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🎉🎉🎉陳俊宇「和弦編配優化12週 」線上課程🎉🎉🎉
🔥️課程共12週 每週一個視頻＋作業＋點評
視頻約25分鐘, 隨時可以開始！
🔥️課程大綱
1.你不知道的屬七和弦用法
2.大小調的順階與順向BASS
3.屬9、屬11的變化用法
4.大小調的２５１如何應用在和弦編配上
5.經過和弦如何推算
6.４５３６２５１的極致用法
7.設計一個半音階上下行的和弦
8.大小減代理和弦
9.七系列代理和弦
10.和弦編配優化公式
11.和弦與旋律即興創作
12.經典和弦進行設計
#課程資訊:
https://fb.watch/5jCVH6wHaM/
#課程訂購連結：
https://forms.gle/GfGUW88bV84kiu4N7
這首曲子是由 Don Redman 在1929年時所創作的，算是一首年代比較久遠的歌曲。旋律本身帶有非常濃厚的藍調風味，再加上 12/8 律動的感覺，讓曲子韻味十足，是我個人最喜愛的曲子之一。值得一提的是，這首歌曲雖然聽起來非常藍調，但是它的曲式與和弦進行卻跟一般的藍調歌曲有相當大的差異。它的曲式是屬於爵士經典曲常見的 AABA 形式。Ａ段雖然跟一般的藍調歌曲一樣充滿了屬七和弦，但不是藍調 I、IV、V 的排列，而是偏向爵士的五度圈形式排列。Ｂ段的部分就更爵士化了，基本上都是 II-V-I 進行。由於上述原因，在這首歌曲上做即興演奏就會變得很有趣，因為演奏者可以隨興穿梭於藍調的樂句(使用歌曲調性的藍調音階)與爵士的樂句(描繪當下的和弦進行聲響)之間，讓即興旋律的聲響變化更為豐富。
希望大家會喜歡我這次的作品，如果將來想要繼續看到這種陶笛與吉他二重奏演奏爵士經典曲的音樂影片，別忘了點贊訂閱與分享喔！
又到了每週一批改學生的編配和弦作業,內容真是洋洋灑灑...
#和弦編配優化12週
每週一個教學影片,加上個人作業影音講評,可以隨時報名、隨時從第一週上課！
課程進度：
1.你不知道的屬七和弦用法
2.大小調的順階與順向BASS
3.屬9、屬11的變化用法
4.大小調的２５１如何應用在和弦編配上
5.經過和弦如何推算
6.４５３６２５１的極致用法
7.設計一個半音階上下行的和弦
8.大小減代理和弦
9.七系列代理和弦
10.和弦編配優化公式
11.和弦與旋律即興創作
12.經典和弦設計
#課程資訊:
https://fb.watch/5jCVH6wHaM/
#課程訂購連結：
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C大調中的和聲進行，為何Db7 可以接C？用聽覺記得三全音音程的音響傾向
所以降二級數七和弦也可以接一級～～
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全新企劃！一分鐘學大絕招！
今天要彈的是結合 Funky 韻律的屬七和弦樂句。
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✓這個故事是要介紹『屬七和弦』。 屬七和弦，會根據不同的調性，不同的屬音，那麼屬七和弦也會有所不同。 C大調的屬和弦為G，G再加上一個七度音為G7， ... ... <看更多>
屬七和弦 在 [閒聊] 次屬七和絃- 看板guitar - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
有一些樂理的概念一直模模糊糊的
不知道對不對
所以想說來這裡請教一番
以下是我對次屬和絃自己的了解
打出來給各位高手指正一下...^^
次屬和絃算是一種和聲上的技巧，大家都知道，一個調性內的順階七和絃
只會有一個屬七，也就是在該調的屬和絃位置（相對於主音的五級）
這個屬和絃我們通常稱為主要屬和絃（Primary Dominant）
當然從功能和聲來看，屬和絃主要就是用來判斷歌曲終止或調性的依據之一
當然屬和絃並不是只有X7，其他的tension像X9、X11、X13等都是屬和絃
舉例來說，如果今天看到Bm7(b5)，而我們還不確定此時的調性
那除了大調七級與小調二級的順階之外
其他可能的用法還包括代理2m或4m ex:把Dm換成Bm7(b5)，
這樣的話就是功能和聲裡的副屬和絃再去做代理
如果以Bm7(b5)代理的Dm是該調2級的話，一級就是C，而Bm7(b5)就是七級沒錯
Dm為順階中原本的二級和絃 而2級minor與4級一樣都是屬於副屬和絃功能
因為Bm7(b5)的組成音為Si Re Fa La
Dm 的組成音為 Re Fa La
所以可以互為代理 而半減七中的減五度音程會製造較為緊繃的感覺
如果Bm7(b5)代理的是該調的四級
則調性可能為A大調或A小調，此時Bm7(b5)變成是二級和絃（不一定是順階）
在A小調的話問題不大，因為A小調與C大調為關係大小調
所使用的音階組成音完全一樣
在A大調中四級的順階為D和絃 現在我們先以Dm取代D 再用Bm7(b5)代理Dm
四級和絃由大變小改變的是該調的第六音
從De #Fa La變成De Fa La
而降三、降六、降七音的使用常是從平行小調借過來
4m在大調中也是相當常見的一個和絃 主要概念就是平行互轉
所以在不確定調性的時候，有些比較迂迴的歌曲會感覺沒有調性中心
這可能就是在和絃代理上多繞了幾個圈造成的效果
(當然也許在作者在創作時根本沒有思考過這些問題...)
但若是接回主和弦，這就可能是用半減七去代理屬七和絃
其中一個好處是可以製造根音上行（B->C)，同時也會影響整個行進的感覺
Radiohead和GNR有不少歌就是調性滿模糊的
但調性模糊的另一個原因也可能是與調式音階有關
那如果出現調性裡主要屬和絃之外的屬七呢？
這種時候便可能是使用了次屬和絃（Secondary Dominant）
我自己習慣把次屬和絃想成是從別的調性借屬和絃來用
因為一個調性的順階只有一個屬七，在C調就是G7、G調是D7、D調是A7...etc
所以能製造出調性出離的感覺，令人耳目一新
而從屬七和絃回到主和弦會給人解決的感覺（常見的2->5->1)
假設我們今天從G調借了D7來使用，我們可以把D7看作是G的五級
Ex: 我們可以把簡單的四個和絃進行
| C | Am | Dm | G7 |
改寫成：
| C | Am | D7 | G7 |
因為很快的回到G7後又是C調裡的和絃，不會有調性出離回不來的問題
像這樣的屬和絃用法稱為"一般功能屬和弦",
另外還有些很難解決的稱為"非一般功能屬和弦",
在爵士樂中就是利用不斷的解決屬和絃去營造讓人期待的感受
以上就是所謂次屬和絃主要的概念了
最後補充，如果在進行裡同時看到兩個屬七和絃，要判斷哪一個是主要哪一個是次屬
可以先注意次屬和絃的三個性質：
1.下行五度解決到調性和弦
2.至少有一個非調性音
3.次屬七和絃的根音需在原調性上
ex: | C | F | E7 | Am |
| Cadd9| G6/B | A7 | Dm |
有時候在一些Ｃ調的曲子會看到不知道從哪冒出來的D、A、E...
其實大多都可以用次屬和絃來解釋，看成是從別的調性借屬七和絃來使用
並且省略七音
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