【110/04/09 市長施政報告】
北市疫情振興作為當繼續
郭昭巖要求
無圍牆博物館結合人文美食觀光導覽地圖
並跨局處資源投入加強城市競爭力吸引力
台北市議員郭昭巖4月9日質詢柯市長,要求市府結合無圍牆博物館與人文美食地圖大力推展城市觀光,作為疫情延續下的振興對策之一,也做為未來台北市城市發展的一環。最後,她還要求由她爭取在萬華辦理,卻因疫情而延後至中秋節舉行的燈節,相關預算必須補足,讓燈節辦得更好。
郭昭巖說,無圍牆博物館是市府重大政策,也是台北市長期發展城市觀光的重要關鍵,疫情持續的振興對策之一。因為當國外觀光客進不來,如何透過無圍牆博物館,做跨局處資源整合,把台北市打造成一個文化迷人、更具觀光價值的城市,吸引中南部民眾利用週休二日或國定假日連假,到台北市來消費旅遊,非常重要。
郭昭巖表示,去年在她多次質詢,市府也再三研議下,有了台北一起go及台北外宿節等活動,對受疫情影響的產業經濟稍有舒緩,10條台北秘境的宣傳行銷讓中南部民眾發現台北市也有好吃、好玩的地方。市府努力推展城市觀光,她予以肯定。但隨著疫情至少持續到明年,市府的振興對策還要再加強。好比今年市府其實並未編列相關振興經濟的經費,但去年底她在總質詢時,市長曾允諾,只要商圈提出具體可行方案,市府就予以經費支持,這也是西門町春節期間1700多萬商圈補助的由來。
郭昭巖說,早年萬華區前區長周德威曾因為萬華有很多新住民姐妹創業的美食,加上特色小吃很多,因此結合周邊景點、人文古蹟、美食、商圈夜市等,編制印刷了「萬華人文美食觀光導覽地」,曾為萬華帶來了不少的觀光客。其實無論是艋舺無圍牆博物館還是城南台大無圍牆博物館, 都可以和人文美食觀光導覽地圖做整合,因為艋舺的紅樓、剝皮寮歷史街區、青山宮、龍山寺、龍山文創b2、文獻館…等等,或城南台大無牆的寶藏巖、自來水博物館、客家文化園區、紀州庵文學森林、菜園日式宿…等等人文歷史景點,都應該與區內的商圈夜市、市場、小吃、伴手禮、觀光飯店等做一完整的結合。同時要跨局處資源投入、好比都發局工務局景觀再造、公共設施加強。文化局、觀傳局、商業處、市場處共同規劃一日遊二日遊,及大型活動導入、商圈市場夜市的特賣行銷活動,甚至引入網路聲量極高也正面形象的網紅或名人做宣傳,來帶動萬華中正的文化觀光產業。對此,柯市長表示贊同。
她說,她身為選區議員當然首先爭取選區的規畫,12個行政區當然也可比照辦理。在國門尚未開放之際,這樣的規劃做法可以吸引更多的中南部民眾到台北一遊,也是疫情期間振興方案之一。等到疫情結束,國門一開,台北可以大聲的說:台北市準備好了!我們將讓世界更看得見!市長及蔡副市長也都點頭贊同。
最後,郭昭巖表示,謝謝市長支持她多年爭取燈節在萬華中正舉辦,她希望原訂商圈夜市包括觀傳局一系列原先配合燈節舉辦的特賣、行銷與觀光活動,相關局處仍要有經費配合補助,柯市長也大方同意。
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威爾森嗜影。《醉 ‧ 生夢死》by 張作驥。目送張導暫別台灣電影圈的落寞身影
原來,初識張作驥的電影已經是上一個世紀的事了,那是1999年的《黑暗之光》。
後來習慣性follow他的電影,對於歷經過八零年代台灣電影風起雲湧的新浪潮運動的我們而言,張作驥的作品無非是一種鄉愁,他是被公認為最忠實傳承台灣新電影精神的新一代導演,這年頭也只有他還有勇氣拒絕特效,單純用寫實風格的影像來和影迷在黑暗中相互偎光取暖。
在新作《醉 ‧ 生夢死》裡,他把寶藏巖拍得極美,一如《黑暗之光》裡的基隆漁港。
相熟的朋友都知道我很喜歡寶藏巖,端踞在城市西南隅小而美的舊時山城聚落,那樣舒緩靜好,新店溪依傍山腳一逕蜿蜒流轉,偶有釣客垂釣期間;與視線幾乎平行的不遠處,有盤交錯結的現代化高架道路疊架而行,輔以循坡而建的錯落民居所虛構出來的繁複空間,呈現一種世紀末的荒涼奇幻景象。
這戲劇化的場景,恰如其分地提供張作驥一個發展社會底層人生的天然平台。
土生土長未曾留洋的張導,向來是述說故事的能手,而且善於錯綜多元的隱喻指涉,讓每個族群觀眾都得以從中各取一瓢飲,甚至在離開戲院的當下,喜獲救贖重生。他習慣用素人或新演員來詮釋他劇中社會底層的小人物,《醉 ‧ 生夢死》裡他大膽啟用歌仔戲演員、紅包場女歌手、生嫩的螢幕新手,甚至與他長期合作的幕後工作班底,卻不時有職業演員所無法模擬複製的驚人能量火花迸發。
劇中每個人都身陷險惡的環境,有自己不得不面對的人生困境,卻只能涉險自尋出口,或許身上多少背負著不見容於世俗的小惡,或輕挑情愛,或遊戲人間,惟觀眾一旦捫心攬鏡照見自己當下生活中的難,就會輕易找到一萬個理由來原諒他們,放手他們,才能同時放自己一馬。
這一切都太過於真實,真實到教人無從逼視。這些人物就像《醉》片中頻繁出現的螞蟻和吳郭魚,平凡無趣得惹人嫌惡,易被貶抑忽略,卻總是無毒無害,充滿生命的韌性,源自這片土地供輸他們所需的養分。
儘管師承新浪潮,但張作驥的電影除了延續寫實風格的香火,還添加了幾分屬於他個人天真爛漫的魔幻成分,姑且可稱之為魔幻寫實風格,譬如《醉》片裡終日廝混市集無所事事的老鼠(李鴻其飾),和失語的援交女(張甯飾)所發展的純純真愛,像是在惡慾橫行的險境裡穿洩而出的一股清流。
在水泥地上灑酒點火燃燒出巨大的LOVE;小確幸地輪流捧手共食ㄧ把剝皮的赤裸芭蕉;或趁著較勁吸吮矩陣排列的養樂多瓶時的相互探索等橋段,都過於純真得不得不令人合理懷疑這來無影去無蹤的援交女孩是否真實存在,還是只是桎梏生命幽谷的老鼠自行虛擬遁逃的失樂園。
不禁讓我想起張導前作《黑暗之光》裡的外省太保阿平(范植偉飾)和按摩院裡的陽光女孩康宜(李康宜飾);甚至30年前侯孝賢所執導的《戀戀風塵》裡,攜手漫步平溪線鐵軌的青梅竹馬阿遠(王晶文飾)和阿雲(辛樹芬飾)。
今年4月10日,《醉 ‧ 生夢死》獲選為金馬奇幻影展擔任開幕片,在這視同全台首映的同一天,張導卻戲劇化因兩年前的性侵事件官司敗訴而鋃鐺入獄。接下來的七月,《醉》片更一舉勇奪台北電影節百萬首獎,與男主角、男女配角等多項表演獎項,連最近在全台院線的正式風光上映,身為導演的他都無緣躬逢其盛。說實在,性侵事件向來就是男女兩造權謀拉鋸、終至進退失據的羅生門嬉遊戲碼,局外人永遠不會知道事件的真相,我並不急於用簡易善惡兩分的輿論判死一個導演的創作才情,更無意假藝術之名為導演的私領域脫罪。
我只是想懇求大家再給張導一個機會,無論你有沒有見證過台灣電影新浪潮的輝煌時代,一起走進戲院,目送他暫別台灣電影圈的落寞身影,安安靜靜地聽他把這悸動人心的故事緩緩道盡。
一起,醉。生。夢。死。
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