《曼克》V.S.《大國民傳奇》:#一部電影兩樣表述
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文章有點冗長,#圖文好讀版在此:https://reurl.cc/WL962y
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《曼克》:一隻被囚禁的猴子。
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「我只想知道你的看法。」曼克。
「你寫的東西當然是一流的,這你知道,他對權力的渴望,還有他急於尋求害怕他黑暗面的人的愛慕,但是...」豪斯曼。
「令人害怕卻可預知的”但是”」
「你對電影觀眾要求太高了,整體來說有點雜亂無序。」
「無序還有序?」
「人物主角七嘴八舌,敘事順序顛三倒四,就跟墨西哥跳豆一樣跳來跳去。」
「老友,歡迎一窺我的思維模式。」
「這故事太零散,沒地圖的人會迷失的。」
「你是說故事一團亂?」
「能否簡化一點?」
「帕斯卡曾說過”如果時間更充裕,我這封信會寫得更簡潔”」
「我只想說,沒有人可以這樣寫東西。」
「豪斯曼,但我可以,而且木已成舟。故事就像肉桂捲一樣圍成一個大圓圈,不是指向最近出口的直線,你無法在兩小時內捕捉一個人的一生,最多只希望能大致勾勒出個輪廓。」
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30年代的好萊塢,酗酒又直率敢言的劇作家赫爾門曼克維奇被視為麻煩人物,在他事業最低潮時,年輕導演奧森威爾斯邀約合作,希望曼克能在60天內完成一部電影劇本。曼克依據自己的生活經歷創作出《大國民》,劇中角色人物皆對當時的權勢者有所影射,使得電影尚未開拍便已鬧得滿城風雨......
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老實說,大衛芬奇(David Fincher)導演的《曼克》看得我有點悶,節奏緩,敘事散,我家的電視設備普通,整部片的畫質有些偏暗(我始終覺得慢步調但攝影強大的作品都比較適合在戲院觀賞)等,有影響到我對影片的投入程度。即便稍稍被悶到,我依然喜歡《曼克》,美術、妝髮、攝影迷人,演員也表現突出,飾演曼克的 Gary Oldman ,應該有機會獲得奧斯卡男主角提名、飾演女星瑪莉恩戴維斯(Marion Davies)的 Amanda Seyfried ,也有讓我眼睛一亮,出場不多,但每場戲都有魅力!
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《曼克》的敘事跟《大國民》相呼應,兩部片皆非直線敘事,故事時空穿梭在過去與現代之間,像是拼圖,不到最後一刻無法拼出故事的全貌。然而《大國民》的劇本較為簡潔,主角與事件的關係明確,敘事平順,《曼克》的出場人物繁多,剪接偶爾會給我紊亂的感覺。
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《大國民》片中,報業大亨肯恩的最終遺言是「玫瑰花蕾」,沒人知道「玫瑰花蕾」代表的意義,直到影片尾聲,觀眾才從雪撬上的標誌猜測「玫瑰花蕾」代表的是肯恩內心的空缺與遺憾。《曼克》片中,曼克親眼見識到媒體巨人赫斯特(William Randolph Hearst)如何操控輿論與政治、對於赫斯特的伴侶瑪麗恩有著愛慕與憐惜、厭惡 MGM 頭頭路易斯梅爾(Louis B. Mayer)的偽善和冷血...曼克將他的所見所聞寫成劇本。
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最初奧森威爾斯邀請曼克撰寫劇本,曼克答應以不署名的方式創作,一方面是避免麻煩(他被好萊塢放逐),一方面表現曼克對編劇工作的態度不夠嚴謹與輕浮,一如30年代初,曼克和一群編劇去跟老闆提案時,只會敷衍了事。曼克接下奧森的工作時,或許以為自己不會對新的劇本投入太多感情,掛不掛名根本沒差。然而《大國民》的劇本越寫越私密,加上劇本完成後,旁人對劇本的反應都出乎他的意料,才讓他體會到這個劇本的價值。
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《大國民》用肯恩一角影射赫斯特,《曼克》則讓觀眾明白:肯恩不只有赫斯特的影子,也融入了曼克的性格與人生。一如肯恩在電影裡有過兩任妻子,一個是任勞任怨的前妻,一個懷有明星夢的第二任妻子,這兩個女性角色像極了曼克的妻子莎拉和赫斯特的伴侶瑪莉恩的翻版。肯恩因為寂寞與自卑而顯得自大,曼克也有他自卑、自大、憤怒與墮落的一面。肯恩一輩子在填補內心的空洞,曼克何嘗不是如此?從不要署名到堅持掛上自己的名字,《大國民》的劇本讓曼克重新找回身為劇作家(人)應有的尊嚴。
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《大國民》片中的「玫瑰花蕾」,象徵肯恩無法得到(或失去)的純真,現實生活中,曼克對暗黑政治、無情的好萊塢、偽善的人際關係,以及自己犯下的過錯(一句玩笑話給了片廠拍攝假新聞的想法,不但讓支持的候選人落選,還間接造成好友 Shelly 的死亡)感到失望透頂。對曼克來說,《大國民》的劇本就是他的「玫瑰花蕾」,既是回應赫斯特對他的羞辱,也是如他筆下的人物一樣,渴望獲得肯定,渴望找回(救贖)遺失(失落)的靈魂。
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「我覺得自己越來越像是隻老鼠,困在自己設下的陷阱中,每當這個陷阱因為破了個洞,有讓人逃脫之嫌,我就會反覆把洞給修補起來。」
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哀傷的是,曼克不只將自己的心情放到肯恩這個角色身上,他更是《大國民》劇中,肯恩第二任妻子蘇珊的翻版。蘇珊有著歌星夢,肯恩為她搭建一座歌劇院讓她登臺演出。然而蘇珊表現不佳,肯恩動用旗下報社全力吹捧(呼應曼克對假新聞的看法)蘇珊的演出。蘇珊清楚知道自己私下成為他人的笑柄,遂跟丈夫提出結束公演的要求。肯恩拒絕妻子的請求,並對她說:「我要妳繼續唱下去!」。
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回到《曼克》片中,曼克在一場聚會上發飆指控赫斯特等人偽善無情,赫斯特跟曼克講了一個手風琴猴子的故事。故事中的猴子以為自己很特別很重要,其實不過是街頭藝人的生財工具,當主人要猴子唱歌,猴子再不甘心也得開口唱歌。曼克在他的劇本裡,想像蘇珊受到肯恩軟禁而不快樂,但事實上,瑪莉恩跟赫斯特的關係並沒有如《大國民》所揭示的不對等與不開心。與其說曼克透過寫作想要「拯救」瑪莉恩,不如說他把自己身處業界、對業界感到失望,卻又無力逃脫業界的心情給放到了蘇珊身上,《大國民》裡的蘇珊才是曼克投射心情(拯救)的對象啊。
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「我相信編劇比黨員對天真的大眾更具威脅性。」
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最後,儘管《曼克》講的是30年代的好萊塢故事,我們也能在這部作品中,瞥見導演對於當代美國正在發生的事情的想法與憂慮,關於政治與藝術從來不分家的現實、關於理想多麼輕易被財富與權力綁架、也關於平民百姓對於政治的冷漠或不夠嚴肅對待可能造成的後果。我其實很喜歡瑪莉恩戴維斯這個角色,愛情裡,看似虛榮浮誇,實則深情(瑪莉恩陪伴赫斯特超過30年時間,直到他過世為止)。政治上,看似傻氣無害,其實很懂得自保。電影裡,曼克希望瑪莉恩幫忙說服赫斯特或片廠老闆撤下「假新聞」影片,瑪莉恩以:「我已經華麗退場。」讓曼克碰了軟釘子。真心覺得瑪莉恩夠聰明(懂得計算利益得失),故意選用一個看來離譜的藉口,來保護自己不受到牽連與影響。曼克在聽到瑪莉恩的回應後,只能笑著離去,笑的是這藉口的荒謬,笑的是他只能眼睜睜看著美國的墮落卻又感到莫可奈何。
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《大國民傳奇》:#另一種說法。
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「我和父親到歐洲旅遊,我們到西班牙時,我有幸坐在瑪諾萊特旁邊,他是最偉大的鬥牛士。”鬥牛士最大的敵人是誰?”瑪諾萊特這樣問我,我自然天真的回答是”牛”,他說”不,牛只是對手而已,鬥牛士最大的敵人是自己的恐懼,想要獲得勝利得先學會牛的想法。”」
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HBO 於1999 年推出的電視電影《大國民傳奇 (RKO 281)》,敘述《大國民》創作過程以及電影完成後遭遇到發行阻礙與挫折等。充滿野心的年輕天才導演對抗掌握話語權的老派媒體巨人之爭。電影裡,奧森覺得自己是鬥牛士,赫斯特是一頭朝他衝撞而來的公牛,他要學會閃躲與擊殺公牛才能存活。但事實上,奧森才是赫斯特所畏懼的公牛。年邁的鬥牛士(赫斯特),如何能跟體型敏捷壯碩的公牛(奧森)對戰?
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《大國民傳奇》的劇情高潮迭起,故事「通俗好看」,只是這兩天連看《曼克》和《大國民傳奇》,發現他們根本是平行時空宇宙,故事主視角不同,觀點也就天差地遠。
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(1)《大國民傳奇》裡的曼克個性沒有太陰鬱,他老早蒐集許多關於赫斯特的資料,但害怕惹上麻煩而沒有編寫成劇本,直到奧森提出要以赫斯特為藍本創作故事,曼克才開始動筆。
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(2)《大國民傳奇》給了「玫瑰花蕾」一個解釋,「玫瑰花蕾」原來是指瑪莉恩的「私處」......
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(3)《大國民傳奇》提到一個秘辛:1924 年一場派對上,赫斯特不滿瑪莉恩與多位男性發生關係而在派對上開槍,意外槍殺好萊塢知名製片人 Thomas Ince,赫斯特利用權力之便掩蓋消息逃過牢獄之災。這起事件背後牽扯的人還包括卓别林,據稱赫斯特本來想要射殺的人是卓別林而非 Thomas。Thomas Ince 過世時年僅44歲,他的正式死因被判定為心臟衰竭,親屬亦多次表示赫斯特殺害 Thomas Ince 只是謠言,但大眾顯然比較愛勁爆八卦的好萊塢版本。
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(4)《曼克》片中,曼克的劇本在《大國民》還未開拍前,已經鬧得滿城風雨。《大國民傳奇》裡的赫斯特則是在《大國民》完成後,才知道有這樣一部片的存在。
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(5)《大國民》的編劇到底是曼克還是奧森?坊間一直有所爭論。曼克在大衛芬奇導演的版本中,一開始並不在乎能否在劇本上掛名,他只是想要賺筆錢增加收入。劇本完成後曼克反悔並要求奧森讓他重新掛名編劇。《大國民傳奇》則是奧森在修改與刪減完曼克超過300頁的劇本後,將曼克的名字從劇本上拿掉,兩人因此不歡而散。直到奧森陷入創作瓶頸,回頭找曼克合作,才將曼克名字放回編劇欄上。
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另外,《大國民傳奇》片中,奧森跟著曼克參加赫斯特的晚宴,曼克不敢得罪赫斯特,不斷提醒奧森講話小心。然而血氣方剛的奧森最終還是跟赫斯特發生爭執。自覺受辱的奧森因此有了拍攝《大國民》的想法(靈感的源頭)。《曼克》卻說《大國民》的劇本來自曼克與赫斯特有過一段不愉快的往事,曼克才是被赫斯特羞辱的人,曼克才是《大國民》劇本的靈感來源。
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作為觀眾自然無法確認現實生活中的曼克和奧森究竟有著怎樣的關係、也無法確定《大國民》的最初發想人是誰(畢竟已經是80年前的往事)。《大國民傳奇》和《曼克》哪個更趨近真實?或者,這兩部片其實都跟現實情況不同?單就電影來看,《大國民傳奇》沒能解釋清楚奧森為何將曼克名字拿掉又放回來的心境轉折,《曼克》聚焦在曼克單一角色上,人物的心境變化有較為細膩的表現,也比較能說服我。
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(5)《大國民傳奇》裡的 MGM 老闆路易斯梅爾受到赫斯特的威脅而出面阻止《大國民》上映。《曼克》片中,梅爾則是赫斯特的摯友,本身對曼克沒有好感,可以猜想梅爾日後或許會施壓禁止《大國民》上映。另外,《大國民傳奇》指出 RKO(雷電華) 總裁喬治因為奧森的《大國民》風波而被迫離職,但維基上查到的資料則說喬治確實是因為奧森威爾斯而離開RKO,但不是因為《大國民》,而是奧森的第二部作品《The Magnificent Ambersons 》以及他就任期間電影票房表現持續低迷才不得不離開RKO。
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(6)《大國民傳奇》和《曼克》唯一有達成共識的點是:瑪莉恩年紀跟赫斯特差距頗大,但她對赫斯特有著真情,自願變賣珠寶幫助赫斯特度過破產難關。
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#延伸補充:
一,《曼克》對路易斯梅爾的描述相當負面,人前感性,人後冷血又自私。電影裡,梅爾不只減掉員工半薪,甚至在左右手 Irving Thalberg 過世後,先是在葬禮上哭成淚人兒,一坐上車又立刻回復本性,顯示他對人的毫無感情。現實生活中,梅爾也是評價兩極的人物,一方面很懂得操縱人心,包裝溫情來獲取所需。一方面對好萊塢的影響深遠,米高梅(MGM)在梅爾的帶領下,成為好萊塢重要的電影製片廠之一,旗下擁有大量的明星與導演與作家,推出過無數高品質電影,包括《亂世佳人》、《綠野仙蹤》等。
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二,曼克的朋友 Shelly Metcalf 接下拍攝假新聞工作,晉升導演行列,選舉結果揭曉後,民主黨候選人辛克萊在廣播中提及自己的落敗來自假新聞的攻擊。Shelly 受不住良心譴責(加上罹患帕金森症)而選擇自殺。Shelly 其實是虛構的角色,這個角色原型可能來自米高梅旗下的 Felix E Feist 導演。Felix E Feist 當年在 Irving Thalberg 的指示下,拍攝假新聞影片,隨後獲得提拔,事業變得穩定,拍攝過不少作品,直到1965年過世為止。
寂寞無害簡譜 在 查查 Lena Cha Facebook 的精選貼文
那一場初戀
帶給她的美好有多少
留下的痛苦就有多少
女孩 從小成長在備受保護的家...
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那一場初戀
帶給她的美好有多少
留下的痛苦就有多少
女孩 從小成長在備受保護的家
較同齡孩子的父母年長許多且工作忙碌的雙親
雖然給予相當的關愛和無缺衣食 終究與她稍嫌疏離
沒有兄弟姊妹 享受生活的全部優越也啜飲某種孤寂
因此在她大剌剌像男孩一般開朗的個性下
有顆寂寞纖細的心
從小到大 天資聰穎成績始終名列前茅
同時也有著好人緣 身邊不乏朋友
也有過幾次牽牽小手的青澀體驗
卻沒有誰真正走進過她的生活和內心
到了研究所 像她這樣才能出眾 外貌也算端正甜美的女孩
卻始終沒有一個正牌男友儼然成為一種異類
仰慕者眾多 但大家懷著猜疑 也始終沒有人敢真正走向前來
直到在準備碩士論文的那年初夏 一位學弟的出現
學弟長得眉清目秀 就像金髮韓系年輕男星一樣的清純無害
學弟在分組任務中協助她的碩士論文
在工作當中 學弟自然而然地表達對她的仰慕和崇拜
成績外貌都如此出色的她 對學弟來說是女神一般的存在
原本以為她的眼光會如何挑惕 擇友會如何謹慎
然而 單純無害的外表 噓寒問暖的照顧
學業上的崇拜 那種上對下的優越
很快成功擄獲她的心
「妳是我的星星,我想要好好的保護妳」他說
在眾人的不可置信下 兩人開始了正式的交往
原本該是如此幸福
她是高高在上的前輩 說什麼是什麼
他才是害怕失去她的那個人 處處唯命是從
她開始幻想 研究所畢業後 她會在某間心儀的公司就職
然後他們會結婚 會擁有自己的家庭生活
就像她在看的許多愛情小說中一樣的美好
從來沒有談過戀愛的她
這樣溫柔的呵護 滿足了她對愛情所有的想像
於是她想時時刻刻和他在一起 覺得總有聊不完的話
直到半年後某天一個輕旅行結束之後 學弟送她回到家門口
她說 「那麼等你到家還是像往常一樣打電話給我吧」
他說 「可是已經幾天都在一起了 應該不用再講電話了吧」
她愣在原地 可是好像找不太出反駁的話
看著他揚長而去的機車和背影
不符合想像的事開始發生
他不再每晚陪她聊天 轉變為報備行蹤 甚至只有簡訊
他不再積極參與她的論文準備 除非必要出現
他越來越少騎著機車來找她 因為要和朋友一起「吃雞」
有一天 他告訴她 要和前女友見面
他們分手半年 但他們當時共飼有一隻科基
因此以後可能每星期都會見面 因為要一起遛狗
前女友是他的初戀
他覺得他有責任繼續和前女友一起照顧寵物
她當然不會同意 經過幾次激烈的爭吵
他說 「妳不會將心比心嗎
難道父母離婚後就可以對孩子不管嗎
狗狗就像我們的孩子一樣
妳難道不能去試著了解別人嗎」
她開始覺得 可能真的是自己的問題 自己太自私了
因為學弟是那麼好的人 如果他不高興 一定是自己的問題
她開始試著接受他的很多觀念
包括
友情很重要 所以大部分時間需要花在和兄弟一起「吃雞」上
包括 每個星期要和前女友一起出去遛狗是很負責任的表現
包括 說好要一起去的墾丁春天吶喊不要她一起去
是希望她好好準備論文
包括 她生日時 只能跟她說句生日快樂就要離開 因為剛好要打工也很正常
她變得越來越沒有安全感 時常打電話查勤
也更常用各種理由要求他來陪她
當然都只有反效果
學弟的話 也一天比一天難聽
「我覺得妳真的很離譜」
「妳不會自己回去嗎」
「我最近都沒空」
「妳要不要看看妳自己的樣子」
「十幾通來電 妳有病嗎」
「我覺得妳真的很煩」
直到有一天 學弟終於開口了
「我覺得我們還是先分開 我覺得我很不自由
我們的個性其實不合 妳太不成熟了 」
她不是才是那個不能被捨棄 而高高在上的人嗎
她不是找到那個人生中的摯愛了嗎
不可置信的心碎讓她在他面前像失去控制般聲嘶力竭地哭著
「我也不是說之後不能在一起啊
等妳變好了 長大了成熟了
也許我們就又可以在一起啊」
離開前學弟留下這句話
於是她下定決心要為他改變
她試著在閒暇之餘去找已經變為前男友的他
陪伴他看著他打電動 半夜再自己坐車回家
對每次他跟前前女友出去遛狗也不再表現得生氣
也忍耐不主動打電話給他 免得讓他不自由而心煩
她試著改變自己聽的音樂 聽他喜歡的
她試著改變自己的穿著 穿他喜歡的
她試著變成溫柔的小女人 不是那種意氣風發 直率大喇喇的
但她似乎無法擁有正常的情緒 所以在精神科拿了抗憂鬱藥物
她幾乎無法正常入睡 但為了課業 於是也開始使用安眠藥
強迫自己在如同行屍走肉之餘 還是努力在自己的論文上
因為他曾說過 那是他最崇拜她的地方
在某些夜深人靜的時候 他會打電話來
說有點想她 誇讚她最近好成熟乖巧
她覺得總有一天 他們能再復合的
就這樣過了八個月
期間 她也聽到了些傳聞
她聽說 春天吶喊的時候 他帶著別的女孩出現在墾丁大街
她聽說 隔壁系的學妹 跟他走得很近
她聽說 他好像和前前女友復合
她覺得 這些都只是傳聞 只要她努力
兩人一定還是可以回到原本那樣
儘管她身邊的朋友都說她變了
變得不太愛笑 做事也唯唯諾諾
很多事變得沒什麼主見 以前感興趣的活動也不參加了
但她覺得 這一切都是值得的 她正為他而改變
唯一不變的 在她對自己專業學科的執著
那是她僅剩的一點尊嚴
論文發表演講 就這樣來臨
那天 全系的人都會來聽 當然包括學弟
人人都知道她的情傷 她的失落 也有許多人不再看好她
但 因為那是她僅剩的自信
和長期累積下來的專業 及天生的才能
那一天 演說結束 她猶如系上最閃亮的一顆星
教授對她盛讚有加
系主任也親自前來 說明推薦信申請美國學校的事不會有問題
同學 學弟妹纏著她說話 她似乎想起了遺忘很久的自己
那個對學業 事業熱愛 對自己如此自信的她
那一天 前男友學弟甚至找不到時間和她搭話
當天晚上 結束了一整天的慶祝 在回家的路上
她忽然回憶起 似乎就在論文演說靠近的這兩星期裡
她都沒有想起過前男友學弟 這兩個星期她吃好 睡好
似乎不再需要那些藥物
就在抵達家門的那一刻 她看見了學弟的機車
她抬起眼 果然看見他正站在家門口等著
「妳今天的表現太棒了 」
一陣寒喧之後
學弟露出當初懇求她給他一次機會在一起的誠摯臉龐
「妳還是那個我當初那麼喜歡的妳
我覺得妳已經準備好了 我們復合吧」
這八個月來 她流過的每一滴淚
捱過的每一個清晨 浮現在她的腦海
怎麼開始和怎麼結束的這段關係
曾經說過最甜蜜和最狠毒的話
曾經如何狼狽祈求別人愛的自己
她忽然一陣好笑
這不是她一直在等的這一刻嗎 為何她覺得如此好笑
「我覺得你想太多了 誰要跟你復合」
留下這句話和一臉錯愕的學弟 她轉身上樓
學弟當然沒有如此死心 因為他是很『誠懇』的一個人
一通通的未接來電 如同當初她可憐巴巴地打給他那樣
她一通也沒接
之後她換了手機 換了住處
理所當然 得到了碩士畢業
她即將出國深造
她回憶到
當時 她沒有任何的經驗 對愛情充滿太多幻想
不懂得甜言蜜語 和 真心誠懇的區別
不知道怎麼正視自己的價值 不懂得如何愛自己
愛情總有很多角度
學弟的角度和心情也許早已無從得知
然而人與人之間的各種關係 愛情也好 友情也罷
都是建立在深切的平等上
唯有照顧好自己 愛護自己 擁有強大的內心
才能審視 自己在各種關係中扮演什麼樣的角色
能給予對方什麼樣的協助
沒有人應該要不斷地照顧你
但也沒有人可以無限地傷害你
予取予求 不會長久
委曲求全 也無法永恆
「我完全不想理解那些 在愛情裡表面善良而冠冕堂皇的理由
但我還是要謝謝他給過我那種慘痛的教訓」
在某個路跑的清晨
我想起她說的這故事 這段話
「謝謝你曾經讓我悲傷」
腦中浮現這個句子
我想或多或少 我們總有這樣的經驗
不論是交友上 愛情裡 事業上
但也許我們真的應該懷著感謝
因為那些流淚的夜晚
我們徹底地看見了自己真實的樣貌
從無盡的幻滅中長出了釋懷的堅強
真的讓我們成為了更好的自己
傷夠了嗎?
痛夠了吧?
可不是嗎
來自
「謝謝你曾經讓我悲傷」