(失敗者回憶錄0830)
左派的「社會化」時期
Ann 推薦我去看日本電影《偶然與想像》,這部由三個短片組成的電影,其中第2部「門常開」,讓我想起了幾十年前的一段趣事。
話說六十年代有一次好幾位著名的流行作家在一起飲茶,座中有高雄、金庸、葉靈鳳等人,高雄講到寫報紙連載文章,他說,凡是寫某方面的題材寫得出色的,本人在現實中那方面一定是最不行的。寫武俠小說最好的,一定不會武打;寫愛情小說的,在愛情上大都失敗;寫色情小說的,性方面一定沒有什麼經驗;寫馬經的,賭馬輸較多;寫股經的,在股票投資上大多損手。他也自嘲寫經紀拉、寫石狗公,自己絕不懂得營商。在座作家們都笑了,具體想到每一個人,好像也真是這樣。
高雄頭腦敏銳,反應極快,對世情觀察入微。擅長寫某種題材的作家,之所以寫得天花龍鳳,正是因為現實上不在行,只略知一二,才有超越現實的想像力。讀者也愛看這種充滿幻想之作。不過超越現實卻並非沒有現實意義,相反,將現實昇華再從幻想中演繹出來的道理,可能更真實地反映人生,使讀者有所感悟。當然對流行作家來說,想像力的重要性在於吸引讀者追讀下去。
日本電影那個「門常開」故事,寫的就是一個在小說中有極露骨色情描寫的作家教授,實際上完全沒有性經驗,既在女色面前難以抑制自己、又對誘惑他的女子感到恐懼,為此而要保持「門常開」。
香港五六十年代出現報紙上的流行文化百花競艷,主要原因一是大陸風雲變幻,驅使許多具文采和頭腦敏銳之士聚集香港,為各報提供寫手,原因之二當然就是言論自由,設若有黨官來審查武俠小說的招式是否合科學,言情小說是否誨淫,社會小說會否醜化政府或公眾人物,那麼作家就無法寫,報紙也沒法辦了。
當然,更主要的原因是政治穩定。1949年中共就制訂了對香港「長期打算,充分利用」政策。對港英在香港的施政、管治,絕不干預。這政策由長期負責和關注香港事務的官員執掌,極少由不懂港澳的共幹調任。
1965年七月,我受邀參加一個出版界參訪團。這是對左派機構資深員工的獎勵活動。團員約40人,所有交通食宿費用全由大陸招待。在北京,我們聽了幾個關於國際形勢和港澳關係的報告。我那時的印象是:報告者知識豐富、分析到位、對國際和香港有較深入了解。如果說這是「洗腦」的話,以我當時的見識,是被洗了一次腦。那時作報告的人,絕不是後來一些強詞奪理、自相矛盾的為中共講話的邏輯盲可以比擬。當時負責港澳工作的最高領導者廖承志宴請了參訪團。他講廣東話,語言生動,他說代表搞港澳工作的「呢班友仔」,慰問各位員工,他說對香港「長期打算,充分利用」的政策是不變的,因為要從香港取得外匯,「有利可圖」,希望大家為了祖國繼續忍受低薪的奉獻。
以當年英國在戰後的國際地位來說,如果中共對香港多所干預,英國人可能索性把香港雙手奉還,無謂背這個沒有什麼利益的包袱了。當然,後來香港人多了,香港在亞洲的地位受到重視,又當別論。據知,在1965年時,中國的外匯仍然有70%從香港取得。因此,無論大陸的施政怎樣多變,中共對香港的政策仍然不變,直到1967年。
不僅不變,中共還不斷要求香港左派機構「融入社會」。當時左派流行一個口號,叫「社會化」,要求女員工扮靚,塗口唇膏,穿花衫,要高層主管與同行打麻將交流感情。
新聞界中的《新晚報》可以說執行「社會化」的表表者。它從1950年創刊以來,就依仗報館眾才子的實力,並放手向外邀稿,而暢銷一時。高雄的「石狗公自記」,葉靈鳳的「霜紅室隨筆」,酩酊兵丁的打油詩,「無牌議員」(王兆均)的怪論「橫眉語」,以及在1954年藉社會新聞抄熱的吳陳比武,而推出先梁羽生、後金庸的新派武俠小說,帶動各報副刊潮流。
左派電影界的長城、鳳凰、新聯,也聯合其他電影同業,不受大陸的左傾思潮干擾,拍出香港人喜聞樂見的賣座電影,擁有一批紅星。
我那時是左報副刊的作者,與《文匯報》副刊的吳羊璧在閒談中,講到想辦一份在媚俗與一本正經之間別樹風格的年輕人刊物,取名《伴侶》,1963年一月一日創刊,定價五角。畫家王鷹是合夥人。我徵求左派出版界領導人的意見,他表示在印刷發行上予以支持。創刊後一紙風行。
1967年前,儘管大陸來港的難民潮不絕,儘管左派仍然受主流社會排擠,但左派在各行各業,大都努力融入香港社會,而香港多數人對左派也不抗拒。左派與香港人的這種關係,以後再也見不到了。(56)
圖1,1963年一月《伴侶》半月刊創刊詞。
圖2,伴侶雜誌在1964年編輯出版《香港影星年鑑》,彙集當時全港414名影星的照片和簡歷,封面是當時四紅星:林黛、夏夢、尤敏、李麗華,現四人均已作古。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
「小畫家編輯照片」的推薦目錄:
小畫家編輯照片 在 Facebook 的最佳解答
插畫家的接案日常—偷偷塞貓貓或狗勾到圖裡🤣
【繪本合作—大河與小飛】
跟大嵙崁文教基金會合作了全台第1本鳳飛飛為主題的親子繪本《大河與小飛》,以鳳姐的童年與故鄉大溪小鎮爲主軸,並且將大溪擬人化,變成河神小男孩(名為大河)陪伴鳳姐長大。
繪圖過程雖然超趕,但很有趣,除了大河之外的ㄧ切都有文史資料做依據,我很喜歡ㄧ直考古、找老照片XD;
七夕時跟鄭文燦市長一起開箱直播,有很詳細的介紹甚至還有草圖
直播影片—https://fb.watch/7rkxTJ9JdR/
直播時被感動的是市長自行提到我穿的聖筊貓貓T,當場加碼送民眾10件貓貓T跟10個飲料袋,然後他自己說「繪本裡也有畫貓啊」,這真的很意外,我畫的貓就是放在小地方而已,總編也沒特別注意,市長應該貓派無誤XD
最後再謝謝愉快的合作夥伴大嵙崁文教基金會、作者王佩琪、總編輯簡劭瑜,
謝謝鄭文燦市長、謝謝永遠的鳳姐
#鳳飛飛 #繪本
小畫家編輯照片 在 三木森 Mori Mori Illustration Facebook 的最佳貼文
// 🌙美好的夜晚感謝有你相伴🌙 //
週二的晚上終於結束了首場《#爸爸的小貨車》新書分享會。這是我第一次以線上的方式分享我的新書,也因為仰賴了網路的便利,讓我能夠超越時間與地域的限制,邀請近百位夥伴在線上與我同樂!
說實在的,在分享會開始之前我超!級!緊!張!這是我第一次感到如此緊張,回首過去許多場實體的分享會、講座、課程都沒有這麼令人焦慮。我猜想或許是因為這次的主題涉及親情,而每當觸碰到這個議題時,情緒的開關總是一不留神就失守,所以顯得心慌。
準備分享會的過程中,總希望可以把最好的內容帶給大家,無論是分享的流程、回應的內容以及最後的Bonus。我想或許是這樣子的心意,讓參與的人也感受到,所以無論是過程中的提問、掌聲或反饋,都讓我感到十分感動與感謝,謝謝能藉由一本書的分享 #讓散落在各處的靈魂得以齊聚。
《爸爸的小貨車》是我的第三本原創作品,一本書的誕生真的需要耗費許多人的心力,從靈感蒐集、初稿完成、與法國編輯討論、法文版印刷出版、中文版權售出、與拾光編輯討論、繁中版正式發行,前前後後也花了將近兩年的時光,我想這已經算是幸運的了,可想而知 #要真的仰賴版稅度日的創作者是多麼不容易的事呀!
分享會中也有讀者問到什麼時候會有《夏休》以及《河流》的中文版呢?說實在的,我也很想阿!!!(情緒很滿~開始召喚貴人🙏)畢竟自己的作品能夠以自己的母語呈現,作品裡想傳遞的意義與價值也才更能夠讓讀者感同身受吧!所以如果你在我的作品裡頭看見了自己、喚起了某段回憶或甚至獲得療癒的話,歡迎你把它帶回家或分享給更多的親朋好友,或許等我佔有一席之地之後,出版社會比較願意簽下來(笑😆)!
言歸正傳,這次分享會有一個部分讓我很感動:在視訊會議小小的方框裡,我看到了一個很棒的小小畫家也透過鏡頭展示了他從我的作品裡頭得到的養分,化作一幅幅美麗的圖畫。他叫做小龍,一位從三歲開始就跟 李瑾倫 動物和商店們 說長大要成為繪本創作者的小小畫家,也非常感謝小龍的媽媽芝綺與我分享了這些照片,而我也想 #將這份感動與你分享。
我覺得原生家庭是影響我們成為我們很重要的一部分,很多習慣的養成以及長大後必須面對的陰影都是在這階段累積而成。我們選擇戴上何種 #人格面具 去回應這個世界,其實早在小時候就已默默潛移默化了,而我們甚至要花大半輩子才得以把這個面具卸下,所以對於願意投注心力澆灌自己或孩子的大朋友、小朋友,我抱持著萬分的敬意,因為這才是前進的力量!
我鮮少公開講太多關於繪本創作背後的故事及概念,因為我覺得創作者在創作完成的瞬間就功成身退了,很多時候是當讀者在閱讀作品的過程中與這部作品間的交流互動以及喚起的種種情感、思緒分享讓作品得以完成,而那也是創作最令我著迷的地方。
但如果你錯過了這場分享又想要聽聽看創作背後的小故事以及線上即時互動所產生的火花,誠摯地邀請您參與7/31(六)15:00與晨熹社合辦的線上新書分享會!為了促進獨立書店的推廣,讓寶貴的書店文化能夠抵禦疫情的影響,這場活動也提供 #限量預購親簽版 的《爸爸的小貨車》,歡迎致電或私訊晨熹社。
活動報名表單:https://forms.gle/ctyNnVjuNNt6MRG26
晨熹社粉絲專頁:https://www.facebook.com/asahikaribooks
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7/31(六)《爸爸的小貨車》新書分享會 晨熹社asahikari
活動時間:15:00
活動地點:雲端
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需要將幾張照片剪貼重組成一張新圖檔
問題來了...
1.用小畫家一開啟照片 大小超過整個電腦螢幕
請問有什麼方法可以把照片尺寸縮小?
(縮放的選項裡 都只有放大 沒有縮小啊 @_@)
2.我試著將照片貼到Word上 便可將照片縮小
再開啟小畫家新檔案
將Word上的照片複製貼在小畫家
照片尺寸變小了 但是色調卻失真 這是什麼緣故
該怎麼解決?
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