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剛剛唱完歌下班吃飽飯
去解鎖我的小黃卡任務🔓✨
醫師講解很溫柔，少女心會噴發的那種
吃很飽才來報到，打完坐在觀察區真的就開始餓欸（？
能夠保護自己保護家人的方法都是好方法
提醒自己要勇敢善良，
畢竟活在地球上本來就沒有零風險的事對不對
等等收拾行李回家度假，媽咪養我兩天🥰
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這兩個星期從阿富汗事件開始
接收很多國內外的新聞影片
然後接著讀了1984，反烏托邦極權經典作品
因為看老高的影片追了我看過最血腥的動畫進擊的巨人
從小到大，樂觀可愛的作品一直都特別吸引我。
可能因為自己生存在相對和平的國度，
在心智稍微成熟一點（可能吧？）的現在，
慢慢提醒自己世界其實充滿暴力與殘酷。
有一些是前人的想像或歷史，
有一些是正在發生的現實。
世界真的很奇怪，
奇怪到如此立體複雜又真實。
對我來說，這些讓人不安的作品跟新聞事件
雖然看著無力，心裡悶悶的，
但因為想像過，反思過，
也許到了有一天，自己難以抉擇的某些時刻，
才能保有一些抵抗力，然後從這些黑暗的故事裡面
找到人們曾經努力散發過的一點點光芒。
真的是一輩子都要學習怎麼更溫柔的活著
《哭悲》（2021）太驚人，無疑是台灣影史的里程碑之作。不過別誤會，它不是屬於每一個人的作品，它太過於硬蕊（Hardcore），雖然媒體新聞稿以《屍速列車 Train to Busan》（2016）與之並論，但尺度比較起來，《屍速》根本成了小兒科。上次看見比這部玩得更瘋的，是熊切和嘉的《鬼畜大宴會 Kichiku Dai Enkai》（1997）。
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起先看到片名與劇照，並沒有抱持任何期望，一看甚至連製作團隊也很陌生，過去也從未聽過導演賈宥廷這號人物。直到特映當天才知原來賈宥廷是旅台加拿大導演Rob Jabbaz的漢名，過去他以動畫製作為主，這是他首次挑戰劇情長片。背後金主則是知名歌手黃立成。
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作為一部擺明要噴血漿的電影，編導的創作意識很清楚，就是弱化與簡化前因後果與邏輯動機，讓過激場面與情緒牽著觀眾走。所以你看不到什麼說教戲（例如扯到環保云云），人物也幾乎都是憑著本能在行事。而「本能」也是本片有意討論的核心母題。
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故事概念很簡單，一種神秘病毒突然入侵台灣，受感染者會一概變成變態施虐狂。故事以俊喆與凱婷一對情侶檔為主角，兩人分別在早餐店、捷運等地遇上活屍進擊，雖然團隊並未營造出《屍速》那種千軍萬馬的場面，但透過出色的場面調度、尤其是被爆頭、剖開身體後的特殊化妝技術，激情效果完全夠味，足以令人掩目。
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不過與其說是病毒扭轉了人物性格，或許不如說是病毒喚起了人類最原始的獸性。包括圖中由王自強飾演的捷運大叔，表面的有禮掩飾不住他內心的父權陰影，與其說是遭到感染，其實更像是遭到凱婷拒絕、自尊心受創之後，決心釋放出內心的殘暴本能。《哭悲》所欲呈現的，正是人們從不願正視的惡，說到底，其敘事角度對人性是有些悲觀。
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某幾場戲的處理有待商榷，例如醫院戲的節奏有些拖沓，部分配角沒有使人入戲，但瑕不掩瑜，尤其整部片的特殊化妝呈現，應是國片史上最高水準。朱軒洋有水準發揮，新人雷嘉納的表現更是令人驚艷，而飾演變態大叔的王自強也成功地將惡內化在五官抽動與聲音表情之中，堪稱是完美配角。
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同時令人驚嘆的是，導演顯然也知道既然要碰這種題材，不玩到過火不過癮，所以不僅不顧暴力尺度，連中華民國國旗、中華民國、福爾摩沙這些有關主權認同的政治符碼也毫不避諱，絲毫沒考慮對岸市場。可以想見它上映之後可能掀起兩極評價，但我認為這部片的嘗試，絕對值得鼓勵。講白一點，在整個華人影視界，未來也只有台灣可以玩這麼開了。
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（圖為《哭悲》劇照。）
ifilm/傳影互動 麻吉砥加電影Machi Xcelsior Studios #雷嘉娜 王自強 #哭悲 #朱軒洋
【無影無蹤：2020十大華語片】
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規則如下，即我在2020年觀賞電影（首映年份限19至20年）皆納入考量範圍（去年總觀影片數不含重看為905部）。該片單僅代表個人喜好，也附上每部片的評論供舊雨新知參考。
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（10）
《黃炳寓言（二） Wong Ping's Fables 2》（2019）（香港🇭🇰）
導演：黃炳
在日舞影展欣賞了這部動畫奇作，事前我完全不知道黃炳是誰。觀影過程中感到極度不適，無論是旁白咄咄逼人的節奏，與主流美感相去太遠的動畫設計，以及黑暗、怪誕的故事情節⋯⋯這種感覺是過去沒有過的，作品乍看之下甚至看起來像是一個沒有看過動畫的人做出的東西，完全沒有依循前人規範（後來閱讀導演訪談，得知他平時確實不太看動畫）。
不過這種不適感，久了之後，居然看到過癮了，故事即便越走越偏，但旨意越辯越明。雖然不敢說能掌握全部掌故，但這無疑是後雨傘時代的政治寓言，黃炳將自己對香港社會種種醜惡面向的觀察包裝起來，排拒典型的敘事，以近乎洗腦的方式「植入」給觀眾，非常暴力，卻也貼合時勢。
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（9）
《一狗 Caninity》（2019）（台灣🇹🇼）
導演：廖崇傑
失意男孩被朋友拱去尋芳作樂，他看來很有些純情，負責招待他的小姐尤然。以為是愛情故事，實則不然。導演很殘酷地呈現了男人的動物性，以及女孩對人性僅有的信任為之淪喪的瞬間。從攝影、場面調度、演員表演到角色的刻畫，無一不精準。
關於這部片的詳細介紹，可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在？別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下：
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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（8）
《一直游到海水變藍 Swimming Out Till the Sea Turns Blue》（2020）（中國大陸🇨🇳）
導演：賈樟柯
開場還以為是主旋律，談著談著，余華來了。明明是回顧中國各個世代的作家，明顯感覺有些時代是斷裂的，好像有些事情沒法明說，原因為何，大家心照不宣。余華所代表的存在，似乎補足了這個缺憾。對舊時代當中感受到自由的那個時刻的追索，再對應當今，一切盡在不言中。確實仍存在不少缺憾，但最後余華說他要「一直游到海水變藍」，一切都再顯得完美不過。
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（7）
《消失的情人節 My Missing Valentins》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：陳玉勳
陳玉勳獨有的幽默感與演員出奇的喜劇展現，弭平了所有可能的不足，令人入戲，就連劉冠廷其實是跟蹤狂的事實，都可以使人完全無視。最後吃豆花戲，更是神來一筆，回想起來，是一部處處充滿靈光的好片。同時，本片一大成就無非是李霈瑜與劉冠廷的精彩表演，陳玉勳對演員的成功指導是本片的成功要件。
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（6）
《青春劇烈物語 Steps of Youth》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：詹承廷
沒想到能有機會在台灣看到近似《聽說桐島退社了 The Kirishima Thing》（2012）魅力的作品，而且還是學生製片。故事描述一所高中的熱音社交接前夕，四個主要人物之間存在的暗潮洶湧。作品反映了青春期男孩對認同的渴望，同時也存在隱而不談卻又呼之欲出的生命故事，暗示了人物性格的縱深。
通常即便是專業導演，也難駕馭這種題材，但導演詹承廷的態度異常沉穩，撇開了任何讓故事顯得矯揉造作的可能，致力於對角色內心世界的反映，而且成果出眾。關於這部片的詳細介紹，可見由我撰寫的〈新銳導演第一站：北藝大「關渡電影節」有什麼看頭？〉一文。
連結如下：
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4928629
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（5）
《無聲 The Silent Forest》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：柯貞年
一部行雲流水的傑出商業製作。電影本身的攝影、美術、音效等部門，都完美地服務故事母題，與電影內容本身形成精準的呼應。眾多演員的演技展現，也都成功支撐了這部作品。固然作品深陷不少關於選材上的批評，但我想能喚起社會爭論總比無聲無息好，爭議題材的確需要衝撞。《無聲》讓我看到了一股新的可能，原來台灣也能做出質感殊異，不輸韓國商業片型態的作品。
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（4）
《同學麥娜絲 Classmates Minus》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：黃信堯
看這部作品，回想到了很多私人的生命經驗。黃信堯幾乎出賣了台灣大多數的異性戀男人，裡面那種屁話連連、下流低俗的男性對話，令人似曾相識。但導演感覺也無異神化這群臭男人，反而是在描繪他們對生命的無力，那種對自尊的失去掌握。
黃信堯透過電影埋怨一切，同時也衝進自己的電影裡揍人，這顯示出這部作品終究很個人，只屬於黃信堯自己，他透過這部作品的創作，完成一種精神上的自慰。然而，許多人用到「自慰」這個字，都是在罵人，我倒覺得不是，只要控制次數得當，自慰有益健康。黃信堯去打人的那一刻，其實我覺得很感動，因為那一刻彰顯了藝術品之於創作者的意義。
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（3）
《地洞 The Tunnel》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：許慧如
一如許慧如導演前作《臨時工》一樣，她的作品繼續挑戰了電影傳統分類的限制，你無法說它是一部紀錄片，但說是劇情片也未盡精確。本片之中，許慧如找到了一名曾與之合作的演員施永鴻，此人也在做劇本創作，故事取材自他年少受創的真實經歷。施永鴻透過自白說明自己創作的緣由，看著看著，我們慢慢意識到這是一部後設紀錄片，而紀錄片本身卻又包著一層由施永鴻創作的戲劇，深具實驗意味。
其中一場「戲」，導演讓有意詮釋施永鴻故事的演員在一間豪宅見面，一群陌然而生硬的面孔突兀聚集至此，引出了對華而不實的商業宣傳術的批判，對所謂「家」的概念的辯證也是不斷游移。結局突然斷裂，看起來並未完成，卻無損這部作品的可看性，許慧如依然跳脫於類型框架之外，維持屬於自己的創作語彙，這種創作質地殊為難得。
關於本片的精彩影評，特別推薦影評人趙正媛撰寫的〈不完成的人物肖像——2020公視新創紀實短片（上）：《天亮前的戀愛故事》、《地洞》〉一文。
連結如下：
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?RV_id=3319
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（2）
《伏魔殿 Temple of Devilbuster》（2020）（台灣🇹🇼）
導演：王逸帆
賈樟柯曾說過一個自己拜訪馬丁．史柯西斯（Martin Scorsese）的故事。他發現老馬丁手邊有一些年輕人寄給他的作品，他肅然起敬，說他都已經這麼資深，還願意提攜後進。老馬丁卻不以為然，他說自己才要感謝這些新導演，因為他們讓他知道年輕的電影屬於什麼樣的面貌。
《伏魔殿》就是那個屬於新世代的作品，王逸帆以自己獨特的創作語言，結合台灣民俗傳說，以極速節奏的暴力場面，創造了一個兀自獨立的世界觀。然而，本片國內影展運不順，即便入圍也遭到冷落，這是因為許多評審將它當作異類，我倒希望當評審能跳脫出既定的客觀角度去思索這部電影，因為它很可能代表的將是新世代的電影樣貌。
關於這部片的詳細介紹，可見由我撰寫的〈桃園電影節競賽意義何在？別具一格的「台灣獎」入圍作品〉一文。
連結如下：
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4899926
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（1）
《迷航 Lost Course》（2019）（香港🇭🇰）
導演：李哲昕
本片詳盡介紹了廣東烏坎村的抗爭行動始末，描寫揭竿而起的村民的一場震撼民主課。社運領袖表面上取得成功，但接替上位之後，面臨的卻是已然玩死的局，自己也漸漸走進共犯結構，成為其他人的眼中釘。
導演花費八年時間創作，長期蹲點使之能拍攝到事件中的幾個主要中心人物，無意間為當代中國歷史重要的一個時刻作出了堪稱完整的紀實。如同片名所述，本片不僅辯證了民主與專制兩種制度的實用性，也暗示了中國這艘大船的現實處境。
關於這部片的詳細介紹，可見由我撰寫的〈2020金馬獎總評：金馬獎航向何方？〉一文。
連結如下：
http://www.funscreen.com.tw/feature.asp?FE_NO=1897
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（圖為《無聲》劇照。）
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美學生活
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聯合報
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私密影像，裸照的外流不是妳的錯，
親密關係是正常情感中本就有的一環。
在這個數位的時代，數位性別暴力必無可避。
由於法律的腳步跟不上科技的速度，
使得很多因私密影像受傷的人兒求助無門，
盼我們能早日喚醒這個社會對此的重視，
即使同意拍攝，也不等於同意被上傳公開。
這次，我們一起拒絕上車。
這些畫面是來自教育部的一頁式網站，
隨著下捲就會有動畫般的變化...非常用心，
而我希望能將它透過聲音賦予感情，
令更多人能夠同理數位性別暴力帶來的傷痛，
不再檢討當事人、不再做二度的加害者。
讓我們一起，拒絕數位影像性暴力。
感謝數位女力聯盟的凱強、熊
以及友人ㄉㄅ、小楓、小太陽的共同演出。
願這支影音，能輕輕的推動世界。
Twitch實況傳送門：https://www.twitch.tv/vocaljudy
FaceBook粉絲專頁：https://www.facebook.com/VocalJudy/
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配樂製作者：微光小太陽-黃明雅
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