《保持一種剛好的距離》
專訪首位使用空明朝體創作影像的導演——二宮宏央
Hiroo Ninomiya
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「甚至比青空,還要遙遠,還要遙遠的你...」看著 空明朝體 Ku Mincho 漂浮在由二宮宏央執導的影片《Mado/之間》,輕盈地彷彿不曾存在,也能感受到二宮宏央那詩句一般的影片敘事風格。
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《Mado/之間》是一支在疫情期間集結台灣、香港、日本三地創作者心血的作品,原本能自由往來的天際突然被無形的疫情阻隔,在茫茫的未來以及凝滯的現狀中糾葛,創作者們不願停止,靠著網路連結彼此,用身邊的素材與手機連結了各地看似靜止卻緩步移動的風景,剪輯成這支頗為詩意的作品。我問他,執導影片時最在乎的是什麼?他說,「#消除自我。」不管對要拍攝的主題或對象抱有多大的熱情,都會盡可能不去控制影片的發展或走向,擁抱創作的不確定性。
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談到在影像中經常會利用文字或字幕傳達訊息,他會時時提醒自己,要保持一種「無」的精神狀態。
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「#我會盡量避免自己的意圖透過影片呈現,影片上出現的文字也不是我想傳達的事情,而是把視聽者的心聲投影在其上的感覺。雖說影片是我拍攝的,不知不覺中可能也會洩漏一些心底的聲音也不一定,但我希望當作品上架在消費者眼前播放後,所謂的『我』就會消失,影片則成為視聽者與該作品之間的對話。」
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這樣的創作風格或許與他曾經放棄影像創作後,又重新執起導演筒拍影片的心路歷程有關。進行影像創作前他曾在故鄉奈良向漆器大師樽井禧醉學習漆藝,後來開始拍攝紀錄片與廣告,但在商業層層結構下,總有許多因素無法拍攝出自己想像中的影片,最後他選擇關起影片創作的大門長達6年,反而積極地轉身投入商業開發業務,去了解所謂的商業結構。然而,社群載體的盛行讓他重新感受到影片創作的可能性,在自媒體意識抬頭的時代,影片創作若能脫離廣告業主舊有思考的箝制,或許就能開拓出新的面貌。
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於是他與幾個志同道合的夥伴於2012年共同成立了「CHANCE MAKER」影片製作團隊,開始發表「INSPIRING PEOPLE & PROJECTS 」(IPP)紀錄片系列。看過他目前發表的幾支作品,不管是鑽入在鬱鬱蒼蒼的滋賀縣森林裡,觀摩訂製滑板品牌 「OKA SKATEBOARDS」如何跨越異國語言藩籬經營;或二度拜訪經營百年的大阪昆布老店 「KONBU土居」,聽三代目老闆土居成吉暢談「味淡有真樂」的含義;或潛入地下樂團「PATO LOL MAN」錄音室,聽兩個年近50的老男孩熱演後青春期的放縱,這些紀錄片採訪對象都有一種無以名狀卻又隱密連結的特質——都熱衷於自我價值追求,#不為世人所定義的成功條件綁架。
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二宮宏央這個非營利的計畫也具有這種特質,不追求商業上的成功,只希望紀錄令人感到興奮的瞬間。「#我們像是進行了一場傳統紀錄片的解剖實驗,重新定義了紀錄片拍攝的根本。從大規模的攝影團隊編制變成只用一台單眼,不管是3分鐘或1小時就順其自然地拍攝,也不從名氣或職業別來做拍攝與否的判斷,只看我們對拍攝對象有沒有興趣。如果拍攝過程有了新的想法,那就會追加拍攝章節。」不計較成本得失、刻意與商業保持的距離,卻讓IPP團隊在日本國內外都獲得非常高的評價,二宮宏央也藉此重新找到影片創作的定錨點。
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在《Mado/之間》影片中最後浮現的漢字詩句,使用的是設計師許瀚文所設計的空明朝體,也是第一位將空明朝體用於影像創作的導演。空明朝體沒有太過僵化的造字規則,設計從大局著手、小處著眼,每個字都有一種「鬆」感的生命力,組合在一個句子裡,我覺得看久了會覺得好像他們半夜裡會自己活動起來開party。二宮宏央說,他第一眼看到空明朝體,#最強烈的印象是與影片無與倫比的適配度。
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「製作影片時難免會需要在影像上壓文字,如果把影像當作紙張,字體當作圖片,我經常會有這兩者格格不入的感覺,#原因是現在的字體設計都太過追求清晰的表現,銳利到讓字體跟影像是兩個完全不同的圖層。因此我在處理字體的時候,經常會故意把字體微微模糊化,讓字體融合進影片。」
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因中日文的漢字有些可以互相通用,過去台灣平面設計師在設計裡使用中文字時,#經常會有拿日文字體代用的現象,二宮宏央在有些台日跨國合作的案子中,也會使用日文字型的漢字,不過有些他覺得跟日文假名搭配起來很好看的漢字,拿掉假名後單純以漢字排列,看起來姿態卻有點僵硬,最後還是要請平面設計師稍微調整文字骨架。「但空明朝體像是以前活版印刷的書籍般,字體印刷在紙上有些凹凸、不規則、甚至墨水滲出來的感覺,#都用一種鬆軟的姿態滲透到影像空間裡,一切都恰好地不過份。」我想,也能滿足他希望在影像作品中消除自我的主張。
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但如果作品中再也不存在創作者的自我,那又該如何定義什麼才是擁有「honmono」(註)的影像?他說,「經常對『影像』這件事抱持著懷疑態度的作品,或許才具有『真實本我』價值。」
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世界因數位科技進步變得扁平,關於視覺、聲音、故事構造、意識形態、風格等,都以一種地球規模不斷呈現在世人眼前,我們的創作品味也在當中受到影響,不知不覺中成為了「固有類型」的一部分。二宮宏央認為,身為影像創作者,當你在採訪對象的面前立好腳架,要像是賭上自己人生般保持對影像的懷疑,用力思考著是否還有新的可能性,別成為固有類型的奴隸。
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「開放自己所有的感官,成為眼前所有事物的接收器,用心傾聽影像自己長出來的瞬間,」他說,「這就是我認為最棒的影像!」
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希望未來平安度過疫情的我們,都能從這個大時代的僵局中解放,找到全新的可能,定義出真實的本我。
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註:honmono,漢字「本物」的日文發音,意指人事物中最真實的本我價值
#空明朝體
#圖片點進去有導演QA
#明天還會有一篇空明朝體日文字體設計師的專訪
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我要開箱:SIRUI T1205X 碳纖維五節三腳架 + G10KX雲台
G10KX雲台就不做太多介紹可以從網址去看
https://mall.pchome.com.tw/prod/ABAQ5P-A9005Q139
從對岸官方貨淘回來嚕(今天收貨)
太座願意讓我買腳架其實是有故事的
因為明年三月二十要去義大利14天,剛好有住2晚四季
太座特別指定的飯店,我就說去那邊要拍照,拍飯店的美照
但是腳架太重了,可能沒辦法拍滿可惜,太座說那買輕一點就好了
我就先斬後奏了,今天太座在家收到貨打給我問你買甚麼東西
我回答:你不是說要買輕一點腳架嗎? 剛好看到特價就網購淘寶回來了
就這樣到手一隻輕量化腳架XDD
這支腳架其實做功課滿多的
我知道版上很多人推崇C15i 或者pro1但是我考量許多面後
最後決定了SIRUI T1205X
有幾大特點讓我最後決定他
1.含G10KX雲台(可負重18KG)
2.整體重不足1.2公斤(含雲台) *有圖*
3.整體長度34CM (含雲台)
綜合以上幾個點,最後選擇了T1205X
接下來看圖吧
認定官方貨(⊙o⊙)
超級有質感的手提袋(還有附背帶)
本尊亮相,整體做工很細,搭配灰色碳纖維的設計很有質感
下方的旋轉處手感也很好,鋁合金的地方收尾不錯
底部附有掛勾(不鏽鋼)
且可以拉出,拉出的長度足夠放置任何的大小包包
接下來是G10KX雲台
做工細膩,烤漆均勻沒有不好地方
此外旋鈕的旋轉很好轉,搭配阻尼設計調整非常好用
此雲台給的TY-50X快拆板支援Capture PEAK DESIGN背帶
直接快拆板鎖在單眼下方直接使用,要用腳架直接架上去非常方便阿
最後就是實測的重量了,完全低於官方給的數值(一百分)
此為不含雲台重量(只有腳架本身)
雲台G10KX的重量不足官方說的300克
組合完成後為不足1.2KG的腳架,低於官方給的1.2KG
長度拿皮尺量34CM而已,因為手機拍攝所以有點變形
此計秤是電子秤非常精準,還特別下來去找姊姊秤呢
最後是官方的照片說明檔給大家參考
T1205X的數值
心得說明:
在使用過程和拍照過程,我深深覺得此腳架CP值非常的高
推薦給廣大的攝影朋友,穩定度非常好,特別架上6D2+24-70II去感受
加上不足1.2公斤的重量,34公分的長度,絕對是你我出國旅遊最佳好夥伴
加上含運費只有花5張小朋友+5個國父而已就帶回家了
(如果不能PO價格跟我說我刪除)
整體滿意度:★★★★★
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▕絕不豪洨▏
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 114.47.96.60
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/DSLR/M.1509725561.A.544.html
※ 編輯: zesonpso (114.47.96.60), 11/04/2017 00:13:42
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