【看到可愛的東西~】
回家的路上經過一間不是時常造訪的古董店,那就進去看看吧,反正都出門了,一併散心怡情。晃了一圈,瞧見玻璃櫃最上層的最深處擱了一件東西,沒被其他東西遮住的瓶子頸部乍看像是同治時期的粉彩,遂央請店家是否能取出來細看究竟?手捧著端詳,是一只粉彩色地五彩開光的花瓶,釉色的厚重與不均勻和粗鬆的胎體,應該是同治時期民窯的東西,不是貴重精緻的物件,但也值個好幾百歐元。自己還挺喜歡同治民窯的瓷器,用色俗豔大膽、筆觸粗獷不羈,絕非廟堂之高妙,卻是十足民間風味與幽默,再者因為市場價格並不高,所以也沒有什麼仿冒品,買來日用挺好的;自己的原則向來是這樣,與其花幾百歐元買個當代名牌瓷器,那我肯定更願意花同樣的錢買個清代的古董花瓶。這只花瓶的釉色特別吸引自己,擺放起來格外出彩,因為這種豔藍色地的粉彩並不多見,只在另一間古董店看過一只同款釉色但是葫蘆形的花瓶,再來就是手中這只了,而且搭配五彩龍紋和山水開光也很罕見,另外那件也是搭配五彩開光,但紋飾是刀馬人物。這只花瓶的瓶底磕破了極小一塊,不仔細看也就略過了,更何況是在瓶底,誰沒事動不動就將花瓶翻過來看呢?詢問了價格,就因為磕破的這一小塊,店家給了一個超級漂亮的價,竟是之前看到另一件的二分之一價錢!歐耶,歐耶,歐耶耶!真教人心動⋯⋯。把玩了一會兒,末了,還是心裡很捨不得但表面裝酷的將花瓶雙手捧上還給店家。我不能這樣天天在家時拚命寫廣告分析報告賺著辛苦腦力錢,然後一出門就像個世家子那般逛古玩店灑銀子,況且,自己還有一個遠程目標尚未達成 — 那套乾隆的粉彩杯盤還在七區的古董店等我帶回家呢!
#敗家人生
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【中國伊萬里瓷盤】
中國向來是瓷器大國,鄰近的日本自漢代開始與中國有交流,唐宋以來,日本人非常喜愛高溫燒製的中國瓷器,但礙於原料和技術,日本本土無法自行燒造瓷器,因此必須仰賴中國進口,且僅供上層階級使用。1592 年,日本大名豐臣秀吉出兵朝鮮,虜獲熟稔製瓷技術的朝鮮工匠,其中的李參平在九州北部的「有田町(Arita)」發現高嶺土,逐興建窯坊,燒製質樸的唐津燒,待技術穩定後,於1616年代燒出日本第一件白瓷器,接下來則以朝鮮李氏王朝青花風格為摹本燒造青花瓷,稱為「染付」(染:以青料進行色繪;付:紋飾。「染付」原義是以青料色繪紋飾,進一步成為日本人對於青花瓷的稱呼。)。之後透過畫譜與實物,模仿中國景德鎮陶瓷的紋樣來燒造青花瓷,尤其是在歐洲大受歡迎的「克拉克」外銷瓷,同時還加上了仿中國朝代年號的款式或是「福」字款式;在日本人看來,克拉克瓷的開光紋飾就像一朵盛開的芙蓉花,因此稱克拉克瓷為「芙蓉手」。此後數十年間,有田的製瓷技術不斷提升,並向長崎的中國商人學習五彩瓷器的釉色技法,以增加瓷器的華麗色調,1640-1650年代發展出日本的釉上彩技術;1670年開始,日本終於擺脫了模仿中國瓷器的套路,發展出日本獨特的「柿右衛門樣式*」(1670年創生)與「金襴手樣式*」(1690年創生)!由於有田町燒造的瓷器皆經由附近的伊萬里(Imari)港運銷各地,因此「伊萬里燒」(即伊萬里瓷器*)之名不脛而走。
中國陶瓷早在唐代即有外銷記錄,到了明朝萬曆年間,外銷瓷更是首度躍上巔峯,歐洲皇室貴族莫不以擁有珍貴的中國瓷器為傲。然而到了17世紀末,中國處於明清易代的亂世,外銷瓷業極不穩定;清帝國建立初期甚至頒下海禁,嚴禁海上貿易,整個中國外銷瓷業就此廢弛。在此同時,歐洲對於中國瓷器的需求依舊大量,這使得早於1624年就佔據台灣為貿易樞紐,壟斷遠東貿易的荷蘭東印度公司,因為在1657年與中國貿易完全中止,不得不轉向日本做為購買瓷器的新市場。於是經由荷蘭東印度公司,伊萬里瓷器在1659 年正式外銷歐洲,看慣中國青花瓷的歐洲人頓時對色彩鮮豔華麗的伊萬里大感驚豔,就此展開了伊萬里風潮!伊萬里瓷器,不但是歐洲王公貴族間爭相訂購的珍玩及餐具,也成為妝點宮殿的飾品與外交使節間餽贈的重禮。
風水輪流轉,1685年江戶幕府頒布長崎貿易限制令,日本和荷蘭的正式貿易消退,瓷器輸出轉成私人貿易型態。不過,由於日本製瓷的技術依舊落後中國,窯燒過程無法大量,導致生產成本極高,荷蘭東印度公司亦對日本的商業交易方式與瓷器品質和居高不下的價格頗多抱怨,荷日外銷瓷貿易不斷衰退。康熙二十三年(1684年),中國開放海禁,景德鎮的貿易瓷窯業復甦,極會打生意算盤的荷蘭東印度公司旋及放棄日本再度投向中國懷抱,終於中國外銷瓷業在1705年正式回歸國際貿易市場,而日本伊萬里的華麗外銷使命則在1757年真正走到了盡頭。有趣的是,由於歐洲市場的品味走向,荷蘭人竟要求中國景德鎮燒造伊萬里風格的瓷器,這樣的要求儘管唐突,但在技術層面對於景德鎮來說是絕對沒有問題的,而且生產數量、水平和價格都具備極大的競爭力,「中國伊萬里」就此誕生,訂單驚人到連廣東的製瓷業於1723年都加入燒造「中國伊萬里」!
照片所見即是一只「中國伊萬里瓷盤」,約是清乾隆三十五年至四十五年間(1770年代)於江西景德鎮所燒造。
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【看見可愛的廣彩瓷】
廣彩,又叫廣東彩,原名是「廣州織金彩瓷」,即是指利用購自景德鎮燒造的白瓷,在廣州繪以釉上彩裝飾,再進行低溫燒製的瓷器。明代即開始有所謂的「廣三彩」,清代康熙年間有了「廣五彩」,並且因為廣州是當時的出口貿易港,將景德鎮白瓷運到廣州上彩釉再行燒造後直接出港更為便利,於是逐漸蔚為風潮,到了乾隆年間大盛,並發展以粉彩、描金粉彩為基礎,構圖繁密、用色富麗、偏好人物花鳥蟲蝶主題的廣彩,成為深受西方世界青睞的彩瓷。習慣在週三下午至傍晚兩個工作之間的空檔到8區與17區的各個古董店閒逛,今天看見三件十九世紀初的廣彩,分別是大盤、小盤和海碗。廣彩如今在歐美存數依舊很多,價格也十分透明,如果不是極為精美罕見之作,並不能賣上個驚人的價錢;但是收藏本來就是主觀的審美樂趣,悅己為上,倘若為了投資增值而進行收藏就很低鄙而無聊了。自己喜歡收藏廣彩,一來價格能夠供得起,二來廣彩特有的富麗喧鬧特色總教我想起小時候觀賞廣東大戲(粵劇)時臺上主角珠翠滿繞的華麗戲服,令人目不暇給;這三件廣彩瓷乍看成套,實則不然,但繽紛繁縟的構圖與用色倒是一致,大小盤與海碗均有四大一小的開光,小盤與海碗的圖飾甚至要更加繁細,雖不屬極上乘之作,但也不差,不失一定的廣彩水平;無論是做為研究對象或直接拿來使用都很合宜。自己對於明、清兩代瓷器的態度向來是,除非原本就是做為擺設之用,否則只要能使用,便盡量使用,將古董融入真實的生活當中,彼此不斷的對話。
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月7日被列入第二批國家級非遺名錄,使廣彩瓷器燒製技藝的保護,傳承和弘揚向前推進了一大步。 隨着越來越多的人認識廣彩,喜歡廣彩,收藏廣彩,廣彩的產量逐漸增加,價格也 ... ... <看更多>