讓我想到禮拜五上班時
上面收到一張點歌單上面寫著「JAZZ」
因為禮拜五客人總是很多～
一大疊點歌單點的都是流行英文中文歌
唱著唱著不知不覺就快到休息時間～
於是......
專程來聽我唱jazz的朋友....
忍不住寫單子上來提醒了我一下....😂
這樣說起來～
我也是有盡了一份卑微的力量努力著😭💪
哈囉～這些少到不能再少愛聽jazz的朋友們
我會跟你們一起繼續努力下去❤️
大家都尊稱他黃老師，或台灣鼓王，他是黃瑞豐，我從小叫他「小黃叔叔」。
昨天他在台上說，是外公領他入行的。而提拔他的人則是先父。但從我的視角看過去，其實就是在半個世紀多以前，一群台灣男人，在資訊、資源幾乎是零的狀況下，一同以難以想像的熱情，探索著爵士樂。爵士樂很難，又賺不到錢，但一旦你進去，就永遠沒有出來的一天。所以，其實不是你選擇jazz，而是jazz選擇你。
大概十年前，也就是Marsalis 剛開一年左右時，小黃叔叔曾經來過。我跟他說：「阿叔，我要做到以前你們做不到的事情。」，「喔？是什麼？」他問我。「我要讓來到這裏的客人，就是只為音樂而來。」我回答他。然後我跟他說一些我的想法和做法，他和藹地鼓勵我：「嗯，如果是這樣，我覺得你可以做到！」。
過去，我小時候、或還年輕的時候，常常會在pub、或一些”音樂餐廳”，看到已經不再年輕的父親與他的同僚，在台上全心陶醉地演出，而台下卻一片鬧哄哄，客人們幾乎根本無心於音樂。做為一個從小看著這些音樂家徹夜抓歌寫譜、忍受地下室的惡劣環境沒日沒夜練習的人，我必須説，那場景對我、對先父他們，是殘酷而悲傷的。
「這些音樂、樂手明明那麼棒，人們為什麼不好好的欣賞呢？」，這個問題，我一直在問自己。到底是誰先放棄的？聽眾？還是樂手？會不會關鍵其實是場地經營者？如果場地經營者可以創造一個樂手與聽眾都不放棄彼此，甚至彼此信任的環境，那麼音樂能不能再被聽見呢？樂手能不能再度相信，當他們以極弱音表達心中最微細的情緒時，聽眾會聽到他呢？
Marsalis 就是我在台灣，對這些問題的回應。
而後來，我們曾經辦過在台灣幾乎毫無知名度的一流爵士音樂家的音樂會，票價高達2500，但卻能夠滿座，而且不只一場。這個，我想就是音樂家與台灣、高雄的聽眾們，對Marsalis 的回應吧。
1200元的music charge，是我們訂過的全台灣樂手表演的最高價。本來我頗為忐忑，不知道客人們能不能接受。結果，昨晚的Marsalis ，滿到不能再滿了。
昨晚，我真的很感動。
昨晚，09年第一次來Marsalis 表演，對自己的表現不滿而沮喪到掉淚的郁瑛；10年前剛回到台灣不久、今日已成一家之言的蘇聖育；以及在Marsalis 發表第一張專輯的Vincent ，一起站在Marsalis 的舞台上。在這些年，他們克服了台灣先天的環境不良與自己各各的試練，走遍世界，拿下各種重要的奬項。昨晚，多年後，我們一起在Marsalis 相聚，與爆滿的、相信著我們的聽眾一起。
所以昨晚我跟小黃叔叔說，「阿叔，我們做到了」。阿叔笑著告訴大家，嗯，他沒有忘記那天晚上我説的話。
音樂會結束後，許多聽眾（第一次來的大學生、被孩子帶來的六十歲以上的一對夫妻、來自日本的老客人...等等等等）都來跟我道謝，對表演讚不絕口。而每次在這樣的時刻，我總是會重新發覺，我們從來都不是用這份工作在討生活，我們是給予者、是分享者，因為我們知道，在音樂之中，我們真實、我們信仰、我們勇敢，我們，是美的工作者。
這篇短文，我想獻給所有在台灣堅持著爵士音樂的朋友們、獻給黃瑞豐老師、也獻給先父、以及他的同僚們。
最後，謝謝在這十年的歳月中不斷相信與支持著我們的聽眾們。是因為你們，我們的工作，才能被賦予它最真實、重要的意義。
謝謝你們（合掌）。
C
2019/6/2
黃瑞豐許郁瑛 yuying hsuVincent Hsu蘇聖育聖
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