本屆奧斯卡,如果沒有政治因素左右,最佳電影應該是《廣告牌殺人事件》或《黑暗對峙》,最佳女主角肯定是「廣告牌」的女漢子法蘭西絲麥多曼(Frances McDormand)。
蘇子情(Gabby So)小姐看了此片的觀後感:
以《冰之驕女》迎冬奧,以《犬之島》賀狗歲,盡顯荷里活電影發行適時而作的本色;但《廣告牌殺人事件》令佛羅里達州再度捲入罪惡風雲,必然是個意外。
說再度的用意,該談前度:編劇兼導演馬田麥當奴的創作意念,其實來自他對於十七年前坐巴士途經佛羅里達州一帶,看到路邊幾個廣告牌對當地警察執法失責的控訴,念念不忘。
對於愛女被先姦後殺,天下間凡為人母的都必有迴響,更何況是 Frances McDormand 這種烈女本色演員。故事中,她一口氣包下小鎮外的三大廣告牌,懶理街坊好言勸阻、前夫暴力脅逼,直指鎮內警長領導無方查案不力。但真正讓兇手逍遙法外的,豈不正是導演本人的意圖嗎?
衝著「殺人事件」四字走進戲院的人一般都期望電影故事會畫上「邪不能勝正」的完美句號。可是,戲中的正反派最終聯手開車往不知名的地方找不知名的疑犯還不知道殺不殺他,似乎他們內心仇恨的束縛已被釋除,這把向來深信惡有惡報的觀眾牽引到多重的灰色地帶……難道因果報應不是一個定律嗎?
觀眾的執念所以被動搖,全靠導演對戲劇性的拿捏張弛有道。出身於舞台編劇的他,巧用了德國戲劇革新家布萊希特的陌生化效果(Verfremdungs effekt),使看戲者不至於沉溺於局部角色情緒,而忽略了整體創作思維--善惡對錯並非絕對的。先聽貫穿連環報復事件的配樂,還不是幾首走優閒風、渲染反戰色彩的美國民謠嗎?最典型的例子,要數是警局那幕縱火:這邊廂女主角狠狠放火,那邊廂男配角悠悠讀信,畫面烈火熊熊,配樂卻是扣人心弦的--美。猶如港產警匪片慢動作的中槍、飛身動作,視覺聽覺節奏的強烈反差,為觀眾產生了可遠觀之壯闊美感。由於隔岸觀火,頭腦才有冷靜思考的空間,才可以放下妄定別人罪行的慣性思維,覺察戲中大小角色的行為因果相連,憤恨只會帶來更多的憤恨。
戲外,近日佛州的校園槍擊案過後,已有三輛客貨車引用廣告牌問責官員的句式上街抗議,把矛頭指向當地參議員馬可‧魯比奧。從歐美其他地方相近的公民抗命形式可見,導演今年所種的「因」,即便未能給他橫掃奧斯卡的「果」,也為 "me too" "time's up" 這年代創立了新 # 口號。
布 萊 希 特 陌生化 在 黑啤 BEERU Facebook 的最讚貼文
〔#干你啤事 082胖子的間離效果〕
黑啤最近發現二次世界大戰投在日本的兩顆原子彈
竟然都有綽號….🤨
美國竟然幫原子彈取名叫「小男孩👶」跟「胖子🐷」
黑啤怎麼想都覺得好違和阿… 😢
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1945年,日本在廣島遭受到核攻擊後,還是拒絕同意《波茨坦宣言》,於是美國決定8月9日在日本長崎投下丟下第二顆原子彈-胖子。「胖子」是歷史上第二次,也希望是最後一次對人類使用的核能武器。當時長崎市的人口大概24萬人,而因為戰爭而傷亡的人數超過了15萬。之後的故事大家都知道了,日本在8月15日宣布無條件投降。
我們現在看待這段歷史的時候,「小男孩」和「胖子」這些綽號實在與當時的殘酷與哀傷格格不入。這讓黑啤不禁想到布萊希特 (Bertolt Brecht) 提出的「間離效果/陌生化效果」(Verfremdungseffekt)。就像歌曲Mack the Knife,節奏輕快卻唱出殺人的情節,原子彈的風涼綽號也讓黑啤心中產生一種矛盾違和的感覺,讓人某種程度上更加深意識到:胖子原子彈是在現實世界中真實發生過的事情。希望地球的大家都可以記取這個教訓,不要再拿人命開玩笑啦😣😣
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不過呢~值得開心的是長崎市在戰後還是屹立不搖地重新站起來啦!🏋️♂️🏋️♀️
現在人口快要恢復到戰前的數字,而他們的觀光也發展得還算不錯呢~
大家的人生有沒有遇過什麼挫折,可是又站起來的時候呢?
跟黑啤分享一下
讓所有捧由都感受到人類強韌的根性吧!
#長崎可以你妳也可以
#正能量正能量正能量!