爸爸去哪兒也被禁了嗎?安堆~ 😭
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尚氣大陸禁播 在 人山人海 PMPS Music Facebook 的最佳貼文
//【無形.同志,跟住去邊度?】專訪黃耀明——如果香港有希望,同志也有希望
專訪
| by 黃思朗 | 2019-11-15
完成去年《明曲晚唱》的延續,黃耀明從美加巡迴的演出歸來,坐低接受訪問時的第一句就說:「幸好沒有取消這次旅程」,然後娓娓道來,沿途如何與陌生人、新相識、舊相知「We Connect」。海外港人的力量之大,讓明哥笑言「強烈到有點不慣」,以「embraced」來形容這種夥伴之間的連繫。身為香港人的如斯情感羈絆,只是明哥在六月的運動以來,感覺到希望的其中一塊小拼圖。「如果香港有希望,同志就有希望。」儘管一切尚未爭取到成果,但我們還有希望,至少明哥如此相信著。
向全世界講香港故事
「雨傘運動」五周年集會,正在巡演的明哥無法參與,但身在溫哥華舞台的他,找來小島樂隊的區新明和太極樂隊的雷有曜,在台上高歌《願榮光歸香港》,隔空以另一種方式,參與這場沒有大台的社會運動。「我們是同年代的歌手,大家都想為香港做點事,而音樂會所帶來的,是夥伴之間的力量。居於海外的朋友,需要真實來自香港的人,告知他們香港正在發生的故事,而我也想得到他們的支持,讓彼此都不孤單。」
在每場社會運動中,藝術與音樂所發揮的力量都毋庸置疑;甚少到北美巡演的明哥,經過這次「勾結外國勢力」的體驗,感受更深。「建立新連繫很重要,這次的觀眾除了有海外港人,還包括好些外國人,讓我更想將香港的故事與所有人分享--用英文歌。」尋求「外國勢力」,將訊息傳達到香港以外的地方,從六月至今的社會運動以來,聯署、登報、人權法案,凝聚很多能量與希望。
「大家看到這個過程的作用,我覺得音樂上也一樣。五年前的《撐起雨傘》,比較似敘事性的歌,今次的《願榮光歸香港》,卻是以『國歌』的形式替人打氣。有些作品是在運動裡面用,有些作品則在運動之後,用來回看運動和歷史,讓我想起1989年『天安門事件』發生後半年,推出的專輯《神經》。創作藝術作品有時為了推動別人做得更多,有時為了回顧和檢視那件事,就如《神經》。」在瀰漫著一片白色恐怖的當下,還有空間可以製作如此敏感題材的作品嗎?「為何不可?反正我們都已豁出去了。但可想像,傳播上的壓制會更厲害,所以我們才要唱英文,可以突破華人世界的局限。」
在巿場與製作上尋求突破、另闢蹊徑,是明哥在人山人海時期開始,一直探索的課題,正如今次的美加巡唱,也是為自己和夥伴尋找新血路。「我們嘗試細規模的形式,走訪很多livehouse和劇場演出,不再局限於大規模的賭場巡唱,慢慢摸索出另一種可能性。」明哥指,這些場所比較親密,觀眾反應也更好,是音樂工業內其它朋友都可以借鏡的新路向。
出櫃之後,連的士司機都無咁晦氣
「如非2012年的『出櫃』,也沒有現在的這種參與。」明哥在演唱會裡自白的當晚,筆者有位朋友剛好是座上客,即使非為同志也高呼感動,至今提起仍會說得激動。對於明哥,那更是人生重要的轉捩點,讓他之後做事無畏無懼。「我很清楚這是個政治考量,也知道從此將會不一樣。我以為自己從沒隱瞞,但原來斬釘截鐵說出那個字,完全是另一回事。」傳媒明知還要繼續問,足見社會仍視同性戀為禁忌,仍然戴著有色眼鏡去看待。「既然我都承認了,那就沒什麼好八卦,也沒什麼欲言又止。」選擇在最多人見證的場合「出櫃」,明哥就是希望抹走社會上的禁忌。「我是故意以『基佬』自稱,因為別人在背後正是以此形容我們。將一直被標籤而不敢講的東西說出口,是個很好的self-empowerment。」
在本地同性戀還沒合法化前,明哥在80年代末早已憑歌寄意,借陳少琪和周耀輝的筆,先後唱過〈禁色〉和〈忘記他是她〉。「任何創作當然都希望帶來啟發,刺激不同形式的思維,〈忘〉是很革新的概念,雙性戀或性別認同的主題,當時對很多人也是衝擊。」只是,明哥並沒想像過,道出自己性取向的衝擊,比意料之中還要大。「公眾對我更加友善,連的士司機也沒那麼晦氣,可能覺得我無呃佢吧?(笑)」似是說笑,卻真實反映在日常生活。明哥更邁向另一層次,與何韻詩等成立「大愛同盟」,積極參與社會運動。「藝術可以薰陶人,政治行動則去直接爭取訴求。」愈走愈前,2014年他逕自走落金鐘,除了發自內心的使命感,閱戲無數的他,還受到某部同志電影的影響。「雨傘運動爆發之初,我人在倫敦,剛好看到講述80年代英國同志運動的《Pride》。看著同性戀者與罷工的煤礦工,兩群弱勢小眾如何學懂互相扶持,再看著那邊廂的香港正施放催淚彈,我就決定馬上改機票回香港。」
今天的明哥敢於為不公義發聲,以身作則為同志帶來勇氣,但回想自己成長的年代,明哥亦面對過內心的掙扎和翻騰,更曾背負著宗教信仰的罪疚。「中學時代,我已經知道自己的性傾向,只是不能跟太多人分享。那時我是基督徒,宗教令我不斷質疑自己,反覆自問是否幻覺,但我很清楚,這都是在欺騙自己。」面對「同性戀是西方人教你墮落」的指控,讓明哥在青春時期得到救贖的,同樣是外國勢力在「作怪」。「那時候的英國流行音樂對我影響很大,歌手會為反對禁止宣揚同志訊息而寫歌,樂隊如Frankie Goes To Hollywood,也敢於公開談論自己的取向,這些對我來說都很重要。」當然,影響明哥最深的,還有他最喜歡的David Bowie。「那種忽男忽女的中性形象,透過音樂讓我明白,紛亂世界裡仍要活出自己,David Bowie給我很多力量。」
「無形之手」的恐怖
自從五年前身體力行,踏足金鐘支持雨傘運動,黃耀明從此被中國大陸封殺。五年過去,因為同樣理由而絕跡大陸的黃秋生與杜汶澤,最近在網台的對談節目裡,坦言對「被封殺」的心態,有如「死亡五部曲」的過程,從否認、不解、憤怒、尋求方法,到接受。形象予人溫文爾雅的明哥,不似曾對此有所怒意,幾年下來,只覺得更加恐怖。「五年前他們可以禁播你的歌,現在連球賽和South Park也可禁播,不止華人,連外國人也封殺,那隻『無形之手』愈伸愈遠。我在北美的社區對談也說,現在的抗爭非只關乎香港人,而是中國對全球人道的威脅。」
面對封殺,明哥處之泰然,即使被無情地拒諸門外,卻從沒放棄過與裡面的人作交流之心。「是他們封殺我呀,我沒有封殺他們。」說時,嘴角展露著幾分豁達的自嘲笑容。「我做不到,不代表跟國內音樂人的交流要停止,尤其在中國內地,要當個對自己誠實的藝術家,很難。」亦因如此,明哥從不抗拒跟國內音樂人合作-為周雲蓬製作的單曲快將推出,在美加的巡唱亦以自己方式,向被大陸禁聲的歌手表達支持。「我翻唱了李志的《這個世界會好嗎?》。跟我一樣,他的歌曲被下架,巡演也被暫停,但你不讓他唱,就由我來代他唱。歌迷本來不太熟悉,但聽完都很感動,也是讓音樂繼續流動傳播的方法。」
大陸處處都可觸碰紅線,同志題材的歌影視作品,自然也難以倖免。縱然國內無法可依,在封閉的國度談論法治也可笑,然而,對於性的討論,關於同志議題的探索,明哥覺得國內某些圈子的研究,比香港還要走得更前。「在我仍活躍於微博的年代,他們已對各種婚姻和關係模式進行研究,走得較前的就有李銀河教授,只是沒曾在法律裡彰顯。我不知道這些討論,在這幾年間有否被禁,不過當時國內對此有很多探索,例如同婚。外人聽起來可能覺得匪夷所思,但這種沒帶任何hang up的探索,某程度是很前進的事情。」
不會因為香港沉淪而離開
看著鄰近的台灣,在爭取同志平權漸見成果,五月更迎來同性婚姻合法化;反觀香港社會即使愈見包容,爭取平權之路卻似大落後。「可以如何借鏡?」明哥苦笑只能「讀多啲書」,始終兩者的政治系統完全不同。「台灣的同志運動,在過去十多年走得很快。六年前我們『大愛同盟』想推動反歧視法,但發現社會上沒什麼討論空間,同期的台灣人已經談論著同性婚姻。」沒有民主,說甚麼也仿似徒然,身處香港,好像永遠只有替別人興奮的份兒。「雨傘後做任何事都很困難,政府已非向人民問責,也不理會人民訴求。縱使香港這幾年愈來愈開明,氛圍其實已很ready,但政府總是『阻住地球轉』,議會程序令所有事停下來。」搞好爭取民主的運動,小眾權利才有希望,兩者唇亡齒寒,相輔相成。「如果香港有希望,同志也有希望。」
面對漠視民意的政權,留在香港還有甚麼意思嗎?「以前考慮離開,只是想在其他地方過退休生活;而今次運動讓我感覺到希望,所以我反而想留低,讓那點希望變大。」歷經雨傘運動的強烈挫敗感,香港人在歲月洗禮的經驗累積,轉化成今天前所未見的歸屬感,這種身份認同,正是明哥所看到的希望。「看著百萬人遊行的照片,看著情侶隔著豬嘴擁吻,群策群力卻沒有話事人,他們就如David Bowie在舞台上的《Heroes》。沒有雨傘的輸,也就沒有今日。我想因為香港有希望而留下,而不想因為這個城巿絕望而離開。」
訪問結束前,問到明哥有否想起哪首歌,寄語正在爭取民主平權的香港人。明哥稍稍思量,片刻就說起《光天化日》的歌詞。「雖然沒有直接提及,但創作時想著的主題,是愛可以有無限可能性。『愛裡找不到恐懼/只恐怕找不到愛侶』,它是我覺得林夕寫得最好的一首。」人生而有免於恐懼的自由,縱然活在荒誕日常,有愛未必能驅散城內的恐懼,但信我們對著青空許願,能在恐懼裡找到值得留低的希望。//
尚氣大陸禁播 在 達明一派 Tat Ming Pair Facebook 的精選貼文
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專訪
| by 黃思朗 | 2019-11-15
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「雨傘運動」五周年集會,正在巡演的明哥無法參與,但身在溫哥華舞台的他,找來小島樂隊的區新明和太極樂隊的雷有曜,在台上高歌《願榮光歸香港》,隔空以另一種方式,參與這場沒有大台的社會運動。「我們是同年代的歌手,大家都想為香港做點事,而音樂會所帶來的,是夥伴之間的力量。居於海外的朋友,需要真實來自香港的人,告知他們香港正在發生的故事,而我也想得到他們的支持,讓彼此都不孤單。」
在每場社會運動中,藝術與音樂所發揮的力量都毋庸置疑;甚少到北美巡演的明哥,經過這次「勾結外國勢力」的體驗,感受更深。「建立新連繫很重要,這次的觀眾除了有海外港人,還包括好些外國人,讓我更想將香港的故事與所有人分享--用英文歌。」尋求「外國勢力」,將訊息傳達到香港以外的地方,從六月至今的社會運動以來,聯署、登報、人權法案,凝聚很多能量與希望。
「大家看到這個過程的作用,我覺得音樂上也一樣。五年前的《撐起雨傘》,比較似敘事性的歌,今次的《願榮光歸香港》,卻是以『國歌』的形式替人打氣。有些作品是在運動裡面用,有些作品則在運動之後,用來回看運動和歷史,讓我想起1989年『天安門事件』發生後半年,推出的專輯《神經》。創作藝術作品有時為了推動別人做得更多,有時為了回顧和檢視那件事,就如《神經》。」在瀰漫著一片白色恐怖的當下,還有空間可以製作如此敏感題材的作品嗎?「為何不可?反正我們都已豁出去了。但可想像,傳播上的壓制會更厲害,所以我們才要唱英文,可以突破華人世界的局限。」
在巿場與製作上尋求突破、另闢蹊徑,是明哥在人山人海時期開始,一直探索的課題,正如今次的美加巡唱,也是為自己和夥伴尋找新血路。「我們嘗試細規模的形式,走訪很多livehouse和劇場演出,不再局限於大規模的賭場巡唱,慢慢摸索出另一種可能性。」明哥指,這些場所比較親密,觀眾反應也更好,是音樂工業內其它朋友都可以借鏡的新路向。
出櫃之後,連的士司機都無咁晦氣
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在本地同性戀還沒合法化前,明哥在80年代末早已憑歌寄意,借陳少琪和周耀輝的筆,先後唱過〈禁色〉和〈忘記他是她〉。「任何創作當然都希望帶來啟發,刺激不同形式的思維,〈忘〉是很革新的概念,雙性戀或性別認同的主題,當時對很多人也是衝擊。」只是,明哥並沒想像過,道出自己性取向的衝擊,比意料之中還要大。「公眾對我更加友善,連的士司機也沒那麼晦氣,可能覺得我無呃佢吧?(笑)」似是說笑,卻真實反映在日常生活。明哥更邁向另一層次,與何韻詩等成立「大愛同盟」,積極參與社會運動。「藝術可以薰陶人,政治行動則去直接爭取訴求。」愈走愈前,2014年他逕自走落金鐘,除了發自內心的使命感,閱戲無數的他,還受到某部同志電影的影響。「雨傘運動爆發之初,我人在倫敦,剛好看到講述80年代英國同志運動的《Pride》。看著同性戀者與罷工的煤礦工,兩群弱勢小眾如何學懂互相扶持,再看著那邊廂的香港正施放催淚彈,我就決定馬上改機票回香港。」
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自從五年前身體力行,踏足金鐘支持雨傘運動,黃耀明從此被中國大陸封殺。五年過去,因為同樣理由而絕跡大陸的黃秋生與杜汶澤,最近在網台的對談節目裡,坦言對「被封殺」的心態,有如「死亡五部曲」的過程,從否認、不解、憤怒、尋求方法,到接受。形象予人溫文爾雅的明哥,不似曾對此有所怒意,幾年下來,只覺得更加恐怖。「五年前他們可以禁播你的歌,現在連球賽和South Park也可禁播,不止華人,連外國人也封殺,那隻『無形之手』愈伸愈遠。我在北美的社區對談也說,現在的抗爭非只關乎香港人,而是中國對全球人道的威脅。」
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面對漠視民意的政權,留在香港還有甚麼意思嗎?「以前考慮離開,只是想在其他地方過退休生活;而今次運動讓我感覺到希望,所以我反而想留低,讓那點希望變大。」歷經雨傘運動的強烈挫敗感,香港人在歲月洗禮的經驗累積,轉化成今天前所未見的歸屬感,這種身份認同,正是明哥所看到的希望。「看著百萬人遊行的照片,看著情侶隔著豬嘴擁吻,群策群力卻沒有話事人,他們就如David Bowie在舞台上的《Heroes》。沒有雨傘的輸,也就沒有今日。我想因為香港有希望而留下,而不想因為這個城巿絕望而離開。」
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尚氣大陸禁播 在 Re: [討論] 尚氣是好萊塢不甩中國的分水嶺? - 看板movie 的推薦與評價
※ 引述《generalfungi (香菇將軍)》之銘言:
: 好萊塢跟迪士尼都超舔中國的
: 深怕中國沒有辦法上映瞬間少好幾億美元的票房
: 但我感覺尚氣出了之後西方電影工業開始不鳥中國了
: 你要就播不要就拉倒
: 可能是當初 氣準備播中國在那邊叫叫叫
: 迪士尼像往常一樣盡可能不要惹中國人生氣
: 設定能改就改
: 沒想到最後還是沒有辦法上映
: 熱臉貼冷屁股貼夠了直接翻臉
: 包括後面的永恆族黑寡婦蜘蛛人奇異博士獨行俠到現在的巴斯光年
: 越來越多片中國不給上,好萊塢也敢割棄的
: 這在幾年前是不可能發生的事情
: 所以 氣是不是一個分水嶺?
: 尤其漫威片頭要跑那些英雄剪影,一定會跑到 氣,那這樣子漫威不是一輩子注定在中國涼掉了?
: -----
: Sent from JPTT on my iPhone
談一下為什麼好萊塢從過去的舔中走到現在變成不鳥中國,
起因是一年前的一篇報導。
https://reurl.cc/OAn2vy
就是上面這篇The Hollywood Reporter的報導
From Deal Frenzy to Decoupling: Is the China-Hollywood Romance Officially
Over?
給點背景資料,
Hollywood Reporter不是一般的娛樂小報或是新興的冒險資金挹注創立的網路媒體,
而是在好萊塢有影響力與權威性的媒體。
而除了普通的業配跟photo op之外,
這間媒體還跟各大片商與大製作人有另一種形式的合作,
就是放話,簡單說就是傳聲筒。
根據好萊塢編劇兼編劇的Kamran Pasha的說法,
這篇報導寫得很仔細也把好萊塢在中國市場面臨的困境做出很平實的記述,
但是根據他的說法,這篇報導最大的功能還是放風。
因為好萊塢行內的人,包含製作導演編劇演員,
必然會看到這篇文章,而所有看完這篇文章的人必然會接收到大家都應該接受到的訊息,
就是好萊塢與中國蜜月期已經正式結束,
我們終於不用舔中了。
他甚至懷疑這是各大片商經過審慎的討論後得到的一致結論,
然後再一次過把風放出來,讓圈內其他人都接收到這個訊息。
事實上確實事態的發展也是如此,
經歷了一年多,越來越多的證據顯示,這一年來好萊塢對所謂的紅色票房興趣逐漸冷淡,
從以前的懷抱希望到現在的逐漸脫鉤。
至於原因,其實仔細看這篇報導,已經講得很清楚了。
主要分幾個:
1.中共的審查 2.戲院通路過的分成 3.不公平的競爭 4.政治風險 5.市場取捨
中共的審查完全無跡可尋,很多時候是好萊塢片商與中國廣電總局的博奕。
廣電總局有一份敏感字詞與話題的黑名單,
而好萊塢片商自己有一份不會被中共審查制度搞你的白名單,
所以中共決定什麼不能拍,好萊塢揣測什麼可以拍,成為這個畸形審查體制下的一種,
上下交相賊的現象。
打個比方,奇異博士1的編劇公開承認,
為了應付中國的審查,他們刻意把古一從西藏人變成白人,
把香巴拉從西藏搬到尼泊爾。
問題是中共的審查機制是沒有定則與規則可言的,
因為缺少透明化,而且內含人治與權力尋租的官場問題在,
即使是好萊塢片商,他們的白名單預測也會失準,
尤其是近年來黑名單越來越廣,白名單越收越緊,
讓好萊塢片商不得不重新評估,
為了中國市場而修改影片內容而導致西方歐美觀眾的不滿或恥笑,
這個對商譽與名聲的損失,是否值得換取中國的票房。
然後後來他們面臨到另一個問題,就是即使他們改了,也安撫了中共的審查系統,
讓他們在歐美被臭到不是人,他們也可能還是在中國上不了,
因為中國就是一個沒有合理與標準遊戲規則的人治社會。
比方說,舔共舔到出汁的花木蘭,
事實上在中國因為維吾爾集中營的事讓迪士尼變成歐美訕笑與指責的對象,
但是正正好是因為他們舔共舔得很用力,舔到國際出名,
正好是因為如此,想在新疆議題低調的中共當局也封殺了花木蘭,
雖然沒有下架(我猜是因為已經來不及了),但也火速撤銷了花木蘭在中國的廣告,
低調處理。
所以變成,你好萊塢每年要擠進中國上片名單裡已經很難了,
但是你即使擠進去,不小心被辱華就全部都黃了,賺不到錢,
你不小心舔共的節奏又太完美,舔到街知巷聞,一樣會被社會主義的鐵拳揍下去,
一樣賺不到錢。
所以後來好萊塢的各大片商只能評估,
到底中國市場這個大餅是不是真的可以吃得到,就算吃到了幾口,
是不是能可持續性地繼續吃下去。
最後他們一年前得到的結論就是: 真的不行。
主要原因還是北美票房,他們手上的數據應該是發現,
如果過份遷就中國的"主旋律",反而會傷害到北美票房的根本。
所以兩害相取其輕(失中國市場/失中國市場又失歐美市場),
他們只能選擇一條至少公關風險控管比較可行的路。
另外還有個問題就是中國的戲院通路片商抽成抽太多了,
其他國家的戲院,通常吃50%票房,頂多吃到60%。
中國的戲院可以抽到75%,
高昂的中國發行費用加上高昂的通路抽成費用,
再加上為了規避西片上映額度而必須支付的,中資合夥抽成的費用,
讓中國市場來的票房收入,對好萊塢片商而言不是一個健康成熟的收入管道,
而只能夠視為是"額外的","多賺的"收入。
用比較好理解的話來說,
中國票房的帳面數字都很好看,
但對好萊塢片商而言,投資人看到的好看票房數字背後,
實際能賺到的收益遠低於帳面數字太多太多。
再加上一些政治上的風險,
例如習大大如果又要以整風端正之名暴槌娛樂產業的話,
他們這批過江龍就是最先感受到鐵拳的對象,
而那群週期性燒日本車砸美國貨的雞血暴民也會抵制他們,兩邊不是人。
加上這些政治風險之後,
不只好萊塢片商,
其實其他外資對持續在中國投資與照顧中國市場的興趣都在下降。
所以不是單一公司(迪士尼/漫威)對中國票房與審查制度翻白眼,
而是整個好萊塢作為電影工業的集合體,
都已經開始轉向。
說到底還是錢,好萊塢只看錢,不看其他的。
轉而重視公關名聲與商譽,其實追根究柢也是錢的問題。
那要說到,這一年多,好萊塢跟中國市場逐步脫鉤之後有產生什麼負面影響嗎?
有的,那就是中國戲院通路死一片。
中國人老愛說什麼,你們要來吃我們這口飯就不要GGYY。
好,現在好萊塢在中國市場選擇躺平了,
結果最直接的後果就是本來就靠外來西片大片票房支撐的,
中國二三線城市與地方的戲院通路馬上入不敷出。
有的戲院甚至因為電影票賣不出去,
轉型成夜店酒吧餐廳的,你說慘不慘。
中國一線城市最大的院線通路商,中國戲院市佔最高的中影數字,在防疫政策下慘澹經營
勉強靠一些打雞血的愛國電影跟越來越少(製作投資也是近年急縮)的中國國內大片支持,
中國主打二三線城市的大通路商,中國院線市佔第二的大地影院,則是死一大片,
很多地方都收攤了,公司本身舊債又到期付不出來,
老闆于品海全身上下都是債。
所以說,資本主義下社會協作,供應與需求的配合與市場的生態,
不是那些滿嘴"吃著中國的飯怎可以乳我中滑"的87民族主義者可以理解與操縱的,
球丟出去之後繞了一圈,最終還是砸在自己頭上的。
科科
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