【🦓專訪《#天橋上的魔術師》導演 #楊雅喆：與中華商場的久別重逢，故事是從記憶裂縫長出來的（上）】
「導演好，我是關鍵評論網的編輯。」
「你好，你好，我先把手擦乾再和你握手。」
這是我和楊雅喆第一次見面，對彼此說的第一句話。
接著楊雅喆用力地將濕漉的雙手擦乾，伸出乾淨、禮貌的雙手相握，才算是正式打過招呼。接下來是訪談前的暖身閒談，在話家常中，方才文質彬彬的導演一下在談笑間幹聲連連，粗話齊發。
「在錄音囉。」我好心提醒。
「在錄音我還是可以講髒話。」楊雅喆說。
「那我把髒話都寫進文章。」我開玩笑地說。
「可以啊。」楊雅喆沒在跟我開玩笑。
楊雅喆可能是至今我訪談過的影視工作者中，髒話最多的導演，這件事在訪談前五分鐘就成立了，但同時我也發現，楊雅喆待人謙遜，面對陌生、年紀差距近半的訪談者，仍記得將雙手清潔、以禮相待，或許這就是為什麼，楊雅喆在面對國民黨的肅殺歷史高喊「幹死威權」之際，還能讓觀眾在時代大旗之下，看見他對小人物們的用情至深。
回憶起楊雅喆的電影作品，在《囧男孩》「隔代教養」的困境中，感受小屁孩們的天真爛漫；在《女朋友。男朋友》「野百合學運」的青春騷動中，與林美寶攜手成長，共同悲喜；在《血觀音》「劉邦友命案」、「新瑞都開發案」的不公不義中，貼近女性的浪潮暗湧。綜觀楊雅喆的影像深處，命題皆扣準社會脈動，而後直搗人心的柔軟彼方。
在這些「暴烈控訴」中窺見的「可愛溫柔」，恰與「髒話的粗獷」、「擦手的禮貌」是同一件事，在細節與習慣的微觀之處，瞅見所謂的鐵漢與柔情，無論正反，皆積累成楊雅喆作品的底蘊。
而 2017 年，憑藉《血觀音》拿下金馬獎最佳影片，站在金馬舞台高喊「沒有人是局外人」的楊雅喆，沈寂四年，到了 2021 年選擇將吳明益筆桿油墨下的中華商場具現化，領著觀眾乘著時光機返回 1980 年代的絕代風華，時光悠悠淌流，只不過這次是朝著往事逆流，那裡有人、斑馬還有貓妖。楊雅喆在故事的集合體中，影像化出小人物在大環境底下的眾生相，望見戒嚴時代下中華商場獨特的美麗與哀愁。
所有的故事都有起點，和楊雅喆第一題就談《天橋上的魔術師》的改編起源，作家吳明益在上個十年推出的小說，何以打動這名影像創作者？
「這本小說 2011 年出版我就買了，還記得當時看這本書的興奮感，恨不得兩三天把它看完，那這種『恨不得』的感覺很純粹，但我並不知道將來會改編這本書，純粹就是身為讀者的喜悅。」楊雅喆這樣說。率先看上《天橋上的魔術師》的影視 IP 潛力，是公共電視，在 2018 年以 1.55 億左右的預算公開招標，吸引各路影視工作者組團改編拍攝，這才翻鬆、攪動這座台北城的舊時代記憶。
楊雅喆自稱是「被命題型的作者」，《天橋上的魔術師》因為公視領頭，楊雅喆才「被動式」的起心動念改編，但當然，被動之餘也有身為創作者的「主動性」，從被動到主動，楊雅喆是看上「書中的結構」和窺見「人心的情懷」，楊雅喆對此稱之為「某種直覺」。
對於書中的結構，楊雅喆說：「我的職業訓練告訴我，若我改編《天橋上的魔術師》會有很大的發揮，這是直覺。因為這本書沒有明確的線性寫法，任何故事都是淡淡的線、淡淡的情懷、淡淡的消失，好比我們真實生活中的人際關係，例如，兒時玩伴久沒聯絡，便逐漸淡出彼此生活。很多時候並非是很戲劇化的消失，書中的這種迷離是我擁有『上下其手』的空間，能滿足我的創作慾，對我而言就不是普通的改編。」
至於人心的情懷，楊雅喆則說：「雖然我活過 80 年代，去過中華商場，常去佳佳唱片，但也不代表我有半點情懷，中華商場拆的時候沒什麼感覺，一開始沒有很想拍這個年代。如果有某種強烈的感覺讓我去爭取這個案子，就是書中寫到的小孩、青少年和失意中年人。」
一名對中華商場沒有「鄉愁情懷」的楊雅喆所召集的改編團隊，在時空縫隙中的命運撞擊，恰巧備受青睞，楊雅喆在天橋上的奇幻旅程，這才開始。
正如楊雅喆所說，縱使活過戒嚴時代，起初並無想拍攝此時代的慾念，楊雅喆表示劇本最初的設定是一半現代、一半過去，並非全是 80 年代。回憶起標案與改編過程，時光拉回 2018 年的農曆新年初二，楊雅喆和監製劉蔚然本該與家人團聚，但兩人卻為了《天橋上的魔術師》，在冷風吹襲的中華路上來回奔走，觀察北門、南門甚至公車專用道等細節的推移、變遷，進而調整出最佳提案，案子遞出半年，楊雅喆才有進一步的消息，而這還尚未牽涉到編劇的介入，前期準備的文字工作雖然順利，但仍讓楊雅喆吃足苦頭。
在這之後，楊雅喆笑稱有滿滿的圈套：「原本想要拍一半現代、一半過去，但監製跟我說『搭蓋中華商場就要花掉一半左右的預算，結果你只拍一半？』後來想想，我註定要砸錢蓋中華商場和做視效，那為什麼不把中華商場用到極致，一轉念，決定全然聚焦在 80 年代中華商場的故事。」楊雅喆進一步解釋：「原本的做法，每一集都會有成年人回顧兒少時代，假設每一集長度 50 分鐘，現代視角至少佔 10 分鐘，那就有 10 分鐘無法聚焦，會稀釋故事性，其中的角色或情節可能就更模糊。」
於是從前期田調到製作拍攝，共耗時五年（實際拍攝三個半月）、花費兩億台幣的《天橋上的魔術師》，由《返校》金馬得主美術指導王誌成率領的美術組，重現精雕細琢的中華商場，細細勾勒出時代記憶。這樣的時代記憶，在楊雅喆的鏡頭下，立體而具象。
《天橋上的魔術師》也成為楊雅喆導演生涯首度掌握兩億台幣的作品，但對楊雅喆而言，創作無論資金預算的高低，都有困難和甜蜜點，「身為創作者，我唯一的壓力是把戲拍好，有沒有比以前做過的案子更有趣，『錢』的壓力應該是在投資者身上。」
在拍片這條不歸路上，低預算有低預算的拍法、高預算有高預算的拍法，每個環節都在考驗創作者「取捨」的功力，楊雅喆說：「我面對的永遠都是『這樣不行怎麼辦？』即便你再有錢都有限制，但在限制之中，團隊找到方法克服，最終完成，我覺得是最大的樂趣。」
《天橋上的魔術師》在拍攝期間，正好碰上肺炎疫情，在無法群聚的限制之中，原先幾百人在體育館的戲，硬生生拔掉大改，第七集也因疫情才臨時將孫淑媚調動為主線，「原先設定的劇本，沒有成年人會遇到魔術師，因為成年人不相信魔術和奇蹟，但第七集就一定得改，變成孫淑媚遇到魔術師，幹，每天火燒屁股，幹，現場邊拍邊改，但最終反而精彩。」楊雅喆邊幹邊笑的這樣說。
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心動奇蹟真實故事 在 [心得] 推薦心動奇蹟：瑪莉與三隻小狗的故事- 看板JapanMovie 的推薦與評價
我衷心的希望這部電影可以大賣
摔破一些電影片商的眼鏡XDD
去年底我無意去看到了這部電影的預告片後
眼淚差點難以控制掉出來
於是在年底日本自助旅行時 就去看了這部片
平常沒有帶面紙帶手帕的習慣 加上小看這部電影的感動程度
我就啥也沒帶就去看電影了
結果 哭到簡直是啜泣的程度 只好用羽絨外套力擋住自己哭爆的聲音
當時真的很忙 因為又要哭 又怕眼淚太多擋住眼睛看電影(沒看清楚浪費錢啊XDD)
以下有電影劇情雷 服用請三思................
電影是改編自真實的事件
一個幸福的家庭 一對相親相愛的小兄妹
有一天 妹妹撿到了一隻小柴犬 全家新增了一個成員 瑪莉
瑪莉在大家的關懷照顧下 快樂的陪伴小兄妹長大 自己也當了媽媽
生下了三隻小狗
正如世上許多幸福的景象 瑪莉跟主人也過著快樂日子
接著 誰也沒有料想到的天災降臨
原是遮風擋雨的避風港 瞬間變成了煉獄
小妹跟爺爺被倒塌的家給壓困住 開始失去了求生的意志
但是瑪莉拼命用她的爪子 努力的要救牠的主人
不停傳達著 活下去 堅持下去的意念
昏昏沉沉的主人爺爺 在瑪莉的幫助下 維持著清醒
一直到救難隊員來搭救為止
救難隊員們準備周全 要搭救這家人離開險地時
小妹妹問救難隊的叔叔 瑪莉呢?
救人為第一要務 沒有餘力救這些動物
瑪莉眼睜睜看的主人獲救
小妹妹隨著救難直升機離開 拼命的大喊著瑪莉的名字
電視新聞不斷播送著搶救人命的緊急過程
或許沒有人想過 留在災區的動物們 又有誰能夠去救?
(也許有人會想 啊動物比較敏感 搞不好自己早就知道先跑XDD)
瑪莉跟她的三個孩子 被留在空無一人的災區
憑著自己的力量 讓孩子們安穩的生存下來
瑪莉是怎麼辦到的? 相信大家屆時看了一定感動到爆......
這部電影除了瑪莉真的是一隻勇犬以外
還有一個隱藏式劇情沒怎麼被強調
就是真摯的兄妹情!
這對小兄妹 廣田亮平與佐佐木麻緒
其實就是《淚光閃閃》中飾演男女主角小時候的那兩位
還記得淚光閃閃電影最後 那個小妹說長大要當哥哥新娘 小哥哥愣住吧
就是她們倆XDD
原來是心動奇蹟的導演豬股隆一 當初看了淚光閃閃 就已經很愛這對小童星
於是這次又找他們倆個演兄妹
這招真的是太正確了! 廣田亮平根本就是這部電影的小男主角!
呵護妹妹無微不至 講出來就沒意思了
一定要請大家去電影院感受下 廣田亮平疼愛佐佐木麻緒的模樣 帥到破表!
是說小孩子能怎樣帥到破表對不對!?
不不不 真的有可能XDDD 礙於還沒上映實在是不能講的太清楚啊XDD
反正看完以後 一定很多女生會心想 我以後一定要生下這樣的男孩XDD
回到聊瑪莉 瑪莉在電影中是一隻柴犬 真實世界的瑪莉是土狗
不過同樣擁有堅毅的眼神
根據日本的維基百科 通常動物電影會找很多隻狗來演同一個角色
但是這部電影 瑪莉是同一隻狗狗演的
牠也在電影上映後做了不少宣傳工作
話說我知道這是同一隻狗之後 有驚訝到
因為 瑪莉的命運非常坎坷 因為又會扯到劇情所以不好解釋太清楚
不過 整部電影看完 真的很難想像那麼多劇情 竟然是同一隻狗演的?
想比對的話 就又要去看大銀幕了XD
日本看電影時 整間電影院的觀眾都在哭
我還聽到哭聲(除了我以外還有不少人哭出聲音 但不至於吵啦XDD)
看完電影眼睛好腫
唯一個缺點是 日本電影院聲音放的不大聲
一整個沒有被杜比音響環繞的感覺(沒有被聲音轟炸到)
很感謝台灣竟然也有機會再度看到
準備要去電影院再感動一次
這次 會記得把該帶的都帶去!(但是看第二次我還哭的出來唷?)
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超喜歡福山雅治 (~^O^~)
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