#影評《夜鶯的哭聲》The Nightingale | ★★★
暴力談何容易?
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《夜鶯的哭聲》讓我再度懷疑影展外媒承受驚悚電影的能力,是否只有國小等級?這部號稱在威尼斯影展首映時讓觀眾嚇哭,讓影評不敢直視,讓外媒毫不思索給與「限制級」等級評價的驚悚電影,廣告詞大大寫著「你敢看到最後嗎?」《夜鶯的哭聲》真的有如這些人所說得這麼可怕?有時候我真的覺得我需要找個心理諮商師,好好檢查我的心理狀態是否正常。
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故事設定在18、19世紀之際,英國將罪犯送往澳洲大陸進行開拓,白人侵佔原住民土地而時常引發衝突的年代。一位愛爾蘭的女性移民-克萊兒,因為丈夫小孩被軍人惡霸所殺,帶著一把槍追殺殺夫仇人,並在山區叢林裡展開她的復仇之旅。
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電影的步調十分平緩,也充滿著珍妮佛肯特,這位澳洲女導演以強悍女性的視角觀點切入「復仇」主題,卻有別於過去以男性復仇為主的故事,陰柔之中帶點殘酷又不堪的現實,配合著窄銀幕的畫面比例,讓人觀眾體驗了臨場感、壓迫感十足的電影。
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她嘗試挑戰結合「女性」與「暴力」兩種元素,不得不說確實讓人耳目一新,也創造了相當特別而且有趣的影像空間。電影開頭的「性暴力」十分驚人,完整呈現了男性就體制內和體制外對女性的壓迫,帶出了後續劇情像是壓力鍋蓄積能量最終爆發的過程。
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飾演女主角克萊兒的艾琳佛朗西斯,證明了她能夠將一位從原本依靠男人,轉變為對男性報復、初嚐復仇滋味的女子詮釋得十分有層次,一步步邁向怒火攻心卻又被噩夢纏身、陰影揮之不去的哀傷情緒,相信觀眾們能夠深刻體驗她的錐心之痛。
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縱使她在片中當中犯傻、粗線條而搞砸計畫的行為,令人大翻白眼,但這也反面說明了復仇、暴力談何容易?當手中握有象徵權力的刀槍,我們真的能夠像過去好萊塢復仇電影般得驚心動魄、可歌可泣嗎?我想現實並非如我們想像,《夜鶯的哭聲》給我的震撼就在於它的真實感。
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而過去以暖男形象,出現在眾多劇情片的山姆克萊弗林,也在本片有相當精彩而且令人坐立不安的演出:「暖男」變「渣男」,似乎也是本片的一大話題。不論是片頭開場無心帶兵,一心求升官,和壓迫女主角的施暴者角色,都讓人恨得牙癢癢。我想,一個反派做到這樣的地步,也是一種成功的表現吧!
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有趣的是,「刀」和「槍」在片中以小刀和燧發槍這種殺傷力有限的武器型式登場,沒有大場面的打鬥,反而在大量對白、對峙、甚至是歌聲中發生暴力事件,清楚讓觀眾感受到角色情緒和劇情氣氛,呈現了相當有儀式性影像設計。換言之,若是抱著看緊張刺激的野外追殺場面,那麼《夜鶯的哭聲》恐怕無法滿足你的娛樂需求。因為它所追求、呈現的復仇故事,可能就發生在你我的生活周遭。
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整體而言,《夜鶯的哭聲》讓我看到了有別與過去復仇類型電影的「暴力」描述,也看到了一位女導演對女性角色的形塑上,呈現多元樣貌的觀點。「性」、「暴力」加上穿插其中的澳洲開拓史,原住民和白人移民的衝突,也不經意地在劇情中被提及,試圖透過種族迫害,帶出女性受到不平等對待的無奈。
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但長達2小時又16分鐘的片長,似乎讓人些許吃不消,節奏上也有別於好萊塢電影而呈現一種平緩的均一感。有將近九成的劇情取景於澳洲深山,畫面上也呈現了許多澳洲的自然森林美景,對比到殘酷無情的殺人行為,畫面上是多麼地諷刺、淒美。
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至於那個「你敢看到最後嗎?」的問句,我可以很肯定回答,當然敢啊!因為都撐過了2小時,那麼還差那16分鐘嗎?
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但在影展首映中途離場的人們,或許真的不是因為受不了當中的道德爭議片段,也不是不敢看到結局。換個方式問:「你想看到最後嗎?」或許比較恰當。
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台灣上映日期:2019-09-12
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#影評《捍衛任務3:全面開戰》John Wick: Chaptet 3 - parabellum | ★★★★☆
備戰,就是背水一戰
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從首集介紹《捍衛任務》的殺手世界觀,以及基努李維所飾演的約翰維克角色背景:這個殺手退隱江湖後,似乎遇到的麻煩事更多。承受喪妻之痛,再到為了尋仇大開殺戒,再到第二集《捍衛任務2:殺神回顧》,故事擴大了整個殺手世界,引入了更多殺手的內規、組織架構和約翰維克如何槓上整個殺手圈。「約翰維克」在這兩集內所塑造的形象,在兩位風格強烈的動作導演筆下看來格外立體鮮明。
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《捍衛任務》的系列故事讓我喜愛的理由很簡單,正是在於它的「簡單」:明確的電影定位,大量的近身搏鬥以及殺手角色們極具特色的設定;節奏快速、動作俐落、不拖泥帶水的劇情,快速讓人陷入這個散發迷人氣息的影像世界之中。約翰維克孤獨隻身對抗全世界,不惜一切代價守護自己堅持維護的尊嚴,以及那個屬於殺手自我認同的價值:你說這種「單純」又「沒有廢話」的角色,你怎能不愛上他?
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《捍衛任務3:全面開戰》的故事承接第二集結局,約翰維克一小時內的備戰,再到獨自面對極具壓迫的威脅,第三集的故事不論在劇情或是動作場面上,依舊保持其系列作的出色水準,甚至是達到目前動作類型電影的上承巔峰。它補長截斷地補足第二集在後半段極具迷幻色彩的打鬥場面,並加入了更多諸如日本及東南亞的武術風格,相信是喜愛前兩集的影迷絕不會失望。
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冷酷又直接的攝影,快節奏的剪輯,充滿巧思的鏡位、構圖,配合流暢極佳的動作設計,電影整體依舊漂亮又有重量感;再搭配色彩鮮明的色調,城市霓虹燈光、繁忙的行走人群對照到憔悴落魄的約翰維克,獨自一人奔跑、打鬥,面對敵手排山倒海接踵而來的攻擊,強烈的對比更凸顯了主角內心深處的寂寞與怒火。
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《捍衛任務》系列故事之所以迷人,就在於以一擋百的刺激,以及寫實又具份量的紮實(厚實)感;不論是從拳腳打鬥的動作設計面切入,或著是各角色在劇情中,被編劇所賦予的戲劇份量而言,電影的每個細節都精彩亮眼。它的創作初衷沒有改變,除了透過打鬥達到娛樂效果,富有人性溫度的殺手角色也是本片主要的核心價值。導演編劇並沒有太多過於龐大或超出能力範圍的野心,而是專心聚焦在主角身上,讓觀眾更能對他有所共鳴。
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這部完全為基努李維量身打造的系列故事,以約翰維克為故事中心向外擴張的劇情編排,確實也是這三部系列電影讓人著迷的重點。故事來到第三集以拉丁文的「parabellum」,意指「prepare for war」,「備戰」為題,其實是將故事核心拉回約翰維克作為殺手的原點。
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他從第一集遵守行規,做事井然有序,再到第二集怒火攻心破壞了規矩,如此巨大的性格轉變,其實隨著劇情發展,我們能夠一步步感受到這位殺手具有人性的一面。對比到他殺人不眨眼的手段,俐落又兇殘的暴力,各種情緒層層堆疊之下來到了第三集,我們能夠從劇情中嗅出這個角色顯現疲態、心力交瘁的厭世感。我們能夠在一場場打鬥間觀察出約翰維克越來越粗暴的情緒,也能夠感受到他逐漸迷失方向的心境;相信主角的角色變化,對於一路陪伴著他的影迷而言,能夠更有感觸吧!
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他到底為何而戰?到底為誰而戰?為了女人?還是為了一隻狗?我想背後的理由絕對不單純。第三集的故事告訴了我們「殺手也是人」,也是有迷惘、迷失、迷茫的面貌;在犯下大錯之時也希望找尋補救的道路,也希望用自己的力量,從立場對立的人那兒得到尊重。但如此循序漸進的劇情,沒有太多廢話,簡潔有力且字字珠璣的對白,透過角色的形塑,我想這就是為什麼我著迷於《捍衛任務》系列故事的原因。
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值得一提的是,電影中出現了《全面突襲》中的瘋狗,以及由荷莉貝瑞所主導的人狗大戰,讓我不禁期待更多電影圈中的動作明星為這個世界觀中,獻出他們的拿手絕活。或許《捍衛任務》這種明確目標的作品,能夠為「動作特技」領域的專家們豎立一種典範,讓這個電影市場能夠了解一部電影的成功,就是專心做好一件事,並且以長遠經營為目標基礎,才是推動整個產業進步的原動力。
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台灣上映日期:2019.05.15
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【第55屆金馬獎頒獎典禮】會後感想
當我們討論本屆金馬獎的同時,或許你應該先反問自己「電影」到底帶給你什麼?
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當上星期六11/17晚間的第55屆金馬獎頒獎典禮結束,一夜激情,幾家歡樂幾家愁,當然就更不用說統獨風波的新聞了。經過了幾天,【台北金馬影展】依舊舉行,電影院的院線電影依舊火熱,看電影的人潮依舊沒有減少,那我們到底在爭什麼?在乎什麼?
在乎一個得獎者在頒獎台上講話不得體?還是爭論誰在頒獎台上講話內容最好?誰先開那爭議話題的第一槍?
其實在我們爭論這些事情的同時,我們有沒有意識到,各種不同類型的電影依舊透過電影院的放映機器持續運轉著,持續將電影投射在大銀幕上呈現給觀眾。
電影確實是一種藝術形式,我甚至也常常說它就是一場魔術表演:觀眾享受被受騙的過程,也希望在這段過程中獲得什麼。但每個人看電影的理由千千百種,不同的電影上映自然有不同的觀眾想要去一探究竟。這就是電影神奇的地方,因為它沒有一道高牆阻礙著我們,更沒有什麼門檻才能夠入門,它就靜靜在大銀幕上,任由觀眾席上的觀眾們如何看待。
所以,電影本身就是自由,限制它的反而是人。當我們限制哪些電影能播放,哪些電影不能播,這是電影本身的問題?還是人的問題?我想,這才是這次我在金馬獎,身為一個金馬亞洲電影觀察團成員,學習到的最大收穫。因為電影海納百川,吸引各種不同身分的人齊聚一堂,映後各自發表意見而討論出一個共識:這就是為什麼金馬獎可以被譽為華語電影最高殿堂的真正原因。因為它體現了電影就是一種自由的藝術創作,在大眾面前一律平等的精神。
不管主席是否為李安導演,不管評審團主席是否為鞏俐主席,也不管金馬執委會執行長是否為聞天祥老師:任何一部電影,不管如何被討論,在哪種場合上被評論,在人人平等、自由開放,且互相尊重、包容、妥協的狀態下,每個人都可以捍衛自己的權利,也可以聽到各種不同的聲音,聽見彼此的意見,更不用擔心拍了什麼電影會遭受威脅,也不用擔心說了什麼立場的話而被冠上污名:各種創作都有可能會被鼓勵,讓辛苦努力的電影工作者能夠有機會上台享受到榮譽的時刻。這就是金馬獎為何當今被華語電影圈重視,被公認是具有指標性,有其權威的地位。
我們不彷將焦點轉移到金馬獎頒獎典禮的精神,以及這屆的得獎人身上。而傅榆也只是其中最佳紀錄片獎的得獎人,張藝謀也只是其中最佳導演獎的得獎人,總共23個獎項被頒出,大家又何必因為一棵樹而忘了整片森林呢?我們能做的,就是欣賞這整片森林的美好,並保障每棵樹在這片森林中的地位,這不正是這片森林所帶給我們的價值嗎?
這次金馬期間,我因為外公過世而回鄉下奔喪。遇到我的親人也正巧因為這樣的關係,見到我劈頭就問那個統獨的事情到底是怎麼發生的?那個胡波是怎樣?為什麼祂會自殺?不是得獎的都中國嗎?但按照常理,一個頒獎典禮結束至少會問我影后影帝是誰?有哪些電影好看嗎?怎麼把問題的風向都帶到這些關鍵字身上了呢?
這些話題似乎也可以從新聞媒體上有跡可循,因為幾乎焦點都集中在獲得最佳紀錄片《我們的青春,在台灣》導演傅榆在台上說出:「希望我們的國家可以被當成一個真正獨立的個體來看待」而引發所謂台獨言論爭議。或是張藝謀在台上頒發最佳新導演獎前說的「中國電影」爭議、以及去年因為《老獸》而獲影帝殊榮的涂們,在頒發最佳女主角時說道的「中國台灣金馬」、「兩岸一家親」的爭議言論。
當我那些原本沒在看電影的家人,一年可能進不到戲院兩次的人問我金馬獎時,我一方面慶幸他們終於能夠跟我搭上一點話題,也一方面難過原來本該將金馬電影精神推廣至大眾的新聞媒體,讓這些原本不關心電影的人似乎更不想關心金馬了。
就我一個在現場觀禮的人而言,這樣一來一往的爭鋒相對其實就是一個簡單的發聲平台,每個人在現場都可以有機會發表自己的感想。在節目的流程上,本來就有讓得獎人發表感想、發表內心聲音的機會,我認為這在一個自由的頒獎典禮上是再正常不過的事情。
當媒體們爭論是張藝謀、是傅榆、是涂們、還是誰先挑起爭端的同時,我們是不是又陷入一種找尋戰犯,將之送上審判台批判、公審的迷思?這樣的不理性行為,怒火攻心的本能反應,就像是幼稚園小朋友互相指責誰先打誰而又互不相讓的不成熟呢?想想,這不也是另外一種傷害呢?
整個典禮其實還有包括王力宏向幕後電影工作者致敬的開場、李安亂入金馬55主持人宣傳影片的搞笑影片、陳政文帶領《角頭2:王者再起》的演員重現電影角頭火拼對峙的主題曲演唱、李英宏演唱《誰先愛上他的》主題曲《峇里島》、雷光夏演唱《范保德》主題曲《深無情》、大正演唱《小美》主題曲《迴光》、陳奕迅演唱《後來的我們》主題曲《我們》、追憶已逝電影人等精彩片段。
當然就更不用提到因為《幸福城市》奪下最佳女配角的丁寧、因《翠絲》奪下最佳男配角的袁富華、因為《誰先愛上他的》奪下影后的謝盈萱、以及因為《我不是藥神》奪下影帝的徐崢。
也不得不提到,每每提到《大象席地而坐》時,每每在大螢幕上秀出胡波燦爛笑容的感動時刻。如今影中人已逝,與胡波母親嬌小的身軀兩相對比,現場觀眾們流下感動的眼淚,紛紛為胡波給予掌聲。這不正是金馬能夠給予電影人正面的肯定,足以證明電影藝術的價值足以跨越生死而永存留世的偉大嗎?
整個頒獎典禮看下來,頒獎典禮還是需要回歸電影本質,而非一再挖掘八卦、炒短線地製造話題。因為社會大眾需要關注的,是這些更值得注意的事情。
這匹奔騰中的金馬,讓我想起史蒂芬史匹柏在2011年執導的《戰馬》(War Horse),描述了一匹原本在英國鄉村長大卻因為第一次世界大戰而被徵召上戰場的馬兒。電影的中段高潮,戰馬在兩軍交戰的前線,在砲火之中奔跑,最後卻因為被重重鐵絲網纏住而困在三不管地帶。兩方原本敵對的軍隊,因為要救出這位被鐵絲網困住的馬兒,紛紛放下武器而互相提供工具讓這匹馬兒脫困。馬兒被救出後,兩方軍人各自又退回到自己的戰壕中,等待下次交戰衝鋒。
金馬獎不就正如這匹戰馬,讓原本競爭激烈的兩方暫時放下一切,展現偉大的關懷;我也期待有那麼一天,分屬不同陣營,但在沒有敵對戰火的情況下,用心呵護、珍惜這匹難得的馬兒。
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你對這次的金馬獎有什麼看法呢?
或是你對於身邊關注金馬獎的人們,觀察到什麼樣有趣的現象呢?
都歡迎留言分享你的想法與我討論唷!
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照片為2011年由史蒂芬史匹柏執導的電影《戰馬》(War Horse)劇照,以及本屆金馬獎最佳女主角得主謝盈萱,得獎後於後台接受媒體攝影照片
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