《信报》專欄
「中菜文化輸出的國際里程碑(上)」
日前在IG上收到一個訊息,是來自紐約一家書店「Kitchen Arts & Letters」,跟我查詢有關我的書《消失中的味道》英文版事宜。我愣了愣,反應過來時,一陣喜悅油然而生,很感恩作品能夠走遠。我孤陋寡聞,不知道這書店,Belon前任大廚、好友Chef Daniel說這家書店轉營各類的美食書,頗負盛名,是他在紐約工作時,最愛去逛的書店。
這件小事讓我想起好幾年前,好友梁靜茹在紐約林肯中心開演唱會,我飛去捧場,心裡為她感到萬分驕傲之餘,心裡想:「不知道會不會有一天,我有機會在紐約辦演講和簽書會之類的呢?」因為試過被打壓夢想,所以這想法根本不敢告訴別人,怕被人笑。轉過身,人生旅途又有太多要忙的事,幾乎忘卻的念頭,因這則訊息又被勾起。事隔5年,忽然發現人生邁進了一小步,感覺奇妙。
「消失中的味道」系列書寫始於這個專欄,一股使命感令我勇往直前,希望為寶貴的粵菜菜式、智慧留下紀錄。能堅持寫作,除了與生俱來的本能驅使,是血液裡一股激情,希望藉著文字能傳遞訊息、留下紀錄、啟發他人。書出版後來自四方八面的回應,知道自己對於發揚中菜有一點貢獻,心感安慰。
事實上,說到發揚中菜那麼偉大的課題,相較於前輩「陳家廚坊」陳生陳太的付出,我可謂九牛一毛,只能望其項背。我在好些歐美星級名廚的廚房書架上,都看過陳生陳太書寫的《China The Cookbook》的身影,這本厚得如百科全書的食譜,可說是中菜文化輸出的一個里程碑。說到在國際上發揚中菜的先驅,陳家廚坊是當之無愧。如果不清楚,又想深入瞭解「陳家廚坊」的美食背景,可以上網搜我在米芝蓮指南官網寫的「粵菜人物系列:陳夢因」。
《China The Cookbook》由世界級權威食譜出版社Phaidon出版,全書由陳生陳太以英文書寫,書裡有長達十多頁的食材索引是向外國人介紹中菜素材如陳皮、豆豉、腐乳、蝦醬、欖角、豆瓣醬等等,涵蓋八大菜系我簡直拍爛手掌,根本就是中菜素材聖經,如果個別附上圖片其實可以獨立成書。這個部分我常用來作參考,以便向外國廚師介紹中菜食材。這本書在2016年先出版英文版,及後再出版了多個語言的版本:德文、法文、西班牙文,中文版則是今年才剛在北京面市。據悉,意大利文和荷蘭文的版權都已售出!《China The Cookbook》的戰績彪炳,但陳生陳太為人異常低調,在香港不常在媒體曝光,頗有「事了拂衣去,深藏功與名」的脾性,是以沒有太多人歌頌他們的功德。陳生陳太多年來為了傳承和發揚中菜,寫食譜寫得眼睛快要瞎了,這種奉獻已接近神性,我覺得50 Best單位簡直應該頒發一個標誌人物大獎給他們,哈哈!(待續)
圖解:
1. 中菜食譜作家能獲得英國權威出版社Phaidon青睞其實是一件空前的大事,陳家廚坊為中菜文化輸出立下新里程碑。
2. 應該從來沒有一本中文食譜會被譯成那麼多語言的版本,《China The Cookbook》的法文和西班牙文版換成紅色封面,特別耀目。
#陳家廚坊
#陳紀臨方曉嵐
#陳夢因
#chinathecookbook
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#消失中的味道
#謝嫣薇
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同時也有14部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅SHINN,也在其Youtube影片中提到,#SHINN #寶可夢 #回憶錄 沒看過劇情的人可能還以為我在唬爛 哪有角色可以這麼過分?? https://www.facebook.com/shinnthequick/ IG:https://www.instagram.com/shinn_official/...
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第 93 屆 #奧斯卡 將於台北時間下週一上午頒獎。台灣影迷很幸福,今天有《父親》、《夢想之地》、《猶大與黑色彌賽亞》三部入圍最佳影片的作品登場,而《游牧人生》、《花漾女子》仍在大銀幕放映,其餘入圍最佳影片的電影也散見於串流平台,等著被有緣人觀賞——「作品是直到被觀看的那一刻才完整。」
而今天我想談的是 #Netflix 買下的《#女人碎片》。這部電影是我今年看過的 114 部劇情長片之中,前幾名的心頭好。有在關注北美獎季的影迷應該理解,奧斯卡除了比拼實力,往往比的也是「聲量」、「公關」、「時運」等等,這座小金人有太多「政治因素」參雜其中,而今年最佳女主角大概是薇拉戴維絲(Viola Davis)、凱莉墨里根(Carey Mulligan)、法蘭西絲麥朵曼(Frances McDormand)三人搶一。
影后的風向並沒吹往《女人碎片》的 #凡妮莎柯比(Vanessa Kirby),對我來說有點遺憾,因為實際看過這幾個人的演出,凡妮莎柯比是我今年的奧斯卡影后。(雖然我還沒看 Andra Day)
因此,雖然以下這篇影評 1 月 10 日發表過,但我還是重新分享,希冀讓新舊影迷趕在奧斯卡前,欣賞凡妮莎柯比收放自如的精湛表演,否則奧斯卡過後,這部片子應該更沒有人討論。
——以下有雷——
《女人碎片》將近 25 分鐘的「在家生產」,可能是我近年看過最好的開場戲之一。
近年,隨著女性對於自主權的醒覺,「居家生產」逐漸受到重視。許多人主張「生產」並非「生病」;「孕婦」也非「病人」,當一切準備妥當,女性能夠選擇適合自己的生產方式,且更認識自我身體,學著與自然法則共處、尊重。或許「生產」是偏向私人的,也更屬於家庭的,於是所謂在家「溫柔生產」的溫度,就與傳統「醫院生產」的冰冷拉開距離。熟悉的「家」取代陌生的「醫院」,生產是準媽媽、準爸爸、新生兒的生命旅程(加上助產士),生產方式的感知差異,就是《女人碎片》開場做到的事。
在此前提下,凡妮莎柯比飾演的女主角瑪莎選擇在家生產,觀眾便可知曉她是對「身體」主控權有所求的女性,某程度就刻畫出角色的強勢與思維,在迎接新生命時,凡妮莎柯比是想抓住自我、嬰兒與家庭的鏈結。於是在「溫柔生產」時,觀眾跟著凡妮莎柯比感知一切,包含起始羊水漏洩在地的驚訝、子宮收縮的痛楚、助產士臨時變陣的慌張等等,在呼吸吐納,情緒起伏之間,最終迎來新生的喜悅,同時碰觸消亡的遺憾。
於是 25 分鐘的影像堆疊,透過虛構的戲劇力度,再現生命迴圈,呈現真實感知,觀眾就能理解「在家生產」的巨大能量,是「醫院生產」所無法望見的。
在生產過程中,匈牙利名導 Kornel Mundruczo 的場面調度細膩出色,令人折服。其一為浴缸戲,當丈夫西亞李畢福(Shia LaBeouf)將凡妮莎柯比抱至浴缸時,鏡頭轉為特寫(Close-Up),並巧妙抽離雜音,在秒瞬之間,世界寂靜,新手準爸媽在手忙腳亂的慌張之中,反倒映照出和諧的共感,夫妻的齊心生成愛情的模樣,是直接而強大的靜謐力量,隔著螢幕透出,美麗動人。在醫院中,或許難能一見此情此景,再度拉開「家」與「醫院」的距離。
而此時劃破「寂靜」的,是助產師的「聲音」,此影像語言象徵這對夫妻的愛情,遭逢助產師介入,也暗示故事接下來的風暴,在嬰兒喪命與助產師官司等原因催化之下,皆是愛情與生活變質、相異的主因。兩人愛情世界的「安靜」,就此有了「雜音」,此等場面調度就能清楚傳遞創作者善用影像的內化功力,精準且犀利。
其二為結尾。「家」作為一種保護與彰顯自我(女性)價值的場域時,當象徵危險、緊急的「救護車」(醫療體系)介入時,立刻打破將外界隔絕在外的機制,西亞李畢福慌張衝出家門尋求救援之際,家的防護罩隨之瓦解,外在世界的冰冷,如同救護車的緊急聲響,教人不安,更帶來死亡。當救護車現身之際,這對夫妻與助產士,就捲入外界紛擾,片名《Pieces of a Woman》隨後緊接浮出,替這場「在家生產」戲收束,並為全片點題。
女人何以成為碎片,其因便始於此開場,雖然長達 25 分鐘,但絲毫沒有拖泥帶水的笨重,反倒透過出色的場面調度,兼顧戲劇張力以及暗示後續故事的發展,細膩拆解生產過程,此戲若缺少一分一秒,其味便會走偏,這樣的開場在我看來是完美楔子。
其實,或許「家」也恰恰呼應敘事,轉化為女性「子宮」的符號。離開家/子宮的庇護之後,世俗的社會眼光與生活壓力直面而來,西亞李畢福與凡妮莎柯比的愛情,正如同自己剛出生的女嬰,逐漸發青、逝去,這樣的轉變,正是《女人碎片》後續欲探討的核心與內裡。女性/碎片如何重新解構,如何重新拾起,當家庭乃至於家族碰上死亡哀愁,迎來可能的分崩離析,導演便攜著角色,徐徐展開與自我、親人對話的療癒旅途。
在開場戲之後,導演繼續展現對於「場域」與「色調」的敏銳度。在了無生氣的「灰色」厚重「高牆」下,凡妮莎柯比獨步走至「辦公室」,其氣氛與生育前的熱鬧截然不同,在空間與色彩的雙重堆疊之中,烘托人心的離異與冷卻,而觀眾仍能望見凡妮莎柯比的堅韌樣貌,在角色形塑上,從開場戲至此,自然能感受凡妮莎柯比的立體度,是強悍且極具主導性。這樣的女性角色就延伸出與上一代女性截然不同的思緒,當故事往下探索時,凡妮莎柯比與年邁的母親在觀念與溝通上自然有著巨大鴻溝。
說到底,「女人碎片」的樣貌有三,其一是年邁母親、其二是凡妮莎柯比、最後是死亡女嬰。導演就以死亡開啟對話,遊刃有餘地捕捉到兩代女性間價值觀的對立、衝突,隨著敘事推演,更有達成自我/雙方和解的可能,這樣的碎片是心理上的。至於生理上的,則是女嬰。死亡伴隨而來的議題即是器官捐贈與否,觀眾在人體研究室看見各種「器官」,被肢解過後大小不一的器官,就成了「碎片」,而這些「碎片」化為當代人類醫學進步的力量,或許就可浪漫地視作導演對於女性的另一種想像與致敬。
從上述三名女性來解讀,「女人碎片」就裹藏了心理與生理,也可歸納為三代女性的對話,進而合一,建立女性姿態,緊緊扣題。
至於貫串於女性世界的雄性視角,則由西亞李畢福撐起,前半段能看見導演對於男/女性對於嬰兒死亡的態度,也刻畫雙方的差異,例如藉由性愛逃避苦世,男性是外顯奔放的,女性則是內斂克制的。最終,西亞李畢福之於凡妮莎柯比的這段關係,垮在藍領與知識份子的階級窠臼之中,西亞李畢福最終遠走他鄉,對於舔舐傷口可能出現的難堪或復原,顯見編導對於男女兩性觀察的底氣。而編導也就此捨棄這條敘事線,轉而加深力道探問母女關係。
不過,私以為全片過於迅速地與西亞李畢福斷裂是可惜之處。凡妮莎柯比對於摯愛出走,毫無作為,雖然中間描述了夫妻關係的變質,但對比開場你儂我儂的化學效應,仍令人有頭重腳輕之感,稍嫌突兀與粗糙。簡單來說,我並不認為將西亞李畢福最終放在見錢眼開的位置,以及凡妮莎柯比對於曾經的摯愛無動於衷,這樣的鋪墊能完全說服我。
最後劇情推至法庭戲,此場戲做為尾聲,要替全片論點定調,是坦然放下,抑或承載憤怒,都是法庭攻防戲值得窺探之處。導演首先將鏡頭拍向「律師」、「原告」凡妮莎柯比以及「被告」助產士的嘴與咽喉,在此做法之下,觀眾立刻清楚知曉在法庭當中,誰擁有話語權,主/被動關係透過咽喉形象化後進而立體鮮明,此筆觸巧妙而精湛。至於,凡妮莎柯比與死亡女兒的影像在暗房中顯影,就能視作「重生」,也成了推動凡妮莎柯比的轉折,以便傳達全片最終核心。
於是透過凡妮莎柯比的嘴,說出以下對白更顯意義:「助產士並非故意傷害我的女兒,她那晚只想幫忙生下健康寶寶,我不認為是妳的錯。」這樣的女性宣言,鏗鏘有力成了女性主導的直接證明,在凡妮莎柯比的醒覺中,達成諒解/和解的可能。「解鈴還須繫鈴人」此等爛俗的勸世警語,在結尾中被明確體現,而在影像的幫襯之中,就少了言語的說教感,反倒能令觀眾欣然接納。
而在落幕前的高潮,《女人碎片》仍體現出女權縮影,在這樣的案例之中,不需要男性法官落槌,或是陪審團隔著距離的冰冷判決,「女人的碎片」仍有能力阻絕男性話語權。而此番女性宣言,似也替「在家生產」的醫療糾紛拉出一條可理解的路,消除女性承擔惡名的危險。
筆走自此,倘若進一步爬梳影像結構,《女人碎片》無疑是精準到位的,欣賞導演懂得利用自然環境的氣候推移,建立故事的起、承、轉、合。
觀眾在 9 月的波士頓望見的是枯枝、落葉離散,步入寒冬的冷冽,這時敘事就以新生兒的消逝(死亡)為題;到了 4 月則迎來被柔風、暖陽包圍的油綠景緻,碰觸春季的恣意,這時導演便用蘋果樹的盎然(新生)作結,在鋪陳得宜的敘事結構下,觀眾跟隨角色走了一遭寒徹骨,而生機復萌的撲鼻芳香,更為透心,久不能散去。
延伸解釋,觀眾在秋、冬、春三季的更迭與循環中,讀取到的是「自然法則」與「生命軌跡」的交融疊合,導演更同時善用橋墩工程與緩緩流水,交代自然與人心的彼此共生、無法切割。從此角度來看,《女人碎片》便不僅止於女人故事,而是宏觀的生命真理。雖然在影史上,以「大自然呼應人物心境與事態發展」的手法並不新穎,但使用得當,仍能收穫良好效果。
最終,女人散落一地的碎片,是在導演溫厚凝視的定鏡之中,被呵護、被理解、被療癒,進而有了重生的可能。
#希望之後趕的出夢想之地評論
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【母憑子貴!生小孩後#運勢大爆發#的生肖女】
第五名、生肖牛
家庭觀念強的肖牛女,本來就把結婚、生子排入人生大事,生孩子後,肖牛女會把全副精神放在老公、孩子身上,由於觀念較為保守的緣故,比起學業更重視孩子的品格是否優良,會嚴格的教養孩子,但也常常會心軟寵一下孩子,親子關係非常親暱。
生肖牛屬於「人生運勢倒吃甘蔗」的類型,隨著時間逐漸走大運,所以肖牛女生孩子後,更有動力、更有底氣接受生活挑戰,會發現無論是工作、財務、家庭關係,都漸入佳境,得到穩定又充實的生活。
天然的碧璽是旺夫旺自己的半寶石。
第四名、生肖雞
善於持家、負責任的肖雞女,有著成為一家之長的潛力,對於肖雞女來說,生孩子意味著有更多的責任,她們也毫不畏懼的承擔,加上善於持家、勤儉的個性,會扶持整個家庭提升生活水平,得到全家人的尊敬。
在人緣方面有好運的肖雞女,生孩子之前就已經相當得到公婆的喜愛,生孩子後公婆疼媽媽也疼孫,整個家族和樂融融,不會出現一般惱人的婆媳問題,要坐月子、工作後孩子需要人幫忙帶都不成問題,會得到家族成員的強力支持。
月老紅繩招桃花與好人緣,讓你人氣旺丶人品大爆發。
第三名、生肖蛇
生孩子簡單、教孩子難,肖蛇女厲害的地方在於理性清晰的頭腦,教起孩子很有方法,不會讓家裡出現讓人頭疼的熊孩子,而是身邊鄰居街坊好友都羨慕的聰明可愛寶寶。
除了教孩子厲害,肖蛇女還相當懂得打理自己,黃臉婆一詞與她們扯不上關係,而是像「媽媽是超人」里的明星母子/女般讓外界欽羨,具有急財運的肖蛇女也相當懂得運用投資、兼差等方式貼補家用,成為讓老公、孩子都欽佩的超級媽媽。
天然的葡萄石屬木,守護健康運丶招來正財正姻緣。
第二名、生肖羊
溫柔、善於溝通的肖羊女本來就是家庭里最重要的調和劑,有了孩子之後更能讓肖羊女的專長髮揮的淋灕盡致,一般家庭免不了會爭吵,尤其孩子跟老公容易鬧彆扭,但像楊女就是知道要如何按耐住大家的脾氣,也因此老公不會在有小孩後想要逃避家庭,反而更想留在家裡一起養育孩子。
家庭運勢極強的肖羊女,生小孩後會進一步提升這方面的運勢,可能跟老公更有話題,感情再度升溫,或是老公對家人更好,變得更成熟,不再是一副青少年模樣,家裡的凝聚力難以撼動。
在衣櫥懸掛天然翡翠的公雞掛件,可以斬斷爛桃花。
第一名、生肖龍
每個女孩都會做夢,而肖龍女更是對家庭生活有著美好浪漫憧憬,尤其是希望變成年輕貌美的媽媽,到學校人家看不出來妳是媽媽,說是母子/女更像姐弟/妹。更厲害的是肖龍女不只會做夢,更懂得實踐,像是懂得保養自己,不會因為成為媽媽就放棄美貌,同時也充實自己,不會因年齡增長而變得落伍。
肖龍女的事業運強,生孩子後更是火上加火,很多人認為有了孩子會成為工作的負擔,但對於肖龍女而言,有了孩子就像是人生旅途上多了可愛的小夥伴,工作起來更有勁。
天然的翡翠貔貅能招財守財,為你咬錢入袋。
12生肖【生兒育女期望】關鍵詞
鼠【學新課題】牛【甜蜜負荷】
虎【紓解壓力】兔【一起同樂】
龍【充滿動力】蛇【乖巧寶寶】
馬【望子成龍】羊【有神隊友】
猴【親子如友】雞【一家之長】
狗【適當休息】豬【家庭融洽】
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如何面對死亡?有長壽這種東西嗎?|心靈成長
我們到底能不能改變生命的長度呢?
「死亡」是人生當中必經的過程,或許會令人感到有些難受及不安⋯
對於這個世界上,
壞消息可能是,每天都有人在死亡
但是相反的,
好消息是,每天都有人在出生
所以說「死亡本身就是一場重生!」
無論死亡是發生在自己身上、還是自己周圍的人身上,練習「面對死亡」才能讓自己從擔憂、焦慮不安中解脫!
今天就來聊聊對於「死亡的存在」,以及「如何坦然地面對」吧!
祝福每個靈魂都能前往心之所向!
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你若不來人間,
怎知人間苦?
你若不去生活,
哪知擁有和失去?
這個人間,
我們沒有帶來什麼,
也不會失去什麼。
很多東西,失去了,
本來就不是你的;
得到了,也是暫時的擁有。
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lrc 歌詞
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鳥累了,樹知道;雲累了,天知道;可是,我累了,誰知道?_心靈語坊_20190219
1.鳥累了,樹知道,
雲累了,天知道。
可是,我累了,誰知道?
無憂無慮的日子
也就那麼幾年,
長大以後才發現,
成人的世界一點都不好玩,
明明哭了,卻說沒事,
明明累了,還在堅持。
有時候沉默著,
不是心情不好,
而是身心疲憊。
不想說話,不想理人,
只想一個人靜靜的歇會,
當你真正需要有人關心
有人陪的時候,才發現
你可以依靠的只有自己!
2.別為難自己,
與其效仿最精彩的別人,
不如做最真實的自己,
走好自己選擇的路,
做好自己份內的事,
愛好自己想愛的人。
於事不執,於心不著,
簡單自然,盡心隨緣,
心累了,聽聽音樂;
鬱悶了,聊聊心情;
疲倦了,泡一壺閑茶,
找個安靜的角落,閉目小憩。
3.生活是一壺瑣碎,
盛進歡喜,倒出憂傷。
為人,
哪能事事如意,樣樣順心;
做事,
哪能件件圓滿,樣樣無憾。
4.生活的經驗告訴我們,
有時話多,會惹出好多麻煩;
話少,能減少好多麻煩;
沉默,可避免好多麻煩;
微笑,能解決好多麻煩
5.事不強求,求來求去是空;
人不強留,留來留去成仇。
該來的自會出現,
要走的無法輓留。
人生沒有絕對的公平,
付出未必有回報,
強留未必能幸福。
你在乎的越多,
失去的就越多,
只有看淡,順其自然,
才能減少痛苦的滋生。
6.走在人世間
看風起雲湧的畫面,
看花開花落的時節,
看潮起潮落的壯觀,
終於知道人生
就如夢一樣的簡單,
人生就如風雨一樣的更替,
沒有什麼
可以讓時間停止飛轉。
也沒有什麼
可以讓生命停止向前。
每一天充滿夢想和希望
才會讓人生精彩燦爛。
7.你若不來人間,
怎知人間苦?
你若不去生活,
哪知擁有和失去?
這個人間,
我們沒有帶來什麼,
也不會失去什麼。
很多東西,失去了,
本來就不是你的;
得到了,也是暫時的擁有。
8.花開花落,緣起緣滅。
笑看花開是一種好心情,
靜賞花落是一種好境界。
人生無盡的悲歡離合,
也許是不同的心路,
不同的歷練,
才會在落花的那一剎那,
從心底湧出千差萬別的感受。
在經歷滄桑後,
請笑看花開花落。
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心靈語坊 心靈天使 米米 美玉
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