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我覺得小泉今日子演藝生涯重要的代表作，分別是《倒數第二次戀愛》（最後から二番目の恋）與《小海女》（あまちゃん）。
　　
自從看了《倒數第二次戀愛》，小泉今日子和中井貴一就成為我心目中理想的熟年螢幕情侶。他們第一次的合作是在1995年的日劇《戀愛夢想家》（まだ恋は始まらない），睽違17年再度在劇中談戀愛，而且兩部作品都是岡田惠和的原創劇本。
　　
在拍攝《倒數第二次戀愛》的過程中，小泉今日子時常被中井貴一的即興演出給突襲，不過她每次都可以完美回擊他的發球，對於小泉今日子傑出的臨場反應，以及精湛的演技，中井貴一忍不住說：「妳真的是天才啊！作為最棒的演戲對手，我希望妳能夠長命百歲。」他們果然是惺惺相惜的好夥伴。
　　
宮本理江子是擅長以細膩手法描繪情感的女性導演，她拍出熟年男女對愛情的害怕與期待，觀眾很輕易就被劇情打動，自然簡單卻餘韻無窮。對於這部作品，小泉今日子說：「當我還小的時候，看到電視劇裡面的大人都會特別憧憬，希望長大之後也可以談一場很棒的戀愛，那時候覺得大人的世界很美好。現在自己當上演員，就希望能夠拍出一部讓觀眾產生憧憬的愛情故事。」《倒數第二次戀愛》確實是非常成功的戀愛喜劇！
　　
https://stars.udn.com/star/story/10093/5188882
　　
小泉今日子跟鬼才編劇宮藤官九郎的緣分，要從《曼哈頓愛情故事》（マンハッタンラブストーリー）說起，莫名其妙的神展開以及具有速度感的節奏，令人拍案叫絕，小泉今日子在劇中可以說是喜感全開！後來他們陸續合作了《刑警自戀狂》（うぬぼれ刑事）、《監獄公主》（監獄のお姫さま）、《韋駄天》（いだてん）等等作品，不過最膾炙人口的就是紅到翻天的晨間劇《小海女》。
　　
小泉今日子在《小海女》裡面飾演女主角能年玲奈（NON）的媽媽，年輕的時候曾經離家出走，只為了追尋成為偶像的夢想，夢想破滅之後就在東京結婚生子。雖然反對女兒當海女或偶像，給予嚴厲的批評，不過後來還是全力支持，甚至替女兒開設事務所，母女情深令人動容。小泉今日子還以劇中名字天野春子發行《潮聲的回憶》（潮騒のメモリー）這首單曲，甜美的歌聲一如往昔，迷倒眾人。當《小海女》全體演員一同登上紅白，那種感動實在難以言喻，我每次看都會熱淚盈眶！

有次小泉今日子在節目上說，她剛出道時在某個新人賞的舞台上表演出道曲〈私の16才〉，結果，觀眾席裡突然飛來一顆雞蛋，正中她的瀏海。
　
所有人都愣住，拿著麥克風的十六歲少女也在舞台中央瞬間傻掉了，她事後回憶當時只是一直想「我不能哭我不能哭我不能哭」強憋住情緒，可是也不知道怎麼辦，滿臉的蛋液蛋白蛋黃不斷滴著，結果當時台下另一位同為「花之82組」的代表人物akina，也不管攝影機是不是還在直播就衝上舞台，拉著她的手就跑，當時都還留著聖子頭的她們，從此變成好友。
　
「我想這個世界上應該沒有比她更溫柔的人了」，小泉今日子這樣結語。
　
但天生的歌姬，可一直以來都不是那個最乖的偶像。與其要演出可愛的一面唱給男人聽，倒不如真誠地表現出自己，用唱片封面，用造型服裝，用髮型，用舞蹈，用跟自己平常說話的輕柔語調完全不同的低沉中音顫音唱出一切，那就是她親手創造出來的世界觀，倔強、完美且華麗並略帶點深沉的樣貌。
　
我沒有經歷過那樣的八零年代，會知道akina的契機，當然是源自於數位的網路世界，把她的名字放在網站上一搜，就會找到非常多非常多她的影片，而且還在不停被上傳著，她在類比世界裡的表演，至今仍有痴戀她的人一一細數，然後，將顛峰八零年代各種面相的她，留在這個龐大的數位世界裡。
　
香港應該是除了日本以外、最深愛她的國度了吧，因為用她的名字當關鍵字去搜尋，有七成都是懷念八零年代的香港歌迷，為她撰寫各種鉅細靡遺的文章，包括徐克想找她演聶小倩、張國榮說過「我對她有幻想」，三年前也是華納香港特地向日本版權方談了無數次最終才能發行〈中森明菜精選集〉，我當時在台灣的唱片行買到這張專輯時（現在應該絕版了），不知道為什麼，總有些感動，啊，原來仍有人一直惦記著她。
　
但我們都知道，時代裡的傳奇，之所以能成為傳奇，有多半都源自於她身上令人印象深刻的關鍵字，難破船的眼淚，金屏風記者會，Tabasco辣油。這些物件跟著她的前半生，改變了一生，所有人都為她捥惜，如果有時光機能阻止一切，我會想告訴她，妳真的辛苦了。
　
在平成世代的最後一場紅白裡，我喜歡的那些二十世紀裡的傳奇歌姬，最終都紛紛出現在這個可能會名留青史的鏡頭前了，中島美雪的〈時代〉，松任谷由實，還有akina最著名的對手松田聖子，但唯獨缺了她。
　
也許，是因為她說現在的電視畫質都太好了，害怕自己的樣子被放大在螢幕上，但無論如何，她是一個不應該被遺忘的歌姬，她永遠都是那樣美的傳奇，她永遠是既溫柔又這麼勇於做自己的少女A。

幾個朋友捎了私訊，說看了我的文章很懷念，我才想起來，今天聯晚副刊有我的文章，是去年聯晚邀稿的........終於登出來了。回想懷念的八○年代啊........歡迎觀賞：

可樂王／80's偶像珠玉集 2020-04-18 06:27 聯合晚報

松田聖子敲開八○年代的大門

我的少年期迎來所謂八○黃金年代，度過了仰望偶像的鐵粉時光。那感覺就像城之娃娃街機的投幣式夾取，獲得了某種精密靈魂碎片。彷如一些時代的殘響靜止在那陽光斜照下的恆常市鎮，鐘錶店的玻璃櫥窗裡那只復古的菱形手錶正在輕微發燙的時針與秒針的落塵之間。彼時異國流行文化零時差橫空出現在小鎮唱片行、租書店、錄影帶店和舶來品店，就像乘坐郵輪前來表演的東洋馬戲團在港口鳴響了清晨明亮的霧笛聲。

18歲的松田聖子敲開了一九八○年的時代大門，身穿一襲無邪白色洋裝，唱著三浦德子作詞的〈藍色珊瑚礁〉：「啊！我的愛情已乘南風遠去／啊！又教那熏風吹向那珊瑚礁島上。」9歲的我閉上眼睛，彷彿看到了飛揚在碧藍晴空的海鷗，與逆光下色澤亮麗的紅葉。她有一對小虎牙，笑起來很甜美，留著一頭形狀漂亮的髮型。感覺超可愛。接著，在一九八二年出道的中森明菜，則有張嬰兒般微胖的臉頰，我超愛她唱的〈少女A〉：「抬起臉將眼睛偷偷望向你，正好與你閃耀的目光相對，自然而然地嘟起了嘴唇，機會啊，可是要靠自己去創造呢。」賣野雅勇的詞將少女心機描繪得相當入心，同時也宣告了一種新面貌的個性少女誕生。以可愛與叛逆切換自如的中森明菜，在當時簡直勢如破竹。

整個八○年代，除了聖子和明菜「像光與影般存在」的傳說以外，還有許多超威初萌的繁星自帶奇技出道走跳，包括「用溜溜球當武器打擊壞蛋」的齊藤由貴、「穿越時空的少女」原田知世、唱著「為了引誘你，我故意把金色的耳環丟進水裡，請你幫我找找看，就像在尋找我的嘴唇」的本田美奈子、《妖精時代》的石川秀美、唱出「伊代還只是16歲，總會被人誘惑，也會被你吸引」的松本伊代。還有深情呼喚戀人「莫妮卡」的吉川晃司、用三人後空翻制霸全場的少年隊，以及「快到這裡來／快快跑來／如果你喜歡／沙灘上的黃昏正眨著眼睛呢」的少女隊、一身新潮紅色軍裝唱〈PASSION〉的早見優、像少女卡通主角誤闖人間《夢冒險》的酒井法子……等。

每一顆發光的星星
都在對我眨眼睛

那是青春期的遊夢列車。偶像們展示超高層次吹燙的髮型，以及精緻的瀏海，特製全身新潮打歌服，和配套的耳環、樣式多變的帽子，研發各種決定性的手勢，以及設計俏皮而又生動的表情。藥師丸博子以電影《水手制服與機關槍》在槍林彈雨中出道、光GENJI穿著溜冰鞋七個人在舞台上溜來溜去以〈銀河天堂〉迎戰、C-C-B樂隊團員染著五顏六色的頭髮以〈停不了的羅曼史〉出擊、荻野目洋子以航空艦隊裝搭配〈未來航海〉回擊……這類超動漫、超圖像式的好玩，無疑成為八○年代出道的偶像必備的經典人設。即便連歌唱節目的布景呈現，也是產業不可或缺的精密環節：明星站在櫻花樹下，明星站在椰子樹下，這只是基本配備。更有一些精采靈光：岡田有希子從夜之星空開了一道門梯走下我們凡間唱著〈戀愛你好〉、松田聖子坐在懸浮的月亮上輕唱〈玻璃蘋果〉、杉浦辛站在空無一人的月台布景前演唱：「四月列車，出發去遙遠的城市／四月列車，在你與我的故事中／出發聲已響起……」（秋元康詞）；還有闖入蘑菇森林中的歌星，在一票小熊、小兔之類人偶的伴舞下獻唱，宛如童話故事裡的小公主。對我而言，所謂的偶像音樂就是這樣子的新品種。它就像日本演歌，必須透過一種特定的、獨立的視角觀看，所謂「正確的評價」才能成立。亳無疑問，它創造了一種新詮（New interpretation）。

我像抽獎得到一張宮澤賢治星圖的孩子，每一顆發光的星星都在對我眨眼睛。

然而我並沒有特別愛誰，我的問題出在於每個我都愛。我收集文具店的歌星小卡，用刀片割下《明星》、《平凡》、《近代映畫》的雜誌內頁，去錄影帶店租《The Best Ten》、《日本唱片大賞》、《NHK紅白歌合戰》，在唱片行找「新興」的中譯卡帶，將買來的寫真海報貼在房間，用雙卡音響剪輯卡帶自製曲目，兀自徜徉在旋律和音符所帶來的歡愉之中。而且只要一聽朋友說：「喂，安全地帶的〈藍眼珠的愛麗絲〉已經上排行榜了耶。」就會想說為什麼我竟然會不知道，然後內心就會湧起一股莫名衝動，想要馬上找來聽。就像青春期的發燒。與其歸類我是誰的粉絲，倒不如說我是偶像音樂的守護者。在我心中，它早已化為某種更具體的存在：像一幅掛在牆上高貴靈魂的繪畫，或是一部飽含年輕孤獨光芒的小說。彷彿眼前的湖心映照出層層山嵐的風景一樣。

想把所有歌中的靈魂擁為己有

我既愛偶像，也超愛詞人。我一面聽著音樂，一面讀著歌詞，想把所有歌中的靈魂全部擁為己有。我愛作詞家纖細如詩寫入心坎的文采。在手中攤開歌紙逐一品味細讀，也常為所描繪青春心思的精緻珠玉感到悸動。一如竹內瑪莉亞寫少女的情竇初開：「媽媽為我挑選的禮服，已經不合適了，不要總以為我還是個小孩，就連指甲上的粉紅色，我還想多留一下」（〈戀愛你好〉，岡田有希子）；神田裕美寫少女的童話入魂：「不知名的渡輪散發出異國的清香，港口正吹拂著甜美的海風，追隨你的背影，是不是因為腳上正穿著紅鞋子」（〈未來航海〉，荻野目洋子 ）；來生悅子寫少女的渴盼心願：「說再會不是永訣，那是再相見的開始」（〈水手制服與機關槍〉，藥師丸博子）；松田恭子寫少女的小小試探：「少女總是會作夢，想要靠在堅強的臂彎中，每當波浪來臨就會逃開，為的是想要確認這份愛」（〈海風中的少女〉，堀智榮美）；松本隆寫少女的多愁善感：「啊，我說畢業典禮上我絕對不哭，他們說我是個冷血的人，但我只是想把眼淚，留到更悲傷的時刻」（〈畢業〉，齊藤由貴）；康珍化寫少女的變身亂鬥：「日本少女七變化，對你暗施詭計／日本少女七變化，搖身一變又是溫柔萬分／純情，愛情，異常過剩／你我都是豔光四射的少女」（〈日本少女七變化〉，小泉今日子）。都是相當劃時代的東西。

活下去的力量

另一方面「少年歌詞製作部」也非泛泛之輩。伊達步寫少年臭屁的自信： 「光芒四射又泰然自若，這就是我的作風／光芒四射又泰然自若，就只是活得泰然自若罷了……」（〈悠然銀光中〉，近藤真彥），絲井重里寫少年親子的關係：「老爹爹，老媽媽，非常對不起。只是你們要原諒，我就是我」（〈飛奔〉，澀柿子隊）；康珍化寫少年心碎的故事：「小時候就是個壞孩子，15歲時人家說我們是不良少年，像接觸到尖銳的東西一樣，令我們的心受傷……朋友因交通事故而死亡，雖然他是個好人，把鮮花放在柵欄旁邊，我們為他逝去的青春哭泣。」（〈碎心搖藍曲〉，方格子合唱團）；阿久悠寫少年浪漫的情懷：「少女啊，妳的微笑，讓光芒都自嘆不如，連花朵也自形慚愧……少女啊，妳若追求什麼，連季節都在歌頌春天，連天空都為之湛藍……」（〈騎士道的〉，田原俊彥）；井上陽水寫少年內心的掙扎：「縱然有更多的愛，妳只是覺得羞澀，令我毫無辦法，無法應付那顆即將消失，即將燃燒，酒紅色的心……」（〈酒紅色的心〉，安全地帶）。無一不令人讚嘆。

美妙的音樂伴我度過青春期那時代，成我活下去的力量。隨著偶像轉型為大人和畢業離開校園後，我們的八○年代就結束了。宇宙星夢寶盒喀答一聲，業已封印於時空深河。在這片繁花盛景的歲月之中，何謂鐵粉之心？正如前幾天我在街上看到一輛復古摩托車身上印著這樣四個字：真愛無悔。親愛的朋友：若是哪天你得以遇見這些古老的歌曲，請務必佇足傾耳聆聽；相信你必定也會愛上我們這個光采奪目的時代。鐵粉1號敬上。