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▋充滿共業的人間，各人都有受傷的份，無一倖免──作家Emily讀劉梓潔《希望你也在這裡》

劉梓潔為故事裡的每個角色，配置了不同程度的任性與承擔。那些愧疚與坦然並存的心情，追逐和停頓之間的躊躇，大概讓許多人都有所感觸。人生旅途上有希望、有疲憊、有意外和驚喜，讀完小說，覺得書名《希望你也在這裡》就像旅人停歇在一片景色前，默默地想：我好不容易走到這裡了。是這種心情，這種風光。希望你也在此時此處，共享此情此境。

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-本篇書評由作家Emily撰寫，刊登於OKAPI-
全文請見：https://okapi.books.com.tw/article/14942

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#劉梓潔 以這部小說，揭開路上的迷人和迷惘，熱鬧和寂寞。
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作家 #吳曉樂 書評｜#希望你也在這裡 這是一本讀完以後會想模仿裡頭角色心情的了不起小說

劉梓潔一直是我私心「絕不出錯」的作家。

上一本《自由遊戲》，我收藏散裝版，六本粉紅小冊散散地斜躺在家裡茶几上，造訪的友人們誤認為宣傳小冊，好奇地拿起來一看，問，「這是什麼？」、「小說」、「怎麼沒釘在一起？」、「你自己決定順序啊」、「那你從哪一篇開始讀」、「你讀完了我再告訴你」、「為什麼」、「這樣才好玩啊」。上述的對話，至少出現了三次，我化身為NPC，告知造訪的玩家，並暗中觀察著他們的玩法，六個時間點，七百二十種理解的可能，是一本小說，又不僅僅是一本小說。

這本《希望你也在這裡》，遊戲擴充了，直爽又迷糊的茉莉，她、回、來、了。依然雲遊四方，依然興之所至。延續著《自由遊戲》，劉梓潔再次以小說來觸碰著一些問題：人宣稱自己擁有時，她擁有什麼？而一個人並不執著擁有時，她可以在哪裡？

《自由遊戲》以感情的「收闔」，聚焦人如何在關係中依然實踐自我，《希望你也在這裡》，版圖更為開闊，描述人與人之間的萬有引力。

主角連美雅是一個「茉莉的嫉妒者」，她嫉妒茉莉活得那麼多，嫉妒茉莉的理論，「不要對號入座」、「當你什麼都沒有的時候，反而要開心，你自由了」，一句一句都是連美雅的背反。她是私生女，國小家中突逢變故，母親連愛鳳把她往外婆家送，母女之間從此止於泛泛。另一位角色謝安得，也是私生子，想對號入座，卻連自己的號碼是什麼都說不明白。

角色與角色之間的關係十分耐人尋味，連美雅與連愛鳳疏離卻隱約有所感應的母女關係，連愛鳳與謝安得歲數差一倍卻一再擦出的火花，至若連美雅與謝安得日後相識，那跌宕起伏的心理狀態⋯⋯。

連美雅與謝安得在尋找自己的過程，也看懂了，有時生命太大，人們必須落荒而逃，若逃走的人是父母，也無妨有朝一日人子真誠地面對他們。意識到你我皆凡人，是書中極致的溫柔，連美雅與連愛鳳在榻榻米套房那晚的對話，謝安得跟荒唐父親、神性母親的互動，句句如有金粉灑落，我想複寫到我長長遠遠地記得。

小說中一連串地名也牽涉了豐富的移動狀態。連愛鳳在家變之後連日把私生女連美雅載往花蓮娘家。連美雅在感情不遇之後，前往京都與十年不見的母親會合。被酒家女母親擱置於東莞酒店的謝安得，七歲被父親與父親的元配帶到溪洲，又輾轉在雲林、台北、京都流連，最終，他跟連美雅都渴望前往雲南大理，一個尋母，一個追蹤著茉莉。

我聯想到婁燁的《推拿》，看不見的沙復明，聽見旁人對同事都紅美貌的讚嘆，對都紅有了一分情感上的期待，同樣看不見的都紅告訴他，「美是災難，你的虛榮心迷上了一個概念」；概念沒有不好，是一個指向，就像是我們行車時看到路旁的標示也會感到心安，然而概念也迷惑我們，讓我們以為到了一個叫做「巴黎」的地方，就會得到「巴黎」的經驗。

謝安得提到的電影《巴黎，德州》本身就是個隱喻，聽到巴黎就覺得旖旎，但若發現她位於德州，你的出發將往哪兒去？也像是王家衛《春光乍洩》，黎耀輝心心念念的「伊瓜蘇瀑布」。他們要前往的豈止是瀑布。書中角色兜兜轉轉，遷徙之途，一點一滴地認識到，心要往哪裡。有時出發即抵達，離開即歸返。

讀電影系的謝安得說了好幾部電影的名字，《巴黎，德州》、《烈火情人》，《雲端情人》等，不妨視為顆顆超連結，一顆一顆連成線，連成角色沒有宣之於口的幽微台詞。

佛洛姆在《逃避自由》一書裡，闡述了人往往因自由而孤獨，而孤獨會轉而讓人們寧願放棄自由。《希望你也在這裡》裡，角色也在猶豫著、徘徊著，展示著真實的生命情貌。同行二人感覺不壞，然而，也像連美雅說的，「旅行是這樣吧，一個人，還是得走」。生命從不擔保完美，我們依舊可以玩一場自由遊戲，遊戲裡沒有人不犯錯，是意想不到也是福報，你我都還在輪迴。

這是一本讀完以後會想模仿裡頭角色心情的了不起小說。

#希望你也在這裡
#台中

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-本篇書評由作家吳曉樂撰寫，感謝@TheNewsLens刊登-
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逐水草而居的牧民們都穿什麼呢？害陳栢青想破頭的這個問題，終於在李娟的《春牧場》找到答案。

哈薩克牧民總是盛裝上路，非常不科學也不實際，但是，「對遊牧者而言，移動便是生活本身。有那麼多羊啊牛啊駱駝嘴不停嚼著等著吃呢，移動讓他們不致於匱乏，移動是足跡沿著足跡，是水草接著水草，是存在，移動是希望。那如果移動帶來可能，那做為一名總是在路上的移動者，你便該穿上最好的衣服，你該展示你最美的表情，像趕赴一場盛宴，像走紅地毯，哪怕面前是風霜。是蜿蜒的山路。是苦雨。」

但是，李娟寫牧民的穿搭，當然也不只是穿搭這麼簡單，「李娟的散文好看在這裡。愈往外頭寫，愈朝裡頭掘。明寫是衣服，讀者看見的卻是哈薩克牧人族性。她筆下總是關於日常，在吃在喝在走，在發懶在打盹兒，像立可拍上那種光影晃動人臉都糊了的快門咖喳隨手照，只是一經她的筆定格下來，景框裡分明浮現是土地的精神史。」

「李娟每每能寫出一種真正的大，不能抵達，只能瞥見，無法尋找，依賴偶遇。很透明，好純粹，你勉強可以說她寫出一種真正的孤獨，或一種獨立的存在，毋寧是五月天一首歌歌名，生命中有一種絕對。」栢青說。

謝謝栢青這麼精彩的書評。

#陳栢青
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今天特別針對母親這個角色去聊聊，不是說殺人就是對的事或是什麼，我自己也沒做過母親或許真的不能最深入體會他們的難處，不是每一個母親都有幸運的夫家、良好的工作環境或經濟自由，而當我們的社會一再發生這種對母親的殘忍時。

也許，你可以回家問問自己的媽媽，在台灣當一個母親遇到的辛酸，從這裡開始，我們一起營造一個對母親更友善、也更沒有落差的環境。

打個電話問問媽媽吧！

今天這集節目，我最後想提出一個問題，讓book們一起思考，那就是：
「有多少事情，是你覺得『母親』這個角色不能做或不該做的？
請仔細想一想，真的不可以嗎？為什麼？」

#單親媽媽 #社會事件 #母親

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