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可參考《內在原力:9個設定活出最好的人生版本》附錄一、二
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附錄一:延伸閱讀書籍總覽
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前言:從零開始跨出你的第一步
一、 《人生路引:我從閱讀中練就的28個基本功》楊斯棓著,先覺,出版日期2020-10-01
二、 《自己的力學:找到喜歡又做得好的事》洪瀞著,圓神,出版日期2020-12-01
三、 《人生有限,你要玩出無限》歐陽立中著,悅知文化,出版日期2021-01-11
四、 《用書脫魯的一生閱讀術》宋怡慧著,木馬文化,出版日期2019-10-02
五、《之間:誠品創辦人吳清友的生命之旅》吳錦勳著,天下文化,出版日期2019-03-12
第一章:一人公司:像一家公司那樣經營自己
一、《暢玩一人公司》于為暢著,遠流出版社,出版日期2020-05-27
二、《個人品牌:斜槓時代成就非凡的7個自品牌經營守則》何則文著,遠流出版社,出版日期2019-11-27
三、 《個人品牌獲利》李洛克著,如何出版社,出版日期2020-12-01
四、 《窮查理的普通常識(增修版):巴菲特50年智慧合夥人查理.蒙格的人生哲學》查理‧蒙格著,商業周刊,出版日期2019-04-02
五、 《高績效心智》莫頓‧韓森著,天下文化,出版日期2018-05-31
第二章:三種工作:人生可長可久的工作組合
一、《該怎麼成就你的人生》洪蘭著,天下文化,出版日期2020-12-21
二、《你是誰,比你做什麼更重要:英國管理大師韓第寫給你的21封信》查爾斯‧韓第著,天下文化,出版日期2020-07-16
三、《退休練習曲:迎接第二次黃金青春的人生提案》江育誠著,今周刊,出版日期2020-05-07
四、《你的強大,就是你的自由:5個領悟,讓你進退職場都靈活》洪雪珍著,有方文化,出版日期2018-10-02
第三章:利他共贏:利他的比重隨著年齡遞增
一、《我所嚮往的生活文明》嚴長壽著,天下文化,出版日期2021-01-01
二、《心。人生皆為自心映照》稻盛和夫著,天下雜誌,出版日期2020-07-07
三、《與人同贏[全球暢銷經典]:人,是世上最值得投資的資產!領導學大師掌握職場、家庭與人際的25個共贏原則》約翰.麥斯威爾著,商業周刊,出版日期2018-03-01
四、《積善:生命的改變,始終源於心念》許峰源著,方智,出版日期2021-03-03
五、《佛陀與惡棍》維申.拉克亞尼著,時報出版,出版日期2021-02-02
第四章:成功方程式:網路新世代需多加防護罩
一、《與成功有約:高效能人士的七個習慣(30週年全新增訂版)》史蒂芬‧柯維、西恩.柯維合著,天下文化,出版日期2020-10-30
二、《原則:生活和工作》瑞.達利歐著,商業周刊,出版日期2008-04-10
三、《有錢人想的和你不一樣》哈福.艾克(T. Harv Eker)著,大塊文化,出版日期2005-12-02
四、《躍遷:「羅輯思維」最受歡迎的知識大神教你在迷茫時代翻轉人生的5大生存法則》古典著,平安文化,出版日期2018-04-02
五、 《青春正效應:新世代應該知道的人生微哲學──探索自我、友誼、學習、愛情、人生的50個夢想核爆點》 蔡淇華,天下文化,出版日期2019-06-28
六、《活學:終生受用的人生高效能解密》金惟純著,商業周刊,出版日期2020-06-08
七、《一小時的力量》艾德莉安.赫伯特著,新樂園,出版日期2021-06-30
第五章:站對地方:人際網路放大成果的效益
一、《成功竟然有公式:大數據科學揭露成功的祕訣》巴拉巴西著,天下文化,出版日期2019-10-31
二、《人性的弱點:暢銷不墜的成功學經典,向卡內基學習交心溝通術與好感度人際學》戴爾.卡內基著,時報出版,出版日期2020-07-28
三、《這才是行銷》賽斯.高汀著,遠流,出版日期2019-05-29
四、《突破同溫層的社群人脈學:把自己當作平台,建立有效人脈網》平野敦士卡爾著,遠流,出版日期2019-06-27
五、《人脈變現:建立共好網絡,讓別人看見你,也讓機會找上你》理查.柯克、葛雷格.洛克伍德著,八旗文化,出版日期2019-11-27
六、《圈對粉,小生意也能賺大錢》許景泰著,三采,出版日期2020-07-31
第六章:無限思維:生命是長期而持續的累積
一、《生命是長期而持續的累積:彭明輝談困境與抉擇》彭明輝著,聯經出版,出版日期2012-01-30
二、《無限賽局》賽門.西奈克著,天下雜誌,出版日期2020-12-30
三、《原子習慣》詹姆斯.克利爾著,方智,出版日期2019-06-01
四、《複利效應》戴倫.哈迪著,星出版,出版日期2019-02-27
五、《心態致勝:全新成功心理學》卡蘿.杜維克著,天下文化,出版日期2019-10-09
六、《轉變之書(40週年增修版)結束,是重生的起點》威廉.布瑞奇、蘇珊.布瑞奇合著,早安財經,出版日期 2020-06-01
七、《我想看妳變老的樣子》鄧惠文著,天下文化,出版日期2021-01-27
第七章:沒有壞事:找出壞事背後隱藏的好事
一、《我修的死亡學分》李開復著,天下文化,出版日期2019-04-29
二、《捨得,捨不得:帶著金剛經旅行》蔣勳著,有鹿文化,出版日期2014-11-01
三、《走出傷痛 破繭重生:哈佛醫師心能量 啟動內在療癒力》許瑞云著,天下生活,出版日期2017-11-03
四、《穿越撒哈拉:流浪,走向風沙未竟之地》謝哲青著,皇冠,出版日期2019-12-09
五、《天上總會有雲,但你才是天空》劉軒著,三采,出版日期2021-02-26
第八章:包容力:開啟無限力量的萬用鑰匙
一、《唐鳳:我所看待的自由與未來》丘美珍、鄭仲嵐著,親子天下,出版日期 2020-11-04
二、《安靜是種超能力》張瀞仁著,方舟文化,出版日期2018-08-01
三、《那些生命中的微光:關於愛與勇氣的十個精采人生》陳雅琳著,天下文化,出版日期2021-01-21
四、《天長地久:給美君的信》龍應台著,天下雜誌,出版日期2018-04-23
第九章:常保初心:你是誰比你做什麼更重要
一、《記得你是誰:哈佛的最後一堂課(暢銷15萬冊紀念版)》戴西‧魏德蔓著,天下雜誌,出版日期2020-07-30
二、《你要如何衡量你的人生?:哈佛商學院最重要的一堂課》克雷頓‧克里斯汀生、詹姆斯‧歐沃斯、凱倫‧狄倫合著,天下文化,出版日期2018-02-22
三、《時間教會我們的事:給年輕的你,我們用30年歲月驗證的人生》丘美珍、王文娟、錢慧君合編,悅知文化,出版日期2016-05-20
四、《量子天命》李欣頻著,平安文化,出版日期2021-03-22
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附錄二:推薦國內外文學名著
一、《先知》卡里.紀伯倫著,野人,出版日期2020-03-04
二、《牧羊少年奇幻之旅》保羅.科爾賀著,時報出版,出版日期2004-08-28
三、《百年孤寂》加布列.賈西亞.馬奎斯著,皇冠,出版日期2018-02-05
四、《人性枷鎖》威廉.薩默塞特.毛姆著,麥田,出版日期2017-12-09
五、《過於喧囂的孤獨》赫拉巴爾著,大塊文化,出版日期2016-10-24
六、《一九八四》喬治.歐威爾著,遠流,出版日期2012-09-01
七、《傾城之戀【張愛玲百歲誕辰紀念版】:短篇小說集一》張愛玲著,皇冠,出版日期: 2020-02-17
八、《雲淡風輕:談東方美學》蔣勳著,有鹿文化,出版日期2018-10-05
九、《陳澄波密碼》柯宗明著,遠流,出版日期2018-10-27
十、《以我之名:寫給獨一無二的自己》張曼娟著,天下文化,出版日期2020-03-31
十一、《長日將盡》石黑一雄著,新雨,出版日期2015-04-15
十二、《心:夏目漱石探究人性代表作》夏目漱石著,大牌出版,出版日期2021-01-13
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願原力與你同在!
#內在原力
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\ 大推!那部蟬聯 6 週冠軍的電影心得 /
「有人說,三次約會之後不向對方表白,最後就會變成朋友。下次我一定要告白!」
終於如願看完了今年初拿下日本 6 週票房冠軍的《花束般的戀愛》。先說結論,對於我來說,大概是繼《戀夏 500 日》之後,又一部讓我全程都想著「OH MY GOD!OH MY GOD!我好喜歡喔」的愛情電影。
《花束般的戀愛》先天條件極好,導演土井裕泰幾乎是出手就不會失誤的超級名家,他的作品以日劇見長,經手的作品隨便喊都是經典,《魔女的條件》、《ORANGE DAYS》、《GOOD LUCK!!》、《飛翔公關室》、《產科醫鴻鳥》、《重版出來》、《月薪嬌妻》以及《四重奏》等,過去導演的電影作品雖然不多,但你一定看過《淚光閃閃》、《花水木》以及那部想起來讓人心痛卻又懷念的《現在、很想見你》。
當導演名字已經完全以是品質保證的同時,這部戲的編劇還是近年以《儘管如此要活下去》、《Mother》、《離婚萬歲》、《四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》等戲在同溫層燃起重重喜愛的坂元裕二,光是這兩位名家的聯手,《花束般的戀愛》就很難有不看的理由。
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《花束般的戀愛》預告
https://youtu.be/6rbrUI37fBw
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有了製造浪漫的高手搭配金句連發的情感觀察之王,男女主角菅田將暉與有村架純被放進來完全適切。我從剛看完的日劇《喜劇開場》切換到《花束般的戀愛》,比起日劇中粉絲崇拜比迷戀更加顯著的關係互動,這兩人的化學效應在這部電影裡更加迷人。
《花束般的戀愛》的故事從一班趕不上的尾班電車展開,電車跑了,但沒搭上車的兩個陌生男女決定相約去喝飲料打發時間,在這樣的過程裡,兩人意外發現彼此的相同之處。款式一樣的帆布鞋、包包裡讀一半的文庫本、喜歡的歌手,還有彼此完全能理解笑點與爛哏,愛情總是突如其來,心的交會就從這裡展開。
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菅田將暉與有村架純唱KTV段落①
https://youtu.be/H0b9a3hkc_4
菅田將暉與有村架純唱KTV段落②
https://youtu.be/9e5wagmZia4
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劇情的時間軸從大學畢業前到畢業後找工作就職生活切入,我喜歡菅田將暉與有村架純陽光燦爛的戀愛風景,喜歡書架上的書,喜歡他們討論的歌與電影,也愛那個面向河堤美到炸裂的公寓,我知道故事不可能一直讓我燦笑,也知道現實的進逼會讓畫面有了轉折,但我還是非常喜歡。因為,《花束般的戀愛》不是一個愛得死去活來的架空熱戀,而是一段貼近生活,平凡卻閃耀的關係顯影。
看《花束般的戀愛》是一件很享受的事,從故事本身、畫面構成、主角互動、客串演出的角色彩蛋,還有歌手、小說、電影、舞台劇、電玩等一連串如品味保證的流行文化清單。「天啊!好想再看一次!」我在觀影後如此滿足地回味的情節、台詞還有畫面的光影,看《花束般的戀愛》應該是近期讓我倍感幸福的珍貴體驗。
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▲ 概念主題曲 Awesome City Club 〈勿忘〉
劇照版MV
https://youtu.be/AmvzZnJ4lIY
正式MV
https://youtu.be/zkZARKFuzNQ
THE FIRST TAKE版
https://youtu.be/RbvaTmbXe6w
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本片在台灣由 GaragePlay 車庫娛樂 發行,7月16日在台上映。
#花束般的戀愛
#dato電影院
愛情效應小說 在 Facebook 的最佳解答
《蝴蝶效應》(Butterfly Effect, 2004)是由艾瑞克·布萊茲導演,由曾經主演《賈伯斯》(Jobs, 2013)的艾希頓·庫奇主演,穿梭在過去、記憶、與日記,去改變幼時的關鍵時刻,也改變一群四個小朋友的命運。
在2004,這種穿梭時空改變命運的電影尚不多見,於是《蝴蝶效應》在當年喧騰一時,不只賣座也票房驚人,後來還在2006與2009追加第二集與第三集,不過效果不佳,也只有以DVD發行。
記得在2004年的時候,我是在電影院觀看這部電影,當時緊張不已,幾乎是緊抓著椅子手把焦慮不已。不過今天看來,故事已經不再刺激,因為這十七年來,我們早已看過更多刺激精彩又燒腦的科幻驚悚電影了。
#時間迴圈電影
現在是2021,如果要我選擇同樣是「時間迴圈(time loop)」為主題的電影,《蝴蝶效應》應該很難列入,因為在21世紀,有太多好看的「時間迴圈」故事。今天介紹五部至今讓我難忘也極為喜愛的時間迴圈科幻(照時間排列)。
有趣的是,下面這五部時間迴圈電影,雖然都是燒腦的科幻,也多驚悚恐怖,但是,故事的核心卻是愛情,都是為了拯救自己最愛的人,強迫自己進入時間迴圈,在找尋解救愛人的方法時,也同時找尋出關於自我的答案。
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#倒帶人生2009
《倒帶人生》(Mr. Nobody, 2009)稱不上是正統的時間迴圈電影。故事是以倒敘法的方式,從一個已經達到永生的未來,一個再也沒有死亡的世界,回顧地球曾經有死亡的世界,當時的「人生意義」是什麼。
故事中以「強制被動的棋局(zugzwang)」為主軸,讓主角搖擺在「放手讓情勢決定命運」與「放手一搏殺出活路」之間。當然,故事最後想告訴我們的是,與其讓命運決定未來,不如運用自由意志,殺出一條自己的道路,因為人生最好的作者,就是自己。
倘若人生是場棋局,就要選擇自己最愛的路,與最愛的人,然後盡情認真地玩樂這場遊戲。時間迴圈的故事,多半燒腦,由丹麥的 Jaco Van Dormael 所編劇與導演的《倒帶人生》,燒腦度大概四星半(五星為滿分)。
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#啟動原始碼2011
《啟動原始碼》(Source Code)是由 Duncan Jones 導演,以及 Jake Gyllenhaal 主演。這是導演繼 Moon 《2009月球漫遊》之後的第二部科幻電影,闡述某種可能超越時空的方式。而 Gyllenhaal 主演的角色 Colter Stevens,即是電影敘事裡所謂的「原始碼」(source code),或說是原始碼的轉譯者。
開發原始碼這項新科技的科學家是 Dr. Rutledge,他假設一個處在彌留狀態的意識,可以進入其他死者的體內取代死者的意識,看見死者在死前八分鐘的世界,並且經歷死者當時的處境。所謂的原始碼,即是彌留者在進入死者意識八分鐘裡所能獲取的一切資料。
這是個關於生命選擇的電影,有沒有可能可以同時讓「永恆」與「經驗」並行呢?有種可能性,就是當時間不再是線性的時候,不再像火車一樣,一節接著一節,過去接著現在,現在接著未來地,不斷直線前進,就有可能讓永恆與經驗同時並存。
《啟動原始碼》的燒腦度,三星半。
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#明日邊界2014
《明日邊界》(Edge of Tomorrow)改編自日本小說 All You Need Is Kill (櫻板洋 著),是個科幻電影,描述凱吉(Cage)生死輪迴(Live, Die, Repeat)百來次,決意殺掉難以捉摸之敵人的故事。
凱吉真正的敵人,其實,都是「自己」。雖然凱吉看似在對抗的是外在的敵人,實際上卻是他自己內在的膽怯與恐懼。
如果說《明日邊界》可以被當成是一個勵志故事,最為勵志的部份,應該不只在於「有志者事竟成」的部分,而是在面對自己的恐懼,以及面對自己人性弱點時的態度。《明日邊界》的燒腦度:四顆星。
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#超時空攔截2014
《超時空攔截》(Predestination)是由澳大利亞導演 Michael and Peter Spierig 改編自 Robert A. Heinlein 的短篇小說 All You Zombies (1959)。
這部電影的主要演員有三人,Sarah Snook 飾演 Jane/John,Ethan Hawke 飾演酒保/旅行騎兵,還有 Noah Taylor 飾演 Mr. Roberson。
《超時空攔截》使用的時空旅行模式,是科幻小說裡常見的命定悖論。整部電影,可以說就是,以故事來呈現命定悖論的公式:蛇無止盡地吃掉自己的尾巴。
悔恨是推進無窮命定的成因,有沒有任何的轉機,可以改變命運的無窮循環?Fizzle Bomber告訴酒保,有機會,「愛」。《超時空攔截》的燒腦度:五顆星。
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#只有我不存在的城市2016
《只有我不存在的城市》由日本漫畫家三部敬所創作的動漫,故事中,主角藤沼悟回到過去的1988年,在當時的日本東京與埼玉,曾經發生多起凶殘的連續女童誘拐殺人案,《只有我不存在的城市》的故事內容也與當時的真實事件有諸多細節重疊,讓人不得不佩服三部敬的偉大精神,他雖未聲明自己的作品與社會案件的直接關聯,卻默默地以正義、慈悲與善良重建歷史,也為漫畫中的受害女孩保留溫暖與佑護。
在現實案件中受害的女孩們,都遭受到極為殘忍的肉體磨難。雖然現實已經無法改變,但是在想像的空間,悲劇可以改寫、歷史可以重建、記憶可以重繪。於是,在《只有我不存在的城市》,三部敬透過主角藤沼悟不斷地回溯與倒帶,親身回到過去,以行動改變歷史,扭轉悲劇,讓那些可能會在事件中受到苦難的女孩子們得到保護,同時也把即將降落在她們身上的磨難轉移,交由主角藤沼悟的肉體承擔。
這是東方佛教的業力概念,假若悲劇終究會發生,人間的業障無法逃避,唯一能改變的,就是將這些災難轉嫁他人,肉體的劫難對小女生來說實在太殘酷,三部敬於是轉嫁這些悲傷,交給承擔得起的心智與身體——年輕漫畫家藤沼悟。《只有我不存在的城市》燒腦度,兩顆半。
#StopCryingYourHeartOut
《蝴蝶效應》的片尾曲是綠洲合唱團的 Stop Crying Your Heart Out。這是我最喜歡的樂團之一,回味這歌詞中的美麗境界:
'Cause all of the stars are fading away
Just try not to worry, you'll see them someday
Take what you need, and be on your way
And stop crying your heart out
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最後,你最喜歡哪部時間迴圈電影呢?
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#每天陪你宅在家看一部好電影Day27
#2021年6月12日
#蝴蝶效應�#ButterflyEffect2004
#棕櫚泉不思議2020
#迴路殺手2012
愛情效應小說 在 超粒方 Youtube 的最讚貼文
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FB(有各種影視迷因): https://www.facebook.com/tessereq/
加入會員:https://www.youtube.com/channel/UC0Q-fBheHysYWz9ObSEzMdA/join
如果你剛來,請看這裡: https://www.youtube.com/watch?v=iZj5phF46N8&list=PLNsYSXaDLA89TvBjuV3h7l0wVRSPLk7FJ&index=1
諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
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這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說,可說是代表著一個重要的轉折點,
在這之前,幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力,
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影,卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。
如今,在《星際效應》之後,
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技,
加入Bravo Nolan的黑粉行列,
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中,成為忠實諾蘭腦粉。
究竟,這部電影到底是個前所未見的史詩級作品,闡述某種宇宙性的道理,
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事,
又或者,這部電影,只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚,充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演,
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的,
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念,不是有些矛盾嗎?
確實,諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算,
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益,配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官,雖然非常有效,卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨,讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首,當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊,
但是這一整段獨白,用在這裡不僅有些突兀,甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前,這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情,
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況,「愛情是一切的解答」,無論在音樂、文學、電影之中,都早已是陳腔濫調了。
那麼,總是求新求變的諾蘭,
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?
在諾蘭的電影之中,主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中,
而這些監獄,多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索,讓自己維持些許的人生目標,
一名魔術師,為了自己對於藝術的追求,而不惜犧牲自己的身分以及人性,
相信我不用繼續舉例了,你大概知道意思。
而他們,就像諾蘭本人,都執著於「做好自己的工作」,
這些Good Job,往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子,莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄,並不完全是來自於他自身,而是全人類的共同體驗,
這個監獄,也就是「時間」。
他不僅被時間所困住,還被如玩物一般折磨、操弄,
轉瞬之間,他對於女兒的承諾就這麼破滅,莫菲的年紀,已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家,已然成為了陌生的領土,而當年哭喊著要他留下的小女兒,
已經成為了漠然,甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女,不禁啜泣,卻也無力挽回。
但是,既然我們都被時間所掌控,無能為力地被拖著走,那這一切究竟有什麼意義?
此時,因為過了23年,太空艘原料消耗不少,現在他們一行人必須面臨一個難題,
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯,
還是「人類的模範」,整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法,
也就是愛,愛是穿越時間與空間,維繫一切的最大力量。
想當然耳,這時後的庫柏,直接否定她所提出的理論,
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學,才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上,臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊,
沒有黑洞之中的新資料,他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此,我們也發現了曼恩博士也在撒謊,他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在,你也會注意到在諾蘭過去的作品裡,
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智,
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了,一切謊言都只是一時的,
在時間這無窮的監獄之中,這些謊言的表皮終究會逐漸脫落,顯露其空洞的真面目。
不過,謊言的本質也不總是惡毒的,布蘭博士對於所有人撒下的謊,
也促使世界各國再次團結一心,即使終究會滅亡,無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是,在人類的自私本質之下,
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼,盯一眼就會讓人失去神智,
但是它在無形之中,在無意識之下,卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼,受困於這監獄之中,給予我們意義的,究竟是什麼?
你又猜對了,就是愛。
《星際效應》說明,愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中,
牽引我們,引導我們的強大力量。
沒有時間,也不會有愛,這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物,同時能夠看到、存在於所有時間,
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過,經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人,
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時,
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然,如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛,
時間的流逝就會失去意義,虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此,時間雖然困住了我們,但是人不應該就這樣畫地自限,
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡,才讓這一切產生意義。
但是,時至今日,在人們的壽命愈來愈長之時,我們對於時間的認知反而愈來愈低,
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊,
讓自己愈來愈忙碌,實際上在乎的,卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作,但是庫柏說得對,我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說,這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」,有著在乎的心態,有著愛的連結,
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的,其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及,但肉眼卻完全不可見的最大奧義,就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題,科技終究是來自於人性,我們真正需要的,是情感,
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時,人類才能夠有真正的發現。
而回到動物最原始的情緒本能,不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源,
面對死亡的恐懼,面對無法掌控時間的恐懼,正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅,
但他對於女兒的愛,對於女兒的承諾,對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼,
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容,卻又無可撼動的力量,
正是穿越時間與空間,將我們牢牢穩固的船錨。
但是,愛的「概念」,難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏,世上所有身為家長的人們,應該都能感受到時間的快速流逝,
轉瞬之間,你已然成為了孩子的鬼魂,當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了,卻仍然認真看這部影片,我當然非常感謝你的支持,
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然,不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上,
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長,卻是大有人在,
一不注意,他們已經離開家裡,出了社會。
即使庫柏拯救了全世界,
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價,值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的,
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏,絕對...不值得。不可能值得。
最後,這橫跨宇宙的史詩故事,也回到了諾蘭最原始,最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角,幾乎都急切著尋求自己曾經擁有,或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方,有可能是任何人事物,
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀,就是時間對於「家」所造成的改變,
有時候,你在隔了一段時間回到家,回到你曾經熟悉之處,
卻發現時過境遷,物是人非。
這並不見得是壞事,畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者,「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄,但是唯有認知到生命的短暫,一切轉瞬即逝的變化性,
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神,是我們此刻最需要,但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力,也就是無可預測、無從觀察,但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後,我們都老了20分鐘,更靠近死亡20分鐘,
但是《星際效應》訴說了,
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間,但是我們能做的,是記錄下它、超越它,
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕,播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛,以及這些紀錄能夠帶來什麼,
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來,
只有在未來回顧今日時,你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣,堅定地透過他最懂的語言來傳達這點,
電影,在本質上就跟愛一樣,其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存,對於電影的愛,已經愈來愈不受重視,
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張,觀眾們都說「開心就好」,
但是,曾經,電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一,
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園,短短十分鐘就能「看完」,大家也滿足了。
而正如住在四次元空間,但是只能掌控三次元的我們,
電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?
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長月燼明總感:誇張的說是雲鹿兩人救了這部戲都不為過,
如果今天換成其他兩個毫無火花+演技木頭主演的話,
這部應該會是史詩級的災難片。
以下原著跟電視劇會交錯講,寫完收工畢業!XD
首先是男主,編劇花了很大篇幅在澹臺燼身上,
甚至為此更動中間以後的人設,
連帶引發其他角色人設走鐘的蝴蝶效應;
再配合羅雲熙的演技,觀眾情緒輕易被帶著走(Metoo)
但這不代表我喜歡把原本「大壞蛋」變成「大好人」的改編
因為聖光型主角在仙俠劇已經很多了,
重複這類型角色只給人感覺了無新意。
原著裡,男主從來都不是好人,
一直到最後都不是,這本來就是他的特色,
不知是否因為中劇獨有的審查制導致這部分全改,
原本很有特色的主角變得跟往常一般,除了深情依舊,
其他邪氣肆妄、驚鴻一瞥的發瘋情節就是且看且珍惜了
所幸羅雲熙會演,用演技說服觀眾,
完全吸收這些角色並且做了很清楚明確的劃分,
這部戲給了他非常大的舞台,
而他沒有錯失機會做了一次精采的表演。
因為版上很多對羅的溢美之詞,這邊就不再錦上添花了;
後面會比較針對改編跟女主白鹿的詮釋角度為主
之前有說過因澹臺燼人設更動,
引發崩盤式的蝴蝶效應,
苦主太多首當其衝就是女主黎蘇蘇。
看了很多白鹿對角色的理解訪談,
個人覺得她的詮釋非常符合改編後的發展:
已經愛上不自知;心懷大道,割捨情愛。
首先,原著裡有三件重要的事被劇版改編:
1. 黎蘇蘇(葉夕霧)一直到跳城門之前都沒有愛上澹臺燼
2. 滅魂釘的出現並不只局限於愛情,
只要澹臺燼有特別強烈的情緒波動,
滅魂釘就會生出釘子
3. 原著後半段曾給予男女主兩次類似般若浮生的情節,
這兩個橋段的設定前提都是
「如果澹臺燼不是魔神是個好人,那黎蘇蘇還會不會喜歡上他?」
雖然看完覺得是作者沒梗才loop劇情,
後來想想可能要跟小說裡的現實狀況做個對比吧
以上三個非常關鍵屬於黎蘇蘇專場的設定+劇情,
卻在劇版全部被改掉/刪除
第一點,劇版黎蘇蘇在前期應該是愛上了,
可是卻在愛情與大道之間反覆穿梭,
堅定對方是邪惡魔神的立場在澹臺燼聖光化改編
以及所有轉折都是誤解的情況下,
一般觀影群眾對女主黎蘇蘇這樣的指責很難認同,
對上帝視角的觀眾來說,
澹臺燼就已經夠好了不然你還想怎麼樣?!
再加上誤會梗又寫得很拙劣,導致女主本人也是引來不少炮火攻擊,
個人覺得非戰之罪。
第二點,劇版滅魂釘被改成只有因為愛情才會出現,
這導致黎蘇蘇為了要生成滅魂釘,只好卯起來哄澹臺燼動情;
偏偏黎蘇蘇有時候看起來就真的動情了啊!
>>>一邊愛男主、一邊又要殺男主,
這應該也是絕大部分人觀影時最大卡點
最後對應原著第三點,在劇版這兩段重要劇情全部被刪除~~~~
也就是說,要看到黎蘇蘇真正喜歡澹臺燼的劇情鋪陳
在劇版幾乎等於沒有!
劇版走向至此,不管誰來演女主都會被罵,
因為劇本並沒有好好善待黎蘇蘇,
淪為只是澹臺燼的喜歡執著才因此存在的工具角色
因為主線劇情幾乎看不到黎蘇蘇明確動情,
或者她的動情往往伴隨著滅魂釘生成導致觀眾入戲障礙,
所以開副本的般若浮生就變得非常重要了!
有些人對於7-8集左右的般若浮生覺得太拖
不知道幹嘛演這麼長,
可是這段劇情的用意關注點是
讓男女主透過別人的人生,代入自己的情感。
對劇版黎蘇蘇來說,這是第一次也是唯一一次以
「如果男主不是身懷邪骨的魔神,那她還會不會動心?」
結果是:會嘛~更不用說他這次扮演的角色是天界戰神XD
澹臺燼則是在般若浮生中先是體驗到情愛,
最後因為補辦的洞房花燭夜再懂情欲,
導致整個回歸人世後無法抽身直接暈船到最後
原本這段劇情在原著裡寫得很難吞,
從頭到尾都不知道為什麼冥夜愛上桑酒,
桑酒很像是硬生生介入人家戀情的第三者;
可劇版改編完全救了這段,
而且也是澹臺燼黎蘇蘇情感走向雙箭頭的重要轉折點。
劇版看出女二天歡跟冥夜已有上千年的共處,
但冥夜依舊堅守份際對她僅有家人般的關心,
連親密的肢體接觸都不願意回應。
愛情沒有在講先來後到的,
已經給了天歡這麼長的時間培養感情,
結果連一點曖昧都養不出來,
那表示兩人根本沒有發展的可能性,
自然後到的桑酒也就不存在奪人所愛的道德指責了。
除此之外,劇版也給了很多原著沒有的細節:
如冥酒二人朝夕相處片段、
大婚上冥夜本人親自迎娶橋段、
冥夜是怎麼從略帶抗拒但逐漸心動;
再到桑酒弱水捨蚌營救冥夜完全陷落,
這整個是非常豐富而完整飽滿的情節,
除了誤會部分真的太老套XD
(羅雲熙按:都沒長嘴!)
話說看到冥夜五感恢復發現原來救命恩人是桑酒
這整段看得我都熱血沸騰起來,
幾乎秒想到令狐沖背任盈盈那段:
他在水中倒影裡發現
原來助他療傷的不是老婆婆而是妙齡女子任盈盈。
(不然雲鹿再演笑傲江湖可以嗎XD
般若浮生是個非常完整的小故事,
並且也在告訴觀眾;
在沒有那些大道包袱與魔神邪骨的人設背景下,
兩個人談起戀愛會是什麼樣子;
幾乎也可以說,
雲鹿這兩位演員的cp感是在般若浮生建立下的,
所以本齣戲在18集以前簡直是蕊它千遍也不厭倦的程度XD
之後回到景國篇後,主舞台基本上是澹臺燼的天下,
黎蘇蘇可以發揮的不多,
而編劇為了要寫兩個人的決裂,
卻用了很爛的誤會梗+配角做壞情節,
觀眾看了除了跟劇中角色一樣吐血血包用不完之外,
好像就沒有其他感想了。
在景國篇結束以前,支撐下來的都是
「雲鹿太搭給什麼我都吃」
為此還回頭看半是蜜糖半是傷,
一看驚為天人OMG,
在此推薦看完本劇內心有陰影的戲迷快去服用本劇療傷
不過景國篇的大婚那兩集還是演得挺好的
黎蘇蘇幻化出滅魂釘時的又愛又恨、
下定決心割捨一切的不顧一切。
澹臺燼則是發瘋的說出
「既然我的喜歡你不稀罕,那就試試我的恨」超殺,
怎麼會有這麼適合演敵對的CP,
難怪他們兩個都對宇宙下訂單說,可以試試史密斯夫婦那種劇本XD
在仙界篇裡,最想要說的是結局那場戲。
對澹臺燼來說,黎蘇蘇騙了他太多次;
而對黎蘇蘇而言,澹臺燼就只騙過她一次,
而這一次卻讓兩人就此天人(神?)永隔。
劇中澹臺燼知道蘇蘇只要渡雷劫就能飛昇成為神女,
唯有成神才有殺了他的力量,
完全映證了最後蘇蘇說的那句「我的生是為了你的死」
兩人的相守終究是一場死局。
如果成就大道非得是要魔神死去,那我陪著你一起吧,
一個人走孤獨,兩個人就不寂寞了。
這是黎蘇蘇在成神後最後的念想,
而這份念想,澹臺燼終究捨不得成全她。
在哭墳那場戲裡,黎蘇蘇終於體會到被騙的痛澈心扉,
她明明只求一同殉道,
終歸還是因為澹臺燼的不捨被留下了。
這一次的欺騙,讓他們永不相見。
這邊白鹿的詮釋似哭似笑,悲痛欲絕演得很讓人心疼。
尤其花絮裡,這兩場戲她不管是在鏡外、
或是喊卡之後情緒都無法抽離,
就可以知道投入有多深
結局最後其實給了伏筆表示澹臺燼的魂養在護心麟裡,
等待化身成人的那一刻。
後面官方也給了錄音檔算是補足想要HE的觀眾,
可是再度細細品味後,
頗能理解為什麼雲鹿二人都說BE才符合整個故事調性。
真的是看不夠啊~~~
不知道有生之年還有沒有機會看到羅雲熙跟白鹿三搭,
於是又打開半是蜜糖半是傷……(欸
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 202.3.164.94 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/China-Drama/M.1683793250.A.541.html
工作場域上能遇到合作這麼愉快的同事多難得
但是前面黎蘇蘇已經講過一次了,感覺後面澹臺燼也要講一次比較公平(?
跳城門那句台詞不排除是編劇強行要虐(其實沒有必要
拿食材拿比喻的話就是一個是很夠勁的辣椒、一個是很吸汁的鴨血
原本以為是超級帶勁的麻辣火鍋,
結果最後混在一起煮成了酸菜白肉鍋= =
這就是我看中間以後劇情的感想,恨主廚不懂煮!!!!
這個就是玄學,不然哪部戲的演員不是男的帥女的美
理論上每部都應該要追得欲生欲死才對
再次安麗半是蜜糖半是傷,男女主全程互信到不行,好看
有的時候是可以看完但就這樣而已了;
沒想到兩個人湊在一起1+1=5
孫珍妮蠻可愛的^^ 祝福她下部戲繼續高飛
而不是男一女二或是男二女一這種;即便他們演男二女二我都吃!!
現代古裝甚至要科幻都隨便啦(要求是否更低XD
還是那句話:三搭plz
千載難逢的cp結果拿到這種劇本(氣)
般若浮生劇版改編得很好,所以常有人說這趴太長都有點惋惜
劇情有夠平凡,但就是好看,雲鹿組在一起=中蠱
有一種即便是老梗但演員有火花、小有創意
再老的梗都是好梗
可是如果等了三個月還是把文章提到的三大硬傷維持原樣......
當劇版把澹臺燼改成聖光版後就註定要犧牲黎蘇蘇了
而且這設定看起來是鐵定會改,不然可能一輩子過不了審
予其這樣讓角色故事邏輯打架,
那我們還是狂蕊半是蜜糖半是傷好了XD
想說這種火花四射的cp怎麼到2023才被我看到
好想寫篇文安麗大家(版上文有夠少XD
蜜糖這部戲的優點如果劇情占30%的話演員大概占了100%吧
(對就是只要劇情不失誤它就會成功的程度XD)
如果真的有種戲還不看爆!!
而且後面還有一段羅親自上陣彈鋼琴的片段
如果江君在現場聽應該又會愛上他108877次吧(太帥了吧根本全能啊
這對真的演什麼都可以,都吃!!!再次求一個三搭
BE的就先不用(謝謝
除了熙版令狐冲太帥(爆
以上推文是大量討論原著部分的劇情,
基本上原著的特性就是變態,可是變態可以寫得很好看,
這部的問題是要從變態的情節裡生出愛情來
就會有點斯德哥爾摩症的病態之愛感,充滿著令人問號的卡點
對我來說真的是全本套雲鹿的臉能順順看下去
還想說這麼變態的劇情他們沒演出來真可惜XDD
黎蘇蘇其實也有動心+不忍,是從勾玉的視角提及的
相形之下劇版仙界篇的蘇蘇算是比較明確示愛
只是少了鋪陳,所以看起來會有點分裂突兀
※ 編輯: rayfen (202.3.164.94 臺灣), 05/15/2023 10:22:29
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