#鴻梅推藝文 ► 高雄【賴志盛:繞梁 Linger】
如果你對賴志盛不久前才在北美館三樓藝想迴廊帶來的作品〈接近〉以水泥、空間及微感知,身體與見方之步帶來的「觀池見畔」體驗,印象深刻。那麼這次高雄金馬賓館帶來的個展《繞樑》,便可視為〈接近〉提出的概念「繞樑,接近光與風一些」進一步的延伸。
走進繞樑,在接近光的走道及風停止的展室內看見詩意,繞樑之間有你與它的細語,是沉默呼之欲出的閃動,不想忘、眼色渙散、轉頭就安然矇去的遺憾。
正如走上展覽層直面看到的第一件作品〈向一堵牆學習〉一段文字成一件作品:「創作應該要像眼前的一堵牆,保持傾斜。」
端看展場中其他件作品「傾斜」是一種自由與「自為」的態度,意味著反抗規矩帶來的意識打壓,留心一種因時間積累造成的既定印象,賴志盛以平凡不過的工程材料及工具做為創作素材,通過他「耐心的製作(加工)一件觀者乍看似什麼都沒做的事情」來促使原件的物質事實,被激發出另一種思考體驗,而那個體驗是物件移渡到藝術品的過程,也是賴志盛透過詼諧的「加工」與創造「傾斜觀看」的可能,讓解放物件,透過「繞樑」凸顯的慢時間觀看,來臻使「觀念解放」的追求。
例如展出作品:把原有的壓克力顏料罐挖出來塗滿它的外圍「內裏變為衣裝」、在速寫本的四周裝上環圈「製成一本打不開的書」、一個不停顯示資料讀取中的電視銀幕,最後讓你發現它從來沒有打算讀取完成。
枉然、物件功能喪失、乍似徒然的勞動,再再凸顯的是日常社會的隱含普遍矛盾,司空見慣於我們的日常庸俗中,而當這種不易被發覺的矛盾,被藝術家以傾斜與倒轉的方式重製出來時,我們才頓時「體驗到」另一種事物的解讀與能給帶給我們的啟發。
✍推薦者
胡鐘尹|第七屆鴻梅新人獎藝評組得獎者、2020鴻梅年度特約藝評人
【賴志盛:繞梁 Linger】
展覽日期|2020/10/16 - 2021/05/23
展覽地點|金馬賓館當代美術館
展覽地址|高雄市三民區建國三路111號15樓之1
展覽時間|週二 - 週日 10:00 – 18:00
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鴻梅推藝文 ► 高雄【宮津大輔: 25 年錄像收藏展-東亞與東南亞的境遷信號】
高雄金馬賓館當代美術館推出,日本藏家宮津大輔典藏之錄像作品;25年逾100件作品中,精選八位來自東亞及東南亞藝術家的經典作品,引領觀眾透過極富藏家個性與喜好的典藏視角,一窺亞洲視覺藝術的當代樣貌。
宮津先生在展覽論述中提到,自身對於亞洲藝術史中的「時間觀」、「空間觀」深感興趣;也認為在亞洲文化的脈絡之下,藝術家對於時空的理解與表現方式,有別於西洋藝術著重陰影或遠近的手法,而是在媒材特性與書寫文字中開啟另一層次的探索。本次展出的亞洲各國影像作品,除了呈現東方美學發展下獨特的錄像語言,更試圖從宗教經典、國史、聲像、夢境與文化限制等不同角度切入,描繪現今社會中的多元樣貌與議題,啟發觀眾更多的思辨與討論。
✍推薦者
黃郁捷|第七屆鴻梅新人獎藝評組得獎者、2020鴻梅年度特約藝評人
【宮津大輔: 25 年錄像收藏展-東亞與東南亞的境遷信號】
展覽日期|2020.05.22-2021.01.03
展覽地點|金馬賓館當代美術館
展覽地址|高雄市三民區建國三路111號15樓之1
展覽時間|週二-週日 10am-6pm (國定假日開館)
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鴻梅推藝文 ► 高雄【跨越藝術邊界—嶋本昭三個展】
具體藝術協會(具體派),成立於1954年,為日本戰後藝術發展,最具代表性的潮流。成員捨棄傳統的藝術創作工具,選擇更加大膽奔放、極富個人色彩的表達方式,而身體本身具有的強烈能動性,也成為多數具體派藝術家創作時最直覺的媒介。
嶋本昭三,作為其中的核心成員,以「擲瓶藝術」為方法,向大型畫布投擲裝有顏料的容器。強力的重力加速度,致使容器的碎片、炸裂的色彩,在畫布上記錄下了「行為的瞬間」。本展為藝術家在台灣的首次個展,除了展出多幅擲瓶系列的作品,更包含藝術家於2006年,在那不勒斯但丁古廣場上為個展揭幕的表演紀錄片,以及具體派的珍貴資料。值得一提的是,現場展出嶋本昭三利用回收的35釐米膠卷創作的錄像作品,以噪音作為背景配音,鮮明的色塊隨著畫面不斷轉換跳躍,偶爾在色塊隙縫間撇見日本昭和天皇的身影;再製的影像抽去了歷史畫面的時空意義,使之成為純粹的影像。有趣的是,藝術家當年創作時並未注意到,而是在多年之後回看,才發現這段被遺漏的趣味。
✍推薦者
黃郁捷|第七屆鴻梅新人獎藝評組得獎者、2020鴻梅年度特約藝評人
【跨越藝術邊界—嶋本昭三個展】
展覽日期|2019.11.14-2020.11.01
展覽地點|金馬賓館當代美術館
展覽地址|高雄市三民區建國三路111號15樓之1
展覽時間|週二-週日 10am-6pm (國定假日開館)