謝謝 Siri,用我喜愛的這首歌展開一天的生活,很不錯!
「一場遊戲一場夢」是1987年王傑第一張個人專輯《一場遊戲一場夢》裡的首波主打歌,由王文清填詞譜曲、陳志遠編曲。當年這首歌是王小棣與張艾嘉執導的國片《黃色故事》的主題曲,因此飛碟唱片還特地請來該片的女主角,23歲的港星張曼玉與25歲的王傑一同演出此歌的MV。
「昨日的浪子.今日的巨星.明日的傳奇」
這是當年飛碟唱片為新人王傑所下的註腳,果然,王傑並沒有辜負唱片公司的期待。
1987年12月19日,王傑的第一張國語專輯《一場遊戲一場夢》正式發行,他以獨特的嗓音與浪子的形象迅速走紅台灣歌壇,很快地便灌錄粵語專輯進軍香港;王傑至今所發行的專輯與精選輯已突破80張,累積銷量達到數千萬張,是80至90年代的華語歌壇裡,深具影響力的一位歌手。
王傑本名王大為(英文名字為Dave),父親王俠和母親許英都是邵氏電影公司的演員,因此王傑從小就在邵氏片廠長大,3歲開始當童星,參與過多部邵氏電影的演出與擔任替身,其中包括了1971年的《鬼太監》、1975年的《我在戀愛》、1977年的《洪熙官》,與1978年的《殺絕》等片。
12歲時,父母親離異,王傑被送至基督教教會學校三育書院寄宿,在這段期間,父母親少有探望,甚至沒有替他繳學費,幸有老師的資助,以及學校提供清潔工作給他來賺取學費,才得以順利完成學業。經歷了這些,讓王傑的個性顯得憂鬱、傷感;在求學期間,王傑透過學習樂器與音樂創作來抒發情緒,並且在14歲時,寫下「娃娃在哭了」這首歌。
17歲時,王傑隻身來到臺灣工作,19歲第一次結婚,生了一個女兒。王傑為了取得中華民國護照與長期居留,決定入伍服役,抽到「金馬獎」並接受士官訓,在外島當教育班長三年。退伍之後,妻子早已離去,王傑成為單親爸爸,獨自一人扶養女兒,日子過得相當辛苦。這段期間王傑曾從事過油漆工人、速遞員、計程車司機、貨車司機、侍應、廚師、調酒員、酒廊歌手、特技演員,與作曲等工作,最多曾經一天打四份工,晚上在橋底露宿。電影特技工作更令他受傷多次,最嚴重的一次甚至折斷了手腳,一直到他成為歌手後,經濟狀況才獲得改善。不少人認為王傑的歌聲之所以那麼悲苦動人,應該和他辛苦的成長背景與感情經歷有關。
王傑的嗓音相當獨特,聲音辨識度大,其充滿感情的演唱方式具有相當強烈的感染能力,歌聲流露出悲涼與滄桑的感覺。王傑在演繹歌曲時,往往能透過充滿穿透力與爆發力的嗓音,將歌曲的情緒起伏詮釋得淋漓盡致;而個人形象與唱腔風格的統一,也讓他從第一張專輯《一場遊戲一場夢》開始,便登上巨星之列。
最後,讓我們來回顧1987年《一場遊戲一場夢》專輯上的文字:
他歌唱的很好
他的眼神深邃銳利
他的感情濃得化不開
他的背影比誰都孤單
和其他很多歌星一樣
他有段長長的過去
雖然不能忘記
卻也不用再提
因為一切正要出發
因為他將成為巨星
BORN TO CONQUER
生來獲勝、生來征服
王傑
站在卑微與高貴的交界
對自己與全世界說:「我來了,一切便不一樣了!」
獻給
在愛情中心靈饑渴
在生活中百無禁忌
在音樂中追求個性的一代
王傑。
《一場遊戲一場夢》
作詞:王文清
作曲:王文清
編曲:陳志遠
演唱:王傑
不要談什麼分離 我不會因為這樣而哭泣
那只是昨夜的一場夢而已
不要說願不願意 我不會因為這樣而在意
那只是昨夜的一場遊戲
那只是一場遊戲一場夢 雖然你影子還出現我眼裡
在我的歌聲中 早已沒有你
那只是一場遊戲一場夢 不要把殘缺的愛留在這裡
在兩個人的世界裡 不該有你
喔 為什麼道別離 又說什麼在一起
如今雖然沒有你 我還是我自己
說什麼此情永不渝 說什麼我愛你
如今依然沒有你 我還是我自己
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過10萬的網紅MPWeekly明周,也在其Youtube影片中提到,無綫御用秘書何綺雲在《愛‧回家之開心速遞》中飾演營運總監馬美娜Ma姐,一心想親近大龍生,成為四太太的她盲目追求愛情,更被Terry害到雞毛鴨血,弄至笑料百出,而《愛.回家》系列更打救了她的事業。現年四十六歲的何綺雲其實是模特兒出身,曾經是《花樣年華》中的周太太(原為孫佳君飾演)替身,亦擔任過張曼玉的...
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【《我是遺物整理師》:連「關注」都學不會,你憑什麼講「同理心」?】
近來, Netflix 韓劇《Move to Heaven:我是遺物整理師》被網友盛讚是年度催淚神劇,由演員李帝勳、陳俊翔和池珍熙等人主演,講述「人」與「物品」間暗藏的情感紐帶。
《Move to Heaven:我是遺物整理師》總共有 10 集,故事從一家遺物整理公司出發,主角們都是「遺物整理師」,透過他們整理離世者遺物的過程裡,發現亡者們生前不為人知的故事和秘密。
每樁死亡事件中,編劇會巧妙點出當前韓國的社會問題,例如同性戀、老人長照、恐怖情人、無法取得國籍的韓國孤兒,以及 1994 年三豐百貨公司倒塌事故造成的心理創傷等等。
然而,撇開「亡者故事」和「社會議題」,整部劇集給我印象最深的角色,其實是男主角韓可魯的已故父親「韓靜佑」。
韓靜佑,這個早在第一集就已經領便當的角色,其精神卻扎實貫穿整部劇,並在後面深刻影響兒子韓可魯和男主角曹尚久看待事物的角度。
我發現韓靜佑觀看物品的心態,內裡其實裹著浩瀚的哲學命題,那就是:
觀察與關注,是兩種截然不同的態度。
—
第一集,罹患亞斯伯格症的韓可魯對物件擁有敏銳觀察力,一律採用「客觀」邏輯推理,舉凡從亡者留下的一疊發票中見到各種泡麵明細,鐵口直斷對方是個「喜歡吃泡麵的人」。
父親韓靜佑卻透過亡者留下的存摺、照片上「轉正職」的自我喊話,再結合發票收據,轉而向兒子溫柔推理:亡者應該是個很孝敬父母、努力存錢的有為青年,吃泡麵不是他愛吃,是因為他想省錢。
後面我們知道,韓靜佑的推測是對的。
韓可魯,他完整呈現何謂「理性觀察」,是一個「用腦活動」的觀看方式。
但是韓靜佑,他已經到達「感性關注」這個最高層次,是一個「用心感知」所產生的共情視角。
—
20 世紀法國女性哲學家西蒙韋伊(Simone Weil),她也是彼時知名靈性作家,曾被同期女權先驅西蒙波娃(Simone de Beauvoir)稱讚是:「西蒙韋伊有一顆橫跨全世界跳動的心,我很羨慕她。」(兩個都叫西蒙呢)
西蒙韋伊提過對「關注」的論述,直言「關注」跟「專注」是兩碼子事。
她認為,專注,是一個人必須繃緊神經才能得出的結果。
但是,當人的身體與大腦都處於高速運轉的狀態,他就會很容易用自己的投射去看待事物,而不是整件事物背後的真相。
故而,西蒙韋伊指出:「關注,是一種情感的引導,它不是意志的強迫。」
「關注,包含懸置我們的思考,在思考上必須淨空,不需要特別去探求任何事物,因為過於急促的想法,會使真理無法朝我們完整開放。」
—
另一個對「關注」頗有領略的是知名導演王家衛。
在引導張曼玉、張國榮和梁朝偉等人演戲時,王家衛喜歡先將他們置身於角色所處的環境裡,不馬上給台詞、不直接給意境,反而要求他們花上三、四個月,甚至更久的時間去「好好過生活」。
直到演員們放鬆一切,終至真正成為角色本身,王家衛才正式開拍。
拋下大腦,用心關注、讓情感流動,你就能得到比用腦專注時還要更廣的禮物;當你的心情越是放鬆,越是將自己全然託付給身旁環境,你對周遭事物的「同理心」才會完整跑出來,真正實踐感同身受。
一如《Move to Heaven:我是遺物整理師》中的韓靜佑,他僅是靜靜地坐在床沿感受亡者一切,不疾不徐,尊重有耐心,卻能帶給別人力量。
我想正因如此,韓可魯才會說出這句台詞:
「爸爸說只要仔細看著遺物,亡者就會讓你聽到他們想傳達的話,但如果沒有『用心』,就會聽不到。」
用心不用腦,想想真的好難,如果不學而時習之,到底有什麼資格跟別人談「同理心」呢?(我是在說給我自己聽,不是在嗆大家)
#Adaymag
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【假娶老婆】
相信血流到那裡,那裡就可以主導思想。年輕人精元充沛,丹田以下經常脹得滿滿的,下半身會搶著帶動整個身體的行為和方向,態度總是比較暴烈、具入侵性,無時無刻希望霸佔領土,努力散播個人所屬種子。年歲大了成為叔叔,血流量銳減,理應懂韜光養晦,把僅餘精血充盈上腦,凡事三思而後行。下半身溫度逐漸冰冷、丹田以下空盪盪的,再沒有那種蓄勢待發的強烈征討性。有可能思想更淫亂,品嚐鮮肉的計畫更周詳,仍要顧慮血液不夠上腦,一不小心惹來缺血性中風,左右腦隨便一邊癱瘓,整個人便會東歪西倒。
《叔叔》的資料搜集現實感強烈,幾乎住在九龍區都知道,佐敦官涌公園是男同志釣魚勝地,旁邊公廁更是明目張膽互相勾搭的皇牌地標。沒估到七十歲的阿柏,還是這麼急色,剛剛才湊孫女放學,那邊就在公廁小便區偷看別人性器,仍是那麼熱烈燥動示愛,彷彿所有直男在尿兜把那話兒掏出來小便,就是公然接受挑逗。多年前自己在官涌有過被叔叔試探的經驗,好肯定那真實感。
自然定律會說,男追女渴求最短時間內得到性慾,沒需要甚麼感情基礎或浪漫情調,負責承受生育痛楚的女性必須謹慎把關,歡愉前要精神交流要思想溝通。男男沒有這個顧忌,雄性崇尚節奏明快慾念行先,兩條硬繃繃神棍相遇,立即就要碰撞在相互比鬥,那有耐性談情說愛海誓山盟,只要眉來眼去沒討厭沒敵視就可以沒有後顧之憂,初相識九秒九就可以激烈格鬥。
聽過不少舊時代故事,許多在大機構身居高薪厚祿的成功男士,即使天性愛戀同性,既不輕易宣諸於口,也有需要為自己製造一個家庭模樣:找一個不討厭的女性作老婆,更會做足全套生兒育女,努力配合企業穩定壓倒一切的意識形態。作為一位低下階層的士司機,太保飾演的阿柏本來沒有企業壓力,卻同樣需要向鄉親父老姨媽姑姐交代。他要娶個老婆組織自己家庭,好歹滿足了傳宗接代的原始慾望,然後兒女滿堂終於回復本性。但枷鎖就是枷鎖,事到今日,仍沒有太多人公然承認自己同志身分。同時一個靈魂之醒覺,也代表另一個靈魂的被遺棄。飾演阿柏老婆的區嘉雯一日煮足三餐,最終她還是被冷落被淘汰,她明明洞察到身邊人轉了方向,卻只能不發一言,每天仍舊擔任裝飯遞餸的婦人功能。在電影中幾幕看她呆待在廚房的靜態畫面,聚滿了失落鬱結,導演和演員都展現了沉默的張力。
不知他那裡來的精氣神,一般雄性年過五十也開始進入荼蘼階段,阿柏仍一心一意找尋男伴洩慾,在公廁偷窺別人性器,在公園見到阿海,二話不說就單刀直入「去不去」。袁富華飾演的阿海相當柔情,他想先「傾下偈」,阿柏沒癮頭離去。可以說導演楊曜愷既善良也大膽,按常理不管在真實男同志圈,還是對於買票入場的觀眾,七十歲老人的性愛畫面只會叫人腸胃翻騰,不管叔叔還是叔嬸。老人在任何國度包括同志圈一樣面對被淘汰被摒棄。看《叔叔》內其他低下男同志階層,還剩些微氣力的便一起爆房吃三十元大鑊飯,真正來到暮年的,要找個伴一起看醫生都困難,偶然午睡控制不了嘴唇肌肉口水直流,難得阿海有餘力愛人也照顧其他老人。《叔叔》的視點其實宏大,電影不只眷顧男同志,也關注膝痛皺皮的孤獨老人、三十年來煮過萬頓飯的家庭主婦、想討老婆卻沒本錢擺酒的女婿、還有一直認為父親偏心的女兒。電影的布局分明枝節豐富,難得導演鋪排妥善照顧周到。
好佩服張叔平的剪接,不知道他有幾大程度參與攝影指導。作為美指天王他反而沒有讓畫面過份精緻瑰麗,記憶中他不只一次令電影的敍事更流暢更具情味,他真正明白生活。劇情推進到太保和袁富華第二次相遇,兩人同意肉帛相見開房之時,心底裡開始想像他們真會擁抱會熱烈擁吻,剎那間竟然有看驚慄片的抖震感覺。看太保脫掉了衣服,瘦削身材配上礙眼大肚皮,肉質也難免鬆墮,單憑外貌形相也算趕客。結果他們來真的,兩具贅肉始終要扭作一團,鏡頭角度卻風光旖旎得足以包容一切,未至於拳拳到肉,但看他倆激戰過後彼此愛撫肌膚喁喁蜜語,當中夾雜賓館門匙鏡頭,竟然聯想到《甜蜜蜜》黎明、張曼玉在2046房的溫存畫面。
還沒心足,當袁富華知道兒子孫兒出門,還要請來太保家訪私訂終身,一起到街市買餸煮飯,怎不教人想起年輕時咱們總會背著父母跟愛侶相約離島小敍,從肉慾交歡再昇華至煮餐飯你食的親蜜關係。阿海是癡情的,他希望死後雙雙天堂再見,如果真的有天堂。回想兩人的第一次,阿海想要先親嘴,輪到阿柏左閃右避。如果相信紅唇熱吻有不可取代的誠摯地位,這幕就預示了阿柏的確比較絕情殘忍。又或者,阿柏就像大部分雄性,洩慾過後人就清醒過來,他知道有人煮飯的重要性。
#叔叔
#5月28日上映
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#愛回家 #Ma姐 #何綺雲
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