不管是第幾次讀到波洛克的故事，都讓人感受到其藝術生涯驚奇的戲劇轉折。
在1940年時，猶太人佩姬古根漢為了逃避納粹的迫害，從南法輾轉逃亡紐約，當時的她攜帶大量如今看來是現代藝術史大師的作品(畢卡索、馬諦斯、米羅、達利、康丁斯基、蒙德里安、杜象等)，在紐約成立一間名為「當世紀藝術」（Art of This Century）的畫廊。
那是個超現實主義當道的年代，幾乎所有人都愛超現實主義，而那時的波洛克還只是個成天醉醺醺還會在大街上小便的酒鬼。
某次，佩姬打算搞個小型的「青年藝術家沙龍展」，在眾多的藝術品中，看到了波洛克的「人物速寫」。見多識廣的她，看了幾眼之後說:「這人活脫像是個沒學過繪畫訓練的門外漢。」當時已70歲的大師蒙德里安，則向佩姬表示，這人可能是美國最有意思也最有潛力的新星藝術家。因為佩姬對蒙德里安無比敬重，最後自然也將這幅作品放入展覽中。
後來，因為該幅作品引起巨大的迴響，在杜象等大師的堅持下，佩姬雖然仍半信半疑，但也只得繼續為波洛克舉辦個展。東西是沒怎麼賣出去，反倒各家媒體都報導了波洛克的作品，使得紐約似乎燃起現代藝術的風潮。
波洛克得到了佩姬的定期款項支持，以及一紙巨型牆面作品的訂製契約。
波洛克是個完全不規律生活的醉漢，平時沒事就想著把灌醉自己。一次又一次的延期，這幅巨型作品似乎永無完成之日，佩姬終於下了最後通牒的底線日期。
波洛克當時的未婚妻克拉斯納，於最後通牒的前一天上床睡覺時，看著進度與零無異，已經對未婚夫心死，覺得他們終於要失去古根漢的支持了，因此抱著一了百了的心態入睡。
因為個展、媒體及大師們期待的波洛克，似乎在這段名氣稍有斬獲獲的日子裡，不只是變得靈感枯竭，甚至連體力都因為長期酗酒之故，變得毫無氣力。那天晚上克拉斯納上床睡覺時，波洛克在工作室中，面對一面空白的巨型畫布，除了沮喪還是沮喪。不過醉漢就是醉漢，沮喪歸沮喪，酒精還是照喝不誤。
這真是有如仙履奇緣般的童話故事，波洛克在過量酒精的催化下，在神智不清的狀態下，僅僅一個晚上，便完成了足以代表他藝術生涯的超巨型傑作《MURAL》，工作室留下這作品，以及不醒人事的波洛克。
佩姬古根漢當然很開心，當天就宴請波洛克及女友克拉斯納共用晚餐。宿醉加上神智不清，波洛克的表現也沒讓人失望，當天就尿尿在佩姬家中的壁爐中。
抽象表現主義，幾乎是自那晚定義的。
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