陳三五娘剪輯 樓台拋荔枝
曲調：柳燕娘、茫茫鳥、四季調、都馬調、七字調、寶島一調、七字調、六角美人、都馬調
#週末曲調時間🎼
端午連假在家聽曲調就好，不要趴趴走喔
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高端感覺簡直是作文大師啊，每次看他們發重訊就是各種模糊文字暗示釣魚，這次又要請生技臨床實驗專家顧問背景的黃醫師來破解其中話術啦!ft.精神科醫師 #黃偉俐
先說說昨天的時中語錄吧，讓人感到震驚，強辯又沒有道理是怎麼搞的啊?根據中國時報的報導:【立委賴香伶今(22)日在立法院表示，當初東洋要採購BNT，政府是否因意識形態而錯失機會， #陳時中 則反嗆，東洋採購BNT是談判沒有成功，現在當然可以說要買3千萬劑BNT，但去年9月BNT才進入第二期準備第三期試驗，「當時誰敢說敢買？」強調政府絕對沒有意識形態或阻止。對於陳時中稱BNT去年沒人敢買，有網友在《PTT》翻出2020年8月12日的媒體報導指出，2020年7月29日，英國宣布向BNT預訂3000萬劑，2020年7月31日，包括美國宣布向BNT預訂1億劑，日本宣布購買1.2億劑，歐盟也宣布購買2億劑，2020年8月上旬，加拿大與已BNT簽約2000萬劑，質疑陳時中為何一直在說謊？】但是時中，台灣的高端你連二期都沒做完，也是買了ㄟ，這種雙重標準是怎麼搞得啊?而且全世界早搶是種冒險，你連世界都有穩定疫苗的晚搶也要冒險，這科學標準是甚麼?
根據中央社的報導：【 #高端 表示，將依歐盟EMA科學諮詢結論建議，儘快向EMA提出COVID-19疫苗第三期臨床試驗申請。至於目前於巴拉圭執行的臨床試驗，為另一獨立免疫橋椄第三期臨床試驗，其目的為取得當地臨床資料以進入中南美洲市場。高端指出，今年6月由全球主要國家法規單位所組成的「ICMRA國際藥物監管機構聯盟」，已於會議中達成以免疫橋接進行臨床試驗設計的目標共識。】高端的新聞稿內容是寫獲得正面回應，依照建議提出申請，結果中央社的標就寫已經獲得同意，孩子，正面回應和同意一樣嗎？還有一個有趣的事情，在歐盟和世界各國都要做三期實驗，為什麼高端在寶島母國台灣二期期中都還沒有做完，台灣偉大的魏福不就同意緊急授權ｅｕａ了咧，這麼低的標準怎麼全世界不敢跟上呢？
八天前側翼塔綠斑忽然之間士氣大振，好像覺得高端成為世界最高端一樣，因為他們發現有國際媒體說高端獲得了大家最討厭的ｗｈｏ贊助，要在哥倫比亞做臨床三期實驗啦！聽起來是個超好的消息啊！可是結果一到查證的時候，高端說他不清楚？！被贊助的人這麼好的消息為什麼不清楚啊！根據中央社引述公開資訊站的報導：【外傳台灣高端疫苗成為世界衛生組織（WHO）候選疫苗廠商名單後，將透過WHO贊助的疫苗試驗計畫，在哥倫比亞進行臨床試驗。高端今天表示，目前消息並非來自WHO正式對外公開新聞稿，公司正在與相關機構了解實際狀況及進度。高端疫苗今天在證交所公開資訊觀測站公告指出，媒體報導是引用自國外媒體，並非來自WHO正式對外公開新聞稿，公司正與相關機構了解實際狀況及進度。】這中間到底有甚麼詭異之處？
根據工商時報的報導：【 #李秉穎 今（15）日在廣播節目《新聞放鞭炮》指出，目前世界上可看到研究報告包括AZ混打BNT或AZ混打莫德納，但其他組合還未有正式研究，雖然部分國家也有在做其他廠牌疫苗的混打研究，但問題是高端是台灣做的，所以在國外不會有混打研究，因此想混打高端，必須要在國內做。李秉穎說，台大醫院經過研究倫理委員會通過，開始招募 #莫德納混打高端 的受試者，再過2至3個月才會有初步的結果，利用免疫橋接的方式來判斷，比較原來打兩劑AZ或打兩劑高端，評估免疫力好不好、安全性如何，才可以考慮緊急授權，混打也算一種緊急授權，需要3個月的時間，「沒有實證的根據下，沒有建議現在就要混打」。李秉穎說，許多新聞報導稱因為等不到莫德納，才要做混打高端的研究，但事實上並非如此，李秉穎表示，不管疫苗有沒有延遲問題，本來就有這樣的研究計畫，所以授權的疫苗，不管國內或國外廠牌，都會考慮去做混打的研究，並非有其他因素才考慮做混打，直呼「新聞報導有點怪怪的」。】相信坊間都很清楚，秉穎一開口，謊話跟著來，所以他講的好像天花亂墜，卻沒有解釋為什麼一個全世界只有台灣接受的疫苗對於重視期刊發表的台灣學界來說，竟然有人搶著做混打高端的人體實驗，而且還是在高端已經施打幾十萬劑，根本沒有稀缺問題的時候提出，黃醫師要告訴我們到底是為了甚麼啊？？？
再來要來討論青少年施打BNT的狀況，根據ETtoday新聞雲報導：【校園接種BNT傳出多起暈針不適 彰化2高中生臨時請假不打了】這到底是甚麼狀況呢？
還有一件事，我都不知道科學界的人會認為一個疫苗能不能被其他國家接受，是用談出來的，是說故事比賽嗎，這真是讓我大開眼界了，你以為我在開玩笑嗎？根據ｅｔｔｏｄａｙ的報導：【林氏璧說，比方說中華民國護照，可以去200多國免簽證，這是談出來的嘛，雖然中華民國不是聯合國會員國，「我不知道高端會不會真的順利拿到認證，這是現在還要努力的事，我覺得它是可以去談的。」林氏璧表示，「比方說我們很常進出、比較友好的國家，像是美國、日本，直接去談可不可以認證我們的高端疫苗，我不覺得這是做不到的事。」】所以林氏璧覺得科學證據可以用外交洽談方式談出來，跟護照一樣，那科學幹嘛做實驗，直接派謝長廷跟日本談就好啦，他那麼會說話，我們相信他。喔，順帶一提，甚麼時候我國護照有兩百多國免簽我都不知道了，是不是林氏璧也是自己用嘴多加上一百多國呢？不能免簽你要負責嗎？根據最新中華民國外交部的數據顯示：【共有111個國家及地區給予中華民國護照免簽證待遇，其中亞太地區22個、亞西地區1個、美洲地區40個、歐洲地區44個、非洲地區4個。更包括有日本、新加坡、紐西蘭、加拿大、美國、英國、韓國等這些熱門旅遊地。】我國護照的免簽國家數忽然變成兩百多國ㄟ，這消息比疫苗還要讓我覺得高興啊。
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15:00 青少年施打BNT狀況
23:00 疫苗購買政策
30:00 青少年施打BNT狀況
39:00 陳時中稱BNT去年沒人敢買
54:00 高端爭議/歐盟EMA
01:11:00 高端疫苗能不能進美國可以用談的?
01:29:00 高端疫苗對台灣整體運作的影響
01:32:00 黃偉俐:陳時中.食藥署歡迎告我
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三上悠亞微博
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廣東衛視
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寶島聯播網
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自由時報
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爆廢公社2館
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圖片來源：
中國廣播公司
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Bethesda
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張鈞甯 臉書
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鏡週刊
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綁戲囡仔
2006/2/19 臺灣日報副刊
口述⊙許素雲
記錄整理⊙廖秀容
我是「綁戲囡仔」。
綁戲囡仔這個字眼在現今的社會聽起來是既陌生又遙遠。但在台灣歌仔戲盛行
的年代，綁戲囡仔是很普遍的存在許多戲班裡，薪傳獎得主廖瓊枝女士就曾經是
「金山樂社」的綁戲囡仔。
我十二歲時和國小畢業的大姊許素容（九十三年地方戲劇歌仔戲老旦獎）九歲
的妹妹許素貞一同加入台北「新秋月歌劇團」，秋月班是北部頗負盛名的戲班。
在入秋月班之前，班主由台北南下到嘉義老家來「相」孩子。所謂的「相」，不
過是班主只拿眼睛瞟了我們一眼，未問過我們任何一句話，就和父親簽下每人各
六年的綁約。許是班主對自己的自信，他領過無數的綁戲囡仔，認為沒有帶不動
、教不好的人吧！班主付給父親的綁金是三人六年共七千元。七千元在當時是一
筆不小的數目，那時金飾的市價一錢是兩百元，一個初任公立高中的教師月薪是
一千兩百元。這七千元暫時解決經濟的燃眉之急，家裡也少了三張吃飯的嘴。
過完農曆年後，父親便領著我們從嘉義搭平快火車到台北秋月班去，到了秋月
班才知道還有八個和我們年齡相仿的女孩同時入班，她們也都簽了六年的綁約。
我的父母親都是歌仔戲的從業人員，他們都不識字，所有的戲文曲譜全靠強記
背誦而來。父親是戲班的文場，母親是戲班的旦角，她音域寬厚，唱腔優美，長
年在洪明雪、洪明麗姊妹領導的戲團搭班。國立傳統藝術中出版的《歌仔戲老照
片》五十二頁、八十七頁就留有家母張秋滿的身影。他們共育有子女七人，在歌
仔戲戲路飽滿的年代，戲金的收入原可維持一家的溫飽，何況家父原是有根底的
人。
我外曾祖父「膏藥仔生」是在嘉義一帶頗負盛名的草藥郎中，祖母承繼著祖傳
的膏藥秘方，她處世精明幹練，攢下不少的積蓄，遺憾的是家父嗜賭，「賭」給
家人埋下很多不可預期的變數，我未入秋月班時，家父早已賣掉住家的半幢房子
，已中風的祖母對不按牌理出牌的兒子真是束手無策，就如俗語說的「興家猶如
針挑沙，敗家猶如浪打沙」。這也是促使我和姐妹們小小年紀就得在戲班裡討生
活。入秋月班那天，祖母用不方便的手幫我們穿衣整釦，她流著兩行清淚萬分不
捨，我們都是祖母帶大的，祖孫情深，她臨老還要忍受骨肉分離之苦，聽著祖母
斷斷續續的哭聲，我是滿心生怕，不知往後要過什麼樣的日子，看著姊姊熟悉的
臉龐，勉強告訴自己好歹也是姊妹結伴同行，不是孤著一個人投身到台北去，心
底才踏實些。
當時秋月班的班址就在台北市士林百齡橋附近，班主在河畔租了塊地，搭蓋數
間「草茨」做為秋月班的棲身之所。草茨除了住有班員、教戲的先生、管事的還
有班主一家人就連演戲的行頭也全收在草厝裡頭，三十多年前的百齡橋河畔一帶
全都是菜園，沒有密築的公寓和高聳的防洪堤，河岸到處都是一叢叢隨風翻滾的
葦草伴著基隆河河水繞岸而去，我在這兒住了六年，「出班」後才離去。
秋月班的班員組合全是未婚女性，班員年齡有小至七、八歲的，但歲數最大的
也都未超過二十歲，這是秋月班班員結構最大的特質，所以秋月班在當時被稱作
「囡仔班或少女班」，班員人數約莫維持在二十來個。早期的秋月班班員的藝名
都冠上「秋童」兩個字。現今台北葉麗珠歌劇團的麗珠師姐，在秋月班的藝名就
叫做「秋童珠」。可是我入秋月班時已不再延用冠有秋童的藝名了。秋月班提供
班員三餐飲食及醫藥照顧、冬夏各一套衣服、鞋一雙、內衣褲，並限量供給日用
品，如牙膏、洗衣粉、衛生紙等。家長每個月可以到秋月班探視一次，班員除年
假喪假外全年無休。就因為全年無休，在十五歲時，祖母撒手人寰，沒能見她最
後一面，只見到冰冷的棺木。
班主將班員分為錄音團和肉聲團兩團。錄音團就是「對嘴做戲」，對嘴做戲的
首創者是麥寮拱樂社的老板陳澄三先生。錄音團最大的好處就是降低成本省下文
、武場的開銷，省下演員「唱唸」培訓的時間。我在錄音團大約有三年的時間才
轉入肉聲團，因為唱唸與身段在戲台一併呈現是需要時間培訓的非一蹴可幾。錄
音團因為是對嘴做戲所以對腳步手路也就要求特別嚴格。例如傳統戲曲《陳三五
娘》的折子戲〈磨鏡〉，劇中嬌俏的丫頭益春有耍帕、耍髮辮、甩髮、上樓
、下樓、抱鏡、扶鏡擔、小至眼波流轉……，陳三從益春手中接過銅鏡、拭鏡到
銅鏡落鏡擔……，雖然是短短數分鐘的戲就蘊含無數細緻的腳步手路。這種吃重
的角色都是派給老手，在班裡對角色的派任是全憑大人做主的。
錄音團的舞台肢體語言被要求做到完美無缺，就連演員的走位、定位、目數（
尪仔架，即 posture）都是經過設計規畫的，總之就是「大人」怎麼教你就怎麼
演，絲毫不得大意。班主早年是新舞台的特技武行，經營新賽樂歌劇團時，就特
愛用有京劇功底的演員，教我們身段的就是外省籍京劇功底的老師。那時一早得
練嗓、下腰擋壁、練刀槍功夫和劇校的學生沒什麼差別，而且每場戲下場後都會
針對個別缺失提出檢討改進。
秋月班針對「唱唸」的訓練也聘有專職的教師教唱七字仔、都馬、雜念。也教
唱來自九甲戲的緊疊、慢頭、吟詩調、來自車鼓的留傘調、送哥調、點燈籠、客
家歌謠藏調，和許多劇團自編的曲牌如：「文和調、南光調、六角美人、寶島一
調、南風謠、茫茫鳥、更鼓反……，只要被觀眾喜歡的、被唱紅的我們都得學唱
，為了胡撇戲也唱流行歌曲甚至唱黃梅調……」，總之學唱的曲牌多不勝枚舉。
其中最難的是七字仔、都馬這兩種曲牌。因為沒有固定的曲譜，只有一個無形
的框架，演唱者得靠一點一滴的體會與經驗去建立行韻、加花的技巧才能唱出自
己歌韻的特色。著名的廣播歌仔戲明星黑貓雲（許緣），擅長七字仔、都馬，她
的聲音低沉厚實富磁性，而且板條（音ㄌ一ㄠˊ）穩、聲音準，她雖謝世多年但
只要提起黑貓雲莫不豎起大拇指來。一般說來內行人評斷歌仔戲唱功的優劣只要
聽唱七字仔、都馬就可知高下。老實說，在秋月班時對七字都馬兩種曲牌都無法
抓個準唱好它，更別談什麼加花行韻建立自我的唱腔了，直到在真明光劇團研習
亂彈（北管），才參透七字仔、都馬的竅門。
我學戲時，戲團的武行有很完整的表演空間。廟會的酬神戲除了扮仙以外，還
有六人一組的「跳猴」表演，它純是武行特技，表演時沒有台詞唱腔，只有鑼鼓
助興。在外台戲興盛的年代，一場廟會常會有數個劇團共襄盛舉，「拚台」是常
有的事，武行就肩負著拉聚觀眾的重任。武行的絕活如「夜空煙火」效果一樣很
能吸引人，它夾雜著運氣與搏命的賣點……越是危險越有人看。十四歲時我的左
手就在拼台中受傷，成了永久傷害。武行皮破血流、拉傷脫臼是平常事，通常都
是上好藥、纏好繃帶繼續上場，沒什麼病假不病假的。只怪自己運道差，接骨時
師傅大概閃了神沒對好「準頭」吧！下繃帶時我的手肘是成九十度彎角，手肘沒
能打直，拿碗端杯都不成，連伸到後頸扣釦子的腕力也使不上，師傅曾建議重新
整骨治療，但實在拎不起勇氣再來一次……。那時心情沮喪得很，但仍得上台演
戲，我不在乎得不到一丁點的安慰，壓在心底還有一層隱憂，怕秋月班嫌惡我，
攆我出班，更怕家裡賠不出綁金來。
父親探班時看我幾近報廢的左手，懇請班主讓我專心學戲，班主這才派給我三
花的角色，從此三花就成了我在秋月的專屬角色。雖沒重新整骨，靠著一點一滴
自我復健，期待將傷害降到最低點，現今手肘雖然可以完全伸直，腕力仍然不聽
使喚，每逢雙刀雙槍的戲碼（如：雙槍路文龍）都無法勝任，這對一個舞台工作
者而言，是永遠無法抹去的痛楚。
秋月班的戲路一直都很好，戲都得演至農曆十二月二十八日才封箱。戲團封箱
後「綁戲囡仔」才可以回家過年，年假是綁戲囡仔唯一與家人團聚的日子。只是
歡樂時光特別短暫，一眨眼，年假就過完。為了趕赴正月初一的開箱戲，吃過年
夜飯就得搭夜車回秋月班去，坐在車廂裡，心底都會泛起一股莫名的哀傷，這夜
車接續的是台北鎮日濕冷的冬月和漫長的綁戲囡仔生活。嘉義和煦的日照有我童
年的歡顏，嘉南的陽光對我而言宛如《聊齋誌異》中的洞庭湖魚精「白秋練」對
洞庭湖水的依戀。
在台北難過的事可多著，如練功不好、唱唸不好、戲演不好……，秋月班的伙
食有時也令人難過。班主通常在農曆五月、六月、八月戲路少的月份，為了節省
開支只讓班員吃稀飯，不吃乾飯，這時桌上一定擺上一盤鎮桌之寶「醬冬瓜」，
其實秋月班的班員雖然沒有上台演戲但練功、唱唸、排戲等功課依然不減體力耗
費甚大。夜裡不禁餓的人常會摸黑到廚房偷吃班主一家人吃剩的乾飯，運氣好的
祭完五臟廟能安然入睡，運氣差的被逮著了就是一頓打，我也曾偷吃惹來一頓打
。雖只區區數口白飯但秋月班的囡仔卻得為它賭運氣、工心計。其實最叫人難熬
的是班主無來由的打。
（上）
綁戲囡仔
2006/2/20臺灣日報副刊
口述⊙許素雲
記錄整理⊙廖秀容
班主是個嚴肅人，時常寒著一張臉，酷愛喝酒，酒入腸肚脾氣轉燥就肆意打人，
有時夜裡還會叫起熟睡的班員全數列隊挨打。打久了我也頗有心得，每看他掌起
拳落，就會拿出武行靈活的身手，亮個最能受痛的角度迎打。或許班主扛負了數
十口人的重擔和劇團的興衰，心中有說不出的壓力才會無來由的打人。但我十六
歲時班主便不再打人了，據說是有人勸轉了他的心性，不知是何方神聖有此力道
能讓他移心轉性，所以比起前輩廖瓊枝女士綁戲囡仔的待遇我們可好多了，她還
得替「金山樂社」老闆娘做工、洗衣、捶背……。十八歲那年合約滿期，秋月班
正在新加坡公演，因沒能及時出班，秋月班還支付我們姊妹薪資。返國後我和姐
妹一起出班，結束了六年綁戲囡仔的生活。 大姐在北部的劇團繼續她的舞台旦
角生涯，我則搭麗光歌劇團的班。大妹以雙槍特技加入黃小冬、孫柏堅歌劇團，
她在秋月班整六個年沒唱過歌仔戲，只醉心於特技武行，瞧她刀來槍去，當年她
的衣服還得靠大姐幫忙漿洗。她雖不唱歌仔戲但日後卻以「藍如潔」的藝名唱起
台語歌謠來，在工地秀、歌廳秀蓬勃的時期，她常隨著邢峰一幫人走唱，現今偶
爾在中視的《大家來說笑》、八大的節目中還可以看到她的身影，聽到她的歌聲
。
細想我在秋月班是有血有淚有成長，六年的歲月只能用個「忙」字來貫穿，或
許是忙翻了，對周遭的人事都很模糊。秋月班唱遍北部各城市，我對台北卻很陌
生，因為唱戲時都是班進班出的，沒有個人行動，就算近在咫尺的士林夜市也得
經班主首肯方能結伴同行。我們過的是團體生活，講的是紀律與管理，個人的意
念自然被壓縮到最低點。看似璀璨的舞台演藝，實質的生活卻是平淡無奇，演盡
男女情事，秋月班可是嚴禁男女情事。衣食住行全聽安排，雖是花樣年華卻是衣
著儉樸，少與外界接觸，除了探班的家人，接觸的都是文武場、管事的、講戲的
和班主一家人。早年名坤生「錦玉己」帶團以戒律嚴明聞名，團員不能私會戲迷
，嚴禁男客探班；秋月班也是如此，或許班主們都認為班員單純的生活才是舞台
表演最大的保障吧！
綁戲囡仔帶給我最大的信念是知本守分，這許多年來我從沒越逾本分做出難以
承負的事情來，在秋月班三花是我的專屬角色，三花是舞台的丑角，和我本性相
去甚遠，對派給的角色我要盡心盡力，下了戲得將戲台上的言詞舉止濾得乾乾淨
淨，安本守分做個綁戲囡仔。這種鍛鍊使我日後雖唱生角卻不會產生性別混浠，
在戲台上我全力入情於劇中人的心靈，下了戲快速地從劇中人的身影出脫。不管
他是文采過人、俊雅風流的秀士或是刀光劍影的武林高人，下了戲我只是個守住
技藝、小心過日子的平凡女人。當我領取九十一年度地方戲曲小生獎，雖為自己
多年的努力感到欣慰，但夜裡仍回到廟口唱戲，唱民戲維生的許素雲，並未教歡
喜沖昏了頭，亂了生活的腳步。
最值得一提的，我們這一梯是秋月班最後一批綁戲囡仔。民國五十七年以後，
台灣加工業興盛，全省各地工廠人力需求甚大，就業機會比比皆是，再沒有人願
意把兒女押給戲班，因為除綁金以外，長長的幾年再也拿不到一分錢，以經濟投
資的角度看來，實在太不划算了，綁戲囡仔也就成為遙遠時代的歷史名詞。
我入麗觀歌劇團全由父親做主，在麗觀見識到前輩做活戲的真功夫，也領受到
前輩提攜後進的溫情。在秋月班時，任何一齣戲都是套死的（照劇本排演），初
入麗觀對作活戲難免手忙腳亂，幸有前輩不吝指點才能度過難關。約過半年後，
團主派給我副生的角色，日薪是一百三十元，還供給中晚兩餐，每個月除支付房
租五百，尚得寄給家母兩千元。因為大姐已經結婚，家父賭性依然未改，我得幫
忙家計。在沒戲唱的日子，都只以陽春麵裹腹，連個小菜也不捨得吃，經常是一
個錢省過一個錢，這也養成日後勤儉持家的好習慣。
二十四歲入新菊聲歌劇團擔任副生。二十六歲時轉搭真明光歌劇團擔任副生，
在真明光時班主延聘北管（亂彈）的教席，我在研習的過程徹底改變過去，發聲
行韻的習慣，建立自己歌韻的特色，班主給予我很多串演正生的機會。從我入秋
月班到串演真明光的正生掐指算來在「戲棚上」我已經走過了十四個年頭。三十
歲入宏聲歌劇團擔任正生，同年我結婚了，婚後共育子女各一人，因為生養子女
生活甚為忙碌，而且自幼離開雙親在外面生活，心底對一家人「共桌吃飯」的家
庭生活甚為渴望，也希望多給子女共處的時間……所以這些年我以「打破鑼」（
打工）性質，參與友聯、福聲……等劇團的演出。三十五歲加入新櫻鳳歌劇團，
擔任正生並兼任劇團導演一職。新櫻鳳近年參與地方戲曲匯演得過多次團體優勝
獎，我就是以《慈母淚》的戲碼獲得小生獎，飾演母親的月春鶯女士也獲得老旦
獎。近年承蒙劉南芳教授的賞識，多次參與台灣歌仔戲團的公演，演出的戲碼計
有重返內台戲集《孔雀膽》、《長生殿》、《百里名醫》、《亂世長江情》
、《鹿得記》……。
《長生殿》是在國家戲劇院公演，劇中我飾演陳玄禮，陳玄禮身上穿的每一套
戲服都是前輩楊麗花女士穿過的戲服，我知道我沒有楊麗花前輩的風姿俊逸，但
我是誠心誠意做好歌仔戲之美。我感激楊麗花前輩在民國七十年時將歌仔戲《漁
孃》帶進國父紀念館的表演廳，為歌仔戲打開前所未有的表演空間。《長生殿》
公演時我正罹患腸胃不適，但身體的病痛在戲台上全被我強壓下來，我是一個唱
野台戲的演員，焉能不格外珍惜在國家劇院演出的機會。在《長生殿》闖宮這場
戲我有很多劇烈的身段和高難度的都馬搖板唱腔，為了最好的表現，我極力克制
因劇烈身段後帶來的喘息，避免喘息、換氣的聲音破壞歌韻的完美。《長生殿》
劇中的陳玄禮是捨生忘死闖入宮……，我是捨生忘死要唱好這齣戲以報劉南芳教
授對我的知遇之恩。
我生長在歌仔戲家庭，為了學戲吃過很多苦，小小年紀就得學會凡事「聽人聲
、看板勢」，及長驚覺所學不足，或向前輩學習或向同儕學習。從十九歲到今天
流轉過好幾個戲班，扮演過無數的角色，不斷累進經驗與心得，對歌仔戲的心情
抱持著「一點一滴用心栽」。我永遠不後悔走上「戲棚人生」。
（下）
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