若不是曾經到訪過愛爾蘭，也許不會對《敗犬求婚日 Leap Year》（2010）有太大反感。
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劇中，艾美．亞當斯（Amy Adams）所飾演的紐約室內設計師安娜因為遲遲等不到男友結婚，偶然得知愛爾蘭在閏年的2月29日有著女性可向男性求婚的傳統，於是邀請男友前往都柏林。不過理應先抵達目的地的她，卻因為天氣影響，班機迫降威爾斯，只好改搭漁船，乘風破浪來到愛爾蘭西南部小鎮丁格爾。
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在此地，她與粗魯的馬修．古迪（Matthew Goode）飾演的酒館老闆迪克蘭相識，在大眾運輸欠奉的情況下，出高價請他擔任司機。與傳統好萊塢愛情電影的公式沒有任何不同，條件相差甚遠的這對男女相看相厭，隨著旅程的種種波折，情愫慢慢滋生。等到終於要拉回現實之後，變數也為之產生。
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角色之間的確存在化學反應，但本片問題恐怕不在演員本身的魅力。而是編導一廂情願地將愛爾蘭視為一個充滿迷信、奇異風俗的化外之地，不僅如此，保守的民宿老闆不允許非單身旅客入住（卻願意在眾人面前大方舌吻），竟還有設法搶人行李的暴力集團，彷彿這個背景的存在只是為了讓美國人有種冒險、獵奇的快感，與現實無涉。愛爾蘭即便已經早已進入先進國家之列，但進入到美國電影視野，還是要還原成20世紀時的舊有刻板形象。
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至於閏年求婚的文化，原先傳遞的價值其實有其運用空間。它打破了求婚只能是由男性對女性提出的傳統，女主角安娜在美國不敢主動，打算利用愛爾蘭傳統來壯膽，顯見她的心態仍然保守不前。能否透過這段旅程改變舊有思維，成為主動求婚的那一個人，顯然是結局看點。但編導顯然不願剝奪所謂的男性尊嚴，給了觀眾一個最理所當然的收場，使得本片大費周章設立的前提毫無用武之地，角色的成長顯得相當有限。
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愛爾蘭的美景盡收眼底，相信這樣的作品也能帶來旅遊效應，不過究竟彰顯了多少愛爾蘭文化的人情與文化底蘊，卻相當令人懷疑。看在美國觀眾眼裡，也都覺得彆扭，爛番茄僅給予23%分，愛爾蘭媒體的批判尤其猛烈，《愛爾蘭時報》影評人唐納．克拉克（Donald Clarke）語帶諷刺地指出：「期望劇組不要選中國為下一個拍攝地，那個國家的人可能不會接受。」顯然，對好萊塢來說，得罪愛爾蘭人的風險確實遠低於得罪中國人。
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有趣的還有男主角馬修．古迪本人的反應，他在這部片遭受猛烈砲轟之後，含蓄地說之所以會簽約接演，只不過是因為拍攝地點離家很近。
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