【蓮蓬頭】
因為家裡的蓮蓬頭已經用了五、六年,看著它我總是幻想水在噴出來之前到底沾了多少髒東西,會不會越洗人越髒…,再加上不曉得為什麼它越來越衰弱水流很無力,就請小妹爸爸去買個新的來換。
#水是潺潺的流
#洗起來很萎靡
#害我想到保校形容他尿尿的過程
#就更想趕快換掉它了…
昨天小妹爸爸很得意的說在電視購物買了三把(??)蓮蓬頭才不到一千塊,打開一看還金光閃閃很有土豪氣質,我們就非常期待的請他立刻換上。 我第一個去洗澡。
從一打開蓮蓬頭我就隱約覺得不太尋常,這水這樣像奧運選手射出來的箭一般發狠的往前噴射是正常的嗎?根本沒辦法掛在蓮蓬頭架上淋浴啊因為它就越過我的頭直直往前爆射了捏??
沒關係那就拿在手上沖好了我隨和,但是在那個水柱接觸我的肉體前不曉得為什麼我還是有點不安,於是我舉起它朝一公尺外的浴缸死角噴過去,我家浴缸是磁磚舖的方形的那種,幾個轉角特別容易藏汙納垢,久久泡澡一次都要先跪在裡面刷個半天。結果我一噴,對面浴缸縫的一條黑色黴垢竟然就整條被噴落下來!!刷得要死刷不掉的垢欸!!!
太震驚了沒有人能分享真是讓我著急,我想趕快洗一洗出去告訴大家我的新發現,於是我把蓮蓬頭轉過來沖我的臉。
我 的 老 天 爺 啊
我 的 五 官 差 點 就 被 沖 飛 了
妳有看過武俠高手或得道高僧在瀑布下面修行,然後水流擊打在他們頭上、肩上激起滔天水花的畫面過嗎?我就是這樣。
#只是用的是我的臉我的臉我的臉!!
比平常快十倍速度就洗好,而且懷疑是不是有順便被去角質之後,我跌跌撞撞逃出浴室,很激動的跟他們描述了我剛剛發生的事。但是他們不相信。小妹爸爸就去洗了,洗完什麼都沒說,只是叫小比快去接著洗。
小比說,她先忍著痛淋濕身體後準備抹肥皂,結果水沖擊肥皂時就噴出超高的水花,然後噗噗噗的肥皂冒出一堆泡泡之後就飛走了、它飛走了、它飛走了!!!
小比只好去追肥皂然後又飛走就去追肥皂然後又飛走又追又飛這樣。
#經歷了人生中最活潑的一次淋浴體驗
最後終於輪到小妹洗了,因為她小,爸爸有幫她釘了一個比較矮的蓮蓬頭架,方便她淋浴和練習自己洗頭。我有點擔心的提醒她「先不要讓蓮蓬頭的水直接噴臉喔!」,小妹就開始洗了。
安安靜靜的我反而更擔心。她洗到一半我實在忍不住了就進去看看,映入眼簾的是:
蓮蓬頭自己對著淋浴間的門嘩啦啦的射水,射出來的水從門上都能看到五個排成一圈的圓水花,小妹躲在水射不到的地方搓著頭上的洗髮精,看起來非常可憐。我問她小妹妳還好嗎?小妹說:
「媽媽這個蓮蓬頭的水好可怕,我剛剛要淋濕頭髮,結果我的頭髮就整個從我後面的頭,被噴到我前面的頭,遮住了我的眼睛,我就看不見了。」
「然後我想淋濕身體,可是那個水一直往門上面噴都不會流下來,我除了肩膀以上都洗不到水。」
「還有我現在肩膀很痛,不知道是不是被射破皮了,媽媽妳要不要幫我看一下?」
#現在怎麼辦要不要退貨
#可是小妹爸爸堅持洗得很舒服不用退
#小孩都快被沖走了到底哪裡舒服
#蓮蓬頭
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紀錄|繪本小客廳 no.1 澡之書
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2021的新目標除了撰寫「繪本餐桌」專欄,另一件很想做的事情就是在家辦讀書會。之前受邀去 illuBase 舉辦繪本沙龍時,曾試過許多好玩的題目,像是貼近日常的「湯」「美食」「花園」,或是呼應季節與節日的「耶誕節」「暖暖冬日」「春天的野餐會」「情人節」,在心波力幸福書房也辦過「經典繪本」「繪本裡的時間」等主題。
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發想讀書會的題目成為我另一項小樂趣,書的作者、題材、藝術表現手法、彩蛋......全都是可以發揮的方向,從一本書再跳到另一本書,哇!有趣的主題實在源源不絕,不斷從腦中蔓延。這些作品如果只有自己獨享就太可惜啦,便約了朋友一起來玩。
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冷颼颼的二月,我們讀了許多以泡湯為題的繪本,像是之前介紹過的《年糕泡澡堂》,年糕、壽司、糰子、麵包等美味角色輪番登場,讓人忍不住口水直流;《貓熊澡堂》是日本繪本夫妻組合 tupera tupera 的人氣代表作,看似平凡的澡堂裡面,可是藏有驚人祕密;《北投,從前從前》是去年秋天問世的台灣在地繪本,細細呈現了北投的百年變遷,如果曾造訪過北投溫泉博物館或北投公園,一定會對書中出現的場景特別有共鳴
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《麒麟湯》是一則美麗而感傷的故事,錢湯牆上的長頸鹿壁畫如夢似幻,背後帶出的不僅有人事已非的感嘆,還有家庭的牽絆;韓國作家白希那的《長壽湯仙女》運用招牌的紙黏土加上攝影手法,訴說了一個發生在澡堂的奇幻故事,仙女一定是年輕貌美、風姿綽約嗎?那可不一定!
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另外也看了幾本洗澡書,《胡蘿蔔、白蘿蔔,還有牛蒡》裡,揭露了這些根莖類的顏色由來,想知道為什麼胡蘿蔔紅通通、白蘿蔔乾淨溜溜、牛蒡全身都是土?答案一點也不科學,但是很幽默;《澡缸裡的國王》一書來自伍德夫妻筆下,淘氣貪玩又任性的國王一直泡在澡缸裡不肯出來,還拉著大家一起玩,是不是和家裡的小孩很像呢?《我最喜歡洗澡》一樣也是浴室裡的想像遊戲,前者是日本繪本作家林明子的作品,企鵝、大海龜、河馬和鯨魚依序登場,除了讓孩子學習正確洗澡步驟,也將這件例行之事變得好有趣。
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你都是自己洗澡,還是和家人一起?100%ORANGE 的《朋朋洗澎澎》描繪了父子親密溫馨的玩水時光,小小的浴室關不住男孩的想像力,想想我自己小時候也能在浴室裡玩上一個小時呢!《14隻老鼠 晚安》是我個人最愛的一本,黃昏時,老鼠一家開始燒柴熱水準備洗澡,還拿出了鴨鴨、帆船、水槍等玩具,而澡盆水面上的光影實在是美極了,怎麼看都不會膩。
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最後還有我個人私心愛書《下雪天》,小男孩第一次遇到下雪,玩了一整天回到家,泡進粉紅色的浴缸裡,靜靜回想今天發生的事情。洗澡可以很痛苦(如果你是牛蒡)、可以很歡樂(如果你是國王或朋朋)、可以很舒壓(如果你是年糕),也可以很平靜、好好享受屬於自己的時光,就和小男孩一樣。
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這個週末我們又要相約讀書了,會是什麼主題呢?敬請期待下次的分享囉!如果你也有興趣歡迎私訊,但目前只先開放給認識的朋友喔:)
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#繪本讀書會
#泡湯繪本
#洗澡繪本
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第 57 屆金馬獎將於今晚揭曉各獎項得主,也代表華語影壇最受矚目的盛會將替糟糕的 2020 年劃下句點。
大概在 10 月底,就把大部分的入圍劇情片都看完,的確各有千秋,而馬來西亞張吉安的《南巫》是本屆金馬獎的驚喜。在我眼裡,《南巫》是最佳劇情片的等級,這部片子值得受到更大的關注,當然在金馬的會外賽,《南巫》也已備受肯定。
金馬獎作為華語影壇一整年的觀點時(當然排除近年中國片),給獎的確具時代意義,尤其在今年疫情爆發之際,更有其價值和定心作用。而無論如何,金馬獎的獎項是由幾十人選出,它可能更代表這些極為小眾的品味,所以總會有所謂的遺珠,影迷當然可以去質疑,有自己的心頭好,電影藝術對我而言就是這點有趣,一百種人能望見一百種光,只要在某個瞬間打動觀者,電影就成立了。
所以得獎與否除了話題、票房影響之外,對觀眾來說更重要的可能是需要傾聽自我內在聲音,並非得獎就是好作品,沒得獎就是爛作品,相信自己看見的靈光,那是某種與自我生命經驗的疊合,獨一無二,珍貴萬分。
而對我來說,本屆金馬獎最棒的劇情長片,是蔡明亮的《日子》,在今年我有限的觀影經驗中,《日子》也是整年度最好的電影作品,這點我從今年台北電影節時,就私自認為。每當有人問起我目前人生至今的十大電影榜單有哪幾部,麥可漢內克的《白色緞帶》是其一,其二是蔡明亮的《愛情萬歲》,再來就無法確切回答,但今年過後,《日子》是第三部能秒瞬放進榜單中的片子。
今年也不做預測,再度奉上台北電影節看完《日子》後的影評,願在金馬獎過後,我們都繼續前往看電影的路上。
📝《日子》影評:
蔡明亮上一部問世的紀錄片《你的臉》拍攝 13 張臉,最後剪輯成 76 分鐘的長片,此作品運用特寫鏡頭聚焦於臉部,透過大銀幕凝視著每張人臉,沒有任何表演,只是述說過往,在一張張臉與一段段陳舊往事中,閃現了人類的複雜情感,當靜下心,這張臉已然是全世界。
這種體驗已然是屬於蔡明亮與電影院的行為藝術,透過鏡頭與場域,任何事情都變得不同,任何記憶都將在這張臉中浮現,真實、虛幻、時間,在巨大的黑盒子中不斷交錯、解構與再造,最終浮現的,是生命之美。
《你的臉》如此,《日子》更是。蔡明亮將鏡頭再度放置於李康生,說的是普世價值的情感,是人類的孤獨,以及面對生活的困境仍保有尋求慰藉的能力與美好。劇情簡單,但《日子》採取和《河流》同樣的方式,將事件原因擺向片尾,捨去觀眾習慣以「原因」得出「結果」的敘事方式,從結果來看,《日子》讓觀眾窺見的是蔡明亮更趨純粹的美學和情感。
片中僅兩名角色,李康生以及亞儂尚弘希,蔡明亮在第一顆鏡頭以及第四顆鏡頭首度介紹他們。這兩顆鏡頭立刻為全片點題,而需要注意的不是「畫面」,是「聲音」。
第一顆鏡頭凝視李康生的臉,在李康生「靜坐」的無聲中,放大環境的雨滴聲,甚至略為粗暴、刻意,雨聲不斷漸強,直到觀眾無法忽略;而後亞儂首度出場,環境音也是水聲,但一改第一顆鏡頭的調性,取而代之是細水的輕響,亞儂不同於李康生,是以「站姿」示人,蔡明亮以過往創作中常見「水」的符號意象,簡潔有力地串連起李康生的「不動」和亞儂的「動能」,並以「聲音」喻情,讓角色於異地獨身活著,勾勒與疊合出兩人可能的生活狀態(李康生的狂亂、亞儂的愜意),而後雙方在泰國的邂逅(買春),便可視作在水中的命定相遇,浪漫、隱晦卻富含影像力量。
除了「水」,還有「火」。隨著鏡頭的切換,觀眾能得知李康生的脖子出了怪病,這邊我則視作蔡明亮對《河流》的移植,且特別的是,《河流》的年輕李康生到了《日子》轉換成中年李康生,在蔡明亮的宇宙中,兩相對照觀看,就有了另一層解讀的趣味。
《日子》中,李康生選擇尋求中醫的傳統針灸火燒療法,這團火燒在肉身,疼痛而灼人,這場戲並置的,是遠在泰國的亞儂正在燒火煮飯,兩相呼應,似乎便能得出—衰敗的肉體用火治療傷疾;年輕的肉體用火生成養分,以「火」烘托「肉體」作為敘事主軸,更在一次於「動」與「靜」之間對比出男性在不同生命階段的樣貌,角色頓時立體鮮明,名符其實的有血有肉。
蔡明亮也並非近年才將注意力轉移至肉體,回看過往蔡明亮的創作軌跡,不難發現肉體一直是蔡明亮所著迷的,而《日子》就在鏡頭與時間的推移當中,於好幾組的「對照」當中堆疊、細膩打磨出故事核心,李康生與亞儂就像一面鏡子,肉體的並置相互折射,輝映出日常生活,提煉出人的本質。
除了肉體之外,再來是「空間」。蔡明亮對空間的直覺相當敏銳,《愛情萬歲》的空屋、《不散》的福和大戲院、《臉》的羅浮宮等等,《日子》也是。李康生與亞儂在跨時空,不對等的空間之下,對比出生命的力度。李康生的家是完好的、亞儂則是破敗的(純指屋況),亞儂雖然在狹窄空間中,於浴室洗菜、客廳煮飯,顛覆了屋子各處在傳統定義上的功能,卻呈現出與李康生截然不同的空間底氣,猶如上述所言,李康生的肉體逐漸衰敗,亞儂則正值青年強壯,以空間對照,成了《日子》另一層拆解的意旨。
「肉體」到「空間」,就有了李康生與亞儂的性愛戲。而李康生要移動到亞儂的所在地泰國時,蔡明亮首先透過手持攝影表現,在幾乎以定鏡組成的影像當中,出現手持的攝影機運動就顯得十分突兀且重要,片子中段的手持,幾乎宣告跟著李康生一起逃離困頓的現實。手持之後,蔡明亮抽離聲音,將鏡頭對準一棟建築數十秒,有樹影搖晃、有貓咪移動,這顆鏡頭靜的可怕,影廳中每個呼吸都能清楚聽見,遞出了沈思的效果,蔡明亮不拍飛機改拍建築(電影語言告訴我們拍飛機都是角色移動),不落俗套地以靜取動,完成李康生的空間轉移。
而後李康生在泰國旅館中交易了亞儂一場性愛,好似儀式,讓觀眾在漆黑的場域中,跟著李康生進行某種淨化與宣洩,成為一種集體意識—衰老破敗的肉體,在成長茁壯的肉體中找到能量,兩人在按摩中對肉體進行交流,有趣的是,亞儂的按摩與醫師的針灸,又是另一組對照。
李康生背面朝向亞儂和醫師,但按摩與針灸對李康生的肉體孰好孰壞,從影像透出來的明示,則不言而喻,似也代表李康生脖子疾病的根治,並非純粹治療肉體,是要福至心靈的性愛,人與人的情感交流就更重於鐵針的無情扎刺,輕撫、碰觸才有機會除病,蔡明亮也揭破了疾病生成的想像,劍指來自深層內心的困頓(生活),而非表層肉體的疲勞。
歡愉中帶著悲傷的是,這場性愛的場域為旅館,象徵且定義兩人的關係僅為短暫且一次性,蔡明亮再次以空間的獨有性,捕捉到雙方靈魂交換的吉光片羽,猶如射精般的快感稍縱即逝。
李康生與亞儂,最終在卓别林的〈永恒〉(Terry's Theme)一曲當中,聆聽情與慾,蔡明亮似也在跨時空致意默片時代,美好而單純,猶如《日子》般無聲、無對白,僅有角色的肉體與配樂妝點,就能拍出一部誠摯動人的影像。
這場戲也讓人想起《愛情萬歲》,李康生在床底下聽著陳昭榮及楊貴媚做愛的聲音進而自慰,李康生臨走前,輕輕一吻陳昭榮,這兩場戲都在激烈性愛後,空間的消逝性中(空屋和旅館),具有直擊人心的溫柔力量。
這場性愛過程,不得不提李康生的表演,特別喜歡李康生在等待亞儂換洗更衣的細節,抽菸吐納中,冷靜觀察亞儂何時穿鞋(鞋象徵離去),在穿好鞋的瞬間遞出金錢,贈與音樂盒,於是雙方就有了另一層的交集,這是李康生對美好時光的眷戀及真心的祝福,更是蔡明亮對角色的一抹柔情塗暈。
而後李康生想踏出旅館和亞儂吃飯,將錢、鑰匙等隨身物品放於口袋中,到了門口又退縮,僅抱了亞儂一瞬,但轉身想想,又追出門。角色態度的猶疑及轉折,李康生不動聲色詮釋,精準拿捏每個細節,一舉手、一投足,都是功力。
《日子》接近片尾的聲音設計,更令人折服。李康生告別泰國的激情返回家中,蜷縮於床上,於日出中聽見幾聲咳嗽,此處的聲音設計,是現實生活對美好虛幻的戳破與召喚,提示李康生的困境。李康生的淚水直在眼裡、心裡打轉,於是觀眾得以推論,李康生或許是有伴的,只是雙方並不融洽(原因當然也不重要),導致李康生逃離原本的日子,希冀在泰國找到美好的日子。倒數幾場戲,蔡明亮才揭示脖子怪病的真正原因,與《河流》的處理方式遙相呼應。
而最後一顆鏡頭是亞儂遠去的身影,呼應李康生的第一顆鏡頭,《日子》用正面起、背影收,進而疊影出人的模樣,更再度於卓别林〈永恒〉的配樂當中,告別短暫肉體的相遇歡愉,且進一步在人海的迷茫中、大街的車聲下,讓心與靈順著音符飄向彼端,悄悄溜進觀眾耳中,似成美好永恆,靜謐地透入心房。
說到底,《日子》是蔡明亮獻給努力生活的人的故事(要說獻給李康生也十分認同),或許人們都是一座座孤島,但某些時刻又能彼此連結,可以是陌生人,也猶如音樂盒,這份連結更能跨國度、跨時間,蔡明亮的溫柔,溢出影像,承接住人性的困頓時分。
此片是屬於大銀幕的電影,甚至是美術館式的錄像,它是日常生活,縱使拆開片段觀看,都能成戲,而看似鬆散的結構經過蔡明亮統一與整合,雲淡風輕的在 46 顆鏡頭中,做出許多符號隱喻及情緒堆疊,是創作者的直覺生成也好,或是縝密布局也罷,都長成所謂的「作者電影」,將蔡式的電影語言發揮淋漓盡致,皆提供觀者不同角度的切入,亦在疫情慌亂的局勢底下,提醒世人電影、電影院永遠不會消散。
人們常說「以畫面說故事」,蔡明亮的《日子》洗盡鉛華,做到「以畫面說故事」的純粹高度,且並非淪於表面炫技,反倒是經過時間與生命的淬煉、掏洗後,返璞歸真,才於無形中內化成行雲流水的創作底蘊,《日子》的好,就在層層對照、堆疊、並置當中,刻劃出兩具肉體的差異,並順著自然讓靈魂水到渠成地自由交合,電影中的電影。
蔡明亮的《日子》並非曲高和寡,是不帶隔閡地進入小人物的平凡生活,是聽雨沈思,是煮飯燒菜,是洗澡淨身,是祭奠拜香,是做愛歡愉,當人、事、物慢了下來,日子也就慢慢被看見、被聽見了。每位觀眾都能嚐出《日子》的苦澀與甘甜,至於熟稔蔡明亮的觀眾,則能深掘出《日子》的醍醐味。
這是一部允許觀眾睡著的作品,將主動權完整交還觀眾,如美術館,遇到沒感覺的畫面,就跳過,有感覺的,便駐足幾秒、甚至花上幾分鐘觀看,能停留,當然也能逃離,生活中總有百無聊賴的時刻,但也必定有傾心著迷的瞬間,這便是日子,恣意的日子。蔡明亮正在影響、創造人們觀看電影的方式。
蔡明亮輕輕拾起哀愁,化繁為簡,真摯邀請觀眾「感受」每個人都有的日子,無論喜歡與否,日子就在那,安安靜靜在電影院綻放,長成自己的模樣,等待人們品嘗。
#蔡明亮 #TsaiMingLiang #金馬獎
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想問一下 我在網路上面看條件有點看不太懂 目前已經讓他回到我基地了 之後條件要如何才能正式使用
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