https://youtu.be/cAEtAcR_6uQ
小編:同我睇曬佢 👇🏻
【六九百萬人大遊行兩周年】
「我特意叮囑要在六月九日播出這影片,因為兩年前我們香港人創造了歷史,有破紀錄的一百萬人上街反對送中條例。」
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我很想分享一下,因為我在牢房中肯定非常沉悶,今日六月九日我相信疫情還未過去,死人林鄭月娥亦不會讓我們遊行上街,所以我很想和大家分享兩年前的心情和看法。
當年送中條例一提出來的時候,是沒有太多人理會,亦沒有太多人知道是什麼一回事,甚至整體民主派政黨對能否拉倒送中條例都很擔憂,大多打定輸數,而我們社民連則認為就算輸都要硬拼,所以我們在一月開始已經不斷設街站,又推動民陣去發起遊行和活動,然而就算去到後期立法會出現衝突時,我們仍沒有多大信心,因為林鄭月娥是極之橫蠻無理。可是及至六月九日前夕的兩星期,縱使其它人覺得不會太少人,但是否真的會很多人參與還是成疑,但在六月九日前夕我開始感覺到,好像有點不對勁,在做街站時走過來的路人,十個有七個也過來跟我說:「撐呀!星期日見!」甚至我以前的舊同學群組,當中很多都是中產、富有的,平時不太愛理政治的,也說這次一定要走上街頭,我便意識到這將會是一個轉捩點、爆發點。殊不知六月九日當天,我站在希慎門口的街站,向街上一望真的不得了,根據我過往的感覺,是史無前例的多人,那一刻也尚沒有「五大訴求」的口號,純粹是反對送中條例,群眾憤怒得來卻很熱血而且團結,最誇張的是不用等到民陣公佈參與人數,我已經知道是破了紀錄,人潮誇張的情況在太陽落山後維持至入夜後八、九點,依然有民眾在銅鑼灣港鐵站擁上來,查問參與遊行要往那方向去,有些跟我說是因為看到新聞下午太多人,倒不如等日落晚點才出來,當然最終香港人創造了歷史,成就了破紀錄的一百萬人大遊行。
兩年前這個轉捩點,其實提醒了我,我亦想順道在此提醒各位,千萬、千萬、千萬不要放棄,縱使現在我們無得上街,縱使我們很多人也被關進牢房也好,其實我們被人打壓,甚至乎整個抗爭陣營正在沉寂中也好,這些都不是第一次,好像雨傘運動完結後的數年,其實也是沒有人走出來遊行示威,民陣舉行七一遊行參與人數勉強才只有一萬人,當時很多人也覺得做什麼也沒用,但過了數年之後,人民開始發覺這樣下去也不對勁,因為就算什麼也不做、就算無力感有多大也好,政權是不會放軟手腳的,它只會繼續打壓、繼續橫蠻無理,亦因此喚醒了群眾的動力。所要我在此提醒各位,大家當我是天真也好,我相信邪不能勝正,好人一生平安,壞人終需有報應的,要還的,要落地獄的。這一刻我們雖然坐緊監,但我想說它不能囚著我們一世,終有一天我們出來時,我們會再次上街,與香港人同行,去繼續抵抗獨裁政權,去繼續為無得發聲的人繼續發聲!
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On 9 June, I was in Causeway Bay, and when I looked at the street, I saw that there was an unprecedented number of people. The crowd continued after sunset until 8 or 9 pm, but people still crowded up at the Causeway Bay MTR station, asking which direction they should take to join the march, and some of them told me that it was because they saw the news that there were too many people in the afternoon, so they might as well join the march later in the day.
This turning point two years ago reminded me not to give up, and I would like to pass on the same reminder to all of you. Even if we cannot take to the streets now, even if many of us are imprisoned, even if we are being suppressed, even if the whole protest camp is in silence, let me remind you - this is not the first time it happened - just like the years after the end of the Umbrella Movement, no one came out to demonstrate.
However, even if you do nothing, even if you feel powerless, the regime would not relent, and it would only continue to suppress.
Evil will not prevail.
“You can chain me, you can torture me, you can even destroy this body, but you will never imprison my mind.”
- Mahatma Gandhi
When we get out, we will continue to walk with Hong Kong people and will continue to speak out for those who have no voice!
#反送中
#六九百萬人大遊行
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅廖文強 Wen-Chiang Liao,也在其Youtube影片中提到,「其實人跟樹是一樣的,越是嚮往高處的陽光, 它的根就越要伸向黑暗的地底。」 --尼采 管他過去輝煌/虛假 不在乎未來黑暗/明亮 我們 只有現在 在最深的地底 絕處逢生 #廖文強 #地底三萬呎 #活著是對命運最好的反抗 廖文強臉書粉絲專頁:https://...
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【愛國獎券之真假富翁糊塗死?(下)】 #燒破腦袋想不透
▪ 這樁歷史懸案真相究竟為何?小編將當時的新聞資料都奉上了,歡迎大家一起來推理 🧐
上篇 ➣ https://www.facebook.com/UDNtime/posts/1151837178594696
#撲朔迷離的戲劇人生
為了釐清案情,地檢處特別向台銀取得領獎人的資料,通知這名婦人到案說明,同時也請調查局鑑定庚古所持的紙條,上頭的筆跡是否出於清順之手。可是,婦人拒不出面,只是再三否認自己受人之託來兌獎,強調獎券是自己購買的,另一方面,筆跡鑑定也久無下文。案情越來越撲朔迷離,曲折離奇,在無其他線索之下,警方只好暫時讓清順交保返家。
清順離開看守所之後所做的第一件事,是控告一個名叫于潔吾的人。
于潔吾是誰?他是清順收押看守所時,和他同一牢房的牢友。原來,那張中了第一特獎的獎券被清順縫在褲管內,隨他進入看守所了,怪不得刑警們都要把陳家屋頂掀了都搜不到。中獎的愛國獎券有必須在開獎後三個月內兌獎的時限規定,眼見著第一特獎的三個月大限要到了,自己重返鐵窗外的日子又遙遙無期,清順於是將這個秘密告訴即將出所的于潔吾,並以一萬元的代價約定好由于代領。
然而就像是把水潑到大海裡一樣,于潔吾信誓旦旦地承諾必定履約否則天打雷劈,卻在拿了獎券之後人間蒸發了,再也沒了這人的消息,獎券也就化為一縷輕煙不見了。於是他交保之後,立刻控告于潔吾侵佔二十萬元。
自己不僅為了一張獎券而官司纏身,現在又平白無故地跟二十萬擦肩而過!真是一波未平一波又起!回到家的清順收到了起訴書,原來是前一樁侵佔案已被檢察官提起公訴,並即將移送刑庭。他越想越懊惱,越思越悔恨,一時想不開,就偕同女友賴金里在開庭的這天服老鼠藥自殺,這樁興訟半年、轟動一時的一五一期愛國獎券第一特獎官司,也就暫告一段落了。
有人會問,清順官司纏身,一時想不開而輕生還能夠理解,清順的女友賴金里為什麼也要一同陪葬?原來,清順出身滿州鄉下一個家境不甚寬裕的農家,和女友賴金里相戀多年,卻因家無恆產,賴父一直不肯將女兒嫁給他。清順中獎之後,賴父對他的態度簡直是天壤之別,整天看著這個金龜婿,越看越滿意。小倆口濃情蜜意之時,清順因遭庚古控告侵佔的官司而蹲了三個月的看守所,交保之後恐遭判刑,於是和女友金里兩人私奔到台東躲藏。兩家託人到台東找到小情侶後,賴父想著木已成舟,約定以聘金六千二百元讓兩人成婚,但是清順其實為了這樁官司,已經前前後後花了不少錢,再加上獎金已遭人領去,追索無門,眼見著交付聘金的時間慢慢逼近,不堪訟累的兩人才決心共赴黃泉。
好吧,到這裡,你以為故事結束了嗎?
讓我們再重新看一次:九月二十五日,清順遭收押,據他自己的說法,他夾帶著第一特獎的獎券進入看守所,再託于潔吾出所後代領。但是,台銀卻說早在九月二十日,獎金就被新竹的婦人領走了?清順手上的彩券,到底是不是中了第一特獎的那一張?庚古持有的字條,上面寫的明明就是第一特獎的獎號沒錯呀?如果于潔吾真的沒有替清順兌領獎金,為什麼要潛逃無蹤呢?
破案的關鍵,就在于潔吾了。
一九五七年七月十九日,于潔吾投案了,但是他矢口否認自己受陳清順之託兌獎,當然也就沒有侵佔二十萬獎金之說。
于潔吾提出了超完美「不在場證明」:八月二十日開獎的一五一期愛國獎券,兌獎期限是十一月二十日,但是他卻是在十一月二十二日才被釋放,根本沒有可能在兌獎期限之內前往兌彩。
如果陳清順沒中獎,為什麼要佯裝中獎而惹來一身官司,事後又自殺?
如果陳清順中了獎,又託于潔吾代領,于潔吾若非侵佔,又為什麼要潛逃躲藏?
案情益發難解了,讓我們繼續看下去。
一九五七年九月十四日,《聯合報》上登載一則〈滿州獎券官司 乍見奇峰突起 于潔吾被提起公訴 檢察官指證以詐領獎金〉(1957年9月14日,第3版)的報導,兩天後又有一篇〈滿州獎券官司 一番剝繭抽絲 已漸理出頭緒〉(1957年9月16日,第3版),終於讓案情露出曙光。
不要問我最後是怎麼追查出來的,那個年代的檢警系統就是有辦法。根據檢察官的推定,清順和于潔吾早已認識,于知道清順被黃庚古控告侵佔之後,謊稱他若將獎券交出,獎券會被沒收,而且侵佔罪成立,他將有吃不完的牢飯,年少的清順好傻好天真地信以為真,將獎券交給于潔吾,由于出面領獎,並約定某日於旅社交付獎金。然而于一邊另託新竹婦人李楊月滿代為領獎,一邊又以尚未領獎為由向清順虛以委蛇,最後乾脆落跑,先騙他人又被騙的清順不堪受騙,才服毒自殺。
#愛國獎券史的懸案
「自從政府發行愛國獎券以來迄今已一七七期,在這七年的漫長歲月裏,雖然曾發生了不少的糾紛,可是從沒官司那樣使治安局傷透腦筋……」(〈滿州獎券官司 一番剝繭抽絲 已漸理出頭緒〉,《聯合報》1957年9月14日,第3版)這件當時號稱愛國獎券發行以來最撲朔迷離的糾紛案,在經三位檢察官承辦、歷時一年兩個月,就在最重要的關鍵問題「清順究竟是何時交付獎券給于潔吾?」未解,于潔吾否認受託,關鍵人物清順自殺而死無對證的情形下,一九五七年十月九日上午十時,屏東地院刑庭以證據不足宣判于潔吾無罪,一五一期愛國獎券的得主究竟是誰,從此成為愛國獎券發行史上一個懸案。(〈滿州獎券官司 一番剝繭抽絲 已漸理出頭緒〉,《聯合報》1957年9月16日,第3版;〈一五一期獎券得主是誰 依然是個謎 涉嫌黑吃黑的于某 屏東地院判決無罪〉,《聯合報》1957年10月10日,第3版)
一張獎券是一團毛線的線頭,拉拉扯扯之間牽扯出一個連環的故事,這是報紙告訴我們的,在那個沒有電視的年代裡,報紙就像紙上連續劇,訴說著數不清的人生。
文 ︱ 蔡蕙頻(國立台北教育大學台灣文化研究所兼任助理教授)
圖 ︱ 聯合報系資料照
#報時光專題 #報時光UDNtime
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如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰
一、前言
詩人馬永波(1964-)生於黑龍江伊春市,其創作歷史可追溯至一九八六年,畢業於西安交通大學計算機軟體專業後,始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同,然而,或因地緣故,並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響,始終專注在自身的創作與翻譯工作中,因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。
中國詩壇在九零年代中期,新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段,著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗,並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等,皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩,語言複雜、縝密,卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象,舉證馬永波之詩歌觀點,並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。
二、客觀化寫作
為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」,詩人認為人所能認識的極限僅是現實,因此單一向度、主觀的敘述,宛如「一頭被描述的大象」,「當你仔細地研究它時,它便消失,它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實,需超越個人主觀的、經驗的敘述,他提出客觀化寫作,並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。
複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義:「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識,由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」,在複調寫作的理論基礎下,文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個,各意識間的不相融合,使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式,借鑿中國捲軸畫的視覺技術,視點是動態的,依循一定的規律做各種方向和線路的移動,最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」,可解作人為之意,以詩人語:「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性,它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述,它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理,攪動敘述的可信性,以虛構開啟真實。綜合以上三種技術,能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域,以抵達真實。
三、文本細讀
〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成,每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性,會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消,敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭,在敘述上不斷遠離「主觀」的視角,從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間,具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂;〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」;〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態;〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」,敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角;〈公開的獨白〉「作為一名無名者,他有各種理由宣布自己」,敘述的主體意識為第三人稱他者;〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」(永恆)的關係;〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念,觀察此一地理範圍內種種事物的發生;最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言,「最終它們變成了一些清單,在牛皮紙封面的/帳冊中無法更改,在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊/離得再遠些,是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置,彷彿在一整體裡實際卻彼此分離,「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中,回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。
子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角,詩作以引語形式呈現的詩句,如〈混亂的開場白〉第三節:「“是陰影,對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節:「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧,互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點,皆是詩人複調寫作的技術實踐。
子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態,詩人以詩語言黏合,透過相似的語言使用方式,連結每一首子題詩裡存在的空間,架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性,使得此一空間能夠貫穿整首組詩,筆者整理出詩人所架構之詩性空間,具有以下幾點語言特徵:「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」:
1. 時間空間化
詩人在架構此詩性空間時,將實景與空間化後的時間並置,形成一非現實性的空間,如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區,一排刷白的平房/來到時間與時間的空隙,還未公開的日子/清水的碼頭,在漂浮的鳥巢,浮筒」詩中所形構出的空間是一街區,而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性,且這裡的時間會因空間裡的變動而變動,「自從最後一個客人離去,時間也停滯了/具有了重量。不辨晨昏的日子」;〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間,陰影降落/從十字架上,從寒冷的尖頂,鳥的翅膀」;〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度/由高塔,樹木,行人標在地平線上」後兩首詩,詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後,詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響,時而快速流動、時而停滯,甚至取消了時間。
2. 否定的語言方式
詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯,營造出現象的非現實感,將形而上的思想,形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中,如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句,他卻一直存在/用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在;〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落,被大風光顧/被寫作的不真實威脅,尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物,全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證,兩首詩可互相對照,〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在;〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找,使不存在之事物有其存在。
3. 實象和虛象的交融
若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種,詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展,〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台,無人轉身/面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」,主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」,以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動;〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面/它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」,「雨」本身即蘊含著具有終點的意義,而詩詩人以否定的語法,創造出一個違反物理現象的實象,雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態,詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性,以雲霧態去詮釋雨的形象;〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點/把宇宙向我們滾來:落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象,在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果,沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的,詩人透過這樣的寫作技法,使詞語具有一種運動感,讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。
四、小結
馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗:
「你覺得有什麼就要降臨,你微微警覺,感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著,耐心而機警,像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻,你的自我似乎已經在消融,變得遲滯而被動。對,就是這種『被動』,使你聽命於比你的自我更大的存在,使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」
對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的,接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品,本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的,而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實,而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的,唯有在詩歌世界,詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。
五、參考文獻
(一)書籍
1. 馬永波:《以兩種速度播放的夏天》(台北:唐山出版社,1999)
2. 巴赫金著,白春仁、顧亞鈴譯:《陀思妥耶夫斯基詩學問題》(北京:三聯
書店,1988)
(二)期刊論文
1. 馬永波:〈客觀化寫作-複調、散點透視、偽敘述〉,(《當代文壇》2010卷
第2期,2010年3月,頁96-99)
2. 馬永波:〈返回無名〉,(《文藝評論》2005卷第5期,2005年,頁58-62)
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美術設計:Sorrow沙若
圖片來源:Sorrow沙若
附錄原詩
致永恆的答謝辭 馬永波
混亂的開場白
我來到這裏。我曾在何處
燦爛的街區,一排刷白的平房
來到時間與時間的空隙,還未公開的日子
清水的碼頭,在漂浮的鳥巢,浮筒
和牆壁之間,上個季節的存貨黯淡下去
石灰變硬。逃不脫此時此地
實體掙扎著變成影子。在這裏
一場雪和草完全一樣,不依賴名字存在
金雨從最高的雲端落下,依次經過鳥巢
大腿,甘草,它可曾帶來新的消息
或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
同一事物經過不同的門,到達同一凹型庭院
有多少扇門,便存在多少次
我既不在這裏也不在那裏:我在何方
“是陰影,對稱和漫長的歲月讓我迷失”
菱形的彩窗,光線很久都不移動
自從最後一個客人離去,時間也停滯了
具有了重量。不辨晨昏的鏡子
吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
辯解,抓住經過的東西,再造一片幻景
我總在另一個地方:我永遠到達不了現在
在停頓與停頓之間
在停頓與停頓之間:陰影降落
一只錶在夢中鳴叫,放射光芒
尚無形式的東西,在遙遠的地平線上
停下來,發現了什麼。一些零星之物在聚集
將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
陰影降落,緊張的大腿,鬆開的大腿
在開合之間暗藏了變化與玄機
令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
多麽可怕:在停頓與停頓之間
一隻鳥在霧中開始鳴叫,彷彿被一根
不連續的線懸掛,追隨那只蘋果
正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
拉長的音節取消了名字
一場雨始終在下但一直未落到地面
它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧
如何像人一樣生活,猶疑的陰影
在未說出的東西之間隱藏了悲哀
個人的,集體的孤獨。去成為別人
去搜集靈魂,安置在十字地獄
在停頓與停頓之間,陰影降落
從十字架上,從寒冷的尖頂,鳥的翅膀
乾燥的土地上,鐵絲網,平臺
綠色的槍矛柵欄,慢慢整理一個人的容貌
無人稱之物
那裏無人移動雪花堆積的燭台,無人轉身
面對內心更加微弱的燭火
拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
無人緩慢地上樓,察看腐爛的葉子和絲綢
無人下降得比水更低,低於黑夜
無人寫下這些字句,它卻一直存在
用不可完成的整體污染過去和未來
空氣中揮發的形象,留下沒有反義詞的符號
像無行為能力的精神病人,各行其事
只是不能攀得比頂峰更高,因為虛無
就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
更狹小的臥室,膨脹成一個客廳
冷卻下來,被許多貼近的眼睛觀察
在每一個放大的瞬間發現了自身
有如夢中的文字,在看清之前混成一團
黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
先是在夢中,後是在血管裏的廢墟中
啟示早已寫下,只是無人能在夢中讀出準確的發音
寫下“生活”,並在上面停留死亡那麼長的時間
隱蔽的詞
你尋找隱蔽的詞,海的影子,圓柱
陰影下睡覺的狗,大氣腐爛的嘴唇
你尋找羊角中消失的雨,一個蒸發的詞組
裏面有樹林,河流,失蹤的十字城堡
臥室裏骯髒的盔甲,粗糙的黑色酒器
你尋找一個從不存在的人,他閃爍的目光
從黑暗邊緣出現,像藍色的流蘇
命運的一個實驗品,從他的表情
推測命運在你身上實現的程度
但是否可靠,將你帶到一個隱秘的領域:
玫瑰的多重眼瞼,或者公共汽車
拋下一個正在收縮的廣場,排泄出
琉璃粉末,燃燒的手套,各種尺寸的扳手和票據
在那裏你將一個人長久地散步
等待長腳蚊滑過水面,帶來拯救之血
一個隱蔽的詞,像喉結在海上升起
為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
由高塔,樹木,行人標在地平線上
一個無法完成的院落,被大風光顧
被寫作的不真實威脅,尋找著自己的軀體
透明的籠子,取消了身份,權勢和利潤
將僅僅是重複的變化,凝結在單純的眼瞼
公開的獨白
作為一個無名者,他有各種理由宣布自己
已提前進入不朽者的行列,高聲提醒上帝
這裏來了一個不速之客,他的謊言需要論證
他來自多岩石的地區,美與恐懼培育他
謙卑的品行,對不可言說之事保持沈默
他保持了玫瑰和暮色,保持了塵土在他手中
現在是讓塵土發光的時辰了
天鵝潔白的羽毛遮蔽流水,在秋天降臨之前
來不及數清它們。他不曾到過那裏
但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
這觸摸過美的瘋子徹夜不眠,把道路扛在肩上
用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨,不需要
莊園、城堡和夫人,他在水中的茅庵酬謝知己
現在他的目光轉向過去,像一隻佬松鼠
拼命轉動著轆轤,卻汲不出清水
在傾斜的午後松林,在陽光陰影的地毯
向高處積雪的山峰舉步,吟嘯
為沮喪找到優美的形式,但並不會
因此贏得死亡的憐惜
在他的沈默中,你們的聲音如此響亮
他有理由不想念任何人,包括人類
此時此地
此時此地是一座牢房,沒有入口也沒有出口
但你已在其中。海水高過了窗口和電線
在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
沙丘,水銀,火焰,反光,那一切沒有本質之物
一面永遠醒著的鏡子窺視你,也讓你失眠
生存,是在所有光滑表面複製自己
再讓黃昏從反方向一一擦去
暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
在放大鏡下顯示出性別:不可避免的此時此地
我們分明切除了命運冗餘的關節
但網格的每一次細分都留下完整的整體
此時此地,一片無法清理的建築工地
將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
石頭,帆布,墜落中分裂得更細小的砂粒
一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
街道擺脫每個房間,從陽臺上跌成一汪積水
白色的巨輪在水面升起又落下,浪花噴濺在
麻木的臉上,那清冷冷的“生活”
你在每一時刻存在,又被每一時刻取消
在地圖上
已經是十一月,事態仍沒有明顯的變化
北部多封的地區仍是白色在統治
寂靜抹平了所有的峰頂,在地圖上
相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
囊括了所有未竟之物,半圓形的塔樓,虛線
重複的色塊,標誌,衰草和箭頭
目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧
鉛筆,放大鏡,時隱時現的手。波浪消失在
破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
瓶子,防波堤,活動房屋,越來越多的人工之物
散佈在石頭,湖水和空虛之間
在玻璃窗上描下遠物的輪廓,取消透視的距離
被忽略的細節在另一時刻,衍化成
午睡,不同的區域,相鄰的燈光
迫害者與受害者之間唯一真實的人性
一個人死去,為了讓生者重新聯繫再一起
他們擁抱,哭泣,盡釋前嫌
彼此糾正或補充死者生前的故事
在遊戲中可以互換的棋子,向對方投射
淡淡的陰影,辨識著公正的界限
大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
五種顏色窮盡了氣候,歷史和變化
在放大鏡模糊的玻璃下面
四季存貨
⋯⋯最終它們變成了一些清單,在牛皮紙封面的
帳冊中,無法更改,在夢中連成一個天文數字
像財富在記憶中閃耀。無用的劍,暗淡的鏡頭
泥濘,地圖,鉛筆,硬幣上的花紋,方頭瓶子
一個既無希望也無恐懼的動物,零散的句子
“男孩要是不比女孩強,那就比撒謊還糟”
或者“一個色塊浸到另一個之中,
卻使後者得到了強調“
一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
離得再遠些,是一個女人一條狗,一隻鳥和一粒石子
響亮的音節漂浮在臺階上,像剛撕下的海報
“寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧,互相收藏”
越數越少的,在反射中增多,從鏡中
浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
把宇宙向我們滾來:落葉中的一只蘋果
所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
薄如錫紙有無數個方向的行人
綠色無花果中的蝮蛇,悄悄轉動的百葉窗
暗示後來的動作將吻合光線的變化
而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
無法變得真實,因為時間,灰塵,遺忘
1996.11.10
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210218.html
#每天為你讀一首詩 #馬永波 #致永恆的答謝辭
尚萬強牢房 在 廖文強 Wen-Chiang Liao Youtube 的最佳解答
「其實人跟樹是一樣的,越是嚮往高處的陽光,
它的根就越要伸向黑暗的地底。」
--尼采
管他過去輝煌/虛假
不在乎未來黑暗/明亮
我們 只有現在
在最深的地底 絕處逢生
#廖文強
#地底三萬呎
#活著是對命運最好的反抗
廖文強臉書粉絲專頁:https://www.facebook.com/WenChiangLiao
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地底三萬呎 (The View from Below)
放棄姓名的人啊
在黑暗裡重新開始
不透光的地方才能孕育生命
腐爛的生命才能滋養大地
河流弄髒了身體
讓一朵花綻放生機
窮極一生活成了他人的回憶
破碎的回憶索性留在原地
閉上眼 緊握雙拳
張開手 一躍而下
在最深的地底 我們都是崇高的王
看廢棄的垃圾 堆砌出歷史的圖像
過去能是尼采 (我能自由)
未來是薛丁格的未來
而我們不用答案/只有現在
牢房總見不得光
才釋放最真實慾望
過去如此難堪何必害怕健忘
壓抑則能偷得一時的解放
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詞 Lyricist:廖文強 Wen-Chiang Liao
曲 Composer:廖文強 Wen-Chiang Liao
製作 Producer:陳君豪 Howe @成績好Studio
編曲 Arrangement:徐平 Hsu Ping
吉他 Guitars:徐平 Hsu Ping
合成器 Synthesizer:徐平 Hsu Ping
Synth Bass:徐平 Hsu Ping、陳君豪 Howe
Drum Programming:徐平 Hsu Ping、陳君豪 Howe
Live Drum:江尚謙 Shang Cian Jiang
和聲編寫與和聲 Backing Vocals and Arrangement:廖文強 Wen-Chiang Liao
鼓組錄音師 Recording Engineer (Drums):錢緯安 Zen Chien
鼓組錄音室 Recording Studio (Drums):112F Recording Studio
人聲錄音師 Recording Engineer (Vocals):葉育軒 Yu Hsuan Yeh
人聲錄音室 Recording Studio (Vocals):BB Road Studio
混音師 Mixing Engineer:黃文萱 Ziya Huang
混音工作室 Mixing Studio:Purring Sound Studio
製作助理 Assistant Producer:黃炳喻 Ping Yu Huang
OP:晨安音樂有限公司 Morningside Music, LLC
SP:Universal Ms Publ Ltd Taiwan
ISRC-TWEX51900108
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攝影、影片製作:廖文強 Wen-Chiang Liao