【七年後,我再去Speed dating】
如大家還記得,我有一段時間常跑去Speed dating,到最後去得太多也累了,再加上近年app的興起,已有一段時間沒去,最近突然興起,又去一趟,事隔多年後,感受又大不同。
常覺得Speed dating是一種極訓練溝通應對兼社交技巧的玩意,有別於app你可以想清想楚才回覆、亦可以說假話,甚至最無謂的「嗯係哦哈噢yes ic」,Speed dating講求的是即時反應,如何向一個完全不懂的陌生人打開話閘,也得令對方對你留下深刻印象。雖說近年在交友app盛行下,Speed dating玩法亦大不同,再非流於昔日「面試式對話」,總會有不同背景甚至遊戲讓你輕鬆對話,但要有內涵的對話,並不容易。
在交友app的世界,你或會對對方有所保留,亦總會懷疑對方是否真的單身、所說的愛又是否太廉價。在Speed dating縱也有千奇百怪的對象,最少你要付出一筆錢,對方怎也有點誠意去找對象,亦真切見過這個人,可以得到最直接的感覺,過程中甚至會分享得愛情價值觀,大家可以直接表明自己都在尋對象,不用瞎猜對方只想要朋友還是真有意發展、直截了當。某程度上,直接對話可能要考你急才,但某程度上,直接對話你或多或少都聽得出對方言語的真偽、感受到彼此火花又有多大。
昔日去玩Speed dating,可能自己真流於獵奇,加上二十出頭,沒有太多人生經歷,所分享的內容也難深入;經過這些年來的人生歷煉,你發現對著一個陌生人能分享的個人觀點、見解與故事亦豐富得多,再非流於單純的工作與興趣,亦難得參加的對象也有一定人生閱歷、內容亦非空談——當然Speed dating玩法的演變,又會令參加者之間更有火花。
然後,你發現到自己都有權作選擇。這些年來遇過太多的不安、情路上太多爛桃花,大抵你都明白了有些人和事無謂強求。
昔日玩Speed dating你會想拿最多人的聯絡、認識最多的朋友,心忖「抄咗牌先算」,但哪管是普通朋友還是情人,你發現與其浪費時間在錯的人身上,不如沒有興趣就別開始。
從前會覺得自己沒有資格被愛,對任何人都主動出擊就對,沒有興趣總能培養到興趣;沒有人對你有興趣,就設法令人對你有興趣。這些年來,自己發現這一套太浪費時間與心力,也別以為這個世界只有人揀你,你也有權去揀人,在Speed dating的世界就最能體現:別人對你有興趣,你亦可對人沒有興趣;沒有興趣的人,別強求交換聯絡,又得去花時間維繫。
自問自己是個健談的人,Speed dating再沒興趣的對象,也有能專業地談下去,但你深知哪種對象自己沒興趣,又有哪種人發展下去終沒有好結果,甚至自討苦吃;昔日Speed dating拿得一大堆聯絡後,沒有興趣又花時間又花錢,不如集中在自己有興趣的。
情路上跌碰太多回,明白了自己想要的是甚麼,也領略到別讓自己形象太低落,別覺得永遠只有自己無條件付出,最重要還是相信自己有權被愛。
有讀者表示,怎麼我會大膽承認自己又玩app又玩speed dating,其實這並非甚麼羞恥的事,無非想認識一下朋友、有緣找段真愛,在交友的過程,也是一回自省、成長的旅途,亦能得到不少人生的感悟,藉此與大家分享一下,亦未嘗不可。
最後,人愈大,你明白了Speed dating也好、交友app也好,其實不一定要發展出情侶關係,發展不來,多個朋友也不錯。
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同時也有114部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說? ─── ☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛 ☞Instagram|https://www.instagram.com/e...
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#一週聽完一本有聲書 #週一編輯室推薦
「如果沒辦法好好擁抱恐懼,怎麼可能感受到真正的快樂呢?」
《空橋上的少年》獲選文化部第43次中小學生讀物選介,本書由真實故事改編,是精神科醫師蔡伯鑫首部直觸人心的長篇小說,獻給在恐懼中徘徊前行的每一個「少年」。
🎧️ 現在就收聽!《空橋上的少年 》(下部)
►https://bit.ly/3yJpEOT
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▍本週編輯:#吃貨小姐姐
聲音主播顧紘恩在錄完《#空橋上的少年》後提到:「最讓我印象深刻的是,拒學少年朋城與精神科蔡醫師在晤談室的對談過程;當朋城闡述內心的脆弱跟黑暗面時,時空就會跳回他過去曾經跟父母所發生的爭執與衝突。這很奇妙,當我在詮釋時會有畫面出現,就很像在看一部電影一樣,書中有非常非常多的時空交錯與轉換。」
我通常都是在通勤時聽有聲書。出門前,我一手拿著手機,另一手拿著藍芽耳機,讓這兩個物品連線後,便將耳機收到包包裡。我打開手機裡的APP,選定《空橋上的少年》(下部),按下「開始播放」。
當耳朵聽見聲音主播 #顧紘恩 那沉著而知性的聲音娓娓道來後,便將手機放進口袋,穿好鞋子,站起身,往目的地走去。
聆聽《空橋上的少年》的過程其實很舒服,彷彿身歷其境;作者鉅細靡遺地文字書寫與聲音主播恰如其分地聲音詮釋,將所有角色的情緒與互動,以及他們身處的情境、光線與觸感,讓我像是用耳朵聽電影般沉浸其中。
我跟著主角爬上喇嘛玉如寺的後山,藉由聆聽想像遠方的視野,感受著主角身處的光線與風。除此之外,在蔡醫師與朋城的互動與對話所產生的種種情緒,也是這部有聲書吸引我的地方,在這兩條看似各自獨立的故事情節,他們的核心卻是如此緊密交織且相互輝映。每當遇見與生命經驗產生共鳴的橋段,也會忍不住想到自己,也體悟到在成長的過程中,原來不是只有我一個人孤單的面對這些困境。
當我站在飲料店前面看著menu正在思考著要點些什麼時,耳機突然傳來「檸檬冬瓜珍珠,少冰甜度不可調。」書中蒙太奇式的穿插手法就這麼映照在我的現實生活中,這種連結彼此的感覺很魔幻,無疑也跟著大家一起完成了人生的冒險。
🎧️ 重溫《空橋上的少年 》(上部) ► https://bit.ly/3jG2Nit
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心靈工坊文化 #鏡好聽製作 #鏡好聽聲音主播
#鏡好聽 #想聽愛聽就在鏡好聽 #有聲書 #聽書
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News98 官方粉絲團 我們的老台北系列之 #吳念真
在上週聚集了200萬人收看的《人間條件》一到六集的線上公開放映,你也跟上了嗎?十年前,吳念真導演出版散文集《這些人,那些事》,編輯在書腰上寫他是:「全台灣最會說故事的國民作家」,來到「#我們的老台北」。
錄音是在三級防疫前進行,今天剛好是播出日。吳念真導演與張大春相識於輔仁大學時期,算起來已經是整45年前的事。
《我的老台北》出版後,兩人用電話討論了到底人力車是不是真的像大春寫的1960年消失在台北街頭,因為吳導自己當時工作的老闆會叫人力車送女兒上學,對他來說是更晚的事情......
這場對話一開始大春老師要求吳導再講一次少年時買書的故事,買的是一本暑假作業用、老師要大家看完報告的小說:杜斯妥也夫斯基的《卡拉馬助夫的兄弟們》。
故事從書很貴、買不起、到湊到錢村子裏卻沒有書店,一路到最後寫完暑假作業.....🏃♀️🏃🏃♂️(據說太精采了,敬請期待)
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張大春泡新聞:我們的老台北系列
📻節目首播:週一下午 1:00-2:00
📻節目重播:週二上午 1:00-2:00
週六上午 6:00-7:00
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為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說?
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#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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你知道「柴米油鹽醬醋茶」的真正意義嗎?是什麼現實因素磨損了我們的生命?本集我們繼續讀伊格言老師的文章〈所有東西都黏在我們身上〉,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
在上一集我們講述了瑞蒙‧卡佛的小說〈所有東西都黏在他身上〉──相愛的年輕夫妻因為丈夫想去打獵而起了爭執,後來和解;女孩下廚為男孩做了早餐,男孩卻不小心弄翻了盤子,將培根、煎蛋等一鍋子食物黏到身上。而見證這畫面的小貝比,他們的女兒,長大後,在聖誕節這天,獨自來到米蘭拜訪父親。女兒對父親說:「我想知道自己小時候的樣子」;父親回應:「我可以告訴你還是小嬰兒時候的事。那與妳有關,可是只有一點點關係」。
一點點關係。那是見證,彷彿又未曾見證。小貝比不會有意識,但確實是在場的,目擊過父母不復存在的甜蜜時光。但究竟是什麼樣的機緣或遭遇讓長大的女兒必須在聖誕節時來到米蘭,向父親索求一個絕無特出之處的兒時故事呢?卡佛始終未曾明確交代。但故事是這樣收尾的:
就這樣,他說,故事說完了,我承認這不算是個故事。
我覺得很好聽,她說。
他聳了聳肩,把酒杯拿到窗戶旁。天色已經暗了,但是仍在下雪。
有些事情變了,他說,我不知道是怎麼改變的,但有時候你不會發覺,有時候也不希望它們改變。
對,這倒是真的,只是──她沒有說完她想說的話。
她停止這個話題。從窗戶的倒影中,他看到她正仔細看著她的指甲,然後她抬起頭,興高采烈地問他可不可以帶他參觀米蘭市。
他說,把靴子穿上,我們走吧。
但他待在窗邊,回憶著。他們曾經歡笑,依偎著彼此笑著,直到淚水湧出,而其他的一切種種──寒冷,和他冒著寒冷要去的地方──都在外面,在外面不遠。
小說結束。離那一天打翻培根、煎蛋,已倏忽過了二十多年,當年的小貝比已然成年,但與父親看來似乎並不熟稔;而父親則獨居於米蘭。伊格言說,許多看不清的故事(想必皆以分離與敗壞為主題)懸浮在這敘事的空白之間,然而如此真切,帶著粗礪而明確的觸感。像一座湖,湖水清淺前緣的沙岸,你看見群聚的細沙困處於此(它們的形象是憂傷的、雖則多彩但仍帶著某種光度不足的灰暗),僅僅露出模糊的,不明確的稜角;隨後便無聲消逝於吋吋加深的水中。「她停止這個話題」──故事轉身離去,於時間與對話的縫隙間缺席。窗外大雪紛飛,無數的變動與死亡猶且在冰冷中流動醞釀──他們「曾經歡笑,依偎著彼此笑著,直到淚水湧出」;而即便如此,我們所擁有的,或人生所可能擁有的,依舊僅僅只是寒冷,以及,薛西佛斯式的,終究徒勞的行進,手無寸鐵但持續不斷冒著寒冷要去的他方──「其他的一切種種──寒冷,和他冒著寒冷要去的地方──都在外面,在外面不遠。」
伊格言說,這就是無可迴避的終局。。。。。。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪:
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
對話小說app 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
不管諾貝爾文學獎的長期陪跑者村上春樹在想些什麼,我都絲毫沒有降低難度的意思ㄛ。
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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#村上春樹 #小說 #書單
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上一集(https://youtu.be/rTdkxYXcscU)我們談到,村上春樹的《1Q84》中有兩篇重要的虛構文本,〈貓之村〉與《空氣蛹》;而〈貓之村〉中,青年「漫無目的的浪遊」,正是生命旅程的隱喻。這反映了人的存在境況,也影射了《1Q84》故事的主角,天吾的身世。
我們來看看天吾的故事吧。天吾出身單親家庭,自小由父親獨自扶養長大。身為NHK收費員的父親性格拘謹,處事嚴厲,對待天吾也欠缺溫情;這導致天吾與父親之間的關係始終相當冷漠。晚年中風後,父親被天吾送進了一座鄰海的療養院,時日既久,衰弱而死。父子間最後的對話是這樣的:
「我沒有兒子。」父親在陷入深沉昏睡之前這樣告訴天吾。
「那麼,我到底是什麼?」天吾問。
「你什麼都不是。」那是父親簡潔而不容分說的回答。
天吾聽了之後,從父親的語氣,一方面確信自己與父親沒有血緣關係,自己並不是這男人的親生兒子;一方面則又覺得終於從那沉重的,身世與親情的枷鎖解脫中了。但過了一段時間,天吾卻又懷疑起自己的想法。「我什麼都不是。」小說中的天吾自言自語地重複。
對照天吾的身世,我們可先回到先前所提〈貓之村〉的故事。正如存在主義所言,「存在即被拋擲」──人的出生,等於是莫名其妙被丟到這世上,沒有任何人事先徵求你的同意;而〈貓之村〉青年的浪遊之所以「漫無目的」,正隱喻著「生命本來便沒有與生俱來的目的」。人生於世,原本便只是浪遊而已。因為沒有目的、沒有「本質」,「你什麼也不是」;所以貓兒們也完全看不見躲在鐘樓塔頂的青年。
「你什麼也不是」──這是哲學上「本體論」的討論。但是,人,有沒有機會真正地「是」些什麼呢?今天我們要討論的第二則虛構文本,第二則小說中的小說《空氣蛹》,正是延續這個主題,也就是來到了哲學上「認識論」的範疇。它試圖討論:人的存在,是如何從「無」到「有」,尋找到自己的意義的......
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格雷安‧葛林(Graham Greene)的名言:童年是小說家的存款。以此標準而言,村上春樹的個人戶頭顯然非常空虛──他出生於平凡無奇的日本關西中產階級家庭,小時家庭關係並不特別(老爸沒小三,媽媽沒小王),學校成績不好不壞,像所有普通學生一般交朋友和女朋友,偶爾結伴出門遊玩,自己一個人在家裡聽音樂看書;唯一稍有殊異之處可能是,他是個獨生子──這在當時的日本並不常見;然而根據他自己的說法,「因為是獨生子所以也沒有糾紛」,「可以說是平穩無事的少年時代,總之,沒有一件想要寫進小說的事情」。然後這樣一位小說家向我們示範了如何白手起家(從空空如也的童年戶頭中硬生生製造出貨幣來,簡直像聯準會印鈔票)──「漸漸知道一件事,就是幼年時代,少年時代,自我其實仍受過各種傷痛」、「我並不是在責備父母。父母也盡了力。任何動物都一樣,都把要活下去該知道的know-how傳遞給孩子。人的情況和其他動物不同,因為運作著非常複雜的社會生活,因此know-how也變得更複雜。不過傳遞know-how這件事,某種意義上是讓迴路閉鎖起來的行為」──何謂「閉鎖迴路」?村上的意思是,那是一種價值體系與世界觀的(半強迫)植入,對一個敏感的孩子而言,無論如何都帶有某種程度的傷害性;因為那等於是將一準備敞開自己,藉以逐步進行自我組構的心靈旅程(出之以《1Q84》的語言:Perceiver=知覺者之形成)中途截斷。於此,村上含蓄地提示了自己的個人創傷。我個人完全同意這樣的看法──若說《挪威的森林》與《國境之南,太陽之西》的核心都指向虛無,那麼「巨大且無從迴避之傷害」應當就是村上用以將之嫁接於現實(小說的寫實世界)的媒介了吧。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封
面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI
☞ 香港文匯報專訪:棄醫從文,伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
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