本土cyberpunk仆出一條新街
【#PLAY｜《香港大師》短評：Cyberpunk揉合未來復古 本土科幻古惑仔奇作】
香港作為Cyberpunk聖地，卻一直缺乏相關的本土創作，相當可惜。近期的本土科幻古惑仔奇作《香港大師》，絕對是讓香港Cyberpunk創作「仆出一條新街」。
早年憑「關公大戰外星人」聞名的G.V.A. Creative，一向以拍攝短片為主，首次嘗試拍攝長片的成果，就是近期推出的新作《香港大師》。故事以有「東方之魔窟」之稱、2047年的香港為背景，講述一個古惑仔已經沒落的時代，身為「前古惑仔」的主角等人，與政府、警察等勢力對抗，阻止對方遷拆他們所住的廿八座屋邨。
《香港大師》的美術風格、特技、道具等等，都令人耳目一新。電影以Cyberpunk美學為主要風格，配合不同場景，例如人去樓空的舊商場、殘破的機舖，和高聳入雲的公共屋邨等，營造出近未來中經已衰落的香港的頹敗感，在在令人聯想起《Blade Runner》的場景和香港昔日的真實版「魔窟」九龍城寨。
電影中的道具、武器等，大多借用80年代經典科幻作品元素，同時亦揉合未來復古主義（Retro-futurism）。主角座駕紅色單車的造型，參考了《Akira》的紅色電單車，而以光劍作為武器，則是參考了《宇宙刑事卡邦》；另外，由Sam哥飾演的李sir與香港大師通訊的工具，竟然是一部接駁上螢幕的打字機；而導演梁仲文在其中一幕客串中，玩的手提遊戲機竟然是Game Boy。
有趣的是，《香港大師》由中國內地資金支持拍攝，資方的唯一要求就是要製作古惑仔電影，《香港大師》基於這個主題拍出科幻作品，實在令人驚訝。而且，電影亦能在中國限制下拍出濃厚本土風格，甚至觸及了相對敏感的議題，例如討論香港警權過大、政府強迫遷拆舊區等等。另外，由於《香港大師》本身是大陸網絡電影，字幕、背景等等本來全都使用簡體字。電影在港上映時，後制團隊將大部份簡體字改為繁體字（不過有不少漏網之魚），誠意值得支持。（其實，由於Trailer使用了簡體字版本，筆者當初還以為「香港全面應用簡體字」是導演對2047年香港的想像……）
作為獨立電影，由於資金所限（只得近一百萬，電影來說已是低成本），很多方面未能盡善盡美。編劇恐懼鳥第一次為電影寫劇本，自然有不少進步空間；而電影中的主線、回憶、間場之間的轉折位，也略嫌突兀。不過，作為「香港獨立電影象徵人物」、持之以恆地自資製作大量電影的Sam哥，在《香港大師》的表現竟出乎意料地好，可能是因為導演沒有為他安排太難的劇情。
整體而言，《香港大師》在創意、美術風格方面，都是近年難得的作品，反正，欣賞足以令人開闢眼界的《香港大師》中的陳浩東，總好過看仍然重走舊路、《古惑仔：江湖新秩序》中的陳浩南？
G.V.A. Creative
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