【#遠見時光機】#蘇花公路 的險峻與浪漫
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蘇花公路在 #雪山隧道 出現以前,一直是 #宜蘭 往 #花蓮 重要的交通道路之一,依山傍海的美景和險峻的地勢,令許多經過此地的遊客都念念不忘,沿途開車還能欣賞湛藍美麗的大海,彷彿能令人忘卻所有煩憂。
蘇花公路 #1932年 5月通車,直至 #1990年 10月才改為雙向通車,因此早年行經蘇花公路時,因為沒有柏油和隨時有落石的危機,那陡峭的地形可是非常恐怖的事。
蘇花公路北起 #宜蘭縣蘇澳鎮 白米橋,南迄 #花蓮縣花蓮市 中山中正路口花蓮中山路郵局前,在蘇花改出現之前,全長118公里。
全路段大致依海岸線修築,或蜿蜒進入平坦河口三角洲腹地。沿路可看 #太平洋 海景與峭壁山色,為世界著名的 #景觀公路。
早年單線通車時期,南下北上車輛均需在各管制站依管制規定放行,從北往南設有 #蘇澳、#東澳、#南澳、#谷風、#和平 和 #崇德 共六處管制站。此時車隊多為日間通行,頭車必為公路局 #金馬號 客車,行經斷崖路段,車中旅客往往無法看見狹窄道路的邊緣,僅見低處海色藍白,駕駛車行左旋右迴,讓人驚恐不已。
路已如此陡峭,更遑論當年 #開鑿 的狀況有多麼艱辛。早年的道路開鑿是日治時期由工人一鑿一斧修築而成,再於山壁鑿出的小洞中埋入炸藥,由引線引爆而成。
由於石塊的密度和炸藥的程度難以拿捏,崩塌的事故導致意外時有所聞。像是路段中著名的 #殉職碑,位在大清水服務站北側清水橋畔,原碑立於1922年11月,就是紀念 #日治時期 不幸殉職的51位築路工人。
也許,未來還有機會行經此路段時,可別忘了感念當年 #築路的先人,也正是因為他們,我們才有如此方便的交通。
圖片提供/國家文化資料庫
關於【遠見時光機】
《遠見》全新企劃,以劃時代的歷史照片,勾勒當年你我已漸漸淡忘的時光——那些年的報導、那些歲月的回憶,相信能在時間的洪流中,抓住一絲絲美好的感動。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過2萬的網紅洪卓立 Ken Hung,也在其Youtube影片中提到,人從出生到懂事,會有幾年是無憂無慮的快樂時光,天大的事情總有人扛著,但走在成長路上,我們總因爲種種原因,走上曲折的路。近年青少年的情緒健康引起社會高度關注,培養及提升他們樂觀積極的正能量,尤其重要。洪卓立的新歌《衝破》,作為香港青年協會「Project STEP─青少年情緒健康計劃」主題曲,正是希望...
忘 憂 海 崖 谷 在 香功堂主 Facebook 的最佳貼文
《花漾女子》:當事情發生在你愛的人身上,是不是一切就都感覺不同了?
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七年前,就讀醫學院的妮娜酒醉後遭到校園風雲人物艾爾性侵,校方以證據不足為由,沒有起訴艾爾,妮娜為此退學,陷入憂鬱症,抑鬱而終。七年後,妮娜的好友凱西常常在酒吧出沒,她假裝醉酒等待自認紳士的男性將她帶回家並且趁機佔她便宜時,才會出手教訓對方。妮娜的悲劇讓凱西不再相信男性,不再相信愛情,直到體貼風趣的萊恩出現,她決定原諒過去,放下內心無法澆熄的憤怒......
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Emerald Fennell 導演的《花漾女子》,單看預告,以為是節奏明快的女性復仇電影,但事實上,《花漾女子》的敘事節奏並不快,電影也不是讓人看得大呼過癮的爽快之作,它有點溫馨、浪漫與無奈,最後還可能會逼出你的淚水。
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(#底下會提及關鍵劇情請斟酌閱讀)
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【我是個好男人】
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酒吧裡,凱西癱倒在沙發上,一群男客以批判的語氣說:「她要是被怎麼了就是活該,看她年紀不小,也該學會保護自己了吧。」彷彿落單女性若是醉酒並遭到性侵,都不是性侵者的錯,而是受害者不懂得保護自己。《花漾女子》片中,男性會把意識不清的凱西帶回家,他們先是表現體貼,接著趁四下無人時動手,直到發現凱西並非真的喝醉,立刻感到羞愧(理虧),嘴上不忘自我辯護地說:「我是個好人,我很尊重女性。」凱西聽到這樣的說法,總會忍不住苦笑,她看多這樣的人,也明白這個社會對這類男性有多麼地包容,就算她把醜事爆出來,人們也可能會替男性的行為找藉口(說這是男人的天性),甚至會反過來批評說:女人穿著曝露、上酒吧喝酒就是不檢點。
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如果被怎麼樣了,就是活該。是這樣嗎?
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【狼來了】
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麥蒂森是妮娜以前的好友,凱西詢問麥蒂森當年事件的真相,問她為何不幫妮娜辯護?麥蒂森反駁說妮娜自己也有問題,說她本身就不檢點,別人當然不會相信她,就像狼來了的故事,誰知道妮娜說的是真話或假話?狼來了?或是放任狼群作亂,只要狼群的目標不是自己就沒有事?凱西決定給予麥蒂森一個教訓,讓她明白女性有多麼容易成為被侵犯的目標,以及受害者求助無門時,絕望、慚愧、恐懼的心情會如何影響她的生活。
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凱西設局灌醉麥蒂森,麥蒂森酒醒後,發現自己身在旅館房間內,身邊多了一名陌生男性。麥蒂森不記得對方是誰,也不記得自己是否有被對方侵犯,她打電話求助凱西,卻老是聯絡不上對方,她也不敢將這個事情跟家人親友訴說(沒有任何證據證明自己被性侵),麥蒂森為此感到莫大痛苦,終於能夠理解當年妮娜的感受。為了「贖罪」,麥蒂森提交一段多年前在同學間流傳的影片,內容清楚拍下妮娜被性侵的過程。
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女學生在眾人面前遭受性侵,不但沒有人站出來反抗,這段影片甚至在私下廣為流傳(妮娜成為眾人嘲笑而非同情的對象),沒有人將影片交給警方處理。眾人的噤聲,是不敢對霸凌事件表示意見?或是覺得這件事沒什麼大不了?麥蒂森心懷歉意地說:「我不知道為何我們都看了這段影片,還覺得...這件事很好笑。」當年沒有意識到他人的苦痛與自身的殘酷,才讓麥蒂森(以及片中多個角色),以為自己無需為妮娜的死亡負責。
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【無罪推論】
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妮娜被性侵後,曾向校方提告這件事,沃克院長以無罪推論,放過參與暴行的學生。凱西問院長,為何當時校方沒有做更多的事情?校長說類似問題(性侵控訴)幾乎每週都有,她當年已經有努力調查真相,但是不能因為女生「單方面」提出控訴,就認定男生一定有做什麼,一切要「無罪推論」,以免毀了這些優秀的「男」學生前途。一名女學生在男生宿舍裡遭到性侵,只能是無罪推論?既然院長覺得男生宿舍如此「安全」,凱西告訴院長,她的年輕女兒現在正在男生宿舍裡,而且這群男孩子的屋內有許多酒精飲料,要不要賭賭看,最後會不會出事?
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院長聞言感到驚慌,她想要知道女兒到底在哪間宿舍,想要把女兒「救」出宿舍。「無罪推論」顯然在此時沒有發揮作用,院長「預設」年輕的女兒可能會遭到酒醉男生的性侵,這與她當年處理妮娜事件的態度恰恰相反。
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凱西看著院長絕望的臉龐說,冷靜地說:「當事情發生在妳愛的人身上,是不是一切就都感覺不同了?」
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【愛情來了】
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萊恩與其他的男生不同,他不會趁機佔凱西便宜,他體貼,溫柔,有風度。《花漾女子》給了觀眾一段浪漫愛情故事,讓我們看到愛情的可能性,看到憤怒的凱西如何在愛情的撫慰下,走出陰影。哀傷的是,麥蒂森的影片摧毀了凱西的愛情童話世界,當年妮娜遭到性侵時,萊恩竟是其中一個圍觀的「觀眾」,笑著看事情發生,沒有伸手救援。原來心目中的王子,不過是被美化的形象。凱西威脅要把影片公諸於世,萊恩辯解說自己並不完美,說每個人都可能犯下過錯,說:「我什麼都沒有做啊!」凱西看著眼前曾經愛過的男人,感到一陣噁心,她說:「噢,可憐的萊恩,你也只是站在旁邊看而已。」
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忽視惡行,姑息惡行,容忍惡行,等同罪惡。
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【妳的名字】
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凱西的報復之旅,最常問的一個問題是:「你記得妮娜嗎?」悲哀的是,多數人並不記得妮娜是誰,但都記得那個性侵她的男學生:艾爾。這個世界好不公平,受害者的身影隨著時間拉長,逐漸變得模糊,而加害者不只沒有受到懲罰,生活一帆風順,繼續過著幸福快樂的日子。凱西對艾爾說,壓垮妮娜內心平衡的最後一根稻草是:「大家說到她(妮娜)時,都會想到你(艾爾)。」被性侵的女性,一輩子成為男性的俘虜,不再被視為個體,而是依附在男性(暴力)的陰影底下。
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妮娜性侵事件過後,人們總勸凱西和妮娜,要看開一點、要接受這個社會本來就不公平、不要執著於所謂的正義云云,彷彿執著在傷害上,又是她們(受害者)犯下的錯。《花漾女子》的無奈,是妮娜的悲劇人生,造成凱西內心的扭曲與偏執,導致她放棄成為醫生的志業,大費周章地進行連串復仇行動。凱西的出發點,一是希望人們可以為自己犯下的錯道歉,但她一次又一次憤怒地發現,人們原來並沒有意識到自身的惡,覺得自己的所作所為情有可原。要得到一聲道歉,原來很難(群體都需要被教育)。二是希望抑鬱而終的妮娜能被記憶,可以讓那些傷害她的人都認清自身的罪,並且與他們的罪惡「共生」(而非遺忘)一輩子!
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【末路狂花】
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《花漾女子》最後逼出我的淚水,它讓我想起《末路狂花》,黛瑪和露薏絲遭到大批男性(警察)追捕,兩人被逼到大峽谷懸崖,退無可退,只能乖乖束手就擒。但黛瑪和露薏絲拒絕回歸男性社會,決定「勇往直前」,義無反顧地衝出大峽谷。為了完成心中的正義(這個社會很容易忽略女性的困境),凱西、黛瑪和露薏絲都作出極端的決定,為她們生活的社會投下不信任票(寧死不屈)。
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《花漾女子》指控的對象,不是單一性別,而是群體,群體的失職,逼死了花漾女子,然後一笑置之,轉身回到相同的狀態,等待下個受害羔羊,對他們進行剝削。
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《花漾女子》不是我預期的復仇爽片,而是從凱西與多個人物的互動,拼湊起她生活的世界的樣貌,看見其中的荒謬,也看見其中的悲哀。《花漾女子》令我想起林奕含、想起近日的性騷擾事件,以及我在網路上讀到的無數惡毒冷血留言、想起有一群人對「娛樂圈潛規則」的捍衛與包容、想起事件漸漸平息後,好像投石入海,激起一陣漣漪,隨後歸於平靜,沒有留下任何痕跡,一切如常。
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《花漾女子》拍得精彩,Emerald Fennell 導演的敘事穩健、劇本出色,電影配樂選擇得當,小甜甜布蘭妮的「Toxic」音樂版響起時,內心忍不住鼓鼓掌,選的真好!然後, Paris Hilton 的「Stars Are Blind」甜膩的好可愛,我還真的沒聽過耶,看完電影忍不住找原聲帶給它反覆聽個幾遍!
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《花漾女子》的演員選得出色,飾演凱西的 Carey Mulligan 是本片的亮點,完美詮釋凱西冷酷無情蠻不在乎的神色中,始終揮之不去的偌大悲傷感,漫過銀幕,直擊人心(想到結局,又是一陣鼻酸)。本片的男演員也都挑得不錯,最驚喜的是飾演萊恩的 Bo Burnham ,要是大家覺得 Bo Burnham 講話時有一種脫口秀喜劇質感,嘿,沒錯,他真的是脫口秀喜劇演員,大家可以在 Netflix 上找到他的喜劇特輯。另外,2018 年有一部我很喜歡的喜劇小品之作《八年級生》,該片的導演和編劇就是 Bo Burnham 喔!
忘 憂 海 崖 谷 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳解答
陳黎《動物搖籃曲》的意象經營 ◎拉夫喇斯.璟榕
摘要
陳黎詩集《動物搖籃曲》中頻繁使用「女性」、「黑暗」、「冷」、「花園」等意象,營造他詩的世界觀。由此發先陳黎詩因為關懷著受苦難的人類,他不僅通過意象經營,反映他主觀的現實世界,他也藉由浪漫的想像與記錄,在詩中建築樂園提供讀者追尋。
關鍵詞:女性、黑暗、冷、花園、意象經營
一、前言
《動物搖籃曲》是陳黎(陳膺文,1954-)大學畢業後出版的第一本詩集,有別於前一部《廟前》是寫實的嘲諷,《動》的陳黎像是一個浪漫主義者,轉向對時間、生命抒懷,和想像世界的營建,他主觀的現實世界的形象、感受,紛紛投入隱喻的世界觀之中。本論文將從陳黎的意象經營著手,探究詩中反覆出現的意象:「黑暗」、「女性」、「冷」、「花園」的現實指涉;嘗試導出此意象群組建構的世界觀與詩人的思想有何連結。
二、《動物搖籃曲》的意象經營
(一)黑暗
在詩人的意象經營中「黑暗」作為一種「現實世界的形象」,不同的作品裡「黑暗」的指涉略有不同,例如〈囚犯入門〉陳黎將母親體外的世界比喻成監獄:「以後走道似乎愈來愈窄,並且黑暗,老實說它/是那麼的黑暗以至於我們的眼睛就像光天化日下兩隻亮著的燈泡一樣的無濟/於事,我們只是摸索,聽到似乎是水的滴落並且感到口渴……」,詩人控訴著世界是如此的黑暗,一旦踏入這個世界,人類在黑暗中便無法回頭,將被社會體制、肉體、時間給監禁。這裡的「黑暗」除了指涉世界,其實也是使人類於世界被動的生存之原因。
〈花園〉中的「黑暗」除了同樣表現人類的被動、無法掌握主體生命外,更強調一種人類的盲目特徵:「讓每一格方塊熟記各自的迷信跟歌仔戲內容/我們不知道,也不必知道愚昧會在哪一面鏡子顯現/棋盤的四周是我們前面說過的黑暗/而光,光不曾許諾我們半座的棕櫚花園」,詩人批判人類盲從制度、規範的心態,將世界比喻格格分明的棋盤,因為「黑暗」遮蔽了棋盤之外的空間,人類如同被控制的棋子愚昧地跟從,自甘受限於充滿稜角的世界之內。
較為特別的是〈更漏子〉裡的「黑暗」,它是一首焦慮時間流逝的題材,這裡的「黑暗」除了像是〈囚犯入門〉中人類無法掌握自我生命的意象,或是〈花園〉的受世界框架侷限的意象之外。〈更漏子〉的「黑暗」也象徵著肉眼無法見著,卻永遠虎視眈眈人類生命的「時間」。或許,「時間流逝」本身,在詩人的觀念裡就包含在令人無能為力、無法跳脫的「黑暗」的世界框架之中。
雖說《動物搖籃曲》陳黎將世界形容的如此黑暗,但他其實是期盼自己的作品盡可能地繼承「光」的形象,如〈戀歌二三〉:「這夜的黑暗,我或許可以辨認三顆星的去向/隔著冰冷的時間走廊/看整城淪陷在鐵器的寂靜裡不敢抵禦/你不見衣飾的形象在夜的中央,那般/自由地約束自己,好像一隻滿裝音樂的/水瓶,不洩漏一滴心事地呼喊/金屬的威脅由驚入硬/我紛擾的想像退卻為一堆碎片,離開光/掉落地毯……但我終將守住一道光回歸你的軌道/如果你的存在必須是我不能湮滅的理由」,儘管在詩人的想像中外在世界有著黑暗、像金屬般冰冷銳利、有時間的制約、無法自由吶喊的形象。但詩人仍想成為生命中美好光輝的守護者,除了藉著書寫闡釋他對生命的熱愛,也希望讀者能夠在詩世界裡短暫跳脫世間束縛。
(二)女性
若說「黑暗」是詩人眼中的世界形象,那麼「女性」則是詩人對人類群體生命狀態的投射。《動物搖籃曲》裡的女性大多帶著悲劇色彩,背負哀愁生存於這個世界,陳黎通過悲劇女性的形象呈現出人類的生存困境。如〈你不要以為月光沒有腳〉詩人化身為長腳的月光闖進「瑪奴」的空間,發現她的時鐘停滯的,且她正被慾望給纏繞:「絲質的胸衣剛剛墜落/瑪奴的男人不在家/它開始走下牆壁,跨過一張/年輕軍官的照片/停了的時鐘在一旁。枕頭。繡花巾。用剩的冷霜/不小心它碰倒一面銀盾。模範母親/一些灰塵跟著卸下/月光,月光它居然跌倒/鏡子一般清潔的胴體在床上/憂鬱的瑪奴手舞足蹈/一些不好的慾望在夜裏/需要洗掉」,事實上月光的移動正代表著時間的流逝,瑪奴停下的時鐘、冷霜未曾為抵抗青春的消逝,瑪奴就象徵著人類為時間逝去、與孤寂相伴的焦慮狀態。
〈斷崖上的母親〉陳黎以背對著公路與山谷望向大海的「山地婦人」,象徵著被世界遺棄卻無處申訴的人類。此處可見詩人對弱勢群體的關懷,卻也無奈他們淒涼的生命經歷無人理解,甚至嘗試理解。詩末更是寫到:「對於尚在學習生育的/她的女兒/跟著她們的母親坐在斷崖上/看海,讀書/為偶然迷路的旅行人提供郵票地圖」,似乎也暗示這樣的生命狀態在不同時代、空間、身分中不斷地輪迴或繼承。
「山地婦人」相較於「瑪奴」某種程度上可說是看清了世界限制的角色,因為看清,但無力抵抗,她轉向大海向自然訴諸生命之苦,可算是對待生命憂鬱的一種方式。而〈房子〉裡的「情婦」則發現了一種不切實際的解脫方式:「說單純是一間複雜的房子的/他們的情婦也許就住在郵局隔壁/那意思是她們將很習慣在大清早收到風景明信片/在模糊不清的郵戳與問候間找到一片草地,一隊海鷗/或者一隻船/因為船是窗戶,窗戶比房子大」,情婦透過風景明信片與窗子,以複雜、忙碌的生活布置謊言欺騙自己,精神上脫離了房子的禁錮,然而從「因為島嶼的定義是四面被海水包圍/抽屜的定義是——丟了鑰匙就開不開」幾句便能看出,儘管她們佯裝生活精采,事實上生命卻依然脫離不了被禁錮。
(三)冷
在陳黎的意象經營中「黑暗」是對這世界形象的呈現,「女性」是世上悲苦人類的投射,「冷」的則是陳黎對於世界的主觀感受。同樣身為在黑暗世界受苦難的人類,他也試著奮力抵抗,嘗試熱愛生命,堅守那些生命裡即逝的美好,並捕捉進他的詩作之中。但同時他也體會到孤軍奮戰的寂寞,和無力扭轉世道的失落,因此「冷」雖說是一種觸覺的感受,但在陳黎的詩句裡卻又多一分孤寂與疲憊的意象。像是〈月下〉裡詩人運用鐘聲、黑白光影和「冷」,分別為聽覺、視覺與觸覺的營造一個孤寂的畫面:『「四更過了,冷啊。」/初落髮的和尚在井湄打水/拉起一截濕了的衣袖/他的廟宇,單寂地站在一邊』即使這只是一首擁有淒美畫面的抒情詩,依然能發現在詩人的意象群中「冷」被歸類為孤獨的意象。〈雪上的足印〉同樣是通過畫面的營造,孤單行走在荒雪之中,帶出「冷」孤獨的意象。同時,「因冷,需要睡眠/深深的/睡眠,需要/天鵝一般柔軟的感覺」,白雪的寒冷就像是人世的寫照,世界的「冷」也使詩人感到疲憊。
而〈火雞〉就明顯表現出詩人為何對於世界有「冷」的感受,「它火紅的肉垂凝有多少/寂寞的熱情/無語地站在世界一角/目睹愈滾愈大的黑色的喧囂/熟知它的荒謬,又無法釋然於它的苦難」,陳黎彷彿以火雞自喻,目睹世界的黑暗一再擴散,即使對於改正世界的荒謬與苦難懷抱熱情,然而,人類的冷漠卻令他感到落寞與孤寂:
它火紅的肉垂多像失火的淚珠
彷彿要融化整個世界的寒冷
背對一片冰雪的人類屋頂
向我吐露它的負擔
從「背對一片冰雪的人類屋頂」,也能發現「冷」除了是詩人對世界的感受,也是象徵著人類封閉的荒謬人性,甘願獨自面對人間苦難的雙重意象。
(四)花園
陳黎詩以「黑暗」、「冷」為他主觀世界的基調,但同時他也嘗試在作品中虛構一個光明世界讓人們去追尋或想像,也就是「花園」。《動物搖籃曲》中經常以「花園」比喻為無憂慮和無所限制的世界,如先前提到的〈花園〉中「棋盤的四周是我們前面說過的黑暗/而光,光不曾許諾我們半座的棕櫚花園」,此處的「棕梠花園」雖是不被允諾的存在,但卻暗示了讀者有這麼一個跳脫限制的想像世界。而在〈戀歌〉也同樣揭示了在幻夢中、浪漫的想像中存在一個不被時間約制的巨大的花園:「要等到全城的花店把時間從鐘面摘走/我們的夢曾經是僅有的巨大的花園」
然而,憂傷的是從《動物搖籃曲》的作品中會發現,陳黎所說的花園似乎只可能存在兩個地方,一是「童年」,如〈秋天的曬穀場〉、〈在學童當中〉、〈在學童對面〉以及〈海岸教室〉能感受詩人以童真的雙眼看見了花園,因此在〈在學童對面〉這首詩中詩人以過來者的身分想對著孩童喊叫,要他們停留在那花園裡:
啊,我真想大叫
叫你們停在那裡:不追,不說
停在那裡
像任何一棵新樹
時間不必知道
饒舌的外國話不必聽懂
另一個進入花園的途徑,從與詩集同名的〈動物搖籃曲〉中,隱約能得知它只存在死後的安眠世界。
讓時間固定如花豹的斑點
疲倦的水鳥滑過水面輕輕滴下它的
眼淚像一隻離弦的箭需要落實
這是花園沒有音樂的花園灰濛濛的
大象沈重沈重地走過你的身邊並且請你
為蜂巢為沒有蜜蜂的蜂巢守望
三、《動物搖籃曲》的世界觀
(見貼文附圖)
經由上述黑暗、女性和冷三個意象,陳黎建立起《動物搖籃曲》的世界觀,通過世界觀的建構,使讀者認清人在黑暗的世界裡是多麼的軟弱,不僅無力對抗世界,甚至不知道要起身對抗。即使是詩人能夠看清黑暗不再盲目生活,並且如〈火雞〉「火紅的肉垂」想要融化整個世界的冷,但孤軍奮戰的寂寞與人類冷漠的雙重攻擊下,也會感到疲憊與失落。盡管如此,陳黎卻未曾放棄捕捉生命中短暫的美好,為人類找到生存的理由,在〈戀歌第四〉陳黎的自白:「我要用僅有的版權豐富每一夜的盲婦/讓們她粗硬不識字的雙手第一次感覺驕傲/大聲讀出每一字的珠璣:/就在你的心上/我的碑帖無須更多的拓印」,表明了他創作的目的,是要讓艱苦生存的人們體會生命的驕傲。
陳黎企圖在詩中建築一個想像的樂園,用「花園」的意象給予人們精神上的寄託。此外,他也藉由一些具體的角色意象,為悲哀的人類群體提供一個超脫生命苦難的形象。也就是「仙女和舞姬」。在「女性」意象的小節中已經提到,「女性」是悲苦人類群體的投射,詩人雖然也會利用其他角色象徵苦難的人類,如〈花園〉中的「庶民奴隸」或是〈動物搖籃曲〉裡的「動物」,但在《動物搖籃曲》的作品脈絡中女性除「悲苦形象」之外,陳黎又引薦了舞姬與仙女做為能飛行、舞蹈於世界之上的女性角色,一種超脫束縛的形象。在〈特爾菲的舞姬〉可以看出這樣的形象正式其創作的謬思女神:「他怎麼會懷疑那/婆娑的桃金孃常青藤不是身體/他怎麼會?那般細膩逼真的描寫/微笑,浮雕,種種神秘的事端/在那裡特耳菲的舞姬們把酒灑了一地/在那裡,一個少年他的魯特琴跟詩」舞姬婀娜、謎樣的形象不僅是陳黎詩中浪漫想像的具體化,這種形象更與其他作品中的悲苦女性形成強烈對比。
〈仙女是出色的舞者〉則更明顯地帶出超脫生命束縛的意象:「仙女是最美麗的婢奴:擺首,扭肩,急急為眾神紡織/斑斕的星雲都滑進你的織機,並且轉旋/何等奇幻的萬花筒啊!不斷不斷地變換圖樣/直到恨等於愛愛等於金塊,而整座宇宙/都只是她們壁氈的一部份……」,仙女的舞姿多樣、無所限制,好似整座宇宙都無法將她們禁錮。
然而,仙女、舞姬對於長期受世界箝制的凡人而言,卻是很難達到的境界,但陳黎仍以自己母親呈現人類跳脫生命框架的最大極限。「母親」作為女性框架中一個沉重的身分,在〈廚房裡的舞者〉母親卻透過小錄音機和華爾滋,化身〈仙女是出色的舞者〉的舞,者在侷限女性身分的廚房空間,以一種悠哉地形式精神上脫離了世界的束縛:「我忽然聽到一隻熟悉的華爾滋/自半暗的廚房傳來/看到仍然年輕的你抓著一台小錄音機/渾然忘我地舞著/冰箱在左/電鍋在右/我彷彿聽到櫥子裡的碗筷都齊聲拍手/為你伴唱/跟著番茄、檸檬/苦瓜、包心菜…」。透過母親與舞者意象的結合,陳黎提醒了讀者,儘管生命是沉重的包袱,仍然存在精神上的超然釋放。
四、結語
在陳黎的世界觀中,人類群體化身一個個悲苦的女性,受困於黑暗陰冷的世界之中。他的詩如一束光線,不諱言地照出黑暗中人類被壓迫於憂傷、慾望,恐懼時間流逝的生命狀態。但同時這束光也搜索著生命中的美好並捕捉,讀者沿著這道光看過去,那裏是陳黎建築的想像花園,有永恆的音樂、有舞者、沒有時間的束縛。雖說這座花園只存在童年的記憶,短暫的滿足,或深深的睡眠。但詩人卻透過文字記錄了下來,提醒著我們花園確實存在。詩人也透過各美好的意象,使我們在苦難的夾縫中看見能夠超脫生命的機會。
五、參考資料
(一)學刊論文
張芬齡,〈地上的戀歌──陳黎詩集《動物搖籃曲》試論,《中外文學》9卷2期(1980年7月)。
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美術設計:游佳真
圖片來源:游佳真
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210210.html
#每天為你讀一首詩 #陳黎 #動物搖籃曲 #意象
忘 憂 海 崖 谷 在 洪卓立 Ken Hung Youtube 的最佳解答
人從出生到懂事,會有幾年是無憂無慮的快樂時光,天大的事情總有人扛著,但走在成長路上,我們總因爲種種原因,走上曲折的路。近年青少年的情緒健康引起社會高度關注,培養及提升他們樂觀積極的正能量,尤其重要。洪卓立的新歌《衝破》,作為香港青年協會「Project STEP─青少年情緒健康計劃」主題曲,正是希望以音樂鼓勵青少年認識及妥善管理情緒。
一首充滿朝氣的勵志歌,帶着一種充滿拼勁的感染力,趁著新學年開始,就為一眾年輕人加油,放輕鬆面對開學月。
Now available on:
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作曲:Raymond沐生
作詞:Raymond沐生
編曲:Adrian Chan
監製:廖志華
快要到轉角 最終撐不過
跌到最暗處 如蕩失海角
折翼翅膀 衝不出困局
思緒仍在每秒拔河
嘆氣悔疚過 壓抑擊倒我
抹去我那個初次期望的烏托
長夜如歌 誰知到哪日再現天邊曙光
*如前路未可 闖入漩渦
曾遺憾昨日 泡影千個
情緒暗湧過 曾逃離人海
迷失過仰望漆黑躲於被窩
而明晨日光 將霧雲衝破
留滯在幽谷終找到天朗
初春會再 嚴寒中生火
毋忘我 灌溉理想的最初
敢想率真的我
嘆氣悔疚過 誰並沒差錯
偶爾也鑽進死角誰讓心釋放
長夜如歌 難得有你伴我在訴說感慨
Repeat*
HA...看 雲霧逐漸散開
從前的 如塵埃
難捱過去或絕望驚險都經過
重踏上路這日同闖
如橫越大海 初現晨光
重尋回昨日 最真的我
才豁出束縛 懸崖洪流經過
來衝破昨日擊不退那心魔
而前路日光 將霧雲衝破
重臨在心窩 終於天清朗
初春記載 重燃這心火
來日有 最冀盼必將到訪
最美光景給我
定必一天找我
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