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『難的其實不是年薪
年薪 200 想在台北買房只算入門款
去房板看看就知道這個條件不難
難的是其它附加條件
1:180
2:不能禿頭不能胖
3:要探索要玩,不能是加班星人工作狂
4:英文要好,要能跟外國人聊天
5:不生小孩
你要找受薪階級達成這些幾乎是不可能的條件
只有創業一代跟富二代有機會
但創業一代通常身高跟外型不會過關
富二代最標準樣板就是連公子
但是這種男人一般都有家庭壓力要生小孩
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我這邊舉個女方 pr 等級差不多的,
你自己跟你朋友比對一下
1:臉正奶大,校花等級,IG 或者 fb 破萬人追蹤
2:年輕,年齡低於 25
3:房事和諧
其它加分項
4:小女人會撒嬌
5:安靜不吵鬧
...
說真的我想不出來了,
事業成功的男人要的就這麼簡單
兩邊對比一下
你覺得你朋友的優勢在哪?』
Re: [討論] 有這種三十多歲的男人嗎？ https://disp.cc/b/203-e6Ry ｜前情提要 https://www.facebook.com/PttGossiping/posts/2437204543083862
《隔離島》（Shutter Island, 2010）是由馬丁·史柯西斯導演，李奧納多·狄卡皮歐主演。
不曉得狄卡皮歐會不會認為2010年是他人生相當特別的一年，因為在2010年的二月，由他主演的《全面啟動》（Inception）上映，給觀眾燒腦燒到2021仍舊是部經典；而同樣也是由狄卡皮歐主演的《隔離島》，在同年七月上映，也是讓觀眾隨著他深鎖的眉頭與不信任的雙眼，在「隔離島」與島上的燈塔，迷茫迷失到電影結束。直至今日，《全面啟動》與《隔離島》都還是「再多看兩遍」也不嫌多的燒腦電影。
《隔離島》是改編自丹尼斯·勒翰的同名驚悚黑色小說（2003年），故事幾乎按照原著的故事線，史柯西斯也將小說中的哥德式恐怖，呈現在螢幕畫面。
＃一定要親自享受看隔離島的震撼
《隔離島》是個一點小雷都不能爆的故事，觀看者必須親自從頭看到尾，才能感受到這個故事的威力，才能理解眼見為憑是如何不可靠，也才能感受謎底揭曉時的現實震撼，最後，還會因為關鍵的一句話（「像個野獸地苟活，還是像個好人地死去」），而備感煎熬。
故事發生在1954年，泰迪·丹尼爾（狄卡皮歐 飾演）與查克·奧爾（盧法洛 飾演）是美國的法警，特別被安排到位於美國新英格蘭區的波士頓海灣外的「隔離島」，要調查一名在隔離島上莫名失蹤的女性重案刑犯。
「隔離島」的英文是 shutter island，shutter 的意思是拉下百葉窗的關閉，意思就是「完全對外封閉的島嶼」，因為在這個島上，除了醫護人員與心理醫生，其他關閉的都是患有心理疾病的重案刑犯。島上建築總共分為ABC三棟，除了AB分屬男女病房之外，C區則是心理疾病嚴重又具有暴力傾向的病患。
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＃燈塔是光明的指引
島上除了ABC三區之外，另外還有一座燈塔，聳立於峭壁懸崖之上。就法警泰迪的調查，這座燈塔嫌疑最重，應該是個藏有秘密且進行不人道手術之處。
燈塔象徵光明與指引，於是，泰迪法警帶著一定要查出真相的決心，不顧波士頓灣的嚴厲天氣，無視暴風雨將至，與此同時，也不聽愛妻的勸告——千萬不要到危險的燈塔裡。
只是，泰迪既然任命於找出莫名消失的重刑病患，同時也想解開他心中一直未解的疑惑，於是他帶著非查出真相不可的決心，費了九牛二虎之力，總算進入燈塔。果然，一切真相大白。
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＃哥德式恐怖故事的基本元素
在傳統的哥德式恐怖故事裡，例如《咆哮山莊》（Wuthering Heights），會有一些固定的基本元素，這些在《隔離島》也有。
1. 被孤立的空間：隔離島就是一個被孤立的小島，在島上發生的一切，宛若發生在平行異世界。
通常，這種孤立的空間是種刻意的設計，目的是要產生一個能夠凸顯主角內心世界的地域。
2. 狂風暴雨：在《隔離島》幾乎沒有好天氣，不是在睡夢中被雨水打到驚醒，就是在墓園中遇到大風大雨。而颶風將至的陰影，也隨時隨著狂風巨浪拍打在峭壁礁岩上。
通常，狂風暴雨的程度，會隨著故事的前進，而顯得更為狂暴，這些狂風暴雨不僅襯托外在環境的驚險，也象徵主角內心的憤恨與恐懼。
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陰魂不散的鬼魂：在《隔離島》，那些在二次大戰的寒冬與戰火中死去的德軍和民眾，一直陰魂不散地盤旋在泰迪的回憶之中，尤其是躺在死去的母親懷抱裡的戰火下的女孩。
通常，這種陰魂不散的鬼魂，並非真的鬧鬼，而是主角內心罪惡感的顯像。那些主角不願意面對的過去、悔恨、不堪的醜陋等等，都會以鬼魂的形式出現在主角的午夜夢回。
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＃前額葉皮質切除術
《隔離島》提及的前額葉皮質切除術，曾經在精神科治療的外科手術方面，盛極一時，在30s至50s年代，是最前衛的醫療科技技術，還在1949年獲得諾貝爾的生理學醫學獎。不過，這項醫學技術在70s年代之後被禁止使用，因為手術結果無關效果，不僅傷害人權，有人道疑慮，更慘的是把人變呆變笨、甚至（嚴重感染而）搞死。
《隔離島》的故事發生在1954年，也就不難理解為何心理醫師在解決不了有暴力傾向的重症刑犯時，必須採取外科手術，讓病人失去反抗的能力，甚至呈現癡呆狀態，再也無法暴力向人。
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＃1950年的女性家庭壓力
《隔離島》有提到家庭，一個典型的美國夢美式家庭，就是有個大庭院的房子，一家四口五口歡樂住在一起，爸爸在外努力工作、成功發達，媽媽則是能幹溫暖的家庭主婦。
不過，美國夢終究個夢，例如同樣是由狄卡皮歐主演的《真愛旅程》（Revolutionary Road, 2008），就是個在50s年代的美國夢美滿家庭的夢碎過程。當先生在外工作之時，由一個婦女背起家裡所有的責任，身心壓力都極為巨大，家庭問題也隨之而生。
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＃狄卡皮歐與史柯西斯
《隔離島》是狄卡皮歐與導演史柯西斯的第四次合作，兩人每次的合作，都是經典賣座電影，前面三部是《紐約黑幫》（Gangs of New York, 2002）、《神鬼玩家》（The Aviator, 2004）、《神鬼無間》（The Departed, 2006），之後還有在2013的《華爾街之狼》（The Wolf of Wall Street）。
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＃每天陪你宅在家看一部好電影Day25
＃2021年6月9日
＃隔離島2010
＃Shutter_Island
＃to_live_as_a_monster_or_to_die_as_a_good_man
＃劇照中的領帶就是太太送的那條
＃哥德式的恐怖故事
舊文。
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【末日到來，性的人間】
我認，當日入場睇《火口的二人》，就是為了看瀧内公美親身上演的連場床戲。在澎湃慾望前，我就像柄本佑，不做假道學偽君子。愈快樂不一定愈墮落，對肉體的愉悅，從來不用逃避，畢竟肉體終將變老甚或被消滅殆盡，尤其在末日終將降臨前。
很多人寫了，還有甚麼好寫？
文章，未必值得一寫再寫，但愛，倒是值得一做再做。
曾經躺在火口上的直子與賢治，想死，死不去，男的更不辭而別；事隔多年，在女方嫁作人妻前，重遇，並透過對方肉體，重拾久違的快樂。二人行為，在世俗眼中大概是敗德的，但當生命隨時被自然奪走時，這種只能經由肉體得到的快樂，卻直接連結生存的慾望。《火口的二人》展示的，不是一次消極的逃遁，反而是一場積極的求生。
看著直子與賢治，的確令我想起《感官世界》的阿部定與吉藏。在1936年的日本時空，軍國主義邁向極端高峰的大圍氣氛下，阿部定與吉藏卻只管匿在旅館，做愛做到天昏地暗——大島渚也的而且確，聚焦在二人連場性愛奇觀，但當吉藏偶然離開阿部定的肉體，獨自外出，巧合地在一班即將為天皇上戰場的青年軍人身旁走過，軍人們情緒高漲，吉藏一臉不耐煩，似乎只想快點遠離這群人，遠離這群被集體意識控制了肉體和精神的人。在那個人人可以為天皇死的大時代，吉藏只想死在阿部定手裡，透過窒息式性愛，享受肉體的歡愉極致。當軍人死在集體意識下，他寧願遵從個人意志。
美國人類家Ruth Benedict發表於1946年的《菊花與劍》，說明了日本人各種潛藏的性格雙重性，其中一種：高度克制而又放任縱情。高度克制，培養出一份自控能力，當直子與賢治得悉富士山注定爆發，即使不安，但由始至終都沒有表現出過分的恐慌；而直子那個擔任自衛隊的未婚夫，當知道未婚妻偷看了他的電腦從而得知這國家機密，他不能接受，他認為妻子做出了踰越身分的行為——身份，是日本人所重視，因為身份，規管著人的行為（很記得有場戲，赤裸的直子誤以為未婚夫突然返來，驚惶失措）。
高度自制與放任縱情的並置，構成了日本人的矛盾個性，做出不符身份的事。深作欣二執導，改編自無賴派作家檀一雄私小說的《火宅之人》，描述了檀一雄的化身桂一雄，徘徊於妻子與外遇惠子的矛盾感，他不是不想留在屋企做個好老公，但家庭壓力（兒子患了腦炎、妻子迷信新興宗教），令他出逃，逃到惠子身邊，但當惠子意外有了身孕（意味著另一個家庭的形成），他再次出逃，逃出東京，旅途中遇上跟他同樣漂泊的葉子……性，成為了桂一雄對現實、身份、責任的逃遁。
《失樂園》的久木，沒有桂一雄的率性，一直以來都是個循規蹈矩的丈夫 / 上班族，直至遇上（一直堅守婦道的）松原，再一次得到肉體和精神上的歡愉，而這兩種歡愉的結合就是：愛。這對明明相愛的中年男女，決定在性的愉悅中自殺殉情，因為只有這樣，二人的愛才能直到永遠。
回看直子與賢治。在經歷過311大地震、正迎接東京奧運的日本，二人重遇，被注定地面對另一場自然災難，但他與她只管服從身體的意願，在世界末日來臨前的冷酷異境，讓身體連結在一起，一起發出連聲「気持ち」。末日殺到也不怕，因為正如英文片名所說：It Feels So Good。
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