1.
《她們》是個很有趣的故事,如果仔細計算,這是個總共包裹四層的故事,由真人真事到虛擬故事、由虛擬故事再到真實故事,再由真實故事跨到改編故事。或許你會覺得上述有點難懂,讓我們來看看這四層真實與虛擬交雜的故事,是怎麼一回事。
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2.
首先,最內層的故事原型,其實是真人真事。在19世紀的美國科康特,有一群當時的文藝名人,都住在這個小鎮。這是個沒有電視與廣播節目為娛樂的時代,所以那些能夠寫小說、寫詩、寫劇本的作家們,就如同現在的名人明星一樣,都是能夠影響一般世人的重要人物。其中有位女性,名叫露意莎·奧爾柯特(1832-88),她的父親是位教改名人,她的鄰居有好幾位文藝名人,在政治、思想、哲學等等各種領域,都能提出前衛的意見。
露意莎這個小女生,不管是串門子還是在家裡,都是聽到整個時代最前衛的思想,然後她也滿腦子創作點子,於是就開始寫個「屬於自己」的小說。
之後,雖然出版社跟她說這種小說不好賣,實際上卻意外寫進當時開始接受教育的女孩子們的心坎裡,於是小說大賣。露意莎就跟自己的爸爸、還有鄰居的大哥哥、叔叔、伯伯們一樣,也都變成著名作家。那些兄長叔伯們,就是當時著名的美國浪漫時期的超驗主義作家。
露意莎寫的那本暢銷小說,叫做《小婦人》,裡面就是關於她在康科特的生活點滴,還有跟隔壁那為她崇拜的伯伯的曖昧情愫。
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3.
導演和編劇葛莉塔·潔薇,要將《小婦人》搬上大銀幕,不過她不希望裡面的故事太傳統、太迎合19世紀的世俗眼光與出版商偏見,於是將那位住在康科特的露意莎,設定為《小婦人》裡的喬,讓喬在導演改編的故事中,扮演成「寫小說的喬」,以及「被寫在小說裡的喬」。
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4.
那個寫小說的喬,我們可以假設就是露意莎,那個原本的小說家,她在寫小說時,根本不在乎婚姻,也不想寫出完美結局,於是寫了個放棄隔壁有錢男子求婚,決定當一位追求自我的時代新女性。這是《她們》故事的第二層。
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5.
但是這個想以寫故事維生的喬,在面對利益為前提的出版商(你可以把出版商當成今日的電影片商),決定調整自己的小說內容,一方面要迎合當時的社會觀感與世俗期待,另一方面也是為自己爭取金錢獨立的機會,於是,她將小說結尾改編為——喬終於與心喜的教師結婚、創辦學校、並且從此過著幸福快樂的人生。這是第三層故事。
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6.
第四層故事,當然就是當代的電影導演潔薇的版本,也就是我們看到的電影。
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7.
於是,康科特這個小鎮,到底有什麼特別之處?住了哪些重要人物?如何雕塑一位時代的女性,讓她成為影響後世女性的女作家?然後,為何經過兩百多年,會有一位女導演,這麼想要重新編寫這個故事,搬上大銀幕?她想跟我們說的重點是什麼呢?不如,就點入下面這篇文章,讀個究竟吧。:)
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【沙丘瀚戰Dune - Paul】Blue eyes version
相隔一年,終於再畫甜茶了,woou~
入場睇《沙丘瀚戰》,當然是為了睇甜茶。除了知道唔係商業片,做足準備,就係入場前唔好飲咁多水,因為成兩個半鐘。其他,沒有了,一張白紙入去。
一邊睇,一邊覺得呢套根本就係 #撒哈拉 版嘅 #風之谷,頂多入面加多個 #汪達(因為都係ethnic少年)。不斷會見到大量熟口熟面口嘅原素,但要知道Dune嘅原著小說係1965年出現,所以後來者就算唔係參考或致敬,都只係不同作者在同一個宇宙模型中抽取了有感受嘅近似元素,而Dune當然係先驅。亦都因為都咁多年前了,有啲設定今時今日睇起嚟覺得唔入流都好正常,可以當先進IMAX版本嘅粵語殘片咁睇。
預知唔係商業片,但都有不少追逐炸炸炸,程度接受到。要埋怨一下做乜戲院啲音響要咁大聲,再聽返OST就明白因為當需要聽真啲細聲位時,大聲會就會爆到炸聾觀眾⋯⋯ 原諒婦孺只能咁樣描述件事,年紀大心臟唔好嘛,啲撞聾老人係咪睇得太多呢種電影呢?但畢竟係Hans Zimmer,好啦回家都會上網煲一煲OST嘅。
再畫甜茶,深深覺得,可以配得上較剪手Edward式亂髮的,除了Johnny Depp,就只有佢。而甜茶更多咗份濃郁的古典味,所以我都鍾意小婦人入面嘅佢多啲(因此⋯⋯我仍然未睇返Call me by your name, sorry...)。晌今集Dune中,佢嘅魅力未盡展現,兩個半鐘就是木訥。但都唔知有冇機會見到下集,紅van嘅朋友,票房請加油。
* 人哋係下集先變藍眼,所以除咗Blue eyes version,當然仲有個未變藍眼version,兩張都有大圖在Patreon (link in my bio),去抓來做wallpaper吧~
#沙丘瀚戰 #Dune #Timothée #TimothéeChalamet #Timothee #甜茶
#靛繪 #靛 #香港插畫家 #香港插畫 #香港插圖 #hkig #hkdraw #hkillustration
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因為肺炎疫情,全台灣本週三各級學校停止到校上課,許多公司則實施遠端工作,而台灣人宅在家救台灣,將迎來第一個週末。
今天陳時中則在記者會表示,希望民眾週末減少外出、避免聚會,週末兩天若能將人員流動降到最低,切斷傳染鏈,對防治疫情有相當幫助。
老實說,這五天都在家工作,導致對明後的週六、週日特別沒感覺(反正都是在家),而宅在家追劇、看片應該是本週末非常好的消遣活動。延續週二的舊文重推,這陣子會持續不定期在本版和大家聊聊我非常喜歡,且能在串流平台看到的電影,刷刷存在,提醒舊雨新知這些電影或重溫,或新看,都是非常好的選擇。
週二推薦《#婚姻故事》,今晚就推薦《#她們》。在評論《她們》之前,先簡單介紹這兩部作品的導演關係。
《婚姻故事》導演諾亞鮑姆巴赫、《她們》導演葛莉塔潔薇,目前處於穩定交往關係,育有一名孩子。這對佳偶於去年憑藉上述這兩部作品,雙雙入圍奧斯卡,是目前北美影壇最受矚目的情侶之一。
兩人在劇情長片的首次合作,應該要追溯到諾亞鮑姆巴赫 2010 年推出的《愛上草食男》,葛莉塔潔薇在片中演出「Florence Marr」一角。值得一提的是,《愛上草食男》是諾亞鮑姆巴赫和前妻珍妮佛傑森李共同編劇,珍妮佛傑森李同時是此片監製,也在其中演出。
到了 2012 年,葛莉塔潔薇則主演諾亞鮑姆巴赫的《紐約哈哈哈》,多數觀眾應該也是因為這部片認識這對組合,不過到了這時候,葛莉塔潔薇除了演出之外,也首度和諾亞鮑姆巴赫共同編劇,2015 年的《紐約新鮮人》同樣維持此模式。
2017 年,葛莉塔潔薇首次獨立執導劇情長片《淑女鳥》(她在 2008 年有聯合執導《Nights and Weekends》),大獲好評,隔年成為奧斯卡史上第 5 位提名最佳導演的女導演。2019 年便挾著強大卡司陣容,導出新版《Little Women》,以導演身份一舉躍入全球觀眾眼前。
同樣是 2017 年,諾亞鮑姆巴赫則有進軍坎城主競賽單元的《邁耶維茨家的故事》(那屆坎城還讓 Netflix 角逐金棕櫚),再來就是 2019 年,在威尼斯主競賽單元首映的《婚姻故事》,也收穫多數影迷的極佳評價。
至於兩人未來的作品計畫,則繼續互相幫忙。諾亞鮑姆巴赫執導的新片《White Noise》,將由葛莉塔潔薇主演(還有亞當崔佛);葛莉塔潔薇執導的新片《芭比》,將由諾亞鮑姆巴赫共同編劇。
綜觀諾亞鮑姆巴赫、葛莉塔潔薇這幾年的創作軌跡,會發現這對佳偶的愛情相輔相成,且能量豐沛,聲勢蒸蒸日上,作為這對才子佳人的影迷,只有無限祝福。
🎬以下為《她們》評論:
葛瑞塔潔薇揮別《淑女鳥》的初試啼聲後,獨立執導的第二部劇情長片的《她們》更顯自信,全片散發著迷人、雋永的古典魅力,葛瑞塔潔薇精雕細琢、巧奪天工的將馬區家四姊妹的成長歷程,裝訂成一本乘載著回憶的手工精裝書,精致、細微地幽幽道出愛情、家庭、女性、抱負、婚姻等等面向,雖然極富沈甸的厚重之感,卻溫暖地包裹人心。
葛瑞塔潔薇最大膽同時也是最成功的地方在於「剪接」。對比 94 年的版本,葛瑞塔潔薇捨棄了常見的線性敘事,以自由度極高的非線性敘事,將今日與往昔七年時光的差距重新拼貼組合,靈動地交錯對比,揮灑出前後對照的「雙時空」,此作法使得《她們》極具創造性,對比舊版的平鋪直敘,葛瑞塔潔薇在此注入一股鮮活的生命力,情緒更為飽滿,深富渲染性。
在今昔交錯的「雙時空」敘事下,葛瑞塔潔薇刻意將攝影機運動方向左右變換,精準地以好幾組工整的對稱剪輯,不斷明示這群小婦人遭遇的困境與心境,映襯出苦澀與美好。諸如喬初回老家,獨自在街上行走的沈重感(行李掛身的包袱),下一顆鏡頭馬上切換四姐妹在街上的歡笑,並呈現輕盈感;喬與病重的貝絲在海灘上談心,對比的是四姐妹與四公子的戲水;劇場俱樂部的嬉鬧收到羅禮的鑰匙,換來的是人去樓空獨自打開信箱的蒼涼。
更值得一提的是「生與死」的對比,貝絲兩次重病的結果,都是以喬熟睡時的臉龐特寫開展,喬夢醒、下樓,這兩場戲幾乎是同樣的分鏡與鏡位,不同的是喬的腳步從倉促化為沈穩,可看做角色成長的轉變,更能讀出貝絲生與死的結果,葛瑞塔潔薇細膩地呈現死亡降臨時的感受,蘿拉鄧恩飾演的母親一轉身,身後的貝絲已然缺席。
除此之外,葛瑞塔潔薇也對比了四姐妹在「選擇」後的生活樣貌,喬選擇獨自在紐約教書、梅格選擇與老師結婚後的貧窮、艾美選擇前往歐洲修習藝術活躍社交圈、貝絲因良善選擇照顧弱勢染上猩紅熱而後身體每況愈下,四姐妹都在自身特質的選擇下走向彼端的未來,沒有對錯,只有選擇,葛瑞塔潔薇做的只是交互剪輯,將「選擇」與「結果」的概念強而有力地具象化。
這些對比,都是葛瑞塔潔薇身為導演,更擅於利用影像說故事的醒覺,不過此等剪接方式,在一開始觀眾尚未入戲的狀況下,或許會將距離拉遠,使得需要耗費心神解讀時序,但葛瑞塔潔薇這次的大破大立,仍舊值得肯定。
除了剪接,葛瑞塔潔薇同樣懂得利用「色調」做出對比,七年後的現在是冷冽、灰色調,七年前則是溫順、暖色調,拆開檢視,葛瑞塔潔薇刻意為之的結果,便緩緩述說了韶光荏苒,成長的苦澀滋味,此種滋味,更是本片藏在女性主義大旗下的另一道鮮明主題,而喬的這句獨白:「我想念過往的一切。」,舉重若輕地點題,餘韻繚繞。
縱看《淑女鳥》和《她們》,即使年代不同,但主題核心都不脫青春少女的成長紀事。電影藝術往往是真實經驗的再造與複製,導出《淑女鳥》的半自傳作品後,不難發現葛瑞塔潔薇將自我投射進《她們》,不管是 19 世紀還是 21 世紀,加州、麻州還是紐約州,葛瑞塔潔薇都透過手中的筆,肩上的鏡頭,超越時空,直指當代,雜揉了女性的理性與感性、迷惘且自信、柔軟而堅毅的百種姿態。
這群小婦人也同樣活在潔薇編劇的《紐約哈哈哈》、《紐約新鮮人》中,宏觀地提煉出女性的真實樣貌。這正是幾百年來人們的共同經驗,葛瑞塔潔薇的《她們》也映照出處於成長階段與成熟時期的眾生相,極富普世性。
此外,葛瑞塔潔薇也透過蘿拉鄧恩與黑人女性的對話,進一步點出南北戰爭對美國感到羞恥的自省,外表是男性的戰爭,內在卻由女性承接,進一步寫出男女於戰爭中的位置,畫龍點睛般的論述,這是 94 年版本未見的。葛瑞塔潔薇也懂得嘲諷與幽默,在創作者與評論者間做出詼諧的互動關係(喬與教授的爭執),似乎大聲疾呼地「警告」這些自以為是的書(影)評人,更拿勃朗特三姐妹下手(知名英國文學三姐妹),這些都是葛瑞塔潔薇在沈重之餘的輕鬆之筆。
最後,當 94 年版和原著小說的結尾都是喬與教授結婚,在傘下相擁、熱吻的互訂終生作為圓滿結局,葛瑞塔潔薇的《她們》顯然不同意此走向,特地將這段結局做出巧妙改編,以虛構小說(Fiction)的意象與現實做出區隔,標新立異地讓喬在書中互許終身,自己則持續於現實生活獨走,此更動既滿足了書迷,同時充滿喬的人設風骨,更以原著作著露易莎・梅・奧爾科特終生未婚呼應喬的狀態。
而喬重返出版社,與主編攻防,這時的喬已無生澀與稚嫩,游刃有餘的在出版社將馬區家的故事完整收束,而片頭男性的權力支配,片尾女性的拍板叫陣,遙相呼應男女地位從絕對的「上與下」逐漸轉換成「平等周旋」,此時此刻的喬,在生命的積累中,已然長成屬於她的特有樣貌。
不管喬是否為了銷量同意主編將結尾修改成符合時代的「完美結局」(結婚),喬都已做出溫柔的妥協,當時喬在貝絲死亡後感受「渴望被愛」的那份「寂寞」,正是影片最後的反思,葛瑞塔潔薇並非一味執拗地否定「婚姻」(也利用姑姑、梅格的價值觀平衡了喬),經歷過「寂寞」、「被愛」、「愛人」的洗滌,反而能精確地知道箇中差異(正如同媽媽問喬是否愛羅禮),並做出選擇。可以想見喬的未來,對於愛情有了主見,不再只是附屬男性或隨波逐流於時代底下。
對於葛瑞塔潔薇而言,或許生活並非永遠只有愛情與婚姻、家庭和孩子,葛瑞塔潔薇橫跨幾世紀譜寫出心中的小婦人,不卑不亢地告訴女性能害怕、能退縮,但也請保持果敢與溫柔,抓住榮光與財富,無論童年或成年,不斷與自我對話、她人共處,希冀最終能走出一條屬於「她們」的康莊大道。
《她們》能在 #Netflix 、#myVideo 等串流平台觀賞。
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《她們》改編自經典文學系列作品《小婦人》(Little Women)。這個由Louisa May Alcott(字卡:Louisa May Alcott, 1832-1888)分別在1868與1869年出版的兩本著作:第一本以半自傳的方式描述了自己與姐妹的童年回憶;第二本則以小說的形式虛構了四姐妹成家後的故事。
《小婦人》的故事設定在Alcott成長時經歷的美國南北內戰時期,出版後獲得了極大的成功,讓身為女性的Alcott在那個保守的年代,罕見地能用出書的版稅來照顧全家的生計。
這個故事在1933年首次被改編為電影,並在1949年與 1994年被翻拍成為另外兩個版本。或許你跟我們一樣,小時候看過94年的版本,現在,我們會推薦長大的你帶著他們或是你的孩子一起去重溫這部經典電影!
不過,要是你沒聽過《小婦人》的故事也沒關係!因為這次Greta Gerwig所編導的版本,有別於前作,用了倒敘的方式去述說馬區一家的成長記事,以四姐妹成年後離家,各自所遭遇的人生課題來做切入,並且穿插她們年少時的回憶,就像是一部古典版的『成長類型電影』。Gerwig也試圖用現代的觀點去調整了角色們的心路歷程,讓《小婦人》的故事,更能夠在這個世代引起共鳴!
所以今天的節目我們會先介紹故事大綱、再來會針對我們覺得改編得最亮眼的三個角色去做深度解析、最後則會分享我們對於各個翻拍版本的心得。我們也準備了三套《她們》的電影設定集要送給大家,參加辦法在影片的最後喔!
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[書籍資料]
書名:小婦人
原書名:《Little Women》[1868]
原作:露意莎.梅.奧爾柯特(Louisa May Alcott,1832-1888) [美]
漫畫:nev
出版社:小熊出版[讀書共和國出版集團]
類型:圖像小說、漫畫、兒童文學
備註:世界名著兒童經典文學改編
在繼上次看完《莎拉公主》後
這次換同出版社同書系的《小婦人》經典圖像小說版~
雖然年少時看的世界名著作品不算少
不過當時對其他作品比較有興趣,且還有一些類似《小公主》的理由
所以自然也就PASS掉這作品了…
而會對這部作品有興趣的契機之一
其實也是因為過去看了《仰望半月的夜空》第八集
劇中有段是女主角秋庭里香最喜歡的角色是長女瑪格(Meg)
因為該角色擁有平凡的幸福且與所愛之人結婚了
因此想了解這是怎樣的一部世界經典文學…
[劇情簡介](PS.以下角色姓名使用該本的中文翻譯)
在某一次耶誕節前夕…
馬區(March)家的四姊妹
長女梅格(Meg)[16]、次女喬(Jo)[本名喬瑟芬(Josephine)][15]、
三女貝絲(Beth)[13]以及么女艾美(Amy)[12]彼此談著各自的夢想做為開場
除了四姊妹外,劇中其母親馬區太太則是扮演著相當重要的教育者
以自己的方式教導女兒們什麼是重要的
此外,鄰居羅倫斯(Laurence)家的少爺洛利(Laurie)[本名西奧多(Theodore)][16]
也與馬區家的四姊妹關係密切(PS.和喬同年)
而這本《小婦人》經典圖像小說版的劇情就是發生在這一年內的故事
像是長女梅格從嚮往上流社會,實際接觸後而看開的轉變
次女喬因為個性較暴躁,差點讓自己後悔一輩子,而控制好情緒
三女貝絲從害羞到願意主動接觸他人
么女艾美從任性,成長到會替他人著想
故事後期雖然差點發生與親人天人永隔,但最後也努力克服過來了
除了從戰場回來的父親馬區先生與家人久違的重逢外
洛利家的家庭教師約翰‧布魯克也向梅格求婚且得到回應
整本故事就在這個最幸福的耶誕節時間點下結束~
[個人小感]
話說看這故事時,有種次女喬的戲份稍微多了些的感覺
雖然四姊妹都是這故事的主角,不過總覺得不少多姊妹的故事中
似乎以二女為主角的機會會大些?
像是《南家三姊妹》的夏奈、《妹控PLUS》的詩穗
不過這作的話,另一個原因應該是因為喬就是作者的化身
雖然看到一半猜測是作者改編自己的故事時,有猜到作者應該是喬就是
回到正題上來,儘管這故事就只是四姊妹很平凡的日常故事
不過在下倒是蠻喜歡的,因為就算這版本是刪減改編版
但還是能感受到原作故事中原作者想表達的氣氛與內涵
只是一開始還以為只是很單純的日常故事,然後一些事件這樣
結果沒想到四姊妹們都在這一年內有所成長
而其母親也會先以觀察女兒們的情況後,再決定是否介入教導
此外,個人覺得本作在角色描寫上算是相當細膩(連這圖像小說版都能感覺到)
儘管四姊妹關係都相當好,但還是會有所爭執或私慾的時候
而且即便是在善良且還沒被社會污染的姊妹們,也多少是有些缺陷的
像是梅格也曾經嚮往過上流社會,但因為發覺背後的黑暗醜陋面而不再追求
喬則是與妹妹吵架甚至賭氣,也為了自己決定剪掉長髮而私下哭過(但不後悔)
艾美的話,倒是一開始負面性格最明顯的,不過也是改變最多的…
(OS:看完後才發現只過一年,我還以為過N年了,畢竟艾美都長大了…)
至於開場以來表現頗優秀的洛利,在故事後面也作了個有些惡劣的惡作劇
這點在下倒是完全沒想到就是了…(也讓這角色感覺更活了些?)
說起來似乎就貝絲個性上,只是害羞而已(還有後來的染病…)
另外,這本後記有大概談到這作是作者的半自傳作品以及一些賞析
也稱這是美國最優秀的「家庭小說」
而「家庭小說」這部分,在下讀完這圖像小說版後則是相當認同
畢竟本作所描繪的馬區一家,在家庭機能上確實算是相當健全的
手足間的互動關係,雖然偶爾吵架,但關係仍然不錯
親子間的互動也是有教育與回饋的良好機制在
最重要的是家庭關係與家人間的那種幸福感有傳達到
或許也是因為這樣,所以這版本才故意在這幸福時間點結束吧?
雖然也可能是因為剛好就是故事第一章結束的時間點就是了~XD
至於其他部分…
馬區姑姑感覺根本是故意作球給梅格,讓梅格明白自己的心意的~XD
雖然應該只是碰巧而非故意就是了~XD
不過成功讓梅格了解自己內心是喜歡約翰的這點倒也不錯~XD
此外,原本以為故事最後會是喬和洛利在一起作結束
結果兩人只是停在洛利對喬似乎有些暗示自己的心意而已的情況
但後來看了WIKI被捏她之後才發現到…
這組後來不但沒有在一起,而且還出現了令人意想不到的組合~XD
看來只是第一章還只是第一年就要定生死(?)真的是太早了說
還有就是被捏到某位姊妹的後續…總覺得讓人有些心痛…
現在想想,這圖文小說版之所以選在第一章(?)結束
或許也是在最有家庭幸福感的部分作結束吧?
(OS:雖然最大原因應該是篇幅問題,第一章畫一本就很多東西了…)
題外話,最後的幸福場景裡,總覺得有些地方怪怪的…
約翰X梅格…這組剛確認彼此心意放一起很正常
馬區夫婦也沒問題,喬X洛利…這組關係不錯也沒問題
羅倫斯先生(爺爺)&貝絲…雖然知道是超越年齡的友情關係
但放在最後的部分,以及和其他組作對照…總覺得有些怪怪的?
不過,若以現在的多元成家概念來看的話…
就算是兩人有進一步關係…似乎也沒啥問題就是了(認真)
而且,大概是刪減的關係,有些橋段好像太過自然…
感覺馬區太太與羅倫斯一家根本就是一家人了
嘛…算了,總覺得一家人的話也沒啥不好的~XD
還有…本來閱讀前還怕會覺得故事很無趣
但後來在下發覺到自己很喜歡這故事,應該說是故事給我的感覺
就像從《半月》里香身上學到的事一樣…
「平凡日常…就是最大的幸福」
所以,我很喜歡《CLANNAD》所帶給在下的幸福感
也很喜歡《我們的仙境》那種濃濃的幸福與溫暖
因此,對於《小婦人》這圖文小說版最後的幸福感覺,我也是相當喜歡的~XD
儘管悲劇能給讀者帶來深刻的印象,但我還是喜歡幸福的結局~
最後,待未來有空時,再慢慢補其他世界名著(不論何種形式)吧~
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在下scotttomlee最喜歡的ACG三大機娘:by scotttomlee
1.《星之夢》(planetarian ~ちいさなほしのゆめ~) - 星野夢美(ほしのゆめみ)
2.《將凋逝的音樂盒》(こわれかけのオルゴール) - 小花(ふらわー[Flower])
3.《可塑性記憶》(プラスティック・メモリーズ) - 艾拉(アイラ[Isla])
「請不要…將人與機器人的天堂…分開…」「…就不會寂寞了…只要是和你在一起…」
「願你與珍愛之人,有一天能夠再度重逢…」
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