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【房子】（２）
　
（第１集）https://bit.ly/2UB9UyD
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＝小螢＝
　
『抱歉，我有點事要晚一點才到，妳還未出門吧？！』
　
小螢比相約時間早十分鐘便到達車站前，卻收到朋友發來的短訊。
　
『我當然未出門啊，那我再睡一會吧。』
　
本來跟朋友約好看電影前先吃點東西，但如果回答「我早就到了」看起來有點遜，所以小螢決定撒謊。
　
『我早就猜到妳會遲到了！哈哈！』
『今晚的電影妳會來嗎？要是妳沒空，我可以約其他人。』小螢。
『我會準時的，在戲院門前等吧！』
　
朋友還發送幾個飛吻的表情圖案，小螢不想回覆，直接把手機收面手袋裏。
　
看看手錶，距離電影開場還有兩個小時，她決定到附近的咖啡店打發時間。一打開店門，混雜著咖啡香氣的清爽涼風迎面撲至，小螢掃視了一下，店內坐著的不是情侶就是一大班朋友愉悅地暢聊。
　
如果一個人坐在角落，要是被熟人碰見的話……
　
小螢拿出手機，滑了一下通訊錄，決定打電話給她。
　
「梓詠，妳有空嗎？我們好像很久沒見面了，來一下咖啡店吧～」小螢。
　
掛線後，小螢向咖啡店服務生豎起兩隻手指：「兩位，謝謝。」
　
如果有好友親蜜度排名，梓詠連十甲都不入，但隨傳隨到又容易打發的話，梓詠絕對是榜首。
　
二十分鐘後，梓詠喘著氣出現了。
　
「妳不用這麼急啊～先坐下吧，我剛叫了自己的咖啡。」小螢。
　
兩人各自叫了咖啡和蛋糕，跟梓詠更新一下大家的近況後，話題很快就用光了，大部分時間小螢都在看手機，梓詠則盯著面前的咖啡，彷彿在焦黑的液體中能尋找到有趣的話題。
　
「我去一下洗手間。」小螢。
「嗯、嗯…好的。」梓詠大力點頭。
　
小螢看了一下手錶，還有一小時呢，不如打發她離開，自己在周圍晃逛一下吧。
　
當她打開門離開洗手間，聽見店內傳出一陣騷動，她循著聲音看過去，騷動的來源竟然是梓詠…
　
梓詠整個人挺直腰板站起來，惡狠狠地盯著後面座位的客人，那一枱共同有兩個女生一個男生，全都表情呆愣地看著梓詠。
　
「朋友才剛離開，妳們就開始聊她的壞話，聊她的衣著、香水、八卦！難道妳們不覺得羞恥嗎？妳們有沒有想過她的感受？」
　
剛才小螢顧著玩手機，完全沒注意到後面座位的談話內容，但的確記憶中剛才是四個人的。
　
「關妳屁事啊？」一頭金髮的男生知道自己變成眾人焦點，不忿地回罵過去。
　
事態往小螢從沒意想到的方向發展，她正想走過去協調，但走到一半就僵住了腳步。
　
梓詠竟然一手拉扯著男生的瀏海，另一隻手將咖啡潑在他的臉上。男生暴怒得揍了梓詠一拳，店員見狀馬上走過去將兩人分開，以免大打出手。
　
真丟臉！ 小螢注意到其他客人拿起手機在拍，她單手遮住半邊臉想轉身逃開，卻被拉住手臂。
　
「不好意思，請問她是妳朋友嗎？」原來是咖啡店的服務員。
　
「不…我們不是朋友。」幾乎是衝口面出，小螢想撇清關係。
「可是，妳們剛才坐在一起。」服務員。
「我們是認識啦，但…不是朋友，我會叫她離開的，不好意思。」
　
小螢只好坐回座位上，此時的梓詠就像剛被厲鬼附完身一樣眼神迷離呆坐著。
　
後面座位那三個人也許不想自己被放到網絡上，只好一邊咒罵一邊離開咖啡店，
　
「妳沒事吧？」小螢大力搖晃梓詠的肩膀。
　
「咦？！沒事…」梓詠。
「但妳滿頭大汗…」小螢湊前來：「我還以為妳又要轉換了…」
「轉換？」
「人格啊，妳不是說有幾個人格會搶走妳的主人格嗎？」
　
小螢趕緊將梓詠拉出咖啡店，以免繼續成為眾人的焦點。
　
像剛才的類似事件，其實在學校也發生過好幾次，所以除了小螢之外，沒人敢接近梓詠，但因為梓詠跟她從小到大都是鄰居，小螢完全不覺得梓詠可怕。
　
其實也沒有專業醫生證明過梓詠有多重人格，她的家人好像對她的「突發狀況」毫不知曉。
　
「妳有多重人格呢！嗯嗯！一定是這樣！」也只是小螢的一口咬定，而梓詠聽完之後也不置可否。
　
小螢記得小時候，梓詠是個正常的女孩，雖然有點膽怯，說話時總是看著腳尖，但個性乖巧善良。自從某一晚半夜，梓詠突然走到小螢的家按門鈴，剛好被小螢聽到，也聽見梓詠在門外叫喊她的名字。
　
一打開門，便看到梓詠滿口都是榛子醬，表情詫異地站在門外。
　
「妳、妳幹嗎？」小螢。
「我吃光了父親的榛子醬呢。」梓詠露齒展露笑容。
　
自從那次之後，梓詠就變得突然發狂，像換了其他人一樣。
　
「對了，我有點事要先走，妳回家好好休息唷。」小螢。
「嗯！哦！好的…那再見…」梓詠看起來完全不記得剛才發生過什麼事。
　
梓詠離開之後，小螢便在擠滿人的街道上漫步﹐一邊暗自祈求剛才的事不要在網絡上被瘋傳，一邊前往跟朋友相約好的戲院。
　
＊＊＊＊＊＊＊＊＊＊
＝梓詠＝
　
剛才在咖啡店，小螢說：「不…我們不是朋友…」
　
其實我聽得見…
　
喜歡故事，花半秒like & share
2500 like 有下集
　
喜歡這種短篇故事？《如有雷同實屬不幸》適合你～
《阿公講鬼４：魑魅》正式發售！
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是時候進行每月一度（盡量）的書單分享，二月底三月初有很多精彩的書，類型多樣且內容豐富，排開後覺得各出版社又展現了難得的默契，紛紛在這陣子選擇以白、灰為書封或書脊底色，給人清新、淡雅、明亮之感，賞心悅目，果然是屬於春天的氣息。其中還有好幾本是自然書寫，於無法出國的非常時期來一場躍動於筆尖和想像的紙上之旅確實再合適不過，一起來看看這批可遇而不可求的春季書單：）
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照例以本月選書為起點，這兩年獲獎無數、史上最年輕艾略特獎得獎詩人 Ocean Vuong 首部小說《#此生你我皆短暫燦爛》。承繼同為越南移民、經歷過越戰的作家阮越清，《同情者》思考雙面文化下戰爭所撕裂越南深處的衝突、困境與身分認同，年僅 32 歲的王鷗行，則從受害者心態昇華成倖存者的思維，卸下了憤怒與控訴，愛與慈悲緩緩浮現，藉由一封寫給不識字母親的信，一朵藍色超音波下的盛開玫瑰，極其詩意地將回憶錄式文體內化成傷口與生命。「小狗」年幼隨家人從越南移居美國，面對陌生的土地和陌生的語言，母親教導他維持低調隱形，以保安全。十多年過去，已成為作家的他某天被母親問到：「作家是幹什麼的？」於是他決定為不識字的母親寫一封信，信中款款回溯他與母親以及外婆三人相依為命的童年往事，他出生前的家族史，以及，他個人祕密的情感。
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以及，掛名推薦了符合新世代都會年輕人理想生活方式的一本書《#兩個女人住一起：非關愛情的同居時代》，這也是我未來期許自己的生活藍圖。獨居資歷超過 20 年的好友漸漸厭倦一個人住的孤單與不安全感，偶然看上一間房子，便決定一起買下，展開同居生活。而後，兩個好友才真正看見彼此的巨大差異，她們在爭吵磨合與長短互補間，藉由與對方的差異，漸漸更懂得自己。一起吃飯、運動、喝酒、當貓奴，不用奉養對方父母，不用成為誰家的媳婦，生病互相照顧、困難互相幫助。兩個女人住一起，找到了單身的輕盈感與有人相伴的溫暖，能夠同時並存的美妙。傳統婚姻制度和家庭觀念早已跟不上生活樣貌變化之快速，「多元成家」代表的不只是性別平權，更包括了突破以婚姻或血緣結合的傳統家庭形式。金荷娜、黃善宇正是掙脫了傳統價值束縛，讓我們看見「家庭組成不只有一種方式」，隨著她們的同居生活，重新找出各自獨立、又能平等付出的幸福生活新藍圖。
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日前分享過台美幾乎同步上市的石黑一雄新書《#克拉拉與太陽》，被盛讚是探索愛、孤寂、生死與人性的偉大著作。過去同樣有著科幻色彩的《別讓我走》，是其小說中個人數一數二喜歡的，據說這次在探索人類與科技的關係中深度延續了故事的獨特性與開創性，不但發人深省，也被許多外媒評為至今最喜歡的石黑一雄作品。克拉拉是最尖端的人工智慧，具敏銳知覺與情感，她的任務是作為孩子的良師益友，存在的理由是盡心盡命地陪伴與愛人。克拉拉對萬千世界充滿好奇，不論是前一刻嘻笑走向櫥窗、下一刻卻臉露哀傷的孩子，還是街角向人乞討的遊民，甚至是奔跑過街急著擁抱彼此的戀人們，她亟欲理解人的喜怒哀樂和離合悲歡。人心的種種執念與反覆無常，生命的轉瞬榮枯，是一條暗潮洶湧、在繼續與放手之間拉扯的旅程。當陪伴是一場精心安排的魔鬼交易，當智能進展引來無情的反挫，克拉拉被賦予如太陽般恆久的希望與愛，是否恰恰凸顯人的冷酷善變？
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接著，這兩本書要一起介紹，已經讀完的 Erin Morgenstern《無星之海》與目前讀到欲罷不能的森見登美彥《熱帶》，兩部小說都以書中書的概念開啟難以置信的一趟奇幻旅程。《#無星之海》是《夜行馬戲團》作者睽違八年的魔幻小說，薩克里在圖書館發現一本無名之書，沒有作者、出版資訊，甚至連建檔紀錄也不存在，開頭只有一個美麗的標題，但更多是空白頁以及被撕毀的痕跡。這本書雖然詭異，卻讓薩克里情不自禁地一頁頁翻讀下去。一段海盜與少女的浪漫故事，一座失落的城市與地下圖書館，一場華麗繁複的考驗與驚心動魄的冒險等，這些片段零星破碎，卻讓人深深著迷，但隨後薩克里竟讀到「自己」的故事 —— 他的童年，歷歷如繪出現在書裡。一段幾乎遺忘的久遠記憶瞬間湧現，年幼的薩克里當初沒有勇氣將「門」打開，如今再度現身，他不知道「門」一直都在等待，等著指引他前往神秘浩瀚的「無星之海」。《#熱帶》同樣耗時八年，講述一本讀到一半便會自動消失的小說。在神祕的「沉默讀書會」上，出現有著謎般警語的奇書《熱帶》，但能將這本書從頭讀完的人並不存在，而這群曾經有幸捧起卻從未完食的讀者為了解開謎團而行動，從東京一隅開展的冒險，急速轉向京都馳去，再潛入滿州的深夜。京都才子小說家森見登美彥構思多年的新作，讓人從頭開始就被故事強力拉走，將敘事與追尋謎團結合，親手打造連作者自己都逃脫不出的故事真相。
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再者，還有以下三部作品，先是上周冒著驟雨參加的發表會新書《#神在的地方：一個與雪同行的夏天》，長年在音樂裡馳騁的陳德政轉向眺望山脈，「K2 Project」是文化評論家詹偉雄為應援台灣登山家呂忠翰、張元植攀登世界第二高峰 K2，在 2019 年春天發起的募資與認識高山計畫，獲得熱烈的迴響。同年夏天，陳德政成為隨行報導者，跟著兩人飛到巴基斯坦，歷經顛簸，在氧氣濃度只剩海平面一半、日夜溫差五十度的基地營生活了一個月，目睹朝八千公尺「死亡地帶」奮進的身影，親見那些被刻在冰河裡的名字，體會到疑惑與勇氣如何共存，感受攀登者間命繫一繩的人情。而後，將這趟跨越自身極限的經歷、對國際登山家與雪巴民族的近距離觀察、人類從探索荒野到征服高峰的過程，以及自己如何從一個城市青年蛻變為被自然淬鍊過的大人，在浩瀚的山谷中醒悟到神的力量，精采揉合，寫成這本動人的書。其次為林奇伯的《#極地紀：穿越象徵的森林》，藉由他在芬蘭駐村時的所思所感，開發出嶄新的文學象限。描述旅人愛瑞克在芬蘭原野的一段奇遇，書名典出《浮生六記》的當代作品，與其說是異國題材的書寫，更像是文學、視覺藝術、行為藝術三種手段交互介入下的堆疊與辯證。《極地紀》在形式上採用紀實散文遊記文體，由客觀外在與意識內在同時前行；結構上，則借遊記之形，建構「傳奇」式文本，遊走散文、小說與現代詩的邊界，實踐「生活即創作、藝術即日常」的哲學方法論，發展出全新風格。
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第三本則為《貝加爾湖隱居札記》作者 Sylvain Tesson 新作《#在雪豹峽谷中等待：這世界需要蹲點靜候，我去青藏高原拍雪豹》，為了追尋最後的雪豹，作者和一對野生動物攝影師及野生動物紀錄片導演情侶，以及一名哲學家兼攝影助理，在攝氏零下三十度、海拔五千公尺高的青藏荒原上，展開一段拍攝雪豹 —— 這位世界古老住客的奇異之旅。徒步行進在古老、卻已遭人類拓墾得皮開肉綻的圖博中，一行人在群山中野獸的注視下前進。他們走入犛牛谷、狼之谷，身上沾染羚羊捲起的煙雲，聽見圖博屠殺的倖存者西藏野驢狂奔的嘶吼。待在零下三十度的帳篷，縮在只露出頭的睡袋裡聽狼在唱歌；凝視被人為掏空、毫無生物蹤跡的峰頂；也在輾踏冰川的吉普車上呼吸著火山渣。在山間，獸的聲音如琴瑟和鳴，這群浪遊的孤獨者的心靈也彷彿更加清明起來。終於，他們來到湄公河畔 —— 雪豹的王國一行人埋伏等待在每一座小山谷前，等待雪豹現身，並透過野生動物攝影家之眼，積累了數百幀如夢似幻，由自然賜與的美好禮物。牠是一個轉瞬卻永恆的夢想，讓人們在虛耗多年歲月之後，回想起那些曾經深愛卻終將失去的事物。
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重量級文學翻譯小說《#消失的字母J》也於近期上市，布克獎小說家 Howard Jacobson 繼《芬克勒問題》後再度省思猶太屠殺議題。那是一個人們不再談論過去，也不再談論仇恨的世界。歷史被刪去、姓氏被改寫，藝術只剩追求和諧一途，「現下」公司控管著公眾情緒，人們互相監視，卻不知為何而監視，法律沒有明確規定，但「不建議」持有物品卻不少，包括爵士樂、華格納的音樂、現代主義藝術、大部分書籍、歷史文物、家族照片或信件，每戶人家只能擁有一件超過百年的物品。此外，若要前往首都，禁止穿宛如喪服的黑色衣服。孤身一人的凱文出生於位處偏僻的魯本港，對家族過往一無所知，不同於周遭人們的暴躁，怯懦又容易焦慮的他總是與旁人格格不入。在壓抑氛圍中，暴力事件日益頻繁，逼得當局不得不嚴加審視國家內部一觸即發的緊張狀態。就在此時，凱文遇見了從北方來的艾琳，很快地相戀，但不知為何，艾琳的室友伊茲似乎非常關切這段感情的走向，艾琳說：「這裡好像到處都有眼睛，像在等你犯錯。」作者以令人膽戰心驚的筆法，描述一個大屠殺後的末世，人們高唱和平、有口無心地道歉，卻醞釀出一股沉默而強烈的反動情緒。隨著只在私下提起的「那件事」慢慢浮出水面，故事的不安感升到最高點。本書直面歷史與人性，展開了族群認同、差異與仇恨的複雜辯證，是小說家致當代的一部警告之書。
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普立茲文學獎得主 Anne Tyler 去年的小說《#麥卡的難題》終於推出繁體中文版本。故事敘述近似繭居者的麥卡，總把生活畫在一個框框裡，雖有女友，但鮮少與人來往，每天作息固定，深夜開車也恪守規則。他期待生活沒有差錯，沒有失誤，不用修正，腦中永遠有個「你做得好！」的聲音，他的人生完美。直到有天，陌生大男孩出現在家門口，自稱是他兒子，像是麥卡原本密不透風的安全堡壘，裂開一個細縫。當代最能溫柔洞悉世情的小說家安泰勒，以哀情以同理，織就了一個漣漪般，在讀者心上踱步的故事，精準調度看似不起眼、極為平凡的日常，又能節制地不涉入煽情的震央；細膩以緩筆滴釀出一幅貼近我們每個人的人間群像：有種種難以對他人訴說的心事大海，生命歷程切片層疊著暗影與傷疤，渴求愛但阻絕愛，付出愛但常荒腔走板，希冀被愛但拙於接收。愛，簡單的一字，卻是艱難的一事。
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右邊數來第四本沒有印上名稱的，是第 162 屆直木賞得主《#熱源》，出生於樺太島（薩哈林島）的阿伊努人亞尤馬涅克夫被開拓使奪走故鄉，被迫集體遷移，之後又因天花和霍亂而失去了妻子和眾多朋友，最後他改名為山邊安之助，立志再次回到樺太島。布羅尼斯瓦夫．畢蘇斯基出生於立陶宛，他因俄羅斯徹底的同化政策而被禁止使用母語波蘭語，後來還被牽扯上暗殺沙皇之事，被流放到樺太島做苦役。被迫當日本人的阿伊努人，以及被迫當俄羅斯人的波蘭人，遭受其他文明的壓迫、對自己的身分認同感到動搖的兩人在樺太島遇見了彼此，也找到了自己真正想要保護和繼承的東西。此書鮮明地描寫出樺太島嚴苛的環境和阿伊努族的風俗，超越國家、民族、思想，展現出人與人共同生活的模樣。另外，也相當想讀讀這本被宮部美幸盛讚的小說，黑澤泉水《#我適合當人嗎？》，一個平凡的早晨，美晴打開房門，心愛的兒子變成一條蟲，她無法形容那是什麼生物，也辨識不出兒子的特徵。原來，全日本正流行「異形性突變症候群」，有的孩子變成植物，有的變成魚，有的變成狗，一旦得了這種病，在法律上只能認定「死亡」，所有家人都勸美晴將這隻怪物丟到垃圾場，只有她堅信那雙眼睛。有一天，她發現自己不是唯一一個不願放棄的母親，還有一群人躲避世俗眼光，獨力扶養仍視為親愛兒女的「怪物」，他們組成社團，共同期盼著心愛的孩子能有一天變回人形，而這些飽受社會責難「不適合當人」的孩子，該如何在「人的世界」繼續活下去？
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《#貓小說集：日本文豪筆下的浮世貓態》同為一眼便吸引我目光的作品，橫跨日本明治、大正、昭和年代，收錄夏目漱石、宮澤賢治、小泉八雲、梶井基次郎、太宰治、谷崎潤一郎、芥川龍之介等十五位日本名家生動描寫浮世貓態的短篇小說及散文傑作。從描寫對日漸衰弱的家貓的愛情、駭人的怪談與將貓咪擬人化的童話詩作，也有改編自心理學真實案例的殺人妄想，還有與野貓共度的窮困生活，以及把貓作為媒介的男女微妙情愫。各篇貓小說中有笑有淚、或新奇或毛骨悚然，文豪之筆情感豐沛、栩栩如生，愈讀愈令人沉浸在貓那令人眼冒愛心、既可愛又傲嬌的形象，同時能深刻感受到這群貓派文豪百般真情的貓奴經。此次書單，更包括每年必收藏的《#九歌109年小說選》與《#九歌109年散文選》，由知名作家張亦絢與黃麗群擔任主編，編選本年度文壇值得一讀再讀的多篇代表性作品。
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唯一購入的報導文學為《#性謊言吹哨者：紐約時報記者揭發好萊塢史上最大規模性騷擾案，引爆 # MeToo 運動的新聞內幕直擊》，歷時三年的追蹤調查全紀錄，紐約時報記者揭露對川普、美國著名製片人溫斯坦、美國大法官卡瓦諾，以及隱瞞在各行各業許多角落中的性騷擾與指控。國立臺灣大學法律學系教授陳昭如表示，藉由兩位關鍵記者在本書的敘事，我們得以窺見女人建立可信度的艱難，深度調查報導又如何幫助建立女人的可信度。本書也呈現#MeToo運動扳倒有權男人的成功與挫敗：好萊塢製片巨人倒下，美國聯邦最高法院大法官被提名人在爭議中上任，已婚白人女教授Christine Blasey Ford挺身作證仍未能阻止保守派呵護養成的白人男性菁英就位掌握司法大權。這說明了法律的雙面性：既是受害者的武器，也是有權者的保護傘。請閱讀此書，讓我們一起思考媒體、法律與社會運動共行創造改變的可能。
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最後兩本是《#天橋上的魔術師影集創作全記錄》，透過多篇訪談、美術設計、特效解說，以及原作者作者吳明益最新專文〈一把不明的鑰匙〉，為公視耗時五年、斥資二億的旗艦級影集《天橋上的魔術師》深度解析，帶領觀眾走入幕後，進一步領略影像中「八零年代台灣眾生相」的魅力從何而來，並對台灣影視人才豐沛的創作動能有更深的感動與共鳴。世界級好評克蘇魯神話改編漫畫神作《#洛夫克拉夫特傑作集瘋狂山脈》亦值得收藏，20 世紀最具影響力的古典恐怖小說體系，眾多恐怖電影、遊戲、文學作品永不枯竭的靈感根源 —— 克蘇魯神話創始者、恐怖小說之王 H.P. 洛夫克拉夫特集「宇宙恐怖」創作觀之大成，創作生涯代表作《瘋狂山脈》，並由日本當代洛夫克拉夫特作品改編漫畫第一人田邊剛，以電影語言精彩轉譯洛夫克拉夫特筆下「無以名狀的恐怖」，完成奧斯卡金獎導演吉勒摩戴托羅的終生想望，也帶領我們從前所未有的角度進入克蘇魯神話的世界。
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（以上文字節錄自各出版社書介。）

1.
吃早餐的時候，
我跟家中兩個男孩分享我最近在讀的極短篇小說。

我:
這個叫菲立普的法國人，
他寫的故事都很妙耶，
像是.....

我翻開書，
準備好好地來唸一段--
“昨天早上我買了三個男人，
一時興起，聖誕節嘛。
我太太不喜歡珠寶，
每次都不知道要送她什麼，
銷售小姐幫我將他們打包，
他們占了聖誕樹下的地方，
我們沒等到午夜就開禮物，
幹嘛買三個......”

我闔上書，再重新打開

我:
好，我們再來念下一個故事......

彼得:
你怎麼不繼續念?

我看了羅比一下使了一個眼色，
彼得就似懂非懂地點點頭。

下一個故事，
我又念了起來:
"一個禮拜前，
我聽到有人在廁所裡哭，
原來是布雷丁，
你怎麼啦?
我的雞雞不見了。
你胡說些什麼?
你看。
他的雞雞徹底消失無蹤，
什麼時候開始的?
我不知道。
痛嗎?
一點都不痛。
那你怎麼撒尿?
我再也沒有尿意......"

因為羅比這一陣子很喜歡講大便跟雞雞，
我覺得這個故事他應該會覺得很幽默吧，

我唸到一半，
高興地抬起頭來，
卻迎上兩個男生驚慌的眼神。

彼得:
什麼叫做他的雞雞不見了?

羅比:
他的雞雞，
是，是怎麼樣不見的!!!???

#總裁怕了

2.
雞雞不見的故事不受歡迎，
我接著念下一個故事--

“會計部的莫雷娶了一頭熊，
我們去參加婚禮，儀式隆重。
混和婚禮屢見不鮮，沒人會再大驚小怪。
熊穿著新娘禮服有點繃，
禮服出於名設計師之手......”

我忍不住跟彼得說:
你看，
一下是聖誕節買了三個男人，
一下是有人跟熊結婚，
這個作家很棒吧?

彼得嘴裡嚼著三明治，
他好好地吞了一口吐司，
接著冷靜地說:

那是你世面見太少了，
我跟你講，
這些情節，
其實A片通通都有演過......

#重點是彼得說這句話時
#那個自信又世故的表情

3.
我低下頭看著書封寫著:
"二十五則短篇，冷冽如刀，劃開失溫的現代社會。"
"荒謬，瘋狂，優雅俐落，最新當代寓言.....”

這個法國名作家居然被遠在台灣坐在早餐店的彼得說:
"這些故事A片都有。"
到底是誰比較荒謬瘋狂我都看不清楚了。

彼得把我手上的書拿過去，
快速翻閱了一下，
接著再度點點頭說:

沒錯，
這些A片都已經演過了.....

我不敢置信地搖晃著我的頭:
欸，你幹嘛亂說!!!

彼得倒是一臉鎮定:
咦，我真的沒有亂說啊。

我:
可是人家是法國的大作家，
寫出這麼厲害的短篇小說耶。

彼得露出笑容:
是你少見多怪，
我跟你講，
你如果想跟他寫一樣的，
我建議你多看一點A片，
裡面有很多靈感......

我:
像是什麼樣的靈感?

彼得:
像是有個A片裡面，
有個男的，
平常是魯蛇上班族，
有一天他在路上，
突然撿到一個時鐘，
可以暫停時間!!!

我:
然後咧?

彼得:
然後通常這樣的魯蛇，
都會有一個女老闆對他很兇，
所以，
他就趁女老闆罵他的時候，
把時間暫停，
再把老闆的衣服都脫掉!!!

講這個故事的時候，
彼得那個神采奕奕的表情，
好像人生煥然一新的清爽感受，
我真的很為現在正在看我的文章的各位，
無法親眼看到他敘述撿到時鐘可以時間暫停的得意臉龐，
感到有點可惜。

#魯蛇撿到暫停時間的鐘
#第一件事竟然是去脫老闆的衣服
#各位老闆你們不可不慎對員工好一點啊

4.
我還是不停用手扭著我的太陽穴，
但彼得又連續講了幾個A片的情節--

像是世界末日，
男主角跟女生好好地溫存了一番，
同時窗戶外面有恐龍被隕石擊中，

彼得一邊講，一邊發出火球落地繃繃繃的聲音。

還有因為生育率大幅降低，
某個男主角得到政府頒發的優良精子證書，
他只要拿出證書，
所有女生都要服從政府的命令，
跟他製造孩子。

彼得興奮:
那一集超好看的，
男主角特別跑去一個女生家，
那女生原本很討厭他，
說了很多看不起他的話，
接著男主角就拿出證書，
女生的臉都垮了......哈哈哈哈。

彼得一直講一直講，
不可否認，
有幾個故事好像是真的比跟熊結婚來得厲害，
我越聽越覺得我的太陽穴都要燒起來了。

5.
講一個總裁的事情好了。

前幾天的某個晚上，
為了能夠讓羅比消耗體力早早上床睡覺，
我帶他去公園騎滑步車，
那個公園有高地起伏的坡道，
羅比很喜歡。

但這傢伙偏偏要選在一對情侶的旁邊，
當作他的起點。

羅比:媽媽，我，我從這邊開始滑!

我:唉呦，你過來一點.....

羅比不聽，就是硬要騎著一台粉紅色的滑步車，
站在黑暗中，緊貼著一對抱在一起接吻的男女。

總裁指著我說:
快點，媽媽，我，我是一號選手.....

我尷尬地說:
好啦，一號選手顏羅比.....

羅比超有精神，
舉起手大叫一聲: 有!

旁邊情侶吻到一半驚了一下停下來看著我們，
我超想離開地球表面的。

#這時候就很希望隕石可以擊中恐龍

6.
羅比黏在情侶旁邊，
繼續發出指示:
媽媽，
你，你現在要舉手然後用手槍砰(ㄅ一ㄤˋ)一聲啊。

我:
我才不要ㄅ一ㄤˋ……

羅比火了，
他兩隻小短腿一直狂蹬地板:
你就是要ㄅ一ㄤˋ，
你快點ㄅ一ㄤˋ!!!

我拿他沒辦法，
只好小小聲ㄅ一ㄤˋ了一下。
結果羅比根本沒有往前滑，
他不知為何呆在那裏，
張著嘴看情侶接吻看到出神。

我:
喂，羅比!

羅比這才回過神來:
抱歉抱歉，
媽媽，你從頭來，
你再ㄅ一ㄤˋ一次，
這次你要ㄅ一ㄤˋ大聲一點......

#一號選手顏羅比就這樣玩了無數次
#每次總裁都堅持從那對情侶那邊當作起跑點
#情侶換旁邊一點吻他還是騎到人家旁邊叫我ㄅ一ㄤˋ大聲一點

7.
講到ㄅ一ㄤˋ一聲，
我那天在百貨公司也有相同的感覺。

我們去吃飯，
結帳的時候，
店員問:
先生，
請問你有新光會員嗎?

彼得神色正經地大聲說:
不，我沒有新冠肺炎!!!

#我突然聽到ㄅ一ㄤˋ一聲我要跑了
#到底哪個店員會問你有沒有新冠肺炎呢
#誰跟熊結婚我看就是我跟熊結了婚

後記:
出版社做了一支影片，
是羅比從小到大的錦集，
現在看才發現小孩一下就長大了，
說起來各位也是跟我一起養孩子的好朋友。

最近因為疫情，
書店也都取消了我們去快閃簽名的活動，
希望所有人都身體健康，
還沒買書的別等了，
已買書的請多多推薦朋友買總裁獅子頭，
一同增強抵抗力吧。

#因為無法繼續宣傳
#還請各位多多幫忙分享這篇 #人多力量大
#總裁在誠品掉到第九名我都不敢跟他講啊

！覺得影片很陌生的歡迎加入羅比的同樂會！

《總裁獅子頭》買了嗎？
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講到馬奎斯，第一反應一定是《百年孤寂》。但你知道這位大師還有非常好，甚至以我觀點，好到比《百年孤寂》還厲害的短篇小說嗎？
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☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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我們能掌控自己的愛情嗎？愛情裡，有多大一部分不是凡人所能控制的呢？上一集我們討論了馬奎斯〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說──暴露狂比利硬闖海水浴場，在更衣間遇見了他生命中的天使妮娜。毫無邏輯與道德觀念的愛神，就在此刻襲擊了這對小情侶。馬奎斯形容，此時妮娜看見比利脖子上掛一面沒有聖徒像的獎牌，「靜靜隨他的心跳一起一伏」。伊格言說：在一般情況下，心跳的起伏是不可能被肉眼看見的；這個特寫幽微暗示的，正是掌控愛情的頂頭上司：「命運」，以及命運的毫無邏輯，不可理喻。

是的，沒有什麼能大過命運，即使「一見鍾情」也無法。馬奎斯怎麼描述妮娜和比利的熱戀過程呢？馬奎斯說，妮娜‧達康特帶著比利‧桑其士上了自己的床，獻出童貞，穢亂大宅：

將近兩星期的時間，他們每天在同一個時刻赤裸裸熱情地狂歡痛飲，無視於以前睡過那張古老大床的內戰英雄和多情祖母們的遺像正訝然瞪著他們。即使在做愛的歇息時間，他們仍赤身露體，窗戶也不關，吸著船上垃圾由海灘漂進來的氣味、糞便的氣味，不吹薩克斯風的時候就聆聽院子傳來的家常聲響、香蕉樹下單調的蛙鳴、水滴落在無名墓上的聲音、他們以前沒有機會學的自然律動。

這回可不只是更衣間內的心跳起伏了；尚且兼之以香蕉樹、蛙鳴、滴水聲、各式各樣的氣味，萬事萬物，無一不充滿「生之欲力」；甚至連連祖母的鬼魂們都是「多情」的。伊格言說：從兩人隱密卻暴烈的心跳，到各式各樣大自然的神秘律動，小說中細節與意象的擴大發展，正暗喻了命運君臨一切的威力。性的神秘正是生殖的神秘，也是自然的神秘，更代表了命運的神秘；它無處不是，無所不在，當然，也將繼續像烏雲一樣籠罩在兩人身上。天要下雨，娘要嫁人，人事已盡，一切聽天由命。

〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說收錄於馬奎斯的短篇集《異鄉客》中。名為「異鄉客」，因為說的都是身處歐洲的拉丁美洲人的故事。對這些拉丁美洲人而言，隔著遙遠的大西洋，歐洲就像是一座幻美的海市蜃樓。他們帶著既期待又怕受傷害的心情來到這幻影之地，不知眼前迎來的將會是何種命運。而比利和妮娜也不例外──二人狂戀數月，不顧家人反對，閃婚，啟程前往巴黎進行蜜月之旅......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言