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✨金點新秀設計獎✨ 年度得獎名單揭曉！

今年收到 66 校 144 系、共 5,952件 作品報名參賽，812 件進入決審，最後選出

🥇金點新秀年度最佳設計獎 9 件
🏅金點新秀設計獎 45 件
🌳金點新秀循環設計特別獎 3件
🎖金點新秀贊助特別獎 56 件

「金點新秀設計獎」搭配「新一代設計展」，是發掘台灣新銳設計人才的指標性獎賽，其中最受矚目的「金點新秀年度最佳設計獎」，是各類作品中獲得專業評審團最高評價之作品，每件可獲得10萬元獎金。

「#2021金點新秀年度最佳設計獎」得獎名單如下：

🔸產品設計類：急救充氣擔架（吳郁心，實踐大學工業產品設計學系）
🔹工藝設計類：个亇（朱德芸，實踐大學工業產品設計學系）
🔸時尚設計類：全球性警報-W（張雅婷、王俊傑、方曉恩、謝鎧如、鄭伃庭，樹德科技大學流行設計系）
🔹數位影像設計類：交戰（董恆瑞，實踐大學媒體傳達設計學系）
🔸數位互動設計類：你是一隻胖倉鼠（謝文偕、楊詠恩、林俊利、陳家弘、葉岱昀，樹德科技大學動畫與遊戲設計系）
🔹傳達設計類：Going Down（林翰祥、凃家暄、吳湘琳、徐淋琦、顧祺，國立臺灣藝術大學視覺傳達設計學系）
🔸空間設計類：虎井嶼/新地景（倪貫倫、吳朝欽，大葉大學空間設計學系）
🔹社會設計類：康思貝-緊急避難所私人空間之研究規劃（林秀燕、李庭緯、林采蓉，台南應用科技大學商品設計系）
🔸產學合作設計類：FS BEAST（邱士軒、徐卉盈、陳湘沄，國立臺北教育大學藝術與造形設計學系）

今年金點新秀設計獎再度攜手永續循環經濟發展協進會，設立「金點新秀循環設計特別獎」，共同鼓勵學生重視環境、永續發展等議題。報名採各校系推薦制，在初審階段共選出 31 件入圍作品，再經決審評選出 3 名特別獎得主，各可獲得 2 萬元獎金。

「#2021金點新秀循環設計特別獎」得獎作品名單如下：

♻Roaring Cosmos 摺疊展場（鄭策、蔡佳頴、蔡祥和、蔡懷宇、李羿樺，國立虎尾科技大學多媒體設計系）
♻魚樂圈（保麗龍替代計畫）（徐廣澤、林子翔，東南科技大學創意產品設計系）
♻迴紋封箱器（許芳萍、賴謙忱，明志科技大學工業設計系）

台灣優良設計協會辦理的「#2021金點新秀贊助特別獎」，今年共 46 家國內知名企業及單位擔任評審，在 507 件晉級決審之作品中，選出55件得獎作品，各可獲得 1 萬元獎金。

另選出 1 件「優設銀獎」，由乾唐軒美術工藝股份有限公司、緯和有限公司、宏竹實業股份有限公司贊助獎金 2 萬元，得獎作品為台南應用科技大學商品設計系林秀燕、李庭緯、林采蓉的「康思貝-緊急避難所私人空間之研究規劃」，此作品同時也是「金點新秀年度最佳設計獎」社會設計類得主。

#特別感謝評審團

今年評審團創下歷年之最，評審總人數多達61位。各類別召集人分別為Atelier AGI 創辦人李政宜（產品設計類）、究方社有限公司創意總監方序中（傳達設計類）、台灣奧美集團創意長龔大中（數位影像設計類）、叁式有限公司總監曾煒傑（數位互動設計類）、田中央工作群主持建築師黃聲遠（空間設計類）、豪華朗機工藝術家&共同創辦人張耿華（工藝設計類）、《GQ》總編輯杜祖業（時尚設計類）、5% Design Action執行長楊振甫（社會設計類）、竅門設計主持設計師王俊隆（產學合作設計類）及PlanB共同創辦人游適任（循環設計特別獎）等，齊力發掘台灣設計新秀。

最後，再次恭喜各位得獎的同學，金點新秀設計獎，我們明年見！

📰經濟部工業局新聞稿：https://bit.ly/3jwDRd0

《新日微信》20160717間接效益直接化
這些年來，台灣往往受到抽象論述未能充分實踐之苦，好的立論至終淪為一場幻滅，甚至成為酸民的激言譏語。「文創產業化、產業文創化」即為其中非常具代表性的一例。隨著新政府端出五大創新產業與外加的新農業與材料，文創一方面在這些年來進入大街小巷、滲透食衣住行，一方面又逐漸在被矮化、窄化與醜化聲中，文創已漸漸失去二十一世紀初帶動經濟發展的憧憬與魅力，在不斷推陳出新的政策浪潮中遭到淹沒。但事實真是如此？抑或，在許多誤解或刻意操弄下，造成了一個潛在的發展引擎失去了動能。
　
或許除了台北市民或設計界的朋友還在關心，2016年世界設計之都（World Design Capital）在台北，可能在整體台灣社會並未掀起什麼漣漪。今年3月18日的設計之都國際晚宴上，國際工業設計社團協會以「社會設計」為理念，頒發兩項社會設計獎項：「世界設計影響力大獎」與「金點設計獎年度特別獎社會設計獎」，彰顯在地臺北市與全球主要城市的同步努力。台北世界設計之都以Adaptive City為題，主題富含想像空間。一個調適中的城市，必須克服現有資源的侷限性，為空間中的公民求新求變，打造具備承載未來的前瞻城市。設計走出了傳統的產品與視覺領域，與各種難解問題的結合，包括城市規劃，成為創新的關鍵環節。
　
目前的城市規劃已沿用多年，不符合氣候變遷、生活型態改變與產經發展後的嶄新需求：強降雨造成了日據時代所規劃的下水道排水功能失靈、高（甚至超高）齡社會的快速來臨造成許多當前生活空間的不友善、二十年來工作機會集中於都會所衍生的心理空間壓縮，只是千頭萬緒的人類挑戰中，少少的幾項。都市更新在台灣受族群對立與刻意炒作的放大，使得城市對於未來生活的承載力道越來越薄弱。城市的脆弱性展現在各個方面，包括了近年來受政治難民效應傳導，頻傳在各歐美城市的恐怖攻擊。城市能否發展為能自我調節的生活與生產空間，挑戰著台北今年的設計之都所要向世界展現的未來想像。
　
調適的能力代表一個主體改變的彈性與承載的韌性（Resilience），改變是新常態，關鍵在於因應改變而作出的改變，即便「以不變應萬變」也應該是經過審慎評估後所做出的應變決策。變與不變的決策與行動，轉化為韌性的軌跡，使得個人、廠商、社會、或整個人類的前途，在槍林彈雨的匍匐中繼續前進。IBM董事長兼執行長Sam Palmisano於2008年倡議的智慧地球（Smart Planet）一舉將對人類智慧社會的想像拉升到整個地球的層次，引發許多正面與負面的不同評價。但就一個可操作的層面而言，智慧城市應該是適當的規模，從城市治理的各個面向，從治安、交通、建築、居民生活的大小事，若適度在此一波消弭風險的需求中所進行的都市更新，導入智慧化的解決方案，也不失為一個全面調整產業結構的良機。
　
在Thomas Friendman「世界是平的」一書風靡全球之際，另有一個世界是尖的（The World is Spiky）理論架構，在文創圈外幾乎鮮為人知。提出相關研究的Richard Florida提出創意城市的3T發展模式：Talent, Technology與Tolerance（人才、技術與包容），這三者在台灣令人憂心的程度節節高昇，台灣的包容度可能舉世無雙，其次是台灣技術的導入速度高過創新速度，但人才外流的速度已成為台灣人才存量的最大危機。文創的產業化，十多年來雖然產值不高，但確實帶動了不少小微企業的發展，也提升台灣的生活美學成為華人社會的標竿。但產業的文創化，除了一些廠商在國際設計競賽中屢獲大獎外，對產業活動中的附加價值，貢獻的辨識程度仍待提升。
　
當全球各界運用設計思維來解決個面向的問題時，台灣應將文創對產業貢獻的關注重點，從直接的產業效益轉向間接的產業效益，好好思考如何整合沒有政策支撐的「文化創意」與當前的創新產業政策，發展出善用創意階級（Creative Class）的創新經濟（Innovation-Driven Economy），才不致淪為空泛的畫餅充飢或圈地蓋樓。在檢視創新產業的內涵時，空間與產業必須進行融合，「文化創意」不應該是「挑戰2008」的舊政策，而應積極擴張文創化的間接經濟效益，並融入新的智慧化思維，才能擺脫政策的線性關係，打造台灣在推動產業政策時的完整生態體系。