【如何創造一個喜劇角色?】
如果你是《奇葩說》的忠實觀眾,應該會知道柏邦妮這位溫柔但犀利的辯手。但大多數人可能都不記得的是,她本職是編劇和作家,也出版過很多暢銷書。
今晚分享的這篇,就是她整理了一場編劇講座的內容,主要是談如何寫好喜劇,大家參考看看吧~
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如何創作優秀喜劇? / 柏邦妮
前些日子,我參加了一個「鮮榨喜劇」組織的編劇講座,老師是大衛·布萊德爾,英國人,在洛杉磯的大學裡任教,主要方向是肢體喜劇和小醜劇,自己是很好的編劇和導演。除了長得很帥之外,講的都是乾貨,讓我充滿好感。
講座大概有兩個小時,給我很大助益,在講座開始之前,我有兩個個人體會:
一、喜劇性,存在於一切情節中。
二、在任意一個角色裡,尋找喜劇。
大衛老師的講座,更加堅定了我的看法。他的講座主題是:「如何創造一個喜劇角色」。在他看來,創造一個喜劇角色,有如下七個步驟:
1. 設置一個角色的基本資訊。基本資訊,相當於事實。這是創造人物的基礎。年齡、職業、性別、親密關係,等等。在這個環節裡,沒有太多的喜劇性,就像是打地基一樣,要夯實,穩固,確定。
2. 安排這個角色身處的環境。環境,即這個角色平常待在哪裡?我理解為,他出現的場景。多數喜劇發生在普通的日常的環境裡,咖啡館、客廳、洗衣房、籃球場。環境是有個性的。喜劇,從這裡開始了。
老師舉例是美劇《The Office》,一個非常無聊的事務性空間,因為過於無聊,喜劇開始生長。我想到的對應是國內的《編輯部的故事》。
3. 研究這個角色的前史。一個人物的前史,過往的細節,仍舊可以爆發喜劇。前史,還是資訊,還是事實。他的籍貫、姓氏、出身、婚史、過去的女友,都可以是喜劇點。比如,一個生長在草原地帶,喜歡養馬的女孩,來到曼哈頓,在她看來,很多草地都可以養馬,這就是前史帶來的喜劇;一個男孩,曾經約會過未成名的小甜甜,他永遠忘記不了這一點,每次約會,都會拿來炫耀,這也是前史帶來的喜劇。
4. 設計這個角色的外在形體。這個部分包括他先天的體貌特徵:高矮,胖瘦,健康或者殘疾,英俊或者醜陋;也包括他怎麼使用身體:他怎麼走路,怎麼躲避;包括他的口音,嗓門,口吃,特殊的說話方式;包括他的服飾,打扮,妝容和髮型。這個部分讓我想起了東北的二人轉,很多丑角都在這個部分抖露精神,比如小瀋陽,女性化打扮,女嗓,但是和他格外陽剛高亢的歌聲形成對比,出反差。
5. 分析設計角色的心理內在。這個部分是我認為整個講座最為精華的部分。大衛老師認為,每個角色,都有自己的預設狀態,也就是他通常所在的情緒狀態。有的人永遠憤怒,有的人充滿優越感,有的人快樂心安理得,有的人惴惴不安。這就是他通常所在的情緒狀態。
第一,設計一個人物的情緒狀態,狀態要強烈,永不平衡。情緒狀態一般有六種:快樂,生氣,悲傷,害怕,驕傲,羞恥。
第二, 讓這個人物生活在兩種對立的情緒中。一種情緒狀態為主,另外一種情緒狀態為輔。在這種調配衝突下,喜劇出現了。
比如,一個懼怕老婆的人,在妻子面前,永遠是害怕的狀態,然而偶爾妻子不在場時,他驕傲的那一面出現了,開始吹牛得意,開心不已。再比如,《老友記》裡的 Joey,他的預設狀態是開心,開心得有點傻,然而偶爾,他也會悲傷,也會思考問題,這樣,一個人物的層次就出現了。在我看來,喜劇(或者戲劇),不僅僅是我們對人物的觀察,還有我們的調配和誇張。
第三,讓角色陷入某種自我沉迷或者心理障礙。一個毫無天分卻自以為是天才的人,一個異常厭惡東北人有偏見的人,一個迷信算命占卜的人,一個相信自己是愛新覺羅後裔整天感慨的人。自我沉迷會創造錯覺,錯覺造就喜劇。
6. 發掘這個角色的欲望。
第一,發現角色的強烈欲望。人的基本欲望有:金錢,名望,成功,性,被尊重,社會階層的晉升,靈性開悟。一個渴望年輕的女人,不斷整容,並且永遠和年輕男子約會,沉溺情欲之中。《紙牌屋》的男女主角,像莎士比亞筆下的角色,強大而清晰的欲望。欲望越強烈,動機越清晰,一個人物就越好看。
第二,將人物的欲望和內在心理,形成矛盾和衝突。一個渴望成功,渴望突破原本社會階層的年輕男子,心理狀態卻常常是抱怨的、消極倦怠的,也就是我們說的才大志疏。我們清楚地看見,他的心理狀態遠遠無法匹配他的欲望。這個時候,喜劇性就出現了。
7. 為角色設置障礙。障礙創造了喜劇,我們可以為一個角色設置的障礙有:
第一,人物的內在障礙。某種自我沉迷、自我錯覺,內在心理與外在欲望的衝突,等等。
第二,兩個人物之間的障礙。這點比較好理解,也是影視劇的常規思路,將兩個強烈衝突的人放置在一起。《泰囧》就是標準案例,斯文冷漠成功男和莽撞熱情草根男,成功男設定的目標,草根男永遠在破壞,永遠人為地設置障礙。
第三,人物與環境的衝突。一個完全不懂電腦的女人,必須去做 IT 部門的女領導(《IT 狂人》);一個完全不懂法律的女人,考入了法學院,要成女律師(《律政俏佳人》);一個陽剛孔武的女員警,因為臥底,要去參加選美大賽……這些都來自于這種思路。
最後,我個人最大的感悟是:Problem is good!永遠如此。不要懼怕問題,也不要掩蓋問題,在喜劇裡,我們要做的是,盡力讓問題妙趣橫生地爆發出來。豐富、生動,再有一個款款溫情的結尾,讓我們的心落到一個妥帖溫暖之處。在人生裡,我的最大願望,也在於此。
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前些日子,我參加了一個「鮮榨喜劇」組織的編劇講座,老師是大衛·布萊德爾,英國人,在洛杉磯的大學裡任教,主要方向是肢體喜劇和小醜劇,自己是很好的編劇和導演。除了長得很帥之外,講的都是乾貨,讓我充滿好感。
講座大概有兩個小時,給我很大助益,在講座開始之前,我有兩個個人體會:
一、喜劇性,存在於一切情節中。
二、在任意一個角色裡,尋找喜劇。
大衛老師的講座,更加堅定了我的看法。他的講座主題是:「如何創造一個喜劇角色」。在他看來,創造一個喜劇角色,有如下七個步驟:
1. 設置一個角色的基本資訊。基本資訊,相當於事實。這是創造人物的基礎。年齡、職業、性別、親密關係,等等。在這個環節裡,沒有太多的喜劇性,就像是打地基一樣,要夯實,穩固,確定。
2. 安排這個角色身處的環境。環境,即這個角色平常待在哪裡?我理解為,他出現的場景。多數喜劇發生在普通的日常的環境裡,咖啡館、客廳、洗衣房、籃球場。環境是有個性的。喜劇,從這裡開始了。
老師舉例是美劇《The Office》,一個非常無聊的事務性空間,因為過於無聊,喜劇開始生長。我想到的對應是國內的《編輯部的故事》。
3. 研究這個角色的前史。一個人物的前史,過往的細節,仍舊可以爆發喜劇。前史,還是資訊,還是事實。他的籍貫、姓氏、出身、婚史、過去的女友,都可以是喜劇點。比如,一個生長在草原地帶,喜歡養馬的女孩,來到曼哈頓,在她看來,很多草地都可以養馬,這就是前史帶來的喜劇;一個男孩,曾經約會過未成名的小甜甜,他永遠忘記不了這一點,每次約會,都會拿來炫耀,這也是前史帶來的喜劇。
4. 設計這個角色的外在形體。這個部分包括他先天的體貌特徵:高矮,胖瘦,健康或者殘疾,英俊或者醜陋;也包括他怎麼使用身體:他怎麼走路,怎麼躲避;包括他的口音,嗓門,口吃,特殊的說話方式;包括他的服飾,打扮,妝容和髮型。這個部分讓我想起了東北的二人轉,很多丑角都在這個部分抖露精神,比如小瀋陽,女性化打扮,女嗓,但是和他格外陽剛高亢的歌聲形成對比,出反差。
5. 分析設計角色的心理內在。這個部分是我認為整個講座最為精華的部分。大衛老師認為,每個角色,都有自己的預設狀態,也就是他通常所在的情緒狀態。有的人永遠憤怒,有的人充滿優越感,有的人快樂心安理得,有的人惴惴不安。這就是他通常所在的情緒狀態。
第一,設計一個人物的情緒狀態,狀態要強烈,永不平衡。情緒狀態一般有六種:快樂,生氣,悲傷,害怕,驕傲,羞恥。
第二, 讓這個人物生活在兩種對立的情緒中。一種情緒狀態為主,另外一種情緒狀態為輔。在這種調配衝突下,喜劇出現了。
比如,一個懼怕老婆的人,在妻子面前,永遠是害怕的狀態,然而偶爾妻子不在場時,他驕傲的那一面出現了,開始吹牛得意,開心不已。再比如,《老友記》裡的 Joey,他的預設狀態是開心,開心得有點傻,然而偶爾,他也會悲傷,也會思考問題,這樣,一個人物的層次就出現了。在我看來,喜劇(或者戲劇),不僅僅是我們對人物的觀察,還有我們的調配和誇張。
第三,讓角色陷入某種自我沉迷或者心理障礙。一個毫無天分卻自以為是天才的人,一個異常厭惡東北人有偏見的人,一個迷信算命占卜的人,一個相信自己是愛新覺羅後裔整天感慨的人。自我沉迷會創造錯覺,錯覺造就喜劇。
6. 發掘這個角色的欲望。
第一,發現角色的強烈欲望。人的基本欲望有:金錢,名望,成功,性,被尊重,社會階層的晉升,靈性開悟。一個渴望年輕的女人,不斷整容,並且永遠和年輕男子約會,沉溺情欲之中。《紙牌屋》的男女主角,像莎士比亞筆下的角色,強大而清晰的欲望。欲望越強烈,動機越清晰,一個人物就越好看。
第二,將人物的欲望和內在心理,形成矛盾和衝突。一個渴望成功,渴望突破原本社會階層的年輕男子,心理狀態卻常常是抱怨的、消極倦怠的,也就是我們說的才大志疏。我們清楚地看見,他的心理狀態遠遠無法匹配他的欲望。這個時候,喜劇性就出現了。
7. 為角色設置障礙。障礙創造了喜劇,我們可以為一個角色設置的障礙有:
第一,人物的內在障礙。某種自我沉迷、自我錯覺,內在心理與外在欲望的衝突,等等。
第二,兩個人物之間的障礙。這點比較好理解,也是影視劇的常規思路,將兩個強烈衝突的人放置在一起。《泰囧》就是標準案例,斯文冷漠成功男和莽撞熱情草根男,成功男設定的目標,草根男永遠在破壞,永遠人為地設置障礙。
第三,人物與環境的衝突。一個完全不懂電腦的女人,必須去做 IT 部門的女領導(《IT 狂人》);一個完全不懂法律的女人,考入了法學院,要成女律師(《律政俏佳人》);一個陽剛孔武的女員警,因為臥底,要去參加選美大賽……這些都來自于這種思路。
最後,我個人最大的感悟是:Problem is good!永遠如此。不要懼怕問題,也不要掩蓋問題,在喜劇裡,我們要做的是,盡力讓問題妙趣橫生地爆發出來。豐富、生動,再有一個款款溫情的結尾,讓我們的心落到一個妥帖溫暖之處。在人生裡,我的最大願望,也在於此。
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温故知新, 前天去左澳門見新佰八伴及來來, 當然去探下我們老友儍豬豬模型店佟生。 這位愛新覺羅後裔支持左我們公司八個年頭。
在他店內喜見2015第一架TINY 1/43 Prius警車, 這架車連office都無, 即刻想買下, 但佟生堅持送給我做紀念, 無限感動。
這架Prius是舊款舊燈, 香港此款警車得幾架, 那時我們是借廠模具生產, 之後模具被賣走所以連再生產機會都無, 三年前的作品放在現在新做的新款Prius旁, 當然無論顔色, 仔細度都不及新Prius。 不過失而覆得再相遇實在好難得。
今年開始籌備澳門系列。 到時再同大家分享!
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