徵婚「啟示」 她要城堡還是舞台
2015-01-11 聯合報 彭懷真／幸福家庭協會理事長（台中市）
電視劇「徵婚啟事」完結篇前天播出了，女主角先做了一個選擇：「不僅要對方給自己祝福，更要給自己幸福。」接著選擇了快遞員，而不是大老闆。
快遞員對大老闆說：「你給她城堡，她要的是舞台。」這是關鍵差異！男性條件再好，如果猜不透女人，無法理解又配合女性要舞台的需求，終究難以獲得女子的芳心。
一九八九年十一月陳玉慧在報紙刊登徵婚啟事，根據與四十二位徵婚男子的對話，寫成《徵婚啟事》小說。廿五年後，電視劇再次處理這個議題，依然有時效性，更有同理心。
因為太多人在徵婚過程中痛苦不已，如同陳玉慧在她發表該書十年後說：「徵婚在台灣社會一直被視為主流之外的擇偶方式，即便如此，徵婚的人卻都無法排除那些主流社會價值觀，徵婚一直是非常尷尬的事。徵婚的人其實都是邊緣性的人物，也受到歧視。」書中，好些人頻慨嘆被「遺棄」。
新的電視劇中，顯然帶著相當正面的態度來製作。沒有醜化、敵視、貶損，也沒有渲染或悲情。其中描述罹重病依然渴望婚姻的人，最令我感動。
四分之一個世紀，是不算短的時光，台灣人的兩性關係變了不少，新的戲與原著有好些不同。原著中，我看到的首要主題是「孤獨」，幾乎每一個參與徵婚的人都好孤獨、好寂寞，甚至慌亂。
在新戲中，多數人都陽光，把徵婚這原本有些負面意義的活動，轉換成一種自在的體驗。例如唯一演過徵婚啟事電影，又參加這次演出的金士傑，上回是抑鬱的國文老師，這次是離開講堂重讀大學建築系的工程師，對生涯精打細算，自信規畫一切顯示務實的生活。
在原著中，陳玉慧透過許多人物檢視「原生家庭」的意義，在新的戲裡，「原生家庭」的重要性下降，來自父母的影響力銳減。父母也有自己要煩惱的兩性關係啊！女主角的母親嫁給一位來自日本的徵婚者顯示多重意義。新的戲，給予關係更多可能性。例如徵婚者一號雖然與女主角無緣，卻與女主角的同事成婚。
在原著中，個別的「兩性關係」是唯一主軸。在新戲裡，增加了多種關係，女主角不再是單純的作家，而是總編輯，辦公室是重要的舞台，同事情誼穿插，多段「辦公室戀情」使全戲動態變化。「親戚關係」也是一個主軸，女主角與表妹頻繁互動，並透過表妹對婚姻的參與及挫敗，持續檢視自己對婚姻的看法。
觀眾不僅看戲，也檢視，會大有收穫。如果能從小說、電視、電影裡，反思對各種關係（如婚姻）、各種儀式（如婚禮）、各種活動（如徵婚），一定比欣賞俊男美女的演技有多一些感受。
「徵婚」豈不就是一種「較佳的猜測」？關於猜測，女性的確比較熱中。無數男性，總以為自己很懂，懶得猜，既少了猜中的樂趣，又少了猜不中之後的學習經驗。男性讀者（如果你耐心看到這裡），你不妨先猜本文開頭的提問：「城堡與舞台，你身邊的女性會選擇什麼？她又為何如此選擇呢？」
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「本人年輕有為，身強體壯，無不良嗜好，財產數千萬，豪宅十幾棟，誠心誠意徵求像毛姆小說筆下的女主角一樣的女孩，希望能在以結婚為前提的條件之下，交往。」 意思就是…… ... <看更多>