過去兩週都在閱讀 #野人文化 出版的《諾蘭變奏曲：當代國際名導Christopher Nolan電影全書》，#有種每天都在跟諾蘭導演約會的幸福感（想太多！！）。越讀越覺得諾蘭導演是個思緒清晰、涉獵廣泛、謙虛好學，而且，具有職人精神，對於自己的作品有著高度要求的創作者。
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《諾蘭變奏曲》的「亮點」，一是從諾蘭導演的視角去重新認識（或拆解）他的作品、二是從訪談者（影評人 Tom Shone）的視角，一邊補上諾蘭導演的童年與求學經歷，探索他的作品與過去的關係，一邊補上影迷對於諾蘭導演作品的想法與疑惑。同時間，本書作者還敢於挑戰諾蘭導演，研究與推敲導演對於某些事物的觀察（很喜歡諾蘭導演給作者出的考題，如何用語言而非文字或影像，描述左邊與右邊的概念，測試語言的侷限與可能性）。
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最棒的是，諾蘭導演與作者在書中提及許多作品（音樂、建築、電影、小說、繪畫等），這些作品都對諾蘭導演的電影有著啟發作用，我一邊讀著《諾蘭變奏曲》一邊想著要補上更多的小說或電影或音樂，例如重看《窈窕淑男》、《烈火悍將》、希區考克作品、或是重聽大衛鮑伊與漢斯季默的專輯，我甚至已經借了波赫士的小說來讀！
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《諾蘭變奏曲》厚重有份量，讀起來有飽足感，卻不會讓人感到艱澀或有距離感，身為諾蘭導演的影迷，這本書絕對值得收藏！以下節錄幾個我很有感的段落跟大家分享！
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其一，「你知道嗎，電影製作當中，最棒的特效就是剪接。」（剪接是敘事的一部分，決定故事該長什麼樣子！）
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其二，「我開始注意到幾件事。最主要的一個是，你絕不與陌生人保持相同走路速度，就是不行，你可以快或慢，但絕不與陌生人保持相同走路速度。在極度擁擠的城市中，我們為了維護隱私感，會使用很多這類無意識的屏障。當你在尖峰時刻搭地鐵，那年代會用報紙這招，大家都擠在一起，卻假裝其他人不存在，這我其實也很擅長。閱讀珍·奧斯汀（ Jean Austen）或哈代（ Thomas Hardy）的小說時，你會讀到某小鎮上的人不能跟剛搬來的人講話，因為他們還沒正式被引見。竟然有人是這樣過生活的，這太瘋狂了，但我們現在就是過著這樣的生活。如果你在街上或購物中心直接跟陌生人互動，你就是在改變這些法則，對方會立刻感覺非常不舒服。我並不建議你跟蹤別人，但如果你曾在群眾裡選個人，專注留意他們，看著他們去哪，那麼你立刻就改變了一切。光是覺察他們，你就侵犯了他們的隱私。」
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諾蘭導演談他的首部作品《跟蹤》，一名無所事事的男子跟蹤一位穿著打扮上流的男子，卻反過來被對方發現，甚至成為對方的「徒弟」，展開截然不同的人生...，這部一小時長度的影片，已經有了諾蘭導演作品的雛形，包括在簡單的劇情概念下，玩起了複雜的敘事線，還有片尾的劇情翻轉。
其三，「電影可以十分如夢似幻，它與我們的夢之間的關係很難講清楚，但在你活著存在於這個世界的期間，會希望能夠建立連結，發現隱藏的事物。我認為，夢為我們做到了這一點，我也認為，電影為我們做到了這一點。《頂尖對決》尾聲，休傑克曼的台詞就是完全相反的東西，他說，真實讓我們失望，所以我們為世界創造出更複雜、更神祕的想法。我覺得這也是非常正確的觀念，但是對於『虛構是什麼』的看法太黯淡了：虛構就是一連串的複雜事物，設計來讓我們看不清真實有多平庸。我比較喜歡韋納荷索(Werner Herzog)的觀點：虛構是『令人狂喜的真實』。」
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這段話解釋了導演對夢境，對虛構的世界，對電影的愛。虛構是『#令人狂喜的真實』，這也是為何我們一再回到戲院的原因吧。
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其四，諾蘭在《連線》（ Wired）雜誌的文章中寫道：「如果你待過放映室，看到放片時膠卷轉出轉盤，掉到地板上，你就會對時間流逝的無情與恐怖有非常具體的概念，而我們都是活在這樣的時間裡。」電影導演為了一個案子耗掉三或四年，而成品在兩個小時內就消失了，導演體驗到的時間流速與觀眾不同。「導演與觀眾並非對等的組合。意思是，我得用好多年的時間籌劃、思考，要把什麼放到他們面前，而他們在真實時間裡用兩小時、兩個半小時，在電影映演的當下去掌握它。我的工作是盡我所能地把一切都放進電影，為了真實時間的觀影經驗，仔細微調作品。」
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諾蘭導演對於時間感的掌握總是迷人，就像《敦克爾克大行動》乍看很像是「一天」內的故事，事實上，電影裡海陸空三組人物是身處於不同的時間線。地點會影響人們對時間的感知（例如痛苦的環境，會讓人感到度日如年，但愉悅的環境，卻覺得時間快速流逝），交通工具、身體狀況、生活經歷等，也會造成每個人對時間流動速度快或慢有著截然不同的感受。
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諾蘭導演最厲害的一點，在於呈現不同角色內心的時間速度，例如《記憶拼圖》的蓋皮爾斯必須在自己遺忘前趕快寫下對他有利的證據，但沒有罹患短暫記憶症的旁人，卻是氣定神閒，輕鬆等待蓋皮爾斯落入險境。
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其五，「說真的，每次我說喜歡某部片，但那部片不是正規驚悚片或動作片的話，大家都會很驚訝。例如《樂來越愛你》(La La Land, 2016 )，對我來說是一部了不起的電影，我看了三、四次，它的導演手法真精采，而我通常不喜歡歌舞片。」
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諾蘭導演愛《樂來越愛你》！！讀到這一段，內心放煙花，哈哈，《樂來越愛你》真的很好看啦！！
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《諾蘭變奏曲：當代國際名導Christopher Nolan電影全書》
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希區考克法則 在 [新聞] 格雷女抱不平：希區考克求歡不成毀事業- 看板movie 的推薦與評價
「格雷女」替外婆抱不平：希區考克求歡不成 毀她事業
達珂塔強生因主演「格雷的五十道陰影」而走紅。圖／摘自imdb
2021-11-13 21:21聯合報 記者蘇詠智／即時報導
因主演「格雷的五十道陰影」走紅的達珂塔強生，是好萊塢超級演藝世家後代，外婆提琵
海德琳是經典名片「鳥」的女主角，父母親唐強生、梅蘭妮葛莉芬各自是金球獎視帝與影
后，繼父安東尼奧班德拉斯是西班牙巨星也是坎城影帝，她的演藝界人脈看似豐厚、應對
發展大大有利，但她仍感激外婆的全力支持與鼓勵，即使外婆年輕時在好萊塢吃過很大的
虧。
達珂塔近日參加「好萊塢報導」的podcast節目時，脫口而出：「我的外婆永遠對於為自
己的權益站起來抱持非常坦率與公正的態度，她就是這麼做的，希區考克因為她拒絕和他
上床，毀了她的演藝事業，而且還恐嚇她，卻從來沒因此被追究。」
影史傳奇名導希區考克對金髮美女向來情有獨鍾，他見到年輕、漂亮的提琵，說服她從模
特兒轉行演戲，有意力捧她，先讓她在「鳥」擔任主角，接著又在「艷賊」裡讓她和當年
正因007影片當紅的史恩康納萊分別扮演女主角和男主角，看似她在影壇的恩人。
可是下了戲以後，希區考克會要她愛撫他，或是主動對她上下其手，她拒絕後就故意用各
種方法折磨她，甚至阻擋她接演一切大片的機會。
當年提琵勢單力孤，沒有辦法控訴希區考克的惡行，多年後才能在自傳中吐露那時的痛苦
。
「強勢地位的人去欺壓弱勢，真的是很無法讓人接受。」
達珂塔講到有點激動：「要去提這些事是很不容易的，因為她是我的外婆，根本沒辦法去
想像有人要佔我外婆的便宜。我想她對我和我媽最好的就是，要我們別忍受其他人給我們
的那些狗屁，當然她會用更好的方法來說，她真的是個很有魅力的電影明星，現在依然如
此。」
外人看達珂塔的家世覺得她得天獨厚，其實壓力遠比想像的大，因為長輩無一不傳奇，她
必須有更出色的表現才不辱沒家門，好在她已經很能夠調適，也逐漸走出自己的路。
達珂塔強生目前在影壇仍是搶手女星。（歐新社資料照片）
提琵海德琳（右）與史恩康納萊合演「艷賊」。圖／摘自imdb
提琵海德琳雖被影壇巨導力捧，卻也被對方傷害。圖／摘自imdb
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跟暮光之城一樣
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