【內心的創傷,得被踩到才會發現】
大約一兩個月前的某天晚上,輪到我做飯。蕃茄和傑克在客廳那邊的地板上玩,我在廚房覺得有點浮躁。等我把菜都燒好,東西都端到餐桌上,喊了「晚餐好了可以來吃」以後,逕自坐下來等。
傑克跟蕃茄還在用樂高玩數學,嘰嘰喳喳講個沒完,等了一陣,覺得亂無趣一把的,我就自己吃了起來。
吃沒幾口,一大一小一邊聊一邊往餐桌這邊過來,蕃茄很顯然還陷在話題裡,雖然坐下來了,但是腦袋轉個不停。
「5+15是20吧?再問我一題!」
「15+15呢?」
「嗯⋯⋯等我一下唷!」
蕃茄離開座位,到地板上拿了一把樂高回到餐桌,開始排來排去不知道在幹嘛,手肘動來動去,隨時有機會把碗或餐具掃到地上去。我皺起眉頭,把碗跟餐具都移動到遠處,覺得很煩。玩具根本就不應該拿到餐桌上的。
「這樣是5+15⋯⋯這樣是5+17⋯⋯爸爸你看!」
我沒好氣地出聲制止。
「可以不要玩這些東西嗎?吃飯就專心吃。」
蕃茄嘆了一口氣把樂高推到旁邊,終於拿起筷子夾了一片蘑菇,正要送到嘴裡,突然又放下來。
「1+2+3+4+5也等於15嗎?」
「對喔。」
夾了東西準備吃,想到什麼要講就又停下來,傑克回應他之後,蕃茄就更開心,腦袋又繼續轉,回頭夾起剛剛的菜要吃,又放下來講新的數字⋯⋯。就這樣不斷循環不斷循環不斷循環,兩個人你一言我一語越來越投入,我心裡的火也開始越燒越旺越燒越旺越燒越旺。
莫名其妙這什麼吃飯的規矩,都坐下來十分鐘了連一口都沒吃,老是讓小孩養成這種習慣,邊摸邊玩邊吃是要吃到什麼時候?每隔一陣子就要來一次真的是煩死了!
「55是1加到10嗎爸爸?」
「可以專心吃飯嗎?」
「爸爸,55是1加到十嗎?」
我極度不爽地瞪著傑克,示意要他快點阻止這個小鬼繼續囉唆下去,沒想到傑克扒了兩口飯,說了「我想一下喔」,就站起來從旁邊拿了紙筆回來,要在餐桌上算給蕃茄看。
「啪!」
我的理智瞬間斷線,直接從傑克手上搶走紙筆,重重放在旁邊桌上。
「你幹嘛啊!」
「還好意思問我幹嘛???他就已經沒在吃了,你還拿紙筆來是什麼意思??再算下去是要吃到什麼時候????吃個飯可不可以專心一點不要在那邊東摸西摸搞一堆有的沒的????」
我氣到大聲尖叫。傑克看著我好一陣子。
「我是覺得你之前就開始在生氣了。」
「有可能啊!我就累了你們還在那邊囉囉拉拉胡說八道,煩死人了!隨便你們啦,你們愛弄到幾點就弄到幾點,愛怎麼吃就怎麼吃,不要拖我在這裡!」
小孩沒規矩就算了連大人都加進去胡鬧是怎樣?我把剩下的幾口飯「唰唰唰」一口氣全吞掉,摔下碗筷,頭也不回走進房間,關門。
***
我個人認為,在理解「為什麼會造成創傷」之前,比這更重要的事情是「辨認出創傷反應」。所謂的「創傷反應」的意思是,這個人現在處在一個特別的狀態下,他的傷口被掀起來了,所以他整個人的思考跟反應都亂掉了,不能跟平時的狀態相比。
類似當你左手臂上有一個傷口,結果朋友從旁邊走過來隔著袖子「啪」地一聲就拍下去,你只能「幹!!!!!!」,然後抱著手臂蹲下來好半天都說不出話來的狀態。
當我們心裡的傷被碰到的時候,我們是會有類似的強烈反應的。但是這個反應藏在我們的日常生活當中,如果對於「創傷反應」的表現沒有概念,我們會誤以為「我/這個人的個性本來就這樣」。
當我們把「創傷反應」誤認為「個性」的時候,我們就很容易認為「我好好的」,或者是「這個人好好的」,只是個性需要改一改而已。這樣的後果就是,我們一直以為被體罰或是被辱罵的孩子們都「好好長大了」。我們辨認不出來自己或者是周遭親友身上留下來的後遺症,所以摸不出怎麼跟彼此相處,也不知道該如何去溝通。
這種情況下,我們也很容易認為「創傷」是那些受到虐待或是性侵的人才會有的遭遇,而錯失了讓我們療癒自己,或者是調整自己教養方式的機會。
對我而言,「療癒」,還有「成為跟父母不一樣的家長」這兩件事情,是必須先從「清楚看見自己身上的傷痕」開始的。
在《創傷的智慧》紀錄片的官方網站上,除了幾位專家的對談之外,Dr. Gabor Mate還提供了12段影片詳細談論「創傷」。在第一個單元《了解創傷》裡,他有幾段描述我覺得非常精彩。因為他是口述,有時語句會有些重複瑣碎,以下是我精簡過後的翻譯:
『「創傷」這個詞彙來自於希臘文的「受傷」。所以創傷是一種傷害。如果你用傷害的譬喻來思考,一個傷口的自然特徵是什麼?也許你可以說,創傷有兩種特徵。一個是當傷口被劃開,還很燒灼的時候,他是非常敏感的。所以如果你去碰它或者是他被什麼碰到的話,是非常非常痛的。所以從這個概念去理解,創傷其實是一道還沒癒合的傷口。
舉例來說,在現在這個當下,有人不理解你,你感受到心痛。其實,「有人不理解你」這件事本身其實沒什麼讓人痛苦的事。如果你能理解自己,「有人不理解你」就沒什麼大不了的。如果我現在對著你說匈牙利語,或者倒過來說,如果你現在對著我說芬蘭話,或者保加利亞語或阿拉伯文或希伯來文或俄文,我根本沒辦法理解你,對吧?但是這不會讓你覺得很心痛。你只會認為,喔這個人不會說這些語言。「有人不理解你」這件事本身不會讓人心痛。
然而,在人生當中,有一個時期,不被了解是非常痛苦的。當你是一個幼小的孩子,你需要被理解,但是沒有發生,而這樣的狀況傷害了你。於是現在有人不理解你的時候,真正被碰觸到的是那個傷口。所以才會這麼的敏感。因為在你的心裡,有一個傷口,還有不被理解的恐懼。這就是我所謂的傷口的敏感性。你只是碰了一下然後就「唉唷」,痛死人了!但是我們感受到的這些痛苦,他們跟當下沒有關係。他們其實跟過去有關。而這裡真正的教導是,我們在當下感受到的痛苦,其實是來自過去的傷口。我們背負著這些創傷而他們被當下的事件碰觸到了,所以我們覺得很痛。接下來我會讓你看見,幾乎每次你在感到不舒服的時候,都跟當下的事件無關。這跟過去有關。跟你的創傷有關。
所以第一件事,是他的敏感性。第二件事情是,他感覺很像是裂開來一樣。當我們身上有傷口的時候,會形成疤痕組織。疤痕組織負責保護傷口,他會用某些比較堅硬,比較厚實的組織來替換原本的組織,把傷口周圍的組織重新密合起來。這樣一來身體就可以繼續運作。但是疤痕組織的天然特性是什麼?他確實有保護作用,但是他同時也非常的堅硬。當你觸碰它的時候他非常不敏感,幾乎沒有什麼感覺,因為疤痕裡沒有神經末梢。同時它也毫無彈性。僵化。他是束縛性的。
所以「創傷」既是一個未癒合的傷口,同時也是疤痕組織。這個部分讓我們過度敏感,過度反應,相對於當下的刺激來說。但是這個部分也同時很僵化、堅硬、遲鈍、讓我們毫無感覺,無法成長。疤痕組織無法繼續生長。疤痕組織不具有彈性。」
我從Dr. Mate這一段的描述當中理解,就是因為「創傷」的保護性,會讓我們某部分的自己變得遲鈍和僵化,所以我們沒有辦法坐在沙發上捧著一杯熱咖啡,輕輕鬆鬆地回想自己的童年,用這樣的方法去摸索我們的心理是否有留下創傷,因為他已經被傷疤遮蓋住了,我們會自動跳過,覺得「很好啊都沒問題」。
心理上的傷口,只有在被一腳踩上去的時候,我們才會發現原來這裡有一個很深的洞。
也就是說,如果發生了某一件事,這個人,或是我們自己做出來的反應,激烈到不成比例的時候,就表示這很可能是一個「創傷反應」。我們會這麼激動,就是因為這是一個「幹!!!!!!」的時刻。
聽起來好像很抽象,但是生活當中其實隨處有例子。
我第一個想到的是幾年前一個很大的新聞,花蓮有一個檢察官,因為懷疑女兒在幼稚園被霸凌,帶著警察直接衝進女兒的學校。當時我對「創傷」還不是很理解,但是內心裡有一個強烈的直覺:「這個爸爸很有可能自己曾經被霸凌過。」因為他自己有過那樣的經歷,一想到女兒可能會遇到相同的事,他的情緒就完全失控了,淹沒自己的理智。
另外就是在DCard或者批踢踢上,時不時會看到有人求助,說自從有了小孩之後,發現配偶原來脾氣非常容易失控,一些小事就對孩子大吼大叫。雖然事後都會表現得很懊悔,也知道自己不應該這樣,但是還是一直發生。
以上的兩個例子,我都看到網路上許多強烈批評的留言,認為他們太誇張,這麼大的人了還不知道怎麼控制情緒,也不少人認為這種人就是應該要「放生」,讓們知道沒人有義務忍受他們這種爛脾氣,尤其他們還傷害小孩。
我同意他們的反應過度,也同意他們的行為會傷害到孩子,但是我不同意任意下結論這些人是「不知道怎麼控制情緒」或是「判斷能力有問題」。他們有可能是因為心理的傷被踩到了,所以失控了,指責他們管理自我的能力,等於是在要求一個人被打到鼻梁的時候自我控制露出微笑一樣。
同時,一個人的傷口會被碰到,是因為跟別人的距離很近。也就是說,如果一個人沒有想要跟別人的內心靠近的時候,他內心的傷口是不會被掀開的。為什麼這些情緒很失控的人總是「欺負」身邊的人?或者為什麼我們有些雷總是只會被身邊的孩子或者配偶踩到?因為我們很想靠近他們。但是在接近的時候,就是會有傷口被撞到的風險。
當我們理智斷線的時候,我們是否有能力可以看清,觸發我們的究竟是什麼?真的是我們以為的「我就是受不了孩子吃得桌面亂七八糟」、「我就是無法忍受小孩說話沒禮貌」、「先生/太太就是想要故意氣死我」嗎?
***
回到開頭的故事吧。
當天我氣呼呼地回到房間之後,心情依然極度惡劣。我確實覺得我的反應很大,但是想來想去也沒什麼頭緒,就以「應該就真的是太累了」作結,不再去鑽研什麼了。
幾天之後,我跟傑克一起看完《創傷的智慧》記錄片,我一邊估狗Dr. Mate的個人經歷,一邊跟傑克聊天。
「欸,剛剛電影裡不是說,有『成癮行為』的人都是因為心裡有一些痛苦需要轉移嗎?」
「嗯嗯,是啊。」
「這裡有一句Dr. Mate的話很有趣,他說『90%的人都有成癮問題,剩下10%的人是在欺騙自己。」
「那不就全部的人都有了?」
我想了想,坐直了身子問。
「如果這句話是真的,你覺得你對什麼事情上癮?」
「呃,我不是很確定。晚睡算嗎?我對晚睡上癮。」
「好像是耶,你真的一直都很晚睡。」
「那你呢?」
「我喔,我覺得我好像對聊天上癮。」
「有,我覺得有。你最近聊得滿誇張的。」
我安靜下來,開始思考。我最近確實在網路上聊個不停,有的時候還會帶ipad進去廚房,邊聊邊煮飯。雖然我知道這樣很危險,也無法專心,可是,我就是沒有辦法停下來。如果這個真的是我的「上癮」,那我是在轉移什麼樣的痛苦呢?
胸口突然一陣糾結,想起那天蕃茄滔滔不絕邊算數邊吃飯的那個晚上,我看著他跟傑克熱烈的互動,渾身不自在,內心的火焰越燒越烈的刺痛感。我以為我是因為蕃茄吃飯不專心所以被惹毛了,但是其實我是因為他們兩個人好熱絡,把我晾在一旁的情境,把我的創傷喚醒了。
從小我在家裡就是比較笨的那個,因為我擅長的是沒有用的文科,就算我功課不錯也沒有用。弟弟從小就數學腦,高中還進數理資優班,腦袋跟爸爸一樣好。每次吃飯談到課業,我就只能坐在那裡埋頭吃自己的東西,聽爸媽不停稱讚弟弟,吃飽以後默默離開。
現在我長大了,我不怕你們了!我不接受這樣的對待了!我可以摔碗筷不用忍耐了!!你們不敢再這樣對我了吧!!!
當下的我根本沒有發現,眼前的人早就已經不是爸媽和弟弟,是傑克跟蕃茄,他們只是聊天聊得很開心,他們沒有不在乎我,也不是故意要忽略我。
「創傷」就是像這樣隱藏在我們生活中的細節裡,難以察覺。必須要刻意往自己的內在探索,才能逐漸辨識出來。
不過,只要記得Dr. Mate說過的:「幾乎每次你在感到不舒服的時候,都跟當下的事件無關。這跟過去有關。跟你的創傷有關。」用「驗證看看這句話是不是真的」的想法來讓盛怒下的自己停下來,觀察「現在的我到底在氣什麼」。就算沒有辦法當下就釐清,(我也一樣沒有辦法),都是在累積一個重要的線索,幫助我們一步一步摸清楚自己的內心。
先說到這裡,下回再繼續分享!
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【魚憶】貳、第一滴淚
房子在上回的尋尋覓覓後,終於找到了,空間比原先期待的再小些、屋況普通,但是和表妹兩個人把它生活得暖暖地,我們叫它「小小家」,在搬進去之後,房子裡的故事越堆越多。
而其實,要生活在另一個國家,與此同時要一起處理的事情有好多,他們像一坨打結的線,一個牽著一個,彼此糾結,讓人非常頭痛。
辦理手機需要地址,租房子需要戶頭,開戶頭需要水電單(也就是租房證明)。
初來乍到的我們像皮球,每到一個地方申請,就會被同一句要求踢出來——「請你準備好所有資料再來」。
聽起來都是在台灣一個小時可以處理好的事情,搬到法國,每件行政事務都困難得理所當然,這就是我學到的第二課。
雖然很愛哭,想念家人會哭、看電影會哭、沒能把辛勤練習的展現出來會哭(但長到現在,早已經知道如果沒能展現出來就是練得還不夠辛勤,就這樣,結束)、天空湛藍看到花園那一排排被陽光反射的樹葉閃呀閃,也會心臟滿滿的熱淚盈眶,但是在法國第一滴屈辱的眼淚呀,還是特別難忘。
租到房子後,第一件要做的事情,就是把水電帳單上的名字換成自己的,帳單就順理成章的成了住房證明,整個大地遊戲也才能繼續闖關下去。
EDF是法國的電力公司,在我那個年代,巴黎每個區都有一棟,一個辦公室。幸運的是,我不用穿過大街小巷,這區的EDF就在我家旁邊,我們中間,僅只一間麵包店的距離。
第一次走進去時,整個空間滿滿是人,從機器中抽了張號碼牌,便和表妹一起走到側邊聊天,兩個人有說有笑的,感受人流在我們身邊來來去去,沒怎麼注意到時間滴答滴答走掉,只覺得叫號的數字怎麼都跳不到我手上的呢。
突然被人喊了聲,說「出去吧」,說話的人不怎麼客氣,我拿了號碼牌禮貌的問『還沒排到怎麼辦呢』,男子聳聳肩,不以為然的往門口走,邊走邊念「真的想排到的話,就更早來排隊啊」,我們兩人就這樣,和幾個和我們一樣困惑的人一起被推了出來,鐵門立刻就拉下。此時天色還亮著,看了看手錶,原來我們也等了兩小時呀。
於是第二次,我把事情排開,更早到了。
表妹要上課,我像後期的找房一樣,隻身去處理,抽完號碼牌,角落剛好有個位置,我坐下來觀察,和我一樣的外國人大約有一半,有些人待在櫃檯的時間很久,有些人則處理的快些,不論快慢,等待的人大多一臉無奈。
一邊看著來來去去的人,一邊反覆讀著捏在手上的小抄,雖然成功的租了房、註冊學校,不過用這口憋腳的法文面對行政事務,實在難免緊張,於是來之前就將幾個可能用到的單字、要辦理的事項都寫在小抄上了。
還在想著,該不會今天又得敗興而歸了吧的時候,叫號燈亮起手中的號碼,我開心得三步併作兩步跑到最左邊的櫃檯。
到了櫃台處,回應我的招呼的是意興闌珊的「嗯?」,正當我還在翻找資料時,櫃台的女子冷冷的問:「所以你要幹嘛?」
我抬起頭,啊也是,想起自己還沒說明來申請的內容,說聲不好意思,便把準備好的台詞一句句念出來,還沒講完,她冷冷的打斷我,說「小姐,所以你要幹嘛?」
很是疑惑,我以為我正在說明呀,於是照本再說一次,這次一樣,還沒講完,她便大聲的回「你說什麼?我聽不懂」,原本還有些條理的,這個時候整個慌了,講話開始結巴,雖然如此,此時我只有自己,仍努力嘗試著表達將水電帳單換名字的來意。
女子的鼻子很挺,在櫃檯另一方,下巴向上仰,彷彿高高在上的皇室,審著我進貢的物品,不,她甚至對我的貢品不屑一顧。
「我、聽、不、懂、你、在、說、什、麼」她因為不耐煩,近乎咬牙切齒講話而彈跳的棕色捲髮,和這句話用同一個節奏晃呀晃。
從我那已經緊張到發抖的嘴巴吐出來的字句,稀稀落落,像是被丟在地上的垃圾,一句、一句滾到遠遠的等候區。此時已經再沒有勇氣開口了,我攤開被冒汗的手心捏得緊緊的紙條,上頭已經有幾處因摺痕和手汗而模糊,我困窘的將它遞到皇室面前,想著,如果說話不能表達,那至少,準備好的紙條能為我表明來意。
她撇了一眼紙條,根本連讀都不想讀「小姐,如果你不會說法文,請你找一個能說話的人來,我完全聽不懂你在說什麼」,雖說著敬語,但聲音越來越大,口氣更是惡劣,接近吼的字句迴盪在整個空間。
我左顧右盼,身邊不是自己也在處理事務的人,就是不論皇室小姐說得多大聲也彷如沒聽見的等候人們。無助極了,即使用力忍耐,在眼眶中打轉的眼淚,仍然不爭氣的流下來,大概是第一次,在這個國度覺得自己像從來不會被歡迎的外來者。
正準備要放棄,收拾資料並結束這雞同鴨講的對話(皇室小姐從頭到尾都講同一句,甚至根本不算對話)時,突然有人拍拍我的肩膀,狼狽的回頭,竟看到一位淡藍色眼睛的男子,如同王子般,風度翩翩地走近,以柔和並緩慢的速度向我確認要辦理的事項,確認後他點點頭,並輕地指示我向左移一步,接著開始和皇室女子對話。
此時我已經完全沒辦法聽到他們究竟是在說些什麼,只像千年難得見到一次王子的貧民般,羞澀但忍不住盯著他。他的肩很挺,就像是能將你的脆弱一一撿拾起來,溫柔捍衛著的肩;他的嘴唇很精緻,就像是說出來的話都能成為玫瑰一般,芬芳而溫暖人心;他的氣宇不凡,即便混在人群裡,都能脫穎而出的那樣純淨。
真的回過神來時,是他再拍拍我,一邊說著「好了,別擔心,都解決了」,一邊用可以融化世界上所有冰山的笑容直直向著我的時候。我深深吸一口氣,抬頭看著他,此時更是一句話都說不完整了,他是我溺斃前抓到的浮木,是我凍死前劃開的火柴,是我乾涸前下的那場,最溫柔而寬廣的雨。
他又笑了,慢慢的說「沒事了」指著我的眼角,作勢叫我不哭呀,剛才所有的無助和無地自容,就這樣,在太陽般的王子出現後,都融化了,像一場夢,美麗的夢。
故事就這樣到了尾聲。
好啦,老實說,為了讓故事更精彩,我稍微有修飾一些,欸,怎麼說呢,小有修飾。
我們湊齊了灰姑娘、巫婆和王子,本應該浪漫的結束,但......真實生活和小說小有不同,小有不同,說小呢,也不很小,大概就是...「王子」出現開始......。
是的,也就是說,其實真正的故事——沒有王子。
對,沒、有、王、子。
對啦,就是被巫婆羞辱完之後,淚眼婆娑的將文件收拾好,狼狽地離開,沒有王子也沒有太陽照進我心裡,就這樣,這就是第一滴紮實且深刻的眼淚,真實又難忘。除此之外,當然有許多反省,期許自己可以用這美麗的語言處理所有事物。
後來請了法國朋友陪著我,完成整個申請,明明是很簡單的事,第二次基本上也都是我自己表述,遇到不同的工作人員態度親切,體驗大改變。現在想起來,還是非常珍貴的經驗。
EDF就在家旁邊,連續好一陣子,走過那裡,不論麵包再香,都讓我胃痛。
對 你 最 好 的 愛 是 不 回頭 的 離開 我 能 忍耐 在 蕭詒徽 Facebook 的最佳解答
林家餐桌角落放著兩把木劍,是林生祥夫妻幫著女兒一起手作的,其中一把劍刃是一道長長的凹槽,那正是《鬼滅之刃》裡胡蝶忍的配劍。女兒阿 kiki 最愛胡蝶忍,因為她現在的身高和胡蝶忍一樣高。談笑間林生祥的妻子從窗邊拿來兩小罐玻璃瓶,裡頭裝著不明液體,瓶身標籤寫著日期,說是阿 kiki 自己在煉毒,要學胡蝶忍那樣塗在劍上的。
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那毒藥水當然沒有真的毒,成份是林家住宅周邊的植物榨汁摻水。去年疫情之後,林生祥工作接得少,在宅邊種了一排鐵砲百合,自嘲休息時只做不動腦的事,老在拔草。後院有金桔、龍葵,不遠有剛翻過的一小塊田 —— 林生祥的母親去年摔傷腳,擱下農事,最近才剛又整土,準備重歸耕栽人生,恰如生祥樂隊 2020 年因疫情而停步,年底重新從《野蓮出庄》發片場、接著 TIFA 與衛武營兩場演唱會、再來還有遲到的《臨暗》十五週年場,一年蓄勢,轉眼待發。
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沙發旁躺著全套《鬼滅之刃》漫畫,不是林生祥夫妻買給女兒的。阿 kiki 就讀的原住民學校日前率學生登嘉明湖,林生祥的友人聽說後,對阿 kiki 開支票,約定成功登頂就有禮物,任選。林生祥則樂見女兒在一次次攻克山峰的過程裡學會忍耐,「之前老師要她們自己做上山要用的刀鞘,她天天抱怨;有天忽然不抱怨,我問她怎麼了,她說:抱怨的話就得不到祖靈的祝福了。」林生祥很得意,「我就在心裡默默想,嗯,真不錯。」
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他自己也是衝過的。跑運動、上街頭,職涯目標每兩年出一張專輯,做專輯時規定自己一週寫一首歌,「我後來才知道我算是有紀律的。」2013 年,《我庄》發行,被公司視為年度大片、上下一心齊推,他北中南來回跑,最多一天上五個廣播訪問,有些主持人他連聽都沒聽過。離開錄音間,上計程車,一句話都不想講,只是看著車窗外的風景如河面的雲,一一流過疲憊眼睛。
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那年,他的身體就這樣壞了。
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「有次表演在台上,我嚇到,怎麼手不聽使喚。」也是那刻起他心境一轉,真正成了中年林生祥,「以前會誇下海口說,下一張專輯要比這一張專輯更好!但現在的心情,真的是做一張算一張,不知道有沒有下一張。」
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然而不是得過且過,「我們現在不會說下一張要更好,但是會知道,我們這一次挑戰了什麼之前沒有挑戰過的東西。」
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2021 年,他在 Facebook 上戲稱是生祥樂隊的「古典元年」。和作曲家張玹合作,是林生祥這一次要挑的山頭。
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早在去年,生祥樂隊便已默默醞釀與古典樂的合作計劃,除了張玹之外,還邀請了另一位作曲家。林生祥說起這事眉開眼笑,但口風緊鎖,終究沒有告訴我們另一人是誰、要做什麼,只說接下來,或許會有一張和古典樂相關的錄音室專輯。
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林生祥和古典聲響淵源的開端,是兩年前做《陽光普照》配樂。導演鍾孟宏要求納入弦樂,林生祥自稱一竅不通,詢問一起合作的盧律銘如何尋找樂手、打點溝通。那是第一次他與 NSO 的演奏者們有了聯繫。
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「我沒有受過專業的音樂訓練,我連譜都不會看,都是靠記憶的,當然沒辦法弄管弦樂的譜。我就對盧律銘說,那這塊都交給你。」
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相較之下,生祥樂隊的另一具靈魂鍾永豐,反倒比林生祥更加浸淫這一切。2016 到 2018 年間,鍾永豐任台北市文化局長,經手世大運的音樂事務,認識了不少年輕作曲家。「永豐非常欣賞張玹的作品,正好 TIFA 邀請生祥樂隊,就趁勢找來一起合作。」
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訪談間,林生祥重複表達自己真的不懂古典。然而,林家客廳有一大櫃黑膠唱盤,不乏名盤。他笑說鍾永豐的收藏才叫多,自己只不過吃飯抽菸時,放一張《海上鋼琴師》便已心滿意足。黑膠櫃旁,放滿了書,啟發《圍庄》中被空氣污染包圍的村鎮與人事、也被林生祥寫成同名曲的攝影集《南風》也在櫃上。和張玹開會時,林生祥常對張玹說的一句話是「盡量發揮」,演出曲目也全由張玹定奪,唯一一次介入是對張玹選接的一套組曲,用上了《圍庄》裡的幾首歌;林生祥說,這幾首歌詞的意思這樣接,沒有意義。
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「我們和這些歌相處比較久,比較清楚這些曲子想表達的意涵。只有這個部份我們需要把作曲家拉回來一點。」
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看似樂見其成,其實柔中有剛。確認合作以《我庄》三部曲來發展之後,張玹偏向以聲響作為曲序安排的判準,林生祥與鍾永豐則負責從原曲歌詞與故事性來控制拆解的幅度。為了與張玹描述《野蓮出庄》中「B 級音樂」的概念,林生祥不能只像發片那陣子受訪時一樣說「就是我爸爸媽媽會聽的音樂」、「蠟筆小新《B 級美食大作戰》裡頭的概念」,必須借用鍾永豐腦中的古典樂辭典來翻譯。
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「我說完 B 級音樂,永豐就轉過頭對張玹說,就像布萊希特的《三便士歌劇》那樣,是與庶民文化相關的音樂⋯⋯張玹一聽,就懂了。」
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「其實我的歌就是兩個字,簡單。」林生祥說,「結構就是那樣,頂多是多跑幾次,樂團的樂手一定都知道自己要彈什麼,不複雜。但這樣是很困難的,因為簡單的東西人人都會,誰能夠從一樣的東西做出自己的味道,是考驗。」
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球是圓的,只看怎麼揮拍。這考驗,打向張玹手上。
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若張玹親訪林家,來到這座客廳,應該會倍感親切。張玹的父親從商前練二胡,嗜聽古典樂。林生祥偶爾配《海上鋼琴師》抽菸,張家人天天配貝多芬吃飯。如此長大,張玹從未想過自己「為什麼要做古典樂」,從小立志當作曲家,「雖然現在不知道在寫什麼東西。」
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聽慣古典樂的他,少年時期嫌二胡難聽,困惑怎麼滑音這樣滑、聲音這麼粗。2014 年,在波士頓新英格蘭音樂學院主修作曲的他與友人合創《海島計劃》,當時的訪問裡,他說:「身為台灣人,我想要演出真正跟我們心靈,文化有共鳴的音樂。」
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「現在回頭看這句話,我只有對自己滿滿的批判。」張玹說,「如果我不知道我是誰,我要怎麼知道我們是誰?如果我沒有累積足夠的作品和群眾對話,我又怎麼知道共鳴是什麼?」
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十二年前的秋天,他在密爾瓦基拜訪朋友,在湖邊坐一整天,看浪。雖然不知道湖為什麼會有浪,但張玹算著潮來潮去的速度,忽然覺得自己感受得到地球的呼吸。點開張玹作品集,第一首作品《武僧》以鋼琴單音點破,伴隨弦樂如動物吼聲低鳴,沒有色彩明確的旋律推移,仿似自然環境的聲響流動卻讓人專心。林生祥口中「帶點實驗的」音樂,對張玹而言卻是尋找自我的斷代史。
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「網路上的作品集裡面沒有放我全部的作品,因為有些歌我現在不會承認是我寫的⋯⋯」曾經,他從中國傳統音樂中找尋所謂「東方人」熟悉的樂句,套進古典樂處理聲響的方式中作曲,「聽眾聽起來一定非常熟悉,但對我來說,那時候就好像把滷肉飯和義大利麵放在一起。」
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「一種附庸風雅的譁眾取寵吧,」他說,「那是我剛開始尋找自己的時候。」
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自己是誰,這問題何其大哉,他一問就是七年。「是該去找自己的前世嗎?但就基督教的觀點來看,我這一生死後就要上天堂了。」他開玩笑,自己卻沒怎麼笑出聲來。祖父過世之後收歸佛光山,母親要他抄經,張玹心想,要抄也要知道意思,鑽研起佛學,經文也一抄至今。
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或許因為如此,他的音樂常被形容有禪意。去年與雲門舞集合作《定光》,讓舞者在動作間發出非吟非唱也非旋律、林中鳥獸蟲鳴般的聲響,那是他已經想通第一關之後的創作了:
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「2016 年做完《扁舟》之後,我有一種感動,覺得這個方向是對的。我依然不知道自己是誰,但在那之前,我知道自己要做的事:我是一個讓音樂盡可能通過他人的導體。如果音樂是一扇門,我要穩固這扇門的門框。」
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如果生祥樂隊的音樂是一扇門,張玹無意以流行音樂概念中的「編曲」來求取新意,而更偏向用作曲手法來輔佐生祥樂隊最初的表達。他引用劇場藝術領域中 Site-Specific Performance(特定場域表演)的概念來解釋:「藉由作曲手法,來與演出發生的場域、環境完成各種構成性的『互動』。我不讓管弦樂團的聲響去打擾生祥樂隊的音樂。」
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生祥樂隊的音樂在這樣的關係裡,成了密爾瓦基那座湖,張玹不碰浪花,只是回應。「生祥樂隊的作品最讓我佩服的,一是永豐的詞,二是生祥永遠可以找到一個聲腔來讓聽眾直接有所感受,就算他們不知道歌詞的意思是什麼。」
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「對我來說,循環看似重複,但事物是不可能完全重複的,就算人待在同一個地方,地球也轉到不同地方了。每一個新的重複就是一個開始。」林生祥口中「很難的簡單」,恰似張玹口中的「循環即是開始」。深耕我庄、以音樂表述自我的歌者,和尚未找到自我、把音樂當作理解介質的作曲家,兩方在這裡有了交集。
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接下 TIFA,前往國家音樂廳場勘時,生祥樂隊的貝斯手早川徹試彈廳內的鋼琴,一聲酥麻,對林生祥說:「This is national piano!」(這是國家的鋼琴啊!)
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「我就想說對欸,國家的鋼琴,有專人保養的鋼琴。我們說古典樂是嚴肅音樂,都要照譜來的,要很精確,這也是不簡單啊。」林生祥說。
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服了中年後的某場演出,生祥樂隊按習慣,讓樂手在樂曲行進中有極大的即興空間。樂句間,林生祥聽出身後的早川徹試著在 solo 時嘗試全新的演奏,但失敗了。下台後,早川徹向他道歉,林生祥擺擺手,「我對他說,不用道歉,我永遠都希望你們在舞台上不斷挑戰,這是一件很好的事啊!失敗了我們下次再來。」
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然而這份寬以待人,並不適用林生祥自己身上的壓力。對於表演,林生祥是出了名的焦慮。這次合作,張玹往三種方向進行作曲:整體偏向管弦樂團、整體偏向生祥樂隊,以及樂隊與樂團涇渭分明;這三條取逕分別套用在不同樂曲。最後一種方向要求大小聲的細微控制、和聲結構的精確變化。訪談間,林生祥顯然還是在意:
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「我已經開始叫我們鼓手練習打小力一點,而且不是只打小力,是打小力還要有 power。」
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「我們的樂器是接音箱的,但是和管弦樂團一起,這次決定要配合他們的聲響,偏 accoustic,收音主要收現場反射,這也是個大挑戰。」
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「不知道 Toru 這次是要帶 Double Bass 還是電貝斯⋯⋯人家管弦樂團的樂器都是無琴格的、pitch 要很準的⋯⋯他以前是彈電貝斯,這兩年才開始練 Double Bass⋯⋯」
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2018 年,生祥樂隊與歌手舒米恩同台,請來台北市立交響樂團共演,「練團的時候,我發現樂團的樂器離我很遠,他們聽不到我的聲音,整個節奏就會鬆掉。」所幸當年正式舞台,交響樂團前多放了幾台監聽,林生祥一到現場就叫 PA 把自己的聲音往交響樂團送。這回國家音樂廳空間不能擺設提詞機,他得更用力背歌詞,「以前叫記憶力,現在叫忘記力,我的忘記力現在真的太高了。」
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三月初,張玹寄來完成的 DEMO 檔,林生祥一聽,糟了。「樂手也馬上傳訊息來群組,〈仙人遊庄〉當初錄音時是 F 小調,但是我後來唱不上去,都改成 E 小調;張玹照著專輯作曲,我忘記提醒他,現在不知道要不要改⋯⋯」
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張玹收到可能要改調的消息,沒有多說,找來協助打譜的朋友開線上會議,一個音一個音對。「雖然只是改音,但是要顧慮的事情很多。比方說有些樂器就彈不到更低的音了;或者某個音原先在大提琴的空弦上,空弦發出的力度共鳴比較大,移調之後就沒有一樣的聲響效果。」張玹改好樂譜,沒讓林生祥知道花了五個小時,「因為再晚一點樂隊的老師就來不及練習了,我就先改好再說。」
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收到改好的譜,林生祥在 Facebook 上發文:「樂譜 180 頁 90 分鐘,我犯了一個錯誤,想要更改 key,才知道工程浩大。」文停在這裡,讀來卻體會得到那恩不言謝的感念。
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「發最早幾張專輯的時候,鍾理和老師的小兒子很喜歡我們的音樂,可是又跟我說『生祥,可惜你們歌詞裡面有一些粗話,這上不了國家音樂廳啊。』」想不到二十年後,生祥樂隊真要上國家音樂廳了。林生祥已不復當年憤怒、激情,待在邁入五十歲的身體裡,努力將自己校準如一架國家的琴,伴著他的是專注力下降、扳機手。「我在國家音樂廳舞台上,可以 talking 嗎?講多少話,才比較不失禮?」再幾週就要練團,此刻在美濃的家裡泡茶除草,挑一座新山頭的壯志裡,並不只有從容。
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那年身體傷了,他才開始檢討自己在舞台上到底多操:自彈自唱手指要控制,歌聲要控制,腦子裡想著歌詞,每首歌結尾時已經在想下一首是什麼,「真的是在燃燒。」
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人人皆知他愛打桌球,最近他卻開始練防守。「攻擊的時候這裡痛那裡痛的,想說好啦算了算了,給你們攻擊,除非真的反手過來我再意思意思殺一顆。留一點攻擊能力可以牽制對方就好啦。」
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採訪前一日,我們在《男人與他的海》試映會上望見他上台發言,一貫的布衣布褲,拿起麥克風只簡單說,「我不知道我要說什麼,我們就看電影吧!」省話如斯。幸好採訪時他沒有這麼沉默,對我們說完《我庄》時狂跑宣傳的往事,繼續娓娓道來:
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「我覺得,我不適合當藝人。」他為我們倒茶,「我有時候覺得我比較適合當幕後。」
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自覺適合幕後,又為何積極演出?他說:「我喜歡和我的樂手做聲音。喜歡和他們工作。我們約時間碰面,大家都準時,去練團去錄音,把音樂做好,很單純的一件事。」他又提起往事,「大家很喜歡《菊花夜行軍》的音樂,但那反而是我自認不成熟的作品;我認為成熟的《野生》,反而是賣得最差的。」
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說不介意,還是提了,只是帶著了悟。他說自己從不去想聽眾是誰,只聽說滿多建築師都喜歡生祥樂隊,「大概是因為結構吧?結構簡單、搭建起來的感覺。雖然我也不知道是不是真的,改天你們去訪建築師,再幫我問問看。」
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現在住的房子,也是某位身為結構技師的歌迷幫忙建的。擺滿黑膠的客廳,天花板呈漏斗狀傾斜,是林生祥為了聽音樂,特地請技師調整。簡單的前後院落,開門即是園圃,真如他的曲子單純。
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這天,他不時滑著 TIFA 這場演出的購票頁,笑著說剩不到十張了,真好,一定賣得掉了。接下來開始,要推衛武營那場啦。
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幾天後我們問了張玹同一個問題,「我也不會想像聽眾是誰,」他回答,「對我來說,音樂不是商品;它可以是商品,但成為商品的方式是製作人或經紀人要去想的。作為音樂的創作者,我認為我的責任是把音樂的世界開拓好,期待聽眾能一起經驗。」
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原來他們也是等待有人登上的一座山。幸好,不少人已經跨上第一步。
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防守的意志,專訪林生祥 ╳ 張玹 —— 真有必要,我再意思意思殺一顆球
https://bit.ly/2P7sEmt
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專題統籌_ 游育寧
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 溫若涵
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
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youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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2021 TIFA 生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.04.16(Fri.)
地點_ 國家音樂廳
https://bit.ly/3ckwIsh
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生祥樂隊《我庄三部曲》演唱會
時間_ 2021.06.19(Sat.)
地點_ 衛武營國家藝術文化中心音樂廳
https://bit.ly/3tWNofC
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以下為本段內容文稿:
很多人很嚮往愛情,覺得找到一個適合自己的、愛的人之後,就可以走入婚姻,然後我們貧瘠的想像力就只到這裡,沒想過,走入婚姻後,會發生什麼事情,總覺得很愛的偉大,一定可以船到橋頭自然直。
然後,一個不小心,就翻船、觸礁了。
這時候,我們就陷入掙扎,到底是要繼續忍耐,還是要離婚?
可能有些人會說,一定要試著努力挽回,不然這麼多年的感情很可惜,而小孩很無辜。但關係這種事情不是你一個人有意圖就可以的,電視上演的諮商效果都好快,談沒兩次,先生或太太就願意低下頭道歉,但真實是,可能談了半年,兩個人還是為了誰付出比較多,吵個沒完。
雙方都沒力氣了,相看兩討厭,越看越氣,於是又有人跳出來說,既然試過就好聚好散,好好道別,離婚吧!
可是要離,也沒這麼簡單,經濟問題、監護權問題,好多現實的狀況又會把人卡住。
於是夫妻關係,就變得很扭曲,既不想繼續相處,可是又分不開,非常非常的矛盾。
最近有一本書就在談這個狀況,書名叫「休婚」,是休息的休喔!
這本書挑戰了一般人對婚姻的想像,結婚就一定要住在一起?每天一定要見面嗎?
如果我們之間還有愛,可是太近的距離,只會把我們僅存的關心消耗殆盡,有沒有別的方法讓我們的關係可以維繫,彼此卻不要那麼痛苦呢?
於是作者和先生決定「休婚」,兩個人在婚姻關係中請假,他們分開來住,可是親職關係卻仍然繼續,而且也還是會定期見面,甚至一起出遊度假。
聽到這邊,你可能很困惑這跟分居有什麼不一樣?
作者給了一個很有趣的定義,他說分居是為了離婚,而做的準備,比較大的目標還是分開,只是為了確定自己不會後悔,或是逐漸適應回單身的生活,所以先分居。
但是休婚,不一樣,他不是為了離婚而做準備,他是為了彼此可以在一次好好再一起,而必須採取的中繼策略。
目的是希望有一天,雙方還是有可能再復合。因此,他們雙方都會努力扮演好父母的角色,和分居讓孩子漸漸習慣,將來只能跟其中一個人生活的模式不太一樣。
聽到這邊,你可能會很納悶,既然不要住在一起,那當初幹嘛要結婚?
其實這個問題反過來問也是可以的,是誰規定結婚就一定要住在一起?為什麼我們對婚姻的想像只有一種模式,就是一起擁有一個家,家裡面所有的人都要再一起,才是好。
如果你長大了,都會想離開爸媽,擁有自己的空間和自由,為何夫妻就一定要綁在一起?
你搬出來住,難道就不愛你爸媽了嗎?他們在你心中的重要性就降低了嗎?
你可能又反駁,親子關係不一樣,又不能自己選爸媽,太太、丈夫是你自己選的,自己選的自己負責。
但如果連臍帶相連的愛,都會有想要獨立、分開的空間,更何況後天才在一起的伴侶呢?
其實很多時候,夫妻會一起住,出於經濟和現實因素,大過於愛情。
因為負擔不起兩份房貸,所以決定一起生活,省水電瓦斯;因為一個人照顧不了孩子,所以需要隊友支援。這些都是家存在的功能目的,但絕不是拿來定義一段關係完不完整的必要條件,好像沒有一起住,就註定是失敗或是奇怪的。
作者用休假的概念,來處理婚姻中的緊張期,聽起來很標新立異,但其實想想,你會發現這很符合人性。
當我們在工作上遇到低潮,我們會想要放假,出去旅行,不管你做的事情有多熱愛,一定會有你不喜歡或是覺得累的時候,這時候適度的休息,是為了走更長遠的路,度假完回來後,你會更有衝勁,會想要做更多事情。
度過瓶頸後,很可能會更愛你的工作。
可是為何放到關係,我們就不能有同樣的安全感,去相信兩個身心俱疲的伴侶,在得到足夠的休息後,會願意再回頭重新看見對方身上的美好,就如同當初相戀一樣。
為何我們很容易把分開、休息,直覺聯想到拋棄、分手,這中間會不會是我們對自己的不自信和恐懼,擔心自己外面的人更好,對方就會離開,所以必須牢牢把對方留在身邊,才是好的,才可能有重燃愛意的機會,不然就沒了,消失了。
我們對關係的不信任,很可能是來自於我們對自己的懷疑。
很推薦你可以去書店找一下這本書來讀,作者並不會直接告訴你,怎麼做才是好,但他把自己的親身經驗分享出來,示範一種新的可能性,也刺激我們對關係有更多思考。
所以,希望今天的分享,能夠帶給你一些啓發與幫助,我是嘉玲。
如果你在關係中,也很想好好釐清自己的渴望、需要,你想要更了解自己適合什麼、不適合什麼,很鼓勵你可以購買我的線上課程「人際斷捨離~讓你的生活只留下對的人」,這門課並不是直接告訴你相處不來就分手、就不要往來,而是幫助你在心裡拉出一個空間,給自己一個休假喘息的機會,好好釐清自己對關係的期待,為何有些事情特別容易讓你生氣,你到底在氣什麼?如果你還想要維繫關係,可以怎麼表達,讓對方知道,讓關係有機會靠近。期盼在透過線上課程,能夠幫助你更了解自己。
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謝謝你的收聽,我們再會。
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對 你 最 好 的 愛 是 不 回頭 的 離開 我 能 忍耐 在 [心得] 終於寫完的自傳心得- 看板MayDay - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
這篇心得文,遲到了將近一年
因為『自傳』給的太多、太滿,又太沈重
多到我一直到現在才消化了50%
原本以為自己已經完全聽懂了這張專輯
一直到三月的演唱會後
發現,原來我還太淺了啊......
(就像幹部活動中心一樣淺)(喂)
先說好這不是樂評XD
這篇只是想記錄下聽完這張專輯後的感想
於是,廢話很多文長慎入......
—
五月天曾經說過
『如果一個樂團能做到十張專輯,就算是功德圓滿了』
記得某個節目上曾經說過
他們一直把這件事當做目標
就會覺得
好像能寫歌給大家的時間不多了
所以就會用盡全力
而這張專輯中我感到他們用盡全力的
在告別。
在後青春期的詩時
阿信曾說
如煙對他來說是個很重大的突破
因為歌詞間完全沒有重複
而在自傳當中
幾乎每首歌都如同當年令人驚艷的如煙般
沒有重複(真的完全當散文在寫)
我不禁想,是不是覺得
剩下兩張專輯的時間
想說的、想傳達給這個世界的話
卻來不及說完
於是用盡了所有篇章為了在僅剩的時間裡
把想對大家說的話,努力說完
甚至原本應該是樂器獨奏的間奏也搭上了歌詞
第二人生搭配世界末日的概念已經太完整
在大九出生之前我一直在想
到底還有什麼樣的東西是可以涵蓋一整個專輯的
其實在認識五月天之後
我才真正知道『專輯』的意義
它是一個主題的音樂
它是一個概念貫穿的
它是完整的
以前聽的專輯
可能就是專輯名稱=專輯主打歌
其他歌曲基本上就是分布在專輯裡的單曲
幾乎沒有關聯
而五月天的專輯
從為愛而生之後慢慢開始有了『完整』的雛形
後青春期的詩開始成熟
一直到了第二人生達到了高峰
那接下來呢?
果然只有五月天能超越五月天
於是有了這張
經典中的經典
自傳。
如果說
為愛而生唱著生命的誕生與喜悅
後青春期唱著成長後的理解與成熟
第二人生唱著末日的絕望與重生
自傳,則是唱出人生的無奈與沈重
1.如果我們不曾相遇
人海茫茫,而時光漫漫
我們在相遇時交疊
平行線有了交點
一直以來,對於人與人間的緣分都想好好把握
無論是親情,友情,還是愛情
對於重情的人來說
每一次的相遇,終將得獲得一場轟轟烈烈的離別
留下足跡,稍作停留
謂之過客
但過客又如何呢?我們終究是相遇了呀
貪心的想抓住每一個得來不易的緣份
努力的想留住每一個值得紀念的時刻
但我們終究要分離啊
相遇是美好的,告別卻是痛苦的
人生中最難也永遠學不會的事大概就是笑著告別吧!
身為第二波主打的相遇
一聽幾乎是立刻愛上了這首歌
但明明是首相遇的歌怎麼我想到的總是後來的離別呢?
我想起當這首歌出現時
我正好經歷了人生中最痛的告別
於是這首歌曲從此在我的生命中是悲傷的
又
特別喜歡間奏填上歌詞的那段
「偶然與巧合 舞動了蝶翼 誰的心頭風起」「前仆而後繼 萬千人追尋 荒漠唯一菩提」
「是擦身相遇 或擦肩而去 命運猶如險棋」「無數時間線 無盡可能性 終於交織向你」
蝴蝶效應,牽一髮而動全身
你不會知道此時此刻你做的這個決定接下來會發生什麼
好比十多年前的自己偶然聽見了『神的孩子都在跳舞』
而跌入了五月天的世界
如果我們與五月天不曾相遇
也不會有接下來這些故事...
2.成名在望
相遇了之後
錄音帶倒帶,播放。
時間回到了1997年以前的五月天
初學吉他時少年們的模樣
成名在望無疑是第一次聽專輯時最驚艷的一首歌了
無論是詞勇敢的寫出一步一步的心路歷程
又無論是曲層層堆疊出的畫面感
最喜歡的一段便是
『While we were so young 我夢到當時 我們翻過牆
曼陀羅花 沿途綻放 我們光腳越過人間荒唐
We're stupid but strong 放學的屋頂 像萬人廣場
從不多想 只是信仰 少年回頭望 笑我「還不快跟上?」』
(金曲評審啊~~你看看我們搖滾詩人連英文跟中文都可以押韻!!!
是不是應該.......嗯你知道的^_^ )
腦海中浮現的畫面
是當年正值20歲的五月天 拉著青澀的嗓音 有著滿腔的熱血
揹著一把吉他
站在萬人廣場上回頭對著40歲的他們喊著
『嘿!快跟上來啊~你看 這麼多人在等著我們呢』
阿信寫著:
『曼陀羅花』茄科類曼陀羅屬植物,
有麻醉與迷幻效果,
據稱在前往天堂的路上,
如果停步沉迷於此花香,
就會喪失前往天堂的能力與意志。
沿途許多彷彿到達天堂的誘惑
但他們沒有停留
因此故事的後來
他們都勇敢的堅持著自己的信仰往前走
造就了現在真的成名,而不是在望了
聽著歌、看著詞
彷彿跟著五月天一步步的走過二十年的酸甜苦辣
你知道的,
他們總是不讓大家知道他們經歷多少辛酸
只讓我們看到他們在台上的風光
但在這首歌裡好像嚐到了一點點酸楚
儘管那必定只是這成名在望過程中的幾億分之一
只是身為歌迷的我們都如此深受感動
何況是身為當事人的他們
抑或是那些已經成名的、仍在努力的
創作者們。
3.好好
其實我很少因為聽歌落淚
但這張專輯真的讓我掉淚很多次
好好就是其中之一
旋律一下就莫名濕了眼眶
很難形容明明是個舒服的旋律
心裡卻是一揪再揪
戴著耳機
阿信的聲音溫柔的像在妳耳朵旁呢喃
一股我懂妳的暖流從耳機中傾瀉而出
這首歌在不同的時刻有了各種不同的解讀
試著想找出答案
『最後的叮嚀 最後的擁抱 我們紅著眼笑』
每每聽到這句 真的要很忍耐才能不哭
去年五月中
外公因為心肌梗塞去世了
他走的前一週是母親節
兒孫們都回家了一起歡慶著節日
我還記得在送卡片給外婆時
她得意地向外公炫耀
而我們也答應外公 八八節也會寫卡片給他
要離開外婆家時
我們依照慣例的擁抱了阿公阿嬤
阿嬤一如往常的大方接受
阿公也一如往常的傲嬌推開說著『麥啦安捏丟後!』
如果我知道那是最後一次
我一定會狠狠的抱著他不讓他推開
而最後
那張爸爸節卡片
卻是以化成灰燼的方式
送給了在天上的阿公
腦海不自覺的回到最後一次
與阿公見面時擁抱過後
坐在車裡揮著手紅著眼道別
我以為是再見但卻是再也不見
我想起他最後對我說的話
『剛出社會這樣很不錯啊!慢慢努力,腳踏實地就會出頭天』
我笑著點頭,沒有說話
那是他對我最後一次的叮嚀與鼓勵
那個笑容、那個場景
我會好好的放在心裡,努力實踐
『我們都要把自己照顧好 好到遺憾無法打擾』
反覆咀嚼著歌詞
我猜想著阿信是在什麼心境下寫下的
大概是情歌吧?
愛情故事,兩個相愛的人受限於某個外力而必須分開
又或是友達以上,戀人未滿
還是文青阿信實體化了你和我
你, 是從前的那個我
我, 是不再是曾經的那個我
整首歌,與過去的自己對話著
後我想,
是敘說著曾經<好好>的我們
無論是情人或是朋友或是家人
腦海中的回憶不斷播放著
然後我想起了好多個『你』
我好想念我們純真的又哭又笑又鬧的樣子
我好想念我們天不怕地不怕的追逐著夏天的模樣
我好想念我們一起倔強的小叛逆揮舞著童年
我好想念想急著長大的我們
因為長大以後發現原來並不好玩
當時的我們擁有好多的勇敢、好多的幻想
現在的我們只剩下好多的不敢、好多的幻滅
我很想你
想我們在路上勾手打鬧
想我們一起花痴幻想
想我們共同叛逆搗蛋
欸!時間走得好快
快得我怎麼追都追不上
當我匆匆回頭才發現你已經離我好遠好遠
我們開始變得不一樣
以前的我們一起長大
一樣的老師一樣的朋友
一樣的成長環境一樣的價值觀
現在的我們
不一樣的學校到不一樣的工作
不一樣的生活圈到不一樣的交友圈
不再那樣形影不離又親密無間
從每天到每個月到每一年
從觸手可及到遙遙無期
我們的距離好像越來越遙遠
我們好像又更長大了一些
我常發著呆想著你為什麼變了呢?
卻發現是自己仍停留在原地不想長大
因為害怕曾經重要的每一個你
會在時間的洪流中從指縫悄悄的溜走
而我怎麼努力也抓不住
所以我恐懼著
如果有時光機器能夠回到原點
你還願意跟我這樣一起長大
還是仍想跨著大步變成大人的模樣?
我想如果能夠回到從前
我絕對會握緊你的手
再次好好走過那些天
至少未來回頭看
我們都還掛念著
都還好好的把當時的自己與彼此放在心裡
『一切好好,是否太好,沒有人知道』
這句歌詞我反覆理解了好多好多次
曾經我們以為彼此是對方的全世界
我對你最好、而你對我最好
漸漸的路不同了、價值觀變了
有了衝突、有了摩擦
接著人各有志,道不同不相為謀
我開始疑惑是你變了還是我變了
我開始疑惑當時我們的好好是不是我幻想的太好
然後我學著一個一個放手
很痛,很難
至今我仍然學不會
『好好的生活 好好的變老 好好假裝我 已經把你忘掉』
所以說,因為不好
所以人們才叫你要好好
好好,其實一點也不好......。
4.兄弟
外界總是說,五月天這把年紀了還在賣夢想唱青春
是啊,他們總是這樣的
但
他們從最開始唱著正值青春那股熱血
到後來唱著後青春的成熟與不捨
一直到現在唱著青春的流逝與緬懷
所以他們唱著
『青春就這樣一點一點一點一點慢慢用光』
你說他們變了嗎?
20年耶,
當年才出生的孩子都成為完全行為能力人了XD
這樣長的時光連我這髮型維持十多年不肯更換堅持不變的人
都覺得自己變了
他們何嘗不是呢?
但每每他們站上台聚在一起時
那個眼神,那個笑容
我確信他們還是當年那個五月天啊!
永遠無法忘記2012年的金曲獎
瑪莎拿下最佳作曲時
第一件事是衝下台把獎座獻給其他四位團員
也是他們這樣的好感情
讓我一直相信著能夠一起唱到拔~十歲!
總是羨慕著他們比親兄弟還要親的感情
但想起329的五月本事件
瑪莎:你這個是新的(大笑)
不禁想著
一群男生混在一起果然沒好事啊到底平常都在聊什麼呢(笑)
5.人生有限公司
兄弟的尾奏跟人生有限公司的前奏巧妙的連在一起
第一次聽還沒發現是兩首歌XD
這首第一感覺是:好像三個傻瓜呀!
曲風和歌詞都很像
一樣訴說著慢慢長大的我們社會化的過程
關於我們終將被這世界完美的馴養
阿信寫了很多
『「你曾停下過嗎 你曾懷疑過嗎?」 就算你有想法 你也沒有辦法
人生無限問題 沒有解答』
我想
人在成長的過程
或多或少有過無奈有過質疑
無奈著自己的夢想與現實牴觸的狀況
質疑著自己的選擇到底是對是錯
但
就算你想出了一個答案
然後呢?
是啊......
人生有限公司沒有一天能請假
人生無限問題沒有解答
你怎麼過,你怎麼活
決定了你是誰
相信每一天都是最好的一天
相信每一種安排都是最好的安排
活出自己喜歡的樣子吧!
6.後來的我們
整張專輯裡的經典情歌
以詞來看
有搖滾詩人之稱的主唱大大在這首歌裡
出現很多像是『呢 了 著 的』
讓整首歌聽起來更像是一種自我對話、期許
雖然身為一個命運註定我的單身的人(誤)
對於情歌總不是太有fu
比起我不願的假裝釋懷要對方好好的別回頭往前飛奔
後來的我們這種真正成熟放手後獨自的自我療傷更有感覺
能感受到主角對於還愛著的EX是多麼的不捨
心還痛著卻給予祝福
最後自己想著
『在某處 另一個你 留下了
在那裏 另一個我 微笑著
另一個我們 還深愛著
代替我們永恆著
如果能這麽想 就夠了』
在那個平行時空裡,我們是在一起的
在那個平行時空裡,我們幸福快樂著
如果能這麼想
那就夠了
不禁想著
有一天,五月天仍然得回到屬於他們的生活
那時候的我們儘管不捨仍會給予祝福
而我們會在另一個平行時空裡
跟著五月天一起唱著那個屬於我們最熟悉的旋律
在耳機裡一起待在那個屬於我們的方寸之地
好多好多年以後
只期待,後來的你們能快樂
(ps.老大的抒情歌總能正中我心啊)(手比愛心)
7.頑固
主唱大人在訪問裡說到,
<頑固>算是跟12年前的<倔強>中的自己對話
主詞從我,變成了你
但這個你,其實是過去的那個我 (好像繞口令yoyoyo)
如果說倔強代表的是那個血氣方剛的少年
頑固則是已成熟的自己歷經世事後的大人
回頭對著年少的自己安慰著、鼓勵著
嘿!我知道你受了多少委屈
嘿!我知道你經歷了多少的幻滅
嘿!我知道你真的很想放棄
但是請相信我
這條路我走過,它會到成功!
謝謝你這樣頑固又倔強
一路陪我走到這裡
不得不說這首歌的旋律和歌詞巧妙的搭配
傳唱度真的很夠啊~~~
我一直很喜歡這種三個字一組的詞(ex:乾杯)
雖然頑固不算是大九中我最愛的歌
但走在路上不知不覺哼出來的總是它
而且幾乎是可以一字不漏的唱完XD
果然是入圍年度歌曲的料啊~
8.派對動物
對於『演唱會式high歌』(OAOA/傷心的人別聽慢歌/DYES/離表/戀愛ing)
一直特別無感
(雖然前奏一下還是腳跟著跳手跟著揮嘴跟著唱...奴性啊奴性)
其實在第一次聽到這首歌的時候覺得『啊~又來了!』
但拿到專輯搭配歌詞整個聽下來
天啊!
洋蔥!是洋蔥!裡面加了好多洋蔥啊(跪)
又是一首裹著糖衣的苦藥
五月天的一貫手法
輕快歡樂的旋律
卻唱著無可奈何的悲傷
『你忘了笑還忘了能哭 本性被馴服』
好比<瘋狂世界>
『我好想好想飛 逃離這個瘋狂世界』
好比<生存以上生活以下>
『終於我的生命只剩生存 活著只會呼吸吃飯喝水的生活』
寫個輕快的歌也要加洋蔥
我看也沒誰了QAQ
演唱會上全場跟著七彩舞動的螢光棒唱跳著oh~oh~oh
總感覺有點突兀的傷感
不知道該怎麼形容
類似一種被時間強迫著走到這兒的感覺吧
笑著,卻苦著
BTW 好喜歡派對動物的現場
全場在主唱唱完 『我們天生就是~』 後一起 『派對動物!』
的氛圍啊~
9.最好的一天
大概是整張專輯最明亮最正能量的歌了
演唱會之前
對於這首歌我其實非常無感XD
(我絕對不會說我一開始把主唱唱的
in my life best day 聽成日文的 いまは best day)XD
(因為best的音節唱的好開不小心想成日文了嘛XD)
但後來細細品味歌詞覺得頗有趣
且 噢噢噢噢噢噢 著實洗腦啊!!!!!
(說到洗腦不禁想說演唱會串場電影那段第五分隊重新訓練時
最好的一天歌一下大家就跟著搖起螢光棒唱著
這到底是怎樣的奴性啊XDDDD)(離題)
『困在囚房裡聽見音樂你開啟了演唱會』
你想到什麼?
在憨人MV裡穿著囚服的五月天
彈著空氣吉他 打著空氣鼓 拉著空氣小提琴的畫面
好有畫面啊QAQ
很喜歡的擬人法
『地球說 你活了百年
不過是 歷史角落 轉眼瞬間
你的 名字故事 打噴嚏就都 全灰飛煙滅
銀河說 「地球你好了沒」 你也是小小圓點
宇宙說 「銀河你乖一點」 你也有千億同類
你選好了沒?』
從人類到地球到銀河再到宇宙
是這樣的浩瀚與龐大
我們都是這樣渺小
滄海一粟轉眼就消失了
所以把握著每一天,都是最好的一天
10.少年他的奇幻漂流
這首歌,是整張專輯裡消化最久的一首
一直到現在我還沒能完全理解
歌曲的一開始
就如同詞的第一句『午夜前醒來 迷惘如海』
這編曲讓人感受到一股迷惘感
在濃霧中不知道如何前進
詞曲的磅礡在聽音樂時就感受深刻
無法形容有多佩服必應將心中這首歌曲的樣子完整的呈現
甚至更美更壯麗
『漂流無邊汪洋 不叫做孤單
夜色的最黑暗 那不是最黑暗
而是人們無窮 無盡的爭端
將你我推向了 最遠兩端』
每每想起三年前的事情總是心一陣酸
應該是擁有光輝燦爛的台灣之光時
他們卻是飽受了多少的槍林彈雨
當失望與憤慨的文字一字一句的擊進他們的心中
當應該相信他們的人也不斷的將他們推開
『我們會航向怎樣的未來?無數命運流轉
打造了 無數的 相異的羅盤』
我們在同一片土地成長
我們擁有同樣的一顆愛著家鄉的心一起對抗
但在耳語流言中我們慢慢的疏離
我們開始想要擁有不同的未來
於是各自打造了屬於自己的羅盤
推開自認為的異端
航向屬於自己的方向
於是當巨浪來襲時
我們不再能夠攜手抵抗
任由它恣意的破壞我們的家園
『如果世界只剩你我存在?
為何人們依然 爭論著 那未來
而踐踏著現在』
人類一直是這樣的
總是不珍惜著當下
接著後悔著喊著早知道
還記得那一年大地震的時候
我看見倉皇奔走逃出後的左鄰右舍們互相關心著彼此
儘管眼神仍透漏著對未知災難的恐懼
人們彼此溫暖寒暄卻如冬夜裡的太陽照耀著
那一刻恐懼減少了 隔閡消失了 笑容出現了
那一年,我才八歲
一個剛上小學的孩子
我也不懂我為什麼會記得
但每每想到這個畫面
總是想著
為什麼平時的我們總是那樣冷漠
難道要等到災難來臨的時候
我們才會拉起陌生人的手
只因為他也許會是跟你一起倖存的人類
難道真的要等到世界末日的那一天
人們所謂的愛與和平才能短暫的出現嗎?
『歷經摧殘 就要璀璨
如果愛 不只是奇幻』
想起晚安地球人中的
『多害怕在未來 人類對一切習慣
拿著字典一頁頁的翻 始終找不到的字
是不是愛』
當人們習慣了這樣的漠然與爭論
是不是有一天愛就消失了?
歷經摧殘之前
如果相信愛不只是奇幻
相信這無止盡的漂流會有盡頭的
11.終於結束的起點
第一次聽的時候前奏讓我想起<讓我照顧你>
以為會是類似的甜蜜歌
結果卻是心揪了又揪啊
戴上耳機
回憶起在一起的點點滴滴
離開了之後
每一個我們曾經擁有的回憶散布在每個角落
走到哪裡都想讓人流淚
然後
終於結束了
終於告別了
終於我們又回到原本的關係了
彷彿跟著主角一步步的釋懷了
BUT!!!!!!!!!!!
到結尾轉折的部份卻發現根本不是這樣
還是很痛啊!為什麼要告別啊!我還是愛著你啊!
這是一首很有畫面感的歌曲
彷彿可以看見歌曲中的主角看似坦然的笑著
鏡頭zoom in 後卻發現他同時流著淚
但又能怎麼樣呢?
只能擁抱著遺憾告別昨天,奔向明天
ps.老闆們跪求這首一定要在臺灣首唱啊~~~~~~
12.任意門
任意門是大九裡面真正的五月天自傳
剛看到歌名的時候其實沒有想到這首歌會是這樣的
仔細聽完真的會噴淚啊
不曉得是不是因為寫的是五月天的故事
這首算是我不看歌詞在第一次聽時就聽出九成歌詞
並且成功被逼出眼淚的
尤其
『平凡的我們也將回到平凡的世界
生活中充滿孩子哭聲柴米和油鹽』
原本還含在眼眶裡的淚水就不受控的掉下來了
我們其實都清楚的知道二十年是多長的時光
終究有一天要告別
每一次看完一場演唱會
總是覺得
啊!
我好像又用掉了一次五月天演唱會的額度
看到他們在舞台上牽著手鞠躬
看到他們在舞台上圍成一圈擁抱
突然發現
這畫面會有真正落幕的一天
有一天我真的只能透過螢幕回味了
想到這淚就嘩啦啦的掉啊…
主唱大人真的很愛在歌詞裡放洋蔥啊
明明是一首這樣輕快的曲子(ex:洗衣機)
從怪獸家小房間開始
一路走過了無數的地方
一轉眼也過了20年
跟著歌曲
彷彿跟著他們一起走過風風雨雨
過去的一幕幕就這樣隨著歌聲在腦海中飛過
這是五月天的故事
而最後
他們說
『而你的故事 現在正是起點』
似是說著
有一天我們也得回到平凡的日子了
這麼多年了
一直以來都是我們領著你們往前跑
但接下來我把接力棒交給你們
不是我們不想 而是現實情況的不允許
接下來 看你們的了
就像主唱大人常說的
『走出去吧!去改變這個世界吧!』
就從現在開始
寫下我們的故事!
13.轉眼
開門見山的說著這是故事的最後了
(其實我剛開始一直覺得這首歌叫自傳XD)
這首的詞真的太厲害了!!!!
原本沒配歌詞對這首其實沒有太大的感覺
這歌詞一配上去簡直不得了了(跪)
主唱大人清楚的描繪出了人的餘生
我想這大概是如煙裡
『我看著指尖 已經如煙』前的那一個轉眼
尤其是剛歷經了摯愛的離去
聽著這首歌真的會忍不住掉眼淚
如同前面所說的
我的外公在我們還沉浸在母親節的喜悅時突然離開這個世界了
他是個中醫師
在一個小小的鎮上
(也是主唱大人的外婆家)
據說以前他常幫窮困的人看病不收費
因為他也是苦過來的
他在我們孫子們心中的存在
就如同那首老歌『爸爸親像山』
他只有在喝了酒的時候才會跟我們聊天
總是說著過去的他是怎麼一步一腳印的打拚
我對他總是尊敬又崇敬
阿公走後,我負責製作追思影片
『最愛的相片讓你挑一張 千萬個片刻誰在你身旁』
我從舊相本及電腦裡一張一張的挑著照片
兒孫圍繞的他笑得是這麼慈祥
『惶惶不安 念念不忘 還是得放開雙掌
掌心曾握著 誰的體溫 漸涼』
告別式前一天的儀式
兒孫們要跪在他的身旁牽著他的手替他戴上戒指
那一刻眼淚幾乎要潰堤
但禮儀師說不能哭
我腦海裡不斷搜尋著我跟阿公牽著手的畫面
但是找不到
他是連回家前想給他一個擁抱都會把你推開的傲嬌阿公
懊悔一直到大我十歲的表姊說
小時候阿公常常牽你啊,因為你是最小的外孫
我握著那已經失去溫度的雙手
這一次放手,就是真正的放手了......
事情來的太突然
我們沒有人見到阿公的最後一面
但我忍不住想
在他告別世界之前腦海裡的畫面是什麼呢?
很多人跟我們說
這樣子不受痛苦的離開是種幸福
因為阿公是醫生救了很多人才有的福報
是啊!
至少他不必經歷害怕遺忘的餘生
但我還是很難過沒能在最後一刻依偎在他身旁啊QAQ
阿公終其一生都在濟世救人
總是守著他的中藥店不願意出遠門
這一次,他終於踏上屬於自己的旅程
而我們,真的只能當做他自由飛翔了......
(只不過之後的每年五月都好痛,曾經我也是這樣期待本命五月的呀T__T)
『軀殼會解脫 藥罐和空房 我從嬰兒床 再走回光芒』
這段詞是整首歌曲裡最喜歡的地方
主唱大人用了40年的時光
花了6分鐘的篇幅
唱出了人的一生
雖然不知道他到底怎麼能夠如此鋸細靡遺的彷彿真的經歷了餘生
卻是真真切切的打入許多人的心中
那段日子我心最痛的一幕
是那一天陪著阿嬤清理冰箱的廚餘
阿嬤拿起冰箱旁寫著阿公名字的藥袋
呆看了幾秒後說:這個沒有用了
然後將它揉成團丟進垃圾桶
藥罐和空房
尤其是看著那一罐罐中藥材一個個被撤下時
才真正感受到阿公已經不在了
以為的日常,原來是無常
生命的無常真的太痛
我想我一輩子無法學會的課題就是告別
太沈重寫不下去 再寫下去就要爆淚了啦~~~~
總之這首長詩絕對是金曲作詞的大遺珠啊
不過主唱大人我已在心裡幫你頒過好幾次獎了唷:)
15.c和弦
經歷了轉眼結束了此生
19秒後再次的『輪迴』
又回到了相遇了時刻
青澀的拿起吉他刷著和弦
喜歡這種簡單的旋律搭著五人的歌聲
想起金多蝦
在自傳整張專輯如此沈重的59:59裡
終於在最後的兩分鐘
露出了笑容
緊繃的情緒終於放鬆
因為一開始覺得他們用力的在告別
卻在19秒空白之後
又再次遇到了五月天
時間倒回到最初
因為我們相遇了
所以有了上面的故事
所以有了這張
自傳。
—
謝謝五月天,
創作出這張自傳敞開心胸的分享著這20年的人生
對不起五月天,
歌曲中藏著好多的不快樂遺憾與疲倦
又想起阿信在真情指數的天空論
如果有一天我能親口對他們說一句話
我會好好的謝謝他們
『謝謝你們,把你們的天空給了我們』
(前提是我沒有當場昏厥的話...)
—-
終於把這篇心得文發出去了
其實它躺在我電腦裡大概有半年的時間了
但一方面大九太難消化
另一方面又很懶
最後終於在繼五團犀利趴後又生出一個長篇心得了XD
是說
電腦裡還躺了好幾篇的心得一直打不完(倒)
包括第二人生的心得(小聲說)(也太久)
還有我本來想寫三月演唱會的心得
但聽完最後一場
我的心得只剩下阿信說『會想你們的』>//////<
其他什麼演唱會細節我都不記得了(誤)
所以我也寫不出來了(就說不要亂撩妹吧XD)
但我鐵了心要把自傳的心得打完
一是因為某天重溫精華區發現主唱最新的po文
竟然是在ptt逼大家寫第二人生的心得文(還說他寫很久大家都不寫)XD
想說多一點心得文看主唱大人會不會回來
(五板好想你啊p大)
二是今天剛踏入新工作
大概也是會不停的與文字為伍
為了怕自己下班後再也不想繼續寫東西
所以錄取後就拚命生這篇XD
最後當然是因為我真的太愛大九啦!!!!!!
真的是如之前在閒聊區說的
小八還有想跳掉的歌大九完全沒有
好像抽掉一首就不完整了
總之
廢話很多的心得文終於寫完啦~
(還是刪掉很多內心戲小劇場後)(結果還是廢話一堆)
也放下了心中的大石頭(這是一鼓無形的壓力)
還在重新看文的時候發現竟然有些地方跟板友的心得好像!(驚)
覺得有種自己沒理解錯的開心感XD
最後的最後
祝本週六的28屆金曲獎
五月天能全掃 9項大滿貫!!!!!!!
附上2012年的大贏家簡報
好想再看一次這畫面和這笑容呀~~~~
ps.原本還想認真的上個色但再弄下去就天亮了
然後我就會突然又繼續廢話
最後的結果就是這篇永遠寫不完XD
所以就這樣吧!晚安:)
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儘管這一生,像是場一個人無助而漫長的練習,
但因為我們付出和擁抱所以我們留下了活過的證據和軌跡。---瑪莎
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 36.229.232.163
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/MayDay/M.1497893851.A.D1F.html
我以前最常在五板閒聊時也都是大考時期我懂你(拍拍
我每天在家都一直講
阿信昨天說
他會想我們 (搭配花痴笑)
差點沒被我哥抓去填海
不要哭啦都怪五月天啦~~~(推卸責任again)
看來我應該不要刪掉我的小劇場應該會歡樂很多xD(但應該會整樓歪掉)
看著2012打2013 謝謝提醒^^
聽起來得感覺又都不一樣了:)
現在更可怕的是專輯和演唱會竟然還有連結!!!!
連mv也是!!!!!!!!!!(跪倒在地)
否則請原地自爆(開玩笑的xD)
五月天住在我心裡十幾年了(驕傲)
再早一點住的是5566(沒人想知道)
聽著聽著突然聽懂了什麼就要趕快寫下來不然感動就忘記了QQ
... <看更多>