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●《貢丸湯》Vol.25精彩內容
01|編輯室筆記
02|目錄
04|【封面故事】打開充滿驚奇的竹塹紙芝居
06|下班後喝一杯吧!在新竹工作的日本人
10|為什麼我們都要在臺灣談論日本?
《 秋刀魚 》、《貢丸湯》與《 季刊薰風 》的紙上聊天室
18|說著一口流利中文的幽默職人:勝山家酒肴料亭主理人勝山大毅
26|到小店裡交朋友:獨居新竹的日本工程師
32|紅豆泥?八個你不知道的風城日本小知識
36|好大的新竹!新竹州與臺灣行政區劃變遷
46|【路上觀察學】街道即政治
54|【歷史任意門】1895年的竹塹城
60|廣編特輯
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《#法式甜點裡的台灣》寫作過程比《#法式甜點學》還要艱困許多。或許如同誠實面對自我總是不容易,近距離寫自己的家鄉,遠比能夠保持客觀距離地觀察、分析他者來得困難。
今年五月交稿之後,我一直無法完成序和前言,直到最後被編輯催促時,仍然腦中一片空白,實在不知道該從何說起。最後依著編輯建議,從去年臨時在巴黎家中找到一片口罩開始回憶起,然後才發現,過去這一年波瀾起伏、今晚睡下不知明日身在何處的經歷,確實留下了深刻的印記。決定要寫作本書的心念下得很快,雖然寫得無比痛苦,但終於對過去十數年間困惑的與思索有所回應,最後還是要感謝那個堅持下來的自己。
以下和大家分享收錄在本書中的序(長文預警),如果這本書裡的職人故事、作品解析和相關思考與論述,能在茫茫人海中觸碰到幾個人,為未來的花開繁景種下種子,那所有的辛苦也算值得了。
*****
我們既是獨一無二的,也是彼此相連的——在法式甜點中尋找台灣,回答「我是誰」
2020年出版《法式甜點學》的前夕,我在巴黎家中翻箱倒櫃找出一個口罩,當下便上網訂了四天後的機票回台灣。當時只想著新書宣傳完便要回到巴黎,卻沒想到世界轉眼間變了樣。我離境三天後,巴黎便宣布封城,此後一年,巴黎的朋友們在反覆的煎熬中適應新生活;我則仿若被邀請進入了一個平行宇宙,無視全球的疫亂橫行,在這個我出生、成長,熟悉卻認識不深的島嶼進行探索之旅。
#因疫情而起的奇異旅程
由於甜點啟蒙地在巴黎,自己過去十年間在台灣的日子也少,除了本就認識的開業朋友外,我對本地的甜點業者、職人的認識大多來自網路與業界的口耳相傳。滯留台灣的這段期間中,我終於有機會拜訪那些一直列在名單上的店家、希望認識的朋友,也受邀參加了不少餐會。台灣職人們的熱情和靈活令人感動,餐飲界的活力與無框架更使人訝異。如果說在巴黎看到的作品,像是在一個已經構築華美的世界裡持續深入、為一個滿腹經綸的學者持續產出更精闢的見解而拜服,在台灣的所見,則像是造訪一片生機盎然的新天地,處處皆是怒放的奇花異草卻鮮為世界所知。
由於過去數年中,自己扮演的都是將法國的甜點、甜點師推廣給台灣市場的角色,但並未有機會深入了解本地市場,更不用提將台灣的(法式)甜點、甜點師介紹給台灣讀者,甚至國際讀者,我於是很快決定要將自己的經驗發展成系列採訪計畫。雖然明明還在《法式甜點學》新書宣傳期,卻幾乎沒有太多猶豫,立刻將自己在2019年許下「出完書一定要放一個大假,最好能去夏威夷發呆曬太陽」的願望拋在腦後。採訪計畫大致訂定後,我便決定要將其成書,不僅為自己的見聞留下紀錄,也藉著深入梳理台灣代表性職人們的養成及相關作品,在力所能及之處,深入思考身為「台灣甜點人」的意義。
接下來的日子,雖然隨時都像處在壓力鍋中一般,最後甚至幾乎將自己完全耗盡,收穫卻超乎想像地豐富。我每日一面留意法國的疫情消息,做好馬上要上飛機返法的準備,一面依照計畫聯繫受訪者,還透過他們熱心的引介,去了屏東、彰化、埔里探訪可可、芭樂、香草、茶葉等產地,雖然皆是來去匆匆,但已像是打開了神奇寶盒。僅是驚鴻一瞥,便為其中所藏之富而感嘆,每一顆寶石都是一個浩瀚的宇宙、一個涵納百川的汪洋。
#法式甜點中的台灣身分識別
在開始大部分的採訪前,我曾與一位自己極為敬重的出版界前輩有過一次深入且有趣的談話。當時我解釋自己希望寫的,不只是訪談集、人物誌,而是透過這些訪談,反映出台灣甜點師們的自我追尋,在面向世界、選擇究竟要製作何種風貌的甜點時,照見自己腳下稱為「台灣」的這塊土地,及身為「台灣甜點師」的看法。前輩的觀點畢竟實際,認為一般而言,台灣甜點師要在台灣製作法式甜點(或來自西方的果醬、巧克力等),自然會使用本地合適的食材,形成台灣風格的法式甜點更在情理之中。而我試圖在法式甜點中尋找台灣身分識別的角度過於刁鑽,也不會是本討好的作品。
真話總是不那麼美妙,對當時雄心勃勃的我來說,這番話確實有些苦澀,卻也難以反駁。2021年5月,台灣疫情出現破口,很快直升三級警戒,開啟了連續2個月以上的「自主性封城」,所有我在業界的朋友皆受到沉重的打擊,和法國在封城期間,甜點麵包業一枝獨秀,擁有穩定生意、甚至逆勢開店的案例完全不同。原因就是因為甜點、尤其是法式甜點,在台灣不僅是小眾,還是小眾中的小眾。既然不是必需品,生活不便時自然是第一個捨棄的對象;而法式甜點過於嬌貴,以致於外送、宅配風險皆高,即使死忠的顧客也難以一再承擔碰撞毀壞的失望。如果在華麗的外表和巨幅媒體聲量下,它其實是個如此邊緣的商品,我怎麼能不質疑,自己一直以來在做的事是否真有意義?
不過,縱使心中懷著巨大的問號,我並未因此更改太多原來的訪談大綱,決定持續依照計畫進行訪問,待寫作時再一邊思考呈現方式。前輩認為,《法式甜點學》是在帶領讀者看懂、吃懂法式甜點,因此本書的任務,應該是帶領讀者看懂、吃懂「台灣甜點師做的法式甜點」。但對我而言,能夠懂得這一點,必得先回答如「#誰是台灣甜點師?」、「#為什麼要做法式甜點?」、 「#他們做的甜點真的是法式嗎?」等問題。而為了理解甜點師的作品,回答「為什麼他們選擇這麼做」,就需要碰觸到每一位職人獨特的創作哲學、生長記憶及自我定位。更進一步,在國際交流如此頻繁,品牌進軍國際也不新奇的今日,這些職人們也得回答:「#為什麼我和別人不一樣?」、「#為什麼台灣的法式甜點和其他國家的不一樣?」、「#為什麼台灣的甜點師和其他國家的甜點師不一樣?」、「#不一樣的地方在哪?」而這些問題都指向一個終極的質問,即「#我是誰?」
#我是誰_與_我的甜點是什麼樣的甜點
由於不確定自己什麼時候得回法國、什麼時候能再有機會與受訪者們深入聊聊,每一次訪問我都抱著「錯過這次沒有下次」的心情,也因此,光是訪談大綱便動輒超過2,000字 。在訪綱中,我將希望探討的問題分成五個面向:養成經歷、創作哲學與品牌精神、台灣味與台灣身分識別、對本地市場的觀察、對未來產業樣貌及品牌發展的看法,其下再切出5至6個子題。雖然每一次約訪時,我都試圖先打預防針:「我只是習慣把問題寫得很細。」以減低受訪者們看到訪綱的衝擊,但沒有一次訪談不超過三小時,有幾次甚至分成兩、三次才結束,還不包括事後各種細節確認。令我感動的是,每一位受訪者都毫無二話、非常慷慨地把他們寶貴的時間留給我,和我侃侃而談自己養成經歷中那些難忘的故事,那些他人看來或許微不足道的細節,以及自己對「做甜點」、「成為甜點師」、「經營品牌」的信念。
整理訪談內容及寫作的過程異常痛苦,但對我來說意義重大。那不只是一個「台灣再發現」的旅程,更是「自我再發現」的旅程。藉此機會,我回顧了過去十數年中,每次對外國朋友介紹自己家鄉的種種思量、不知道該選哪一道菜代表台灣參加派對的苦惱,以及在每一個日常生活場景中猝不及防的尷尬片段。受訪者們用他們的生命經驗和作品告訴我,我們既是獨一無二的、也是彼此相連的,而我們應該要為能夠說出「我們」感到驕傲。或許整個亞洲都喜歡蜜紅豆或紅豆沙,但我們曾經一起在暖和的冬至揮汗排隊吃一碗紅豆湯圓;就算日本有抹茶、中國有百年名欉,但我們皆曾和父母一同招待來訪的客人喝茶聊天談生意,也曾用兩根手指拎著半空的軟塑膠杯、嘴裡嚼著珍珠和椰果,走過那腦筋暈眩發脹、彷彿不會結束的夏日午後。
因為有這些生長記憶與生活經驗,所以我們的盤式甜點中能出現冬瓜茶、鳳李冰、麵茶;甜點中能有鹹蛋黃、肉鬆及芋泥。對生根萬華社區的主廚來說,將法式甜點做成「紅龜粿」的形象自然無比,而曾經留法的主廚以「黑森林」(Forêt-Noire)為基底,結合杏仁茶與櫻桃,創作出「白森林」也是信手捻來。在台灣餐廳工作的新加坡籍主廚端得出椪餅與清粥小菜,在新加坡餐廳工作的台灣主廚也能將台星兩地皆能欣賞的摩摩喳喳和綠豆蒜糖球上桌。我於是明白,重要的並非向別人解釋自己是A、不是B,而是接受自己既有A、又有B,但是和兩者都不一樣,所以能堂堂正正地當一個既不是A也不是B的「自己」。
#唯有知道自己是誰_才能更堅定地成為誰
所以,究竟為什麼非得在「法式甜點」(或至少是「舶來的甜點」)中找自己、識別台灣身分?除了延續《法式甜點學中》提出「法式甜點是甜點界的官方語言」,也是「想站到世界舞台上的甜點師都要能流利使用,以訴說自己故事及思想哲學的語言」之論述,或許還因為,縱使「法式甜點」的內涵與定義還未在台灣有廣泛的認知,但以其為基礎的「西點」早已是台灣日常的一部份,也已碰撞出許多火花。想想傳統麵包西點店內的泡芙、焦糖布丁,它確確實實存在於常民生活中。
日本東京大學教授、歐洲中世紀研究專家池上俊一在其著作《甜點裡的法國》中,以一整本書的篇幅論述法式甜點如何作為法國文化的精髓,成為影響世界的「文化霸權」重要武器;在台灣,從「中菜西吃」的風潮到「在fine-dining(精緻餐飲)中尋找台灣味」的討論,乃至餐飲界大量投入、直至獲得《米其林指南》的肯定,更逾數十年。飲食成為文化,以「軟實力」輸出早就不是新聞;飲食便是政治的一環,以飲食區分人我、定義身分實屬稀鬆平常。
「風土」(terroir)概念從法國葡萄酒區分產區發展至今,已超出氣候、土壤等自然環境因素,當地人文與特殊技術皆含括在內。倘以近年來受到國際矚目的「台灣可可」為例,作為世界上少數有能力生產「bean to bar」、甚至「tree to bar」巧克力,並以此製作甜點的國家之一,「台灣的風土」將是我們和世界溝通的利器。再想想那些在國際賽事上拚搏的台灣職人們,若我們將目光更多聚焦在當下或未來,不僅需要向法式甜點及投身其中的甜點師們給予更多關注,也須了解身世來歷、梳理來龍去脈與各方觀點,才有機會迎向無限可能。唯有知道自己是誰,才能更堅定地成為誰。
我懷著這樣的信念完成本書,雖然有許多遺珠和力有未逮之處,但衷心感謝所有受訪者及以各種形式提供援助的朋友們。希望本書不僅回覆了前輩的擔憂,也回答了我旅歐十年間的困惑;不只回應了台灣數十年來的焦慮,也為我輩及後進的職人們提供了前進的線索。
*****
《法式甜點裡的台灣:味道、風格、神髓,台灣甜點師們的自我追尋》
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《#貢丸湯》第25期〈#新竹的日本日本的新竹〉發刊!一起打開充滿驚奇的竹塹紙芝居!
「紙芝居(かみしばい,Kamishibai)」是日本曾經流行的一種廣告、教育手法,泛指日本昭和時代一種用紙幻燈片講述故事的藝術形式,由西洋幻燈片放映技術演化而來。創作者們將欲傳達的故事簡化為一幅幅圖片,依序裝進一只小木箱裡。這樣的表現方法被廣泛地運用在娛樂、教育、傳教,甚至是戰爭時的國族意識建議、民防安全宣導中。在有限的篇幅裡以圖面表示情節演進,也影響了後世漫畫、繪本的創作。其中,也有許多民間藝人踩著腳踏車,用街頭賣藝的方式進行「街頭紙芝居」演出,在電視機尚未出現的年代十分受歡迎。
《貢丸湯》第25期主題「新竹的日本,日本的新竹」,我們不僅用文字來說清楚、講明白新竹與日本的關聯,更希望在設計表現上也能取法和風精神,讓讀者更立體地感受內容所蘊含的魅力。希望頁數有限的紙本刊物能如「紙芝居」一般,用生動的圖像,帶領讀者們遨遊在創作者所描繪出來的世界裡,那如萬花筒般豐富的宇宙!
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❤️Ruby簡歷❤️
2004 高雄市附屬青年管樂團saxophone
2007 考取高雄市文化局街頭藝人執照
2007 於六合夜市街頭展演
2008 接受中天新聞採訪/接受日本電視台“瀨上剛in臺灣”採訪
2009 於婚禮樂團、外場活動做表演
2010 加入臺灣民謠爵士樂團
2010 固定於高雄黃金愛河咖啡廳演奏
2011 受邀至中視縱藝大哥大節目演出
2011 豬哥亮萬秀之王2巡迴演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2011 鄭進一請您的家後來聽家後演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 固定於高雄藍色狂想表演
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2012 民視三星報喜孔鏘超級樂團薩克斯風手
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2012 余天聽歌演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
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2014 海軍第27屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2014 民視明日之星孔鏘超級樂團薩克斯風手
2015 李翊君新加坡演唱會孔鏘樂團薩克斯風手
2015 海軍第28屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
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2016 黃品源台北國際會議中心演唱會薩克斯風
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2004 高雄市附屬青年管樂團saxophone
2007 考取高雄市文化局街頭藝人執照
2007 於六合夜市街頭展演
2008 接受中天新聞採訪/接受日本電視台“瀨上剛in臺灣”採訪
2009 於婚禮樂團、外場活動做表演
2010 加入臺灣民謠爵士樂團
2010 固定於高雄黃金愛河咖啡廳演奏
2011 受邀至中視縱藝大哥大節目演出
2011 豬哥亮萬秀之王2巡迴演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2011 鄭進一請您的家後來聽家後演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 固定於高雄藍色狂想表演
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2012 民視三星報喜孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 曾心梅台北演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 余天聽歌演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2013 蔡小虎眾星拱月演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2014 海軍第27屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2014 民視明日之星孔鏘超級樂團薩克斯風手
2015 李翊君新加坡演唱會孔鏘樂團薩克斯風手
2015 海軍第28屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2016 許富凱少年夢高雄巨蛋演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2016 黃品源台北國際會議中心演唱會薩克斯風
2016 余天華麗轉身台北高雄演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2016 民視王牌雙響炮孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 李翊君翊往情深台北國際會議中心演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
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將進酒實體書 在 [心得] BL 古代將進酒-唐酒卿完結(心得上篇) - YuanChuang 的推薦與評價
標題範例:[心得] BG/BL 副屬性書名-作者完結/未完(看完請刪除此行) 文名: 文名:將進酒 作者:唐酒卿 網址: ... ... <看更多>
將進酒實體書 在 Re: [心得] BL 古代將進酒-唐酒卿完結- 看板YuanChuang 的推薦與評價
感謝所有在板上推薦過《將進酒》的大大m(_ _)m
我雖然腐齡25年,今年之前卻沒看過原耽小說。
7月時因為《陳情令》才輾轉入了魔道,從此開啟了無盡的原耽之路...
不過魔道劇情精彩歸精彩,文筆我覺得普普。
後來我發現了卡比丘,愛死她的文筆。怎麼那麼會用譬喻和象徵呢?
怎麼能把大一計概作業Hello World變得那麼浪漫呢?
但是她的文常常收尾得讓人措手不及,有點不過癮。
直到我看了《將進酒》,找...找不到槽點,我只記得不是在睡覺就是在看書。
基本上是我喜歡的點應有盡有,看得大呼過癮。
古代武俠武打精彩、人物有腦形象鮮明、劇情邏輯脈絡嚴謹、強強愛情相愛相殺…
最重要的是那具現化系的文筆,畫面感十足,引人入勝。
讓人廢寢忘食地鑽研李清照詞「輕解羅裳,獨上蘭舟」的奧義。
這對真是我看過各次元作品中性張力最強的CP
兩位主角從15章成年開始,對話都一邊互相刺探一邊調情,
每次開口都是前戲(無誤)
像我這種簡單的腦袋只能讚嘆聰明人的戀愛方式都跟我不一樣。
蕭二一步步把病嬌變成嬌嬌的過程也不是一般人做得到的,有神快拜。
死在蘭舟手下的人:那是嬌都給你蕭二,病都給我們了!!!
晉江車神的寫意車,像我這種腦洞大且污的人看得很爽XD
尤其搭配劇情看,會很能融入那個情緒跟意境。
像40/41章的撕咬/純打炮明明應該是香豔刺激的畫面,看得卻很沉重,
一直讓我想到看電影《色戒》床戲時的不舒服感。
二刷時搭配廣播劇更是揪心,姜sir在配40章尾那段對話的語氣真的很厲害,
笑著嘶吼的感覺,可以感受到蘭舟的精神狀態很差很病。
然後中間經過蕭二不停溫水煮蘭舟,到了60章
蘭舟開始各種羞澀反應==他真的動心了
蕭二把他抱上床一邊說「洞房」「(用身體)還債」這種渾話,
他的反應居然是用手擋眼睛說「不要光」。
他沒有嘴回去也沒有拒絕,只是要求 關 燈 做 啊啊啊啊(掩面尖叫)
然後蕭二說「亮一點看得清」就是正常發揮,明明是要擦藥他就一定要雙關一下A的。XD
蕭二躺上床以後本來也只是想抱著睡而已,
蘭舟又要主動撩人家,結果蕭二在他耳邊講話他就「被燙到了」。
被蕭二笑後,他要求在上面,這是感覺位置在上面心理好像就佔了上風吧。
結果蕭二「帶著他的手摸到了地方」時,他又瑟縮了,又被笑到惱羞成怒。
然後蕭二應該就是覺得這樣的蘭舟可愛到不行再也忍不住就把人給壓了XDD
這段兩個處男的床上較量真的很精彩。
明明都沒什麼經驗,又都想裝老司機佔上風,好像誰先愛就輸了一樣。
68章兩人開始蜜裡調油,75章的馬車,我是一直想:會斷掉!會斷掉!
之後的就不再贅述
只能說年輕男人體力真好、真會玩(茶)
具現化系文筆有些東西不明寫,就已很有畫面。
例1: [沈澤川被這句話燙到了。] (60章)
她不描述蘭舟的表情和動作,但是一個人被燙到會是什麼反應?
例2: [他推著蕭馳野,又拽著蕭馳野](60章)
晉江對車的描述有點刪減,導致很多人以為這章只做到三壘
但是我覺得只要這句還在,就很明顯啊!什麼運動會讓人又推又拽的啊?
不就是對不起大哥對不起大嫂嗎!?
例3: [他在春潮哩,懂又不懂地望著蕭馳野。] (75章)
像我這種無論聯考還是托福作文都拿不到高分的人來寫,
大概只會直述「他用迷濛的眼神望著蕭馳野」。
這個「懂又不懂」讓人無限遐想、鼻血狂噴,
也難怪蕭二的溫柔會被殺乾淨,一秒變禽獸XD
咳,A的部分講太多了,為了掩飾我滿腦子都是H物,也要講其他的。
我也很愛《將進酒》裡的群像。書中每個人物都有血有肉,各有各的出采之處。
就連邊沙的眾人,作者都寫得能讓人對他們有同理有共鳴,
而不是扁平化的邪惡異族外敵。邊沙人講話翻譯腔好重,有點像奇幻小說的對話,
這種細節巧思十分有趣,不過副作用是
我會一直把邊沙人想像成魔獸世界裡面的獸人一族...
身為女性,對書中每位堅強的出色女性致上最高敬意。
李劍霆的退場讓我起了一陣雞皮疙瘩,
感覺正在看一場氣勢磅礡的電影結局分鏡。
一刷時我十分心疼這個孩子,二刷時才發現媽呀原來這個伏筆那麼前面就埋了。
松玉的結局早知是必然,卻依然令人惆悵。
再讚一次作者文筆,一句「這是一場無疾而終的春三月」碎了多少讀者的心。
我只能說,我以後都要追隨唐酒卿大大(跪)
看晉江標的tag,影視版權已賣出。私心希望不要拍XD
以現在的限制,這故事怎麼改都不對。
策舟不是愛情的話如何共享天下?根本走不到結局蘭舟就被蕭老爹幹掉了,全劇終。
性轉?轉蘭舟太傅就不要她了;轉蕭二她就不用在闃都當人質了,
故事連開始都不會開始。再改更多?阿你不如寫原創劇本...
況且蘭舟的演員很難找,我自己看小說時腦中浮現的是
《王的男人》李準基(狐狸眼符合XD),
但真人再怎樣也不可能美到書中描述的那個程度。
還是讓我們停留在對紙片人的想像就好。
最後推一下廣播劇,製作精良,劇組對原著理解深刻,
還開闢大周知識講堂搭配地圖講解地理關係和歷史。
另外我覺得廣播劇有把小說一些比較簡略的台詞潤過讓聽眾比較好懂
對我來說很驚喜的是我的解讀跟劇組一樣(大心)
兩位主角CV都是喘王,第一季過半後幾乎集集有車,
我聽得一滴都不剩了(我是說鼻血),到底過審的標準是什麼?XD
當初試聽花絮12,姜sir一句「阿野,來抱我」,
就讓我邊流鼻血邊刷下去了,一整個金盡人黃
話說姜sir真的好適合腹黑或病嬌,聲線一聽就是美人,但又能讓人不寒而慄。
可惜現在廣播劇才出到第二季,要全劇終大概還需要三四季,讓人追得心癢難熬。
最後的最後,可以請版友推薦其他擅長象徵和譬喻、文字畫面感十足的作家嗎?
感激不盡。m(_ _)m
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.174.199.49 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/YuanChuang/M.1604666814.A.DBF.html
不要幫我多挖坑啊啊啊XD
希望有豎版希望有豎版希望有豎版
我很不喜歡小說是橫的
反正看過去就算了^^;;
這沙狐也太美了~蘭舟本狐
這樣不就像跳過所有前戲 直接提了褲子就上?
那還有什麼樂趣
例如為什麼一定要殺掉白茶
不過是一間孤兒院收容所是有嚴重到不能留?
然後在闃督時我也很好奇
官場上的同事都一直以為策舟不合(結果他們在桌底下蹭來蹭去)
但禁軍和奚、薛都以為他們早就有一腿(那時蕭二連口水都還沒沾到)
這個資訊超矛盾的啊都不會互相流通嗎XDD
果然人只相信自己想相信的(茶)
※ 編輯: ryuu (1.174.198.170 臺灣), 11/07/2020 10:36:24
只有我們笑得半死XD
是說前面我已經感嘆好幾次怎麼師父還不知道,全大周都知道了呀XD
費老媽子都說魚水深情了…
果然父母的愛是盲目的
這後製真是幾霸昏!XD
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