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▍村上春樹新書首與台灣繪者合作：「畫中有不可思議的懷念」
各位粉絲，村上春樹新作來啦！
根據《中央社》報導，日本「文藝春秋」在官方網站宣布，村上春樹將於4月底出版新作《猫を棄てる 父親について語るとき》（棄貓：關於父親我想說的是）暫譯。
📚你心中必讀的村上經典>>https://bit.ly/3aoBoKe
#散文推遠方的鼓聲 #小說必讀聽風的歌
本次新書封面與內頁插畫為23歲的台灣繪者高妍，這是村上春樹首次與台灣創作者合作。而高妍本人亦是村上的大書迷，表示能與村上合作是「至高無上的榮幸」
村上春樹則透漏：「在她的畫面中不知道是哪裡，散發著一種不可思議的熟悉與懷念的感覺。」
此次新作，集結了2019年在「文藝春秋」雜誌6月號發表的紀實性散文，書寫他與曾經歷過戰爭、沉默寡言的父親的點滴回憶。
目前還不知道中文版何時上市><？ 時報出版
會日文的朋友先買起來。不會日文也正是時候複習舊作。
「所有的煩惱養貓就會好」、「總之歲月漫長，然而值得等待。」
穿著深色泳裝的謎一樣的寡婦。
吐露出的話語充滿謎團與冷淡，
使人預感到獵奇正在慢慢接近。
這場夏天的旅途，是否有人會活到最後……
這歸根結底是這身裝束的印象。
Rider紫式部並非是什麼事件的犯人或黑幕。
「艷麗的黑泳裝寡婦」
「奇怪的水手服少女」
「昭和偶像風泳裝女性」，
這個夏天的紫式部所選的多種多樣的形態，
一切僅僅是為了裝飾自己。
她純粹是把這些形態當作樂趣罷了。
總之
這是
Cosplay！
身高／體重：163cm·51kg
出處：史實
地域：日本
屬性：中立・善 性別：女性
聽說地下圖書館正在舉辦「迦勒底夏日推薦圖書展銷會」。
夏夜黑寡婦：EX
與第一再臨形態關係緊密的技能。
在夏夜裡露出奇怪微笑的寡婦，
人稱黑寡婦！
雖說是以推理小說中出現的謎之女館主，尤其以「犯人」為題材的形態，但她並非是什麼事件的犯人。
僅僅是在玩Cosplay而已。
此外，紫式部自身的Cosplay意識似乎很
薄弱，一旦被別人指指點點，會露出十分慌張的神色。
文學少女（夏）：A
夏日紫式部特別熱衷於夏日故事。
從科幻作品到時代劇，一切和夏天有關的
各種各樣的事物，她都在品讀。
她也在細讀許多以夏天為舞台的推理小說和恐怖小說，結果，夏日紫式部對搞怪和恐怖題材的反應變得比較敏感。
她對電影也多少理解一些，
但不知為何似乎更偏向於80～90年代的恐怖電影。
（迦勒底內似乎有一位教她恐怖電影相關知識的『教師』）
與第三再臨形態關係緊密的技能。
接觸了許多老電影后，夏日紫式部說著
「原來這就是當今的夏裝……」，便開始對日本昭和偶像，尤其對她們的夏裝產生了興趣。
獵奇趣味（夏）：C++
與第二再臨形態關係緊密的技能。
夏日紫式部愛上推理小說和恐怖小說之後，她說著
「原來這就是當今的夏裝……」，獲得了特殊的服裝趣味。
明明並沒扭到腳卻要拄著拐杖，
明明也沒受傷卻要纏著繃帶的形態就是因為此。
無論見到誰都會被問到「你受傷了嗎？」，但紫式部每次都會懇切禮貌地說明「不，這是因為……」，從而到最後（原來如此，總之就是……Cosplay……？ ）讓對方理解自己。
『衣通郎姬・蜘蛛行』
等級：Ｂ 種類：對人寶具
範圍：1～50 最大捕捉：1人
Sotoorihime Kumonookonai
被傾心吟唱的一首詩。由偶爾被算進和歌三神之一的衣通郎姬吟唱這首詩，使怪異在一段時間內顯現的一種召喚寶具。
我が夫子が 來べき宵なり ささがねの
蜘蛛のおこなひ こよひ辭流辭も
這首詩所描繪的蜘蛛，原本
應該與怪異土蜘蛛沒有關係……
但在真名解放時，會當場召喚出曾經的陰陽師安倍晴明所封印的一隻土蜘蛛亞種進行突擊。由於在突擊時，紫式部會騎乘在這只土蜘蛛上，故這決定了其靈基為Rider。
據說寶具的對象若知曉戀與愛，則非常有效。
若不知曉戀與愛，則不是很有效。
她是細讀了一切與夏天相關的故事後，
變得對推理小說、恐怖小說，乃至恐怖電影都有一定了解的紫式部。
夏天結束後，她本應會咻的一下變回平時的
圖書館管理員……
意外的是，或許她會因為特別喜歡一直穿在身上。
當然不能作為常服來穿，
而是在地下圖書館的盡頭深處，或是在接待室後面的私人領域中偷偷地換上樂呵樂呵。
你要是偶然目睹上了，就試著對她說「不必拘束地把它當作常服穿也可以哦」吧。
她一定會很高興的。
要是說了「不必拘束地在眾人面前Cosplay也可以哦」的話，或許會看到紫式部不知為何說著「不是的」，否認自己在Cosplay吧。
#FGO #紫式部
相較於第一本，本書更像是內心的清創手術，深度挖掘為什麼你善良無法鋒芒的背後原因與真相。涉及家庭、職場、愛情、婚姻、人際關係等各種生活場景，讓你能多擁有一分合理拒絕、適度反抗的力量
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聽風的歌 ｜ 村上春樹｜1979年出版｜賴明珠譯❐ 一九七八年村上春樹二十九歲，寫下《 聽風的歌 》，一九七九年以這本處女作獲得群像新人賞，從此踏入文壇 ... ... <看更多>
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小說必讀聽風的歌 在 [心得] 聽風的歌--再也，回不去的從前(上) - 看板book 的推薦與評價
聽風的歌 --- 再也，回不去的從前(上)
原文於 https://www.wretch.cc/blog/No1Kelvin/7796235
「一切的東西都過去了，誰也沒辦法捉住這些。我們就是這樣活著。」
~ 村上春樹
最近看了村上春樹的出道成名作《聽風的歌》，看完一遍又看一遍，總共是兩遍
。
由於整本小說不到兩百頁，加上筆觸比較輕盈，因此如果沒有特別留心的話，很
快就會順順地看過去，然後不知不覺就翻完了。
我是在一個轉涼的深夜把這本書讀完的，當時我把眼睛閉上，試著讓視覺先休止
一會兒。
在黑暗中，我感覺到一股輕輕柔柔的哀愁，如穩定而有節奏的浪潮把我往海中央
推送，一波接著一波。
不論我怎麼樣用力划阿踢阿，都不能再往回一些些，只能眼看著岸上的一切，越
來越遠、越來越小、越來越…模糊….。
不知道為什麼，大概是莫名地想延續這種的情緒吧，我決定再看一遍。
有那樣的衝動從心底湧出來。
於是我又重頭開始看，從咒罵有錢人的老鼠、九根手指的女孩、傑氏酒吧裡沒有
停過的一首首寂寞樂曲、海邊長長的突堤，到必須離開了的夏天的尾聲。
看完，已經快半夜三點了。
《記憶的殘念，回不去的從前》
《聽風的歌》是一本詩般的小說。
它真的就像一陣微風，輕輕地吹拂過記憶的深處。
我覺得這本書很適合一個人坐在海邊看。
想像一下，在翻看個幾頁之後，將雙眼閉上，吹著海風，聆聽浪花的聲音，或是
什麼也不想，就靜靜地看著前方無盡延伸的海洋。
多麼美好的空間畫面阿。
我覺得這本書處處充滿了「記憶的殘念」。就像海浪一樣。
海浪雖然不斷地拍打著海岸，沒有間歇、停滯的一天，但若想伸手去攫取，那是
會落空的，唯一能夠稍稍觸及的，只有破碎後的水花罷了。
即使下一秒又會有新的浪進來，那也已經不是當初的浪，只有美好過後的殘念，
像一枚枚無助的空貝殼，擱淺在事過境遷的心上。
書中的很多地方，都能看到村上對於已逝歲月的緬懷與惋惜，對於自我存在的檢
視，以及對於彼此互相重疊的生與死的思考。
那個夏天，其實並沒有發生什麼多驚心動魄的事情，嚴格說起來是平淡得可以。
就只是單純地遇到一個唱片行女孩，兩人一起看海、吹風，跟一個好朋友喝酒、打彈
珠台，大概就這樣而已。
但不知道為什麼，就是很令人難忘。
人生並不像暢銷故事的情節，一定要峰迴路轉才有難忘的可能。我們常常會想起
某件人事物，但對於為什麼，往往找不到什麼特別的原因。
甚至在很多時候，過去的好幾段瑣碎記憶，會沒有理由地被內心給連結起來，它
們之間不會有完整的故事線，因為回憶這東西本身就是片段的、破碎的。
這就是《聽風的歌》的敘事方式，雖然表面是在講1970年的夏天，但我們卻看到
了主角「我」生命歷程的其他片段交替著出現。
如交往過的三個女朋友、小時候看病的醫生、窮人家小孩的高中同學、電台的心
情點播、還有哈德費爾的生平與作品特色等等…。
或許是因為這樣，才讓我讀起來有一種「被重視」的真誠感覺，因為我覺得村上
此時此刻彷彿只對我訴說著他的故事。他沒有很刻意的呈現一段劇情給我，而是把赤
裸的內心攤放在我面前。
他所說的，又是人生中的種種「失去」，這是每個人一路成長過程中感受最深刻
的事情阿，因此讀起來當然會有共鳴。
「回不去了」這種不可逆的時間性所造成的遺憾，在很多人的心上應該都是一個
永恆的缺吧。
但一切好像也不是就那麼無可救藥。
書裡不只一次地提到，如果能從悲傷的事情中學到一點什麼的話，那似乎就有足
夠的理由能夠活下去了。
一開始的寫文章自白：「當然，只要能夠繼續採取一種從任何事物都學到一點東
西的姿態的話，年老或許並不怎麼痛苦。」
最後17歲女孩的信中也寫道：「人不管從怎麼悲慘的事情都可以學到一點什麼，
因此才能夠繼續活下去，那怕多活一點也好。」
這是書中對於「失去」的積極思考面，要看成自我安慰也好，不得不為的振作也
罷，至少我覺得這樣的想法蠻實在的。
回不去是一定回不去的了，但如果這些失去能換來對世界的一點點了解，那麼失
去的，就讓它隨風去吧。
《我、老鼠、傑，三位一體？》
說真的，我看完兩次《聽風的歌》，完全沒有想到這樣的解讀。
但後來搜尋一下網路上的心得，看到了「三位一體」的說法，覺得還蠻有趣的。
於是又翻了一下書，我個人的感覺是這樣：
「我」是以多年以後的自己，在看著當年的逝去。
「老鼠」則代表當下的自己，在看著當下的失去。
書裡有提到老鼠在夏天接近的尾聲時候，悶悶不樂，對於人生的本質、寫作的意
義感到沮喪，或許女孩子也佔了那麼一點原因吧。
這部分與「我」的體悟，其實是重疊的，只不過一個是發生在當下，一個是多年
之後的記憶回溯。
至於傑，我看不出有什麼共通之處。
其實在小說裡，每個角色多多少少都是一部分的作者吧。
傑或許帶有村上的些許影子，他被動地聽著音樂酒吧來來往往客人們的心聲，如
同當時現實生活的村上春樹。
甚至那位虛構的作家戴立克．哈德費爾也是一樣。
「寫文章這種作業，是對無法改變的自己，與包圍著自己的事物之間的距離，作
一個確認。必要的不是感性，而是尺度。」
「比起宇宙的複雜度來，我們這世界簡直像蚯蚓的腦漿一樣。」
上述的這兩句話，其實也是村上自己想說的話，只是借哈德費爾之口來傳達罷了
。
================================ 待續 ================================
George Benson - Rainy Night In Georgia (電台之歌)
https://www.youtube.com/watch?v=3mDLQKFEZCM
Creedence Clearwater Revival - Who'll Stop The Rain (電台之歌2)
https://www.youtube.com/watch?v=lIPan-rEQJA
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