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【資料館20周年】在菲林電影的時代，底片會隨歲月的洗禮變質，令聲畫出現不同程度的耗損。要重現不同經典於觀眾眼前，菲林的保存和修復是相當重要。適逢今年為香港電影資料館20周年，館方推出誌慶節目「尋．珍．記」，精選36部館藏，與影迷和研究者細味銀幕經典。
全文：https://bit.ly/3shLSU4
節目的開幕電影為《忠烈圖》4K修復版，其他館藏精選包括《人海孤鴻》、《阿飛正傳》（午夜場版）、《十萬火急》和抗戰電影《八百壯士》等。資料館亦將舉辦專題展覽，介紹《忠烈圖》的搜集故事及修復過程。
（資料由客戶提供）
#香港電影資料館 #尋珍記 #香港電影 #電影 #4k修復 #電影修復 #忠烈圖 #人海孤鴻 #阿飛正傳 #十萬火急 #八百壯士
[出走地平線：海上殺人事件]
Flattening The Curve: Death at sea
大海擁抱你，亦能殺死你。一如你身邊的船員。
很多水手都喜歡飲酒和賭錢。
他們之間很多爭執，於我印象最深，莫過於一個中國海員與水手長（他是甲板與甲板下層艙的阿頭）之間的爭端。
這名中國海員是我第一個認識的中國人，所以一直銘記在心。
他跟海員長說了挑釁性的話，令對方揮刀相向，險些把中國水手的頭也砍下來。
沒多久，我們泊岸香港。我首次來港遊歷。
我經過一間戲院，在那之前從沒有看過華語片，沒多久才發現那裡上映的作品叫《忠烈圖》。
當時，我也沒接觸過中國女性，第一個印象就是片中美麗的女主角徐楓，她的近鏡讓我驚為天人。
我在戲院裡找到位子坐下，一個男人隨即坐到我後面的座位。還以為找了好位，誰不知後排男把一雙赤腳伸到我椅背上。
我又坐過隔離一個座位。
電影開始讓我投入其中。
然後，我感覺到有雨打落我身上。
我向上望，沒發現天花板穿窿，再望一望後排男，才知道他口吐瓜子殼。
我站起來，面帶恐嚇地盯著他，用了中國海員險些被砍頭的粗話迎戰，但後排男不明所以，還繼續吐瓜子。
我離開時一頭霧水，完全不明白為何撩交嗌也做不到 。
很多年以後才有人解釋我知，當年爆粗對方無反應，是因為我說普通話。當時的香港冇人明白，因為個個都講廣東話。
The big sea embraces you. It can also kill you. Or if it doesn’t sometimes your crew
mates might.
Most seamen like to drink and gamble.
Arguments were frequent but the one I remember forever was between a Chinese
seaman and the bosun ( the head of the deck and below deck crew ) .
It is the first Chinese I had ever heard spoken. And It stays with me till now.
What the seaman said to the bosun was so aggressive and delivered with such effect that the bosun took out a knife and sashed his neck so vigorously the he almost cut of the
seaman’s head.
Not long later we docked in Hong Kong. I went exploring.
I passed a cinema. Up till then I had never seen a Chinese film. Later I worked out that it was The Valiant Ones.
I never met a Chinese woman either, so the first vision of the beautiful actress Hsu Feng riding into close up knocked me of my feet.
I found a seat. But a guy immediately came and sat beside me. I was just settled into what I thought was a safer seat when a pair of bare feet rest up against the back of my seat.
I move one seat over.
The film is pulling me in.
Then I start to feel what seems to be rain falling on me.
I look up. No there’s no hole in the roof. I look back to see the guy behind spitting out sunflower seeds.
I stand try to look intimidating and use that phrase that almost got a seaman killed. The guy looks blankly at me then spits some more seeds.
I leave not understanding why we didn’t even get into a fight.
Year later someone explains; that phrase of yours in super insulting in Putongua but in those years in Hong Kong most people wouldn’t understand you, they only spoke Cantonese.
電影節完結後忙了好幾日，現在先有時間略略寫幾點回顧。
舊電影通常都有保證，《薄荷糖》其實我上年才看過一次，但入戲院所感受到的更比首看更震撼。《薄》即將在電影中心有正場放映，不容錯過。《七重天》7th Heaven是默片經典，故事在今日看可能有點簡單，但不矯情造作。從這套近百年前的電影中，看到了最真摯的情感，令我想起另一套默片經典Sunrise。《曼陀羅》及《諾言》Ordet是兩套以宗教為主軸的電影，一部講佛一部講天主，前者描寫僧侶的修行，追求信仰真蹄；後者則講及人如何保持對神應有的信念。即使是無宗教信仰／無神論者觀眾觀看這兩套經典，相信都一定有所得著。
《我是古巴》I am Cuba 也是有趣的，透過幾段故事描寫古巴人民從面對社會問題的無奈（男孩子的意中人淪落紅塵），到個人面對壓迫的反應（農夫被收地，一把火把田燒光了），再到社會的抗爭（學生運動），最後還是迫到山上的人的走出來革命，遞增的情緒透過極其出色的攝影和運鏡展現，絕對值得一看。
新電影當中最喜歡《赤手登峰》Free Solo，跟《辣手妙筆蓮姬爾》What She Said: The Art of Pauline Kael （恰巧都是紀錄片！），之前都說過不重複了；兩位大師Godard 同Zanussi 新作當中，《圖像策》The Image Book 我是看不懂的，但在觀影途中嘗試理解、嘗試感受也是種趣味吧，不壞； 《魔鬼怪醫》Ether 則「易明」得多，結尾的"Hidden Story" 把電影再說一遍令我想起李安的Life of Pi，更為震撼。
失望的新片也有一些。Fahardi 的新作《人盡皆知》Everybody Knows 算是少少失望。導演在映後座談說到這套戲他嘗𧥺平衡他想講的命題以及故事上的娛樂性，令他拍自己想講的東西之餘，那班所謂「一般觀眾」可以從具懸疑性的劇情緊貼故事發展而不至覺得沉悶。雖然故事追看性是有的，可是這樣的處理總體來說卻不太成功。其實導演想製造的戲劇是關於兩個好人之間的矛盾與角力，但這份劇力在故事裏並沒有展露出來。在查案成為主線下，兩個男人，又或者多方之間的角力都是如箭在弦，卻永不發生任何實在的爭辯。然後到故事尾聲要揭開誰是主謀時，究竟主謀是誰（給一個答案向「一般觀眾」交代）其實已經不重要（另，如果電影結尾較為開放式，有些暗示之餘又有點留白，似乎對”Everybody Knows” 這個主題互相呼應）。因為大家想看的是如箭如弦的矛盾如何一觸即發，無奈早早擺下的擂台已有人去留空的感覺。好明顯，導演不相信自己想講的故事能夠牽動觀眾情緒，更不相信自己寫的人物能夠吸引觀眾，才添加大量查案劇情，卻無助電影的平庸觀感。
而Son of Saul 導演Laszlo Nemes新作《日落紅塵》Sunset 就是大大失望。第二套長片，沿用第一套電影一鳴驚人的手法，自己抄自己，卻再也找不到任何亮點。上次故事設定在二戰猶太集中營，用上那種鏡頭經常聚焦主角、緊貼主角，而模糊環境的拍攝很高明地帶出了主角在營內的焦慮與驚恐，使觀眾同樣感受到集中營的可怕。這次的時代背景換上了二十世紀初繁華而即將崩壞的大都會維也納，用上了同一樣的拍攝手法究竟有何意義。我不知道導演以為可以這樣一招走天涯算是不思進取，還是他對這一招有不知哪來的自信，抑或是，他以為這就是塑造自己風格？可能以上皆是，唉。
《忠烈圖》是這次我唯一買了飛卻錯過了的電影，好可惜。
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🎥演出名單
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曾奕翔 FB：曾奕翔
📺影像製作
導演 Director｜李承翰
統籌 Production Supervisor｜小宇
監製 Executive Producer｜李鎗、R瑋、大宇
副導｜乙善云 Shan Yun Yi
製片 Producer｜郭侶威 Kuo Lu Wei
製片場務組 Line Producert｜何幸祐、闕嘉賢、ROSA
攝影師 Camera｜郭禹賢
攝影組 Camera Assistant｜羅羿麟、郭宥、蔡霈韋、陳裔勳
燈光師 Lighting｜宋秉諭 孤單山姆 Hippo Sung
燈光大助 Lighting Help｜莊逸晨
燈光二助 Lighting Assistance｜周陳斌
造型師 Clothing designer｜MAY
造型協力 Make-up Artist｜ROSA
劇照 Still Photography｜高若駒、ROGER
平面設計 Graphic Design｜劉亦宸
剪接 Editor｜宇製播 DAYU LIN
調光 TC｜林大宇
特效/修圖 VFX｜宇製播
選曲 Music｜林大宇
混音/擬音 Mixing engineer｜厭世左一
封面製作｜劉伊森
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黃玉珊導演表示，在執導這部紀錄片過程中，從走訪陽明山閻錫山故居，再前往山西太原王公館、閻錫山故居（河邊民俗博物館），從空間進入歷史、人物和故事，極具意義，從倡議到開拍、後製、審片、殺青，費時三年，始終是抱持「不信真理喚不回，不容青史盡成灰」的信念，追求真實，試圖回溯一段值得人們記憶的歷史。
該片紀錄片的推手前文化部文資局局長、王靖國將軍之子王壽來表示，《故人故居故事，一代名將王靖國》是講述在離亂時代，一個軍人家庭的辛酸故事。拍此紀錄片的目的及核心意義有4點，第一「追溯國民政府在二戰後政局動盪之際，由行政院長閻錫山播遷來台的一段往事」；第二「呈現閻錫山先生和王靖國將軍的特殊淵源」；第三「彰顯王將軍率領軍民死守太原的英烈事蹟」；第四「還原國共內戰中最慘烈一役的歷史真相」。
根據中國2009年紀錄片《決戰太原》中的報導，太原之役是其所謂「解放戰爭」中，歷時最長、戰鬥最激烈、付出代價最大的攻堅之戰。山西太原在國軍死守6個多月後，於1949年4月24日城破淪陷，守城最高軍事指揮官第十兵團司令兼太原守備司令王靖國將軍被俘，2年後病死於中共獄中。半世紀多來，此一悲壯、忠烈之事蹟，無形中已被湮滅。王壽來今（29）天出席發表會現身說法，道出他為尋根，退休後回山西走訪父親的故居，甚至尋找到其父的出生地五台縣新河村。
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