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廣末涼子：「我曾經很想辭掉工作，覺得在娛樂圈的忍受度已經到達極限，開始變得不快樂，明明就是自己夢想和嚮往的世界，卻逐漸失去好好欣賞的時間，只是一直生產卻沒有吸收，感覺整個人被掏空了，對自己的未來也感到不安。」
　
廣末涼子早在20歲的時候，便萌生退出演藝圈的念頭，儘管還演出法國導演盧貝松的電影《極速追殺令》，正處於事業的顛峰狀態，可是日本藝能界保守的規範，對她來說卻是綁手綁腳，不想再被定型為可愛的妹妹角色，加上經紀公司的管控又非常嚴格，規定她私底下不能去海邊或泳池，以免被狗仔隊拍到泳裝照片，就連跟朋友出去吃飯也會被罵，因此廣末涼子展開一段很長的「叛逆期」。
　
那時候，廣末涼子想出來的好辦法就是「增肥」，不停的吃高熱量食物（餅乾、碳酸飲料、拉麵、啤酒），讓自己從37公斤胖到52公斤。她單純的認為，只要變胖就會丟掉工作，而且這個方法也不會傷害到任何人。大眾看到她圓潤的模樣，不禁議論紛紛，想說她到底怎麼了？
　
廣末涼子：「從事這份工作之後，我確實有過一段非常苦悶的時期，連上學都會被圍觀。那時候我說話都要小心翼翼，很怕自己講出去的話會被別人誤解，所以留下來的後遺症就是，我現在都不敢使用社群網站，對於要自己去發言這件事情感到恐懼。」
　
這幾年廣末涼子上綜藝節目，都能夠笑著聊起當年的叛逆過程，不過聽了讓人格外心疼，可見她年輕的時候承受多大的心理壓力跟折磨，做任何事情都會被世人用放大鏡來檢視。雖然考上早稻田大學，可是實在受不了粉絲的圍觀和記者的騷擾，龐大的工作量也讓她不堪負荷，加上想要反抗一切的心態，於是廣末涼子選擇從早稻田大學退學，後來跟模特兒岡澤高宏奉子成婚。
　
https://stars.udn.com/star/story/10093/5133952
　
廣末涼子：「23歲結婚的時候，與其說是要逃避現況，不如說是我想要嘗試演藝工作之外的生活方式，作為一個女性也想獲得平凡的幸福。育兒對我來說，完全是未知的領域，所以我幾乎把全部精力都投注在上面。」
　
跟第一任丈夫岡澤高宏結婚之後，廣末涼子決定專心在家育兒，在暫別演藝圈的兩年半時間，她終於可以停下腳步，擺脫那些帶來壓力與束縛的事情。廣末涼子有時間去觀賞喜歡的電視劇和電影，過著理所當然且有規律的平凡日常生活，還感受到季節的更迭。
　
正因為遠離了紛紛擾擾，她才有辦法靜下心來思考。自己當初明明是因為喜歡而選擇這份工作，卻在忙碌當中忘記那份熱情，藉著這個休息的機會，廣末涼子慢慢找回初心。當孩子睡著之後，她看著重播的電視劇，總是感到特別雀躍，看完也好想參與演出，更期待有為自己量身打造的角色出現。因此她的心態就是從那時候徹底改變了，認為演員果然是畢生的志業。
　
40歲之後，邁入人生的另一個階段。過去曾經被媒體瘋狂跟拍的廣末涼子，曾經害怕到不想公開私生活，可是現在卻願意在節目上侃侃而談，因為她覺得自己的人生經驗，如果可以獲得觀眾的共鳴，她也會覺得開心。

電影短評\\【安娜】Anna

一位模特兒星探在一個俄羅斯的市場發掘了一位新人安娜，安娜甫出道便成為時尚界的當紅炸子雞，富家鉅子更對她展開熱烈的追求，但是沒想到美麗的女人竟也是危險的武器。

其實，在【安娜】未上映前，預告剛露出的時候，我就覺得頗為懷念，曾拍出【霹靂煞】的盧貝松又回頭要詮釋諜報女殺手的故事了！而且在滿懷期待前往觀賞之後，盧貝松還真沒讓我失望，那個在【霹靂煞】與【終極追殺令】裡頭讓我為峰迴路轉的劇情與充滿魅力又極具特色的盧貝松真的回來了。

【安娜】與【霹靂煞】幾乎可說是孿生姐妹，一個無力的女性原本在底層社會當中掙扎，只能依附著把她當成附屬品的銀行搶犯，在絕望之下被情報組織吸收之後，原本以為會獲得新生，沒想到卻只是被更大的霸權掌握，而在多重的霸權爭奪之下，女子該如何爭取自身的自由？這就是【安娜】的看點了。

回頭看盧貝松1990年的【霹靂煞】，女主角尼基塔原本也只是街頭混混的女友，卻在鬧事被逮之後被吸收成為情報員，只是安娜的故事比尼基塔的遭遇更複雜，女角的個性更世故，故事氛圍也較輕鬆幽默。

【霹靂煞】的尼基塔，是個在擁有了幸福生活之後卻不斷被提醒自己是個殺手的女子，因此即使結婚度蜜月，還是得一邊在廁所端著狙擊槍瞄著暗殺目標，一邊與新婚老公談話（當年這可是電影張力最強的名場面），尼基塔雖擁有槍法與暗殺能力，但是內心卻還是個渴望關愛的柔弱女子。

而到了2019年的【安娜】，這位擁有女神般外貌、智慧與力量兼具的女子，不再渴求男性的關愛，她的戀愛對象甚至不需要是男人，對於兩方陣營的男性也是隨心所欲的掌控，乍看之下，每個陣營的男性（包括了銀行搶犯、時尚集團的股東、攝影師、KGB招募員、CIA幹員）看似掌握了安娜，實際上卻總是被她的美貌與個性擺佈。

因此【安娜】的故事不再像【霹靂煞】那般苦情，故事的情節變得峰迴路轉，安娜像是千面女郎般擁有多樣的面相，令周遭的人無法捉摸。

我很喜歡盧貝松在劇中讓安娜對兩個男子說出來的一段對白：

我很喜歡小時候玩的俄羅斯娃娃，但是我就像俄羅斯娃娃般，打開一個之後裡面是另一個，但是最後的那一個是不是真正的我呢？我很想搞清楚自己真正的樣子。

就連安娜自己，也不知道自己真正的樣貌。

她已經扮演太多別人要求的角色，也演得太好了，因此最後她甚至不知道自己是什麼樣子，但是她仍舊想要自由，想要去探索自己真正的樣貌。

好酷的女人啊！

而【安娜】描述俄國女子被吸納到KGB陣營，卻發現自己陷入被控制的痛苦，以及男性上司試圖控制女性的設定，也讓我不由得聯想到【紅雀】。

比起【紅雀】當中的多明妮卡的遭遇，安娜對於自己的處境顯得世故得多，多明尼卡早在組織訓練時就企圖要不斷證明自己不想被男性控制，想碰多明尼卡的男子全都展現出一副噁心的樣板面貌，好讓觀眾認同多明尼卡，而安娜卻是明白的利用自己的身體與美貌來迷惑觀眾，讓觀眾不知不覺的被她天使的臉蛋、魔鬼的身材、俐落的槍法、天真的笑靨所迷戀，看完電影之後，觀眾很難不愛上這個女人。

盧貝松的電影是相當愛慕女性的，而且他的女性繆思也一直都是很時尚，【霹靂煞】中的尼基塔、【終極追殺令】的瑪蒂達、【第五元素】的莉露、【Angel-A】當中的天使、【神鬼驚奇：古生物復活】的阿黛拉，甚至只是擔綱製作的【極速追殺令】當中廣末涼子飾演的由美，無一不是擁有自信、魅力強大卻又可愛天真的女神型角色。（但是相較之下，【露西】中的露西就比較沒有這種魅力）

回想起他這些過往作品當中的經典女角們，盧貝松可真的是貨真價實的女神製造機啊。

半瓶醋影視短評－歐美影視
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