【海上辦公室】
有誰想得到,在全球風聲鶴唳的疫情蔓延之時,我可以住在這個海邊白色小屋中,度過了寧靜的日月星辰伴海濤的生日。
每天獨自泡在白屋前方數公尺的太平洋冰涼海水之中,沒有計劃、沒有目的地,盡情揮霍浪費這借來的空間及夏天的尾巴。然後用Go Pro追蹤透明玻璃海洋之中的魚群和光影。我只是希望,太陽走慢一些,其實應該是地球的公轉慢一些,讓我的浮潛時間再無限延長。月亮也走慢一些,讓我再欣賞多一下在海上冉冉起舞的美妙光彩。
在這裡住的一個星期,電視機沒開過一次。這裡的手機訊號像海上的白雲一樣虛無縹緲,我也懶得看手機。我每天留意的反而是時間,小白屋右側海上日出是凌晨05:37,日落後山是18:19。這些都是我用Go Pro拍Time Lapse的七彩繽紛畫面。日落之前,就懸掛在海上的露台上看夕陽。
當黃昏隨著日落的波濤泊岸,海水也被染得格外的溫柔粉紅。我決定要在海風之下創作出最澎湃的小說,於是拿出筆電,準備了芒果牛奶,就在日月無光的magic hour,那是日落之後、月出之前的兩個小時。
今日 @AM730 專欄: https://www.am730.com.hk/column/科技/海上辦公室-284214
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【散文的想像與虛構】
之前有個說法,大概是說散文和小說的區別,在於散文是真實的,小說是虛構的。
這次分享的這篇文章,討論的也是散文,作者王充閭提到「生活的真實是基礎,藝術的真實是手段」的看法,甚至舉了《史記》《左傳》中的例子來說明散文寫作時的創作技巧。
一起來看看他的說法吧。
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散文的想像與虛構 / 王充閭
一
如何處理好歷史真實與藝術真實的關係,這是歷史文化散文寫作中經常碰到的一個問題。散文必須真實,這是散文的本質性特徵,一向被我們奉為金科玉律;而散文是藝術,惟其是藝術,作者構思時必然要借助於栩栩如生的形象和張開想像的翅膀;必然進行素材的典型化處理,作必要的藝術加工。兩者似乎存在著矛盾。尤其是,歷史是一次性的,它是所有一切存在中獨一以「當下不再」為條件的存在。當歷史成其為歷史,它作為「曾在」,即意味著不復存在,包括特定的環境、當事人及歷史情事在整體上已經永遠消逝了。在這種情況下,「不在場」的後人要想恢復原態,只能根據事件發展規律和人物性格邏輯,想像出某些能夠突出人物形象的細節,進行必要的心理刻畫以及環境、氣氛的渲染。因此,海德格爾說,歷史的真意應是對「曾在的本真可能性」的重演。史學家選擇、整理史料,其實就是一種文本化,其間必然存在著主觀性的深度介入。古今中外,不存在沒有經過處理的史料。這裡也包括閱讀,由於文本是開放的,人們每一次閱讀它,都是重新加以理解。
很難設想文學作品沒有細節描寫,因為它最能反映人物的情感與個性。《史記》中寫漢初名相「萬石君」石奮一門恭謹,就採用了大量細節。石奮的長子石建謹小慎微,有一次書寫奏章,皇帝已經批回來了,可是,他還要反復檢視,終於發現「馬」字有誤:這個字四點為四足,加上下曲的一筆馬尾,應當是五筆,現在少寫了一筆。他驚慌失措,唯恐皇帝發現了怪罪下來。石奮的少子石慶,一次駕車出行,皇帝在車上問有幾匹馬拉車,他原本很清楚,但還是用馬鞭子一一數過,然後舉起手說:「六匹。」小心翼翼,躍然紙上。太史公通過這些細節,寫出了當時官場中那種終日戰戰兢兢、恭謹自保的政治風氣。
明代思想家李贄講到藝術創造時,說一個是「畫」,另一個是「化」。畫,就是要有形象;而化,就是要把客觀的、物質的東西化作心靈的東西,並設法把這種「心象」化為詩性的文字,化蛹成蝶,振翅飛翔。這就觸及到散文寫作中想像與虛構這一頗富爭議的話題。近年來,隨著新生代作者的闖入,小說家、學者的加盟,以及跨文體寫作的出現,散文創作出現了許多新的情況;特別是作家的主體意識在不斷增強,已不滿足于傳統散文單一的敘述方式,而是大膽引進西方的多種表現手法,吸收其他文學門類的寫作特點,輔之以象徵、隱喻、虛擬、通感、意象組合等藝術手法,意識流動,虛實相間,時空切換,場景重疊,使散文向現代性、開放性拓展。
事實上,早在「散文的想像與虛構」成為問題之前,有些作家已經在悄悄地進行著大膽嘗試了。出現於上個世紀五十年代的散文家何為的《第二次考試》,是一篇優秀的散文作品,曾經被選入中學語文課本。可是,許多人都知道,它卻是經過想像與虛構,對真人實事進行大膽加工的產物。1956年上海合唱團招考新團員,一名女青年報考,由於考試前夕她在楊樹浦參加一場救火,弄倒了嗓子,以致影響了考試成績,但合唱團還是破格錄取了她。何為當時正在醫院休養,聽家人講述了這件事,便在事實的基礎上進行了藝術加工:設計出第二次考試的情節,加進了蘇林教授這個關鍵性人物,改換了女主人公的名字;文中陳伊玲身著「嫩綠色的絨線上衣,一條貼身的咖啡色西褲,宛如春天早晨一株亭亭玉立的小樹」,實際也並非如此,是作者為了加強形象的感染效果,從所住醫院一位實習醫生那裡移植過來的。
這個典型事例說明了,生活的真實是基礎,藝術的真實是手段。前提是散文是藝術,而且是一種側重於心靈表達的藝術。黑格爾指出:「藝術作品既然是由心靈產生出來的,它就需要一種主體的創造活動,它就是這種創造活動的產品;作為這種產品,它是為旁人的,為聽眾的觀照和感受的。這種創造活動就是藝術家的想像。」「在這種使理性內容和現實形象互相滲透融會的過程中,藝術家一方面要求助於覺醒的理解力,另一方面還要求助於深厚的心胸和灌注生氣的感情。」
二
今年三月中旬,我率領大陸作家代表團訪問臺灣,到日月潭觀光,接待我們的是南投縣文化局長,他是一位文學博士。在同我們交談時,他直率地說,總覺得作家們想像力不足,有時過於拘謹。他說,有一次訪問日本,見到了楊貴妃的墓,便問有關人士「根據何在」。答覆是:「你們中國古代的白居易寫得很清楚嘛!」博士反詰:「楊貴妃不是死在馬嵬坡嗎?《長恨歌》裡分明講:『六軍不發無奈何,宛轉娥眉馬前死』。」答覆是:「《長恨歌》裡還講:『忽聞海上有仙山,山在虛無縹緲間。樓閣玲瓏五雲起,其中綽約多仙子。中有一人字太真,雪膚花貌參差是』。海上仙山在哪裡?就是日本嘛!」博士說:「這種顛倒迷離的仙境,原都出自當事人與詩人的想像。」答覆是:「什麼不是想像?『君王掩面』,死的是丫環還是貴妃,誰也沒有看清楚;所以才說『馬嵬坡下泥土中,不見玉顏空死處』。」就這樣,生生造出一個「貴妃墓」來,結果還振振有辭!
歷史散文創作講求真實,關於史事的來龍去脈、真實場景,包括歷史人物的音容笑貌、舉止行為,都應該據實描繪,不可臆造;可是,實際上卻難以做到。國外「新歷史主義」的「文學與歷史已不存在不可逾越的鴻溝」,「歷史脫離不了文本性,歷史文本乃是文學仿製品」,「歷史還原,真相本身也是一種虛擬」的論點,我們且不去說;這裡只就史書之撰作實踐而言。錢鐘書先生在《管錐編》中有過一段著名的論述:「《左傳》記言而實乃擬言、代言」,「如後世小說、劇本中之對話、獨白也。左氏設身處地,依傍性格身分,假之喉舌,想當然耳」。「上古既無錄音之具,又乏速記之方,駟不及舌,而何口角親切,如聆罄咳歟?或為密勿之談,或乃心口相語,屬垣燭隱,何所據依?」原來,「史家追敘真人實事,每須遙體人情,懸想事勢,設身局中,潛心腔內,忖之度之,以揣以摩,庶幾入情合理。蓋與小說、院本之臆造人物,虛構境地,不盡同而可相通;記言特其一端」。其實,早在先秦時期,孟軻讀過上古時的典章文獻彙編《尚書》中關於「周武王伐紂,血流漂杵」的記載,就曾提出過疑問,從而說了一句分量很重的話:「盡信書,不如無書。」到了宋代,當學生問到「《左傳》可信否」時,著名理學家程頤的回答是:「不可全信,信其可信者耳。」
我們再來看被奉為信史和古代散文典範的《史記》。司馬遷在《項羽本紀》中詳細記錄了鴻門宴的座次,說是項羽和他的叔叔項伯坐在西面,劉邦坐在南面,張良坐在東面,範增坐在北面。為什麼要作這樣的交代?因為有范增向項羽遞眼色、舉玉玦,示意要殺掉劉邦的情節,他們應該靠得很近;還有「項莊舞劍,意在沛公」,而項伯用自己的身體掩蔽劉邦,如果他們離得很遠,就無法辦到了。司馬遷寫作《項羽本紀》大約在西元前94、95年前後,而鴻門宴發生在西元前206年,相距一百一十多年,當時既沒有錄相設備,而戰爭年代也不大可能有關於會談紀要之類的實錄,即使有,也不會記載座次。那麼,他何所據而寫呢?顯然靠的是想像。
三
中國文學史上還有一個典型事例。《古文觀止》中有一篇《象祠記》,作者為明代著名思想家王陽明。當時,貴州靈博山有一座年代久遠的象祠,是祀奉古代聖賢舜帝的弟弟象侯的。當地彝民、苗民世世代代都非常虔誠地祀奉著。這次應民眾的請求,宣慰使重修了象祠,並請流放到這裡的王陽明寫一篇祠記。對於這位文學大家來說,寫一篇祠記,確是立馬可就;可是,他卻大費躊躇了。原來,據《史記》記載,象為人狂傲驕縱,有惡行種種,他老是想謀害哥哥舜,舜卻始終以善意相待。現在,要為象來寫祠記,實在難以落筆:歌頌他吧,等於揚惡抑善,會產生負面效應;若是一口回絕,或者據史直書,又不利於民族團結。反復思考之後,他找到了解決辦法:判斷象的一生分前後兩個階段,前段是個惡人,而後段由於哥哥舜的教誨、感化,使其在封地成為澤被生民的賢者,因此死後,當地民眾緬懷遺澤,建祠供奉。《象祠記》就是這樣寫成的。其中顯然有想像成分,但又不是憑空虛構。因為《史記·五帝本紀》中,有舜「愛弟彌謹」,「封帝象為諸侯」的記載。據此,作者加以想像、推理,既生面別開,又入情入理。用心可謂良苦。
這在西方也早有先例。古希臘史家修昔底德《伯羅奔尼薩斯戰爭史》中,演說辭佔有四分之一篇幅。修氏自己承認:「我親自聽到的演說辭中的確實詞句,我很難記得了,從各種來源告訴我的人,也覺得有同樣的困難,所以我的方法是這樣的:一方面儘量保持接近實際所講的話的大意,同時使演說者說出我認為每個場合所要求他們說出的話語來。」
顧頡剛在《古史辨》中說:「我以為一種故事的真相究竟如何,當世的人也未必能知道真確,何況我們這些晚輩。」這話不假。我們都看過《羅生門》這部影片,對於事件的真相,在場親歷者言人人殊。所以,有人說,「史,就是人們口上的一撇一捺。」看來,堅持歷史事件包括細節的絕對真實,「非不為也,實不能也」。
當然,這種想像必須是有限制的,要在尊重客觀真實和散文文體特徵的基礎上,對真人真事或基本事件進行經驗性的整合和合理的藝術加工,必須避免小說化的「無限虛構」或「自由虛構」;特別是有些散文種類是不能虛構的,比如,關於現實中的親人、友人、名人的傳記以及回憶性、紀念性文章,都是寫作者同時代的親歷親見親聞的事,與事涉遠古或萬里懸隔迥然不同,必須一就是一、二就是二,絕不應隨意地想像、虛構。須知,這類散文美學效果的實現,是借助於其內容或主體的豐富而特殊的客觀意蘊,真實與否,影響是至大的。
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一切的改變,都在那天。
如常的在公司午飯後,我返回座位,想拿起手機時,它忽然「呯」的一聲,爆炸了。
我呆愣良久,不敢相信眼前一幕。
我的手機化成灰燼!?
其他同事也嚇呆。
下一秒回過神來,我氣得怒髮衝冠,馬上打給蘋果公司,打算質問他們的產品安全何以低劣至此。
「Jane,可不可以借電話給我。」
Jane把電話遞給我,我接過後,她的手機也爆炸了。
Jane氣炸了,我不太理解,坐下座椅,想Google一下電子產品爆炸的原因。
然後,一踫鍵盤,我的電腦也爆炸了。
接下來,我公司的影印機、電視機、攝影機、DVD機全部都爆炸了。
我被踢出公司。
不信邪的我,去了一趟旺角的電器舖想買一部新手機,當場爆炸。
店內什麼電視機、洗衣機、Apple Watch、音響、電腦全都給我炸個稀巴爛,
即使再荒謬,我也不得不接受這個現實:凡我觸踫的電子產品都會爆炸。
「對不起,我不能接受一個原始人做我的男朋友,我們⋯⋯分手吧⋯⋯嘟⋯⋯」
公共電話亭的話筒裏傳來空洞的收線聲,我跟女朋友Marry分手了。
我沒想到有一天,我會用電話亭,更沒想到在這裏分手。
想到食肆歇息一下,但我沒有安心出行,被趕出餐廳。
想搭的士,我一上車咪錶就給我爆炸。
想坐港鐵,整條荃灣線癱瘓,二百萬人受影響。
想搭巴士,八達通機又給我自爆。
「給散銀吧大哥。」
「我沒有錢,我去櫃員機,櫃員機也爆炸。」
「那我也沒有辦法。」
最後我步行回家,我低頭,望着漆黑一片的房間,燒焦的電視、一陣絕望感湧上心頭。
究竟發生什麼事。
第二天起身,當然我的電子鬧鐘也爆炸了。
沒什麼所謂,反正我已被解僱。
我步入一個沒有電子產品的人生。
走到街上,我買了一份很久未買過的報紙,那種陳舊的油墨感,十分懷念。
頭條大字標題:「電子爆炸狂魔驚現香港。」
我不能在網上找工作,因為我沒有電腦上勞工處的網站。
只能在勞工處看字條、在報紙找工作。
找了數千份工作,每一份到臨尾一腳要我打字,我都他們的電腦來一個爆炸。
身邊啲人都開始嘲笑我。
我是一個廢人。
萬念俱灰,想到海旁自殺,忽然路前有一個女生跌倒了,大家都慣着低頭望手機匆匆而過,沒有人留意到她。
「小姐你沒有事嗎?」我扶起她。
「先生,你真是一個好人......」她有幾分姿色,嬌嗲說。
過了一秒後,她也爆炸了。原來她有心臟起摶器。
我是一個廢人。
失業後多了時間在家,才發現許多我先前沒有留意的事。
原來我很久都不記得朋友的生日,自從Fuckbook會提醒我後。
原來我很久都不記得朋友的電話。
我像一個原始人開始寫信,遂一寫信給朋友,聯絡他們
我像一個原始人打水洗衫。
科技方便了我生活,也奪去我一點東西。
沒有了網絡世界,我更投入現實世界,
生活變得極度不方便,我的時間卻變得更充裕。
我不再看YouTube打發時間,反而多了細心閱讀不同類型的書;因為沒有通訊,我也不會再遲到。
我不再沉溺網上色情,脫髮少了, 腹肌也多了6舊。
我不在追尋網上虛無縹緲的交友戀情,反而享受面對面的關係。
原來我很久都沒有好好看過母親的一面。
「媽,你什麼時候白髮多了這麼多?」
「很久了。」
她輕淡的一句,使我鼻子一酸,眼眶發熱。
「你不是廢人,一條路行不通,就走另一條路吧。」
因為母親這一句,我想通了!
全球電子垃圾5360萬噸,大部分都沒有回收,而我的存在正正成為一個最佳的處理廢物的方法!這些沒有人要的垃圾,正好是我爆炸的最佳燃料。
由那日起,我開始收集電子廢物,在街頭表演,爆炸成一場絢麗多彩、光輝燦爛的美麗煙花。
轟轟轟。
環保人士、政府開始找我合作,我去各國處理他們的電子垃圾山。
我由尖沙咀碼頭表演到在伊館,伊館到紅館,再由紅館去到幻彩咏香江,再由香港到奥運表演,在奧運開幕前炸出奧運五環。
爆炸一刻,在煙花的燦爛奪目的花火中,我看破紅塵,我明白了,生命的藝術就是爆炸,如煙花一樣, 璀璨而短暫。
即使生活是爆炸,仍然要炸出一個人生。
@west_wingm
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