Lag了非常久，終於把《大豆田永久子與三個前夫》看完了。
在經典片段與金句滿滿的內容中，我自己最喜歡的是出現在第10集的，大豆田意外發現母親生前留下的情書，決定帶著女兒一起去拜訪國村真那一段。
「也許從母親外遇的對象口中，可以知道她到底過得幸不幸福，究竟對於婚姻，還有女兒是怎麼樣的想法。」
劇情的安排讓人很意外，開門的是一位女性。
那段台詞也深深地寫進我心底。
「她是真心深愛著家庭、同時也真心渴望著自由的，所以感到很矛盾。但是，每個人都是這樣的，因而活得掙扎。但無論哪一個，都是真實的她。」
那一刻我真的是抱著洋芋片起立鼓掌的，這就是坂元先生這個人才寫得出來的台詞!
沒有批判大豆田母親的人生選擇，也沒有責怪當時的社會背景。就是很輕描淡寫的寫出了每個人面對人生時，都有可能面對的矛盾與兩難。
這是他作為一位了不起的腳本家對於筆下人物的寬容。
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2018年時，因緣際會到早稻田大學大講堂聽過坂元裕二先生的演講。
記得當時有人問他
「坂元先生如何可以把如此複雜的人性糾葛安排進筆下的每個角色中?」
當時他的回答讓我印象很深刻，他說
「通常我都是讓這些角色彼此之間去發生碰撞和關聯的，就連我自己下筆的時候，都不知道他們將來會變成什麼模樣。」
「我可以盡量做到的就是不要去批判他們，不是我設定某個角色是壞人，他就得要十惡不赦，他可能因為做了一件事而導致別人的不幸，但他也會有可愛的部分。」
「我希望角色們還有他們彼此之間的關係，是有機的，自由發展的！」
當時我一邊做筆記一邊感動得不得了，因為沒有成見，因為看待世界的方式很寬容多元，所以他筆下的故事特別有人味。
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同樣的寬容我在作家向田邦子身上也見過。
她在某篇散文中描述自己遇到了一個跟蹤狂，鼓起勇氣把跟蹤狂揪到警局後，才發現那位男子是自己的鄰居，同時也是個慣犯，好幾位女性都到警局出面指證。
向田邦子後來好幾次都在住家附近見到那位男子。
「我以為他見到我應該要無地自容的躲開吧？沒想到每次見到我他總是見到老朋友一樣，總是過來和我握手，和我說謝謝！」
「從那一刻起，我終於明白了人性的複雜，以及什麼是戲劇！」她寫道。
實在很耐人尋味，如果故事就停在
「你這人實在太厚顏無恥，竟然還敢跟我打招呼。」就沒有那麼有趣了。
倒是還跟「前仇人」握手，並且體會出人性真的很複雜沒邏輯這件事，成就了向田邦子獨特的作家視角。
並且讓讀者們不停思考
「那個謝謝，究竟是在謝什麼呢？」
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身為母親後，時常在做思考的練習。
在探索「母親」究竟是什麼角色的路上，去批判外面看見的，而來定位自己總是比較省力的。
ex:
「我才不會讓我的小孩這樣那樣，如果他作出了ＯＯＯ的事，我一定會ＸＸＸ。」
「我不要成為那樣的母親，我要成為的是那樣的母親。」
然而一天天的過去，又會驚覺
「我憑什麼這樣覺得？」
面對自己突如而來控制欲，進進退退又進進退退的，一直在找什麼叫做「適當」。
偶爾會以為身為母親這件事有什麼厲害公式一樣的，但發現事情總會出乎你意料之外，而且每個事件在當下看來都毫無邏輯，領悟不出什麼真理。
我想，會不會每位母親其實，根本一開始都不知道和自己的孩子，將來會發展成什麼樣的關係吧？（這個問題等到如果我活到60歲，再來問一下自己好了！）
學習對自己與小孩寬容，放下成見與批判，相信每個人/每段親子關係中都會發展出非常有機和獨特的故事來吧！
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Btw
真的超級喜歡《大豆田永久子三個前夫》中坂元先生筆下的人物對話。
「真遺憾在妳正要學腳踏車那個年紀的時候，我都不在家，害妳到現在都不會騎腳踏車。」大豆田爸說。
「我沒有在責怪你沒有盡到父親的責任啦！你現在教我不就好了嗎？」
「消除寂寞的方法，不是找人來愛你，而是去愛你真的愛的人。而那個人不是那個鬍子男，是田中先生！」慎森說。
「我知道！你說的我都知道啊！只是我已經寂寞得受不了了！」
看似很尋常的對話，藏著愧疚，原諒，愛情中的放手，脆弱，而正因為有這些，而組合成了精彩絕倫，很有厚度的人性。
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光生出版 的《劇作家 坂元裕二》
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pic from 関西テレビ/一個紗窗串起的關於獨立與依賴的思考真的神來之筆。最後還要補一個就是小田切讓真的是帥哭了啊！如果說田中八作是行走的有機牛郎，那我找不出什麼字彙去形容小鳥遊啊！
