關於 悠白浮雲關係 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

現在這個時刻，就是看《#歡樂時光》的最好時間點。真的，當窗外傳來陣陣蟬聲（沒開冷氣的話可以感受到一點微風，多日式），以及沒有任何安排的週日午間，這是我覺得一週裡，最適合慢悠悠地一次看完五小時《歡樂時光》的最好時間點。
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https://bit.ly/3r2ggTt
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先說一下，其實最好在影廳一口氣看完的《歡樂時光》登上串流（但我知道臺灣影廳系統確實很難好好容納它），CATCHPLAY+邀請我推薦，我二話不說馬上答應，不過…答應後再仔細想想，真是給自己選了一道難題。
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不是說有五小時長度的《歡樂時光》很悶很無聊（我第一次在電影院看覺得一定會睡著，但驚奇的是完全沒有睡意），而是，這部非常有意思的日本影視作品，你很難將它歸類成類型片，但是，若以藝術性質來看，它又樸實到令觀眾感到「和睦」。
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倘若，又要再看幕前幕後，導演濱口龍介在臺灣知名度不算高（近幾年聲量有越來越高的趨勢了），電影卡司幾乎也全部是大家沒看過的素人演員，然後電影本身可能也沒有什麼很明顯的酷炫帥氣拍攝技巧──但這就是《歡樂時光》重劍無鋒大巧不工的地方──你很難說這部電影有什麼很酷的部份。
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拿個拍過長篇作品or連續劇的日本名導來舉例，《歡樂時光》不是是枝裕和《Going My Home》那種確切的主題性質的作品（不過是枝確實是帶著「電視劇」思維在拍攝）；也不是園子溫《愛的曝光》那種影不驚人死不休的創作方式能做出來的電影（能從變態劇情提煉出「純愛」也只有園子溫做得到）。
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但對我來說，《歡樂時光》做得最棒最優秀（打動我的點）之處，那就是它從頭到尾幾乎就只專注講一件事，而這件事，是這世上所有創作裡最簡單最基本的事：人與人的對話。
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上週看許鞍華談成瀨巳喜男《浮雲》，看到其中一段，我覺得非常厲害，因為我覺得她也切中了許多優秀影視作品做到的點。她認為《浮雲》「真的是一個很狗血的故事」（說穿了，真的就是到處勾搭女性的渣男與女主角之間的情感拉扯），但成瀨的高明之處，在於他找到一個能讓觀眾「感覺到那個感情」的點。
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她更覺得《浮雲》有趣的地方是：「他拍的段落都是一般人不會拍的，它立即就拍那些最難拍的東西，就是『我』跟『你』這樣的關係，它沒有避免這些很老套的東西，但同時在敘事上的跳脫是多不勝數的。」
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這不就是所有影視作品都在做的基本要素？從最簡單的地方就能讓觀眾感受到，這就是有「做得好」或「做得有趣」的差別──對我來說，《歡樂時光》，做得非常好，好到令人忘卻它有五小時的長度，好到你會覺得一氣呵成看完感覺是舒服的。
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因為我們都知道，描述故事的基本元素，是「人事時地物」，有人，才能展開故事所有的關係（什麼事什麼時候什麼地方什麼東西），拍人與人之間的關係，最簡單最簡單最簡單的方式，就是用對話，去拍「我與你之間發生什麼事」，是基本到已成最基本元素的東西。
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比方說，以現在最紅的《機智醫生生活》，他們拍一個兩人對話，可以一句對白切一次鏡頭（不信的話可以仔細觀察，機智系列切鏡位之頻繁是我有看過的韓劇裡最活潑的），那是一種對話節奏，讓觀眾在幾分鐘的長篇對話裡，用幾秒就變換一次鏡頭角度方式，是他們塑造整齣戲輕鬆調性的節奏感。
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但《歡樂時光》，在大量刻意不剪去瑣碎對話的鏡頭裡，基本上沒有什麼切來切去的鏡位，它就是單純樸實，有時直面鏡頭（很有小津安二郎風格），有時中景，有時特寫，但濱口龍介與這群素人演員們在一來一往彼此聆聽，在大量的溝通（她們各自飾演的角色，也是她們自己創造出來的），與電影內容完全是切中的：
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四位女性好友，在自己的生活裡，在自己的人生裡，如何交錯，如何因往來而產生情感觸動，有孤寂，有憂鬱，但當然也有「歡樂時光」。而這些對話，這些溝通，完完整整地佈滿了整部電影，整個五小時又十七分的篇幅長度。
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這真是，幾乎前所未聞的（日式）電影拍法。因為之前在電影院看過一次，所以我準備在串流重看前，抱著「如果是我，我會怎麼把它剪成七集日劇（45*7的概念）」的不正經心態而看，但是，沒有，完全找不到一個可以下斷點的部份。
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它每次幾乎可以佔去普通日劇一集長度的各種「活動」場景敘述，每一段都接得太好了，從前面看從後面看都是完整的，都必須是一氣呵成的──我甚至覺得幾個月前因應影廳上映而剪成「前後篇」，也是多此一舉的。
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在2015年誕生的《歡樂時光》，在這幾年間也不斷入選各種日本電影片單，我不會說它適合每一位喜歡看日本影視作品的觀眾（因為它不是日劇主流的類型作品），但我會說，它是最接近日本這個國家，最接近生活的日常，也是最生動的日本電影。
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因為它用最樸實的方式，把「人與人的溝通」這件基本小事，填充至真實的電影時間。不是它為什麼要拍到五小時，而是它用這五小時，去拍出一個足以讓觀眾沉浸其中的歡樂時光。

我好像應該看過卻沒看過的電影？
【現代啟示錄】與【越戰獵鹿人】吧＠＠
早年是沒管道，後來變得也沒有很費心去找來看了

【時至今日，仍沒看過的電影名作】

有沒有一部幾乎人人都看過的知名電影，你卻從未提起興趣按下播放鍵，甚至不敢承認自己沒有看過「那部」電影？昨日來到boven 雜誌圖書館，恰巧看到《BRUTUS》2018年12月號的專題，找來黑木華、柳樂優彌、入江悠等人聊聊他們至今仍未看過的電影。


黑木華沒看過的電影－《新娘百分百》

畢業於京都藝大電影系的黑木華，對於電影的選擇不太挑，從Ｂ級片到粉紅電影都是心頭愛，唯有「愛情電影」是她的死穴，「高中時加入了話劇社，每天都在忙演戲的事情，在文化祭也是照明擔當，負責照亮那些站在舞台上的樂團團員。如果用愛情電影來形容，我就是主角旁的小配角。所以，我對閃閃發亮的人的戀愛故事，完全不感興趣。」

因此，也不驚訝於《王牌冤家》是黑木華最喜歡的愛情電影，「明明是一部略微科幻的電影，但是故事與描寫戀愛的方法，卻又如此貼近現實。」而《戀夏500日》與《麻雀變鳳凰》也是黑木華少數喜歡的愛情電影。


柳樂優彌沒看過的電影－《星際大戰》《羅馬假期》

特別喜歡柳樂優彌這句話，「我應該是出生在，沒看過『星際大戰』的星球上吧。」畢竟只要一不小心弄錯把《星際大戰》誤講成《星際爭霸戰》，對於星戰迷來說絕對是死罪。（或是用STAR什麼的來稱呼）

曾經在美國留學過的柳樂，很常遇到星戰迷的熱情推薦，「但是如果我看了之後覺得『不怎麼喜歡』的話，多少也會有點悲傷吧。所以可能等稍微冷靜過後再看，說不定才會從中發現有趣的地方吧！我認為，與電影相遇的時間很重要！」

另外一部柳樂優彌沒看過的電影則是《羅馬假期》，「可能因為我是男生吧，多少不太懂那些女性喜歡的東西。雖然我的家人很喜歡這部，但依舊不在我的『必看清單』中。但這畢竟也是名作，可能就和《星際大戰》一樣，說不定看了之後就會喜歡上吧。」


入江悠導演沒看過的電影－《你的名字》《天堂的孩子》

近年以《第22年的告白：我是殺人犯》等作品而備受注目的入江悠導演，對他來說電影是與工作人員之間的共通語言，「如果對方說希望這幕拍成『那部』電影的感覺時，我卻沒看過的話不就很糗？」

至今仍努力看電影做功課的入江悠導演，卻遲遲沒有看過《天堂的孩子》，「大學同學在名畫座（日本專放經典老片的電影院）看了電影後，和我推薦有多好看、多感動，害得我一直很想看這部。但是如果不是在大銀幕看得話，就有種輸給對方的感覺（笑），只在DVD上看的話，電影體驗就會被削弱許多。我一直等待著，《天堂的孩子》重新在大銀幕上映的那一天。」

多少有同儕意識的入江悠，至今仍沒看過《你的名字》，「不管電影有不有趣，多少都會感到不甘心。但是在看到新海誠在推特上說，看了我的《第22年的告白》時，真的覺得超不妙。」另一方面看多了熱門電影，很容易掉進「觀眾原來喜歡這種東西」的陷阱，入江悠導演言行中也透露著，不想被他人所影響的想法。


CharMing沒看過的電影－《浮雲》《亂》《風之谷》

最後順便附上雜誌不可能有的內容。可能是年紀和價值觀的關係，CharMing對於早年部分電影有些感冒，也有可能是不太習慣當時演員的表演方式。印象中，其實是有看過《浮雲》，但是完全不記得演了什麼，之後也被園子溫那篇批評成瀨巳喜男的文章影響。

「《浮雲》就只是一部男人把女人耍得團團轉的電影。不管男人態度多惡劣，女人依舊愛慕著對方，完全是一部會讓女性感到不愉快、充滿男性視角的電影。我完全不理解為什麼這部電影會成為日本名作。」－園子溫《獣でなぜ悪い 》

導致現在依舊對成瀨巳喜男提不起興趣。而至今仍未看過黑澤明的《亂》，原因和柳樂優彌一樣，需要一個好的時間點吧。不是突然間想看才點開，而是等待著天時地利人和的那個瞬間，而通常我們把這種行為，稱之為拖延病或是藉口～

最後的《風之谷》真的只是因為，一直以來都對宮崎駿和吉卜力很無感...sorry啊～～而且劇照上那些巨大的蟲蟲們，真的是打從生理與心理覺得噁心。所以在看押井守的《暢所欲言！押井守漫談吉卜力祕辛》一書時，終於有種找到知心夥伴的感覺。

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入江悠導演沒看過的電影－《你的名字》《天堂的孩子》

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