第八屆的Suit Walk結束了,這是我第七次參加,從工作人員到參加者(今年以外稿身分回到工作人員),可說每年都絞盡腦汁,活動前幾周就開始構思要穿什麼,怎麼搭配(相信參加過很多次的人都跟我一樣),但善變性格往往讓我在前一天把想了半天的搭配全部換掉!我只能說,參加活動拋頭露面就像參加選秀一樣:用心(機)搏版面很重要!
其實沒那麼嚴重啦,把自己打扮得美美的很開心,被照相機狂拍更開心,如果繳費報名搞不好還能得個獎,或是抽獎被抽中,都是值得開心的事情。進行了八屆,某個層面來說,Suit Walk吸引目光的目的達成,不論愛不愛穿西裝,至少都聽過這活動。
但這活動是真的成功推廣紳裝文化了嗎,還是淪為一日火花?我其實是偏向悲觀的,雖然主辦單位說每年報名者有一半是新面孔,但距離把「紳裝當成日常服(而不是被逼著穿的制服)」的終極目標還是很遙遠。我個人是認同這個目標的,它的用意是把西裝當成選項之一,而不是唯一選項,其中更強調的是「依據時間場合穿上正確的服裝」。台灣人經常忽略這一點,因此可以看到婚禮上穿著短褲拖鞋就來吃喜酒的賓客,你可以視而不見,但如果你是新人,或是新人的父母會作何感想呢?而在日常生活穿西裝,或許是Overdress吧,但就像許多創意產業,Over-design都強過Under-design。
服裝儀容這件事,可以輕描淡寫,也能嚴肅視之,它是個人印象、訊息傳達與個人風格的總和,穿西裝不代表什麼,和人格高尚與否無涉,卻是一種對場合與主辦人的尊重,也代表你對自己的重視。而且西裝的搭配性比想像中高,不一定要打領帶,也沒人規定要內搭襯衫,近幾年的休閒風當道,西裝早就被拆解又重組了,但前提是,要先知道正確方式怎麼穿(包括合身度、長度和服貼度等基本常識),再來「搞破壞」玩創意。
為什麼西裝有這種效果?我認為是服裝的結構比較拘謹,因此穿上西裝和皮鞋時,身體的姿態受限制(但不是不舒服),反過來要求你的行為舉止(像是穿上西裝比較不會駝背,因為駝背會比穿其他服裝更明顯而難看);西裝的好處是隱惡揚善,可以修飾男人的胸,同時隱藏腰內肉──如果是合身而不是緊身的話。
任何活動辦久了,都會有路線的問題,該何去何從?是不是自嗨?是不是過度商業化?甚至批評參加者穿得不好也敢來。首先,我認為自嗨不是件壞事,一個活動如果連參加者都不嗨,那應該是場失敗的活動,參與者應該要樂在其中,才有可能影響同溫層以外的人。再者,任何活動都需要錢,GQ並非慈善機構,使用者付費,廠商看上潛在顧客願意埋單也是理所當然,贊助商的產業或許天馬行空,但誠如前面所說的,當你願意穿西裝做任何日常生活中的事情,一切也就合理化。
路線問題其實也可以克服。我認為Suit Walk集中在同一天雖然有眾聲喧嘩、百花齊放的感覺,看似繽紛熱鬧,爭奇鬥艷,但其實模糊了「時間、場合」與服裝的搭配性,到最後就會變成「先吸引眼球先」,創意混搭與本格派在同個舞台同場競技,我認為基礎不同難以分出勝負(拿蘋果比香蕉,還要選出誰好,非常牽強)。
我比較不能苟同的是酸言酸語,並非活動不能批評,而是批評應該有建設性。穿衣服不只是套上這麼簡單,人類社會發展至今,服裝已被賦予太多符號與社會性,一方面要符合社會規範,一方面展現個人風格,這些都需要學習的,並在其中找到平衡。在不同色系與材質面料之間挑選、搭配,都是知識,每個人的起步或天份不同,但我認為多看、多與人交流請教、多嘗試才是不二法門。最近有一些雜音,例如「有顏值才重要」「看不懂」等。在Suit Walk前一天的討論會中提到,「包容」是最重要的精神,包容不只針對性別弱勢、種族弱勢,還包括剛接觸某個領域的人。再厲害的穿搭高手都會有「我怎麼會穿這樣出門」的懊悔,任何一個在某領域專精的人都是經過無數嘗試失敗後,記取教訓的學習者,天生美感或許有,但並非一蹴可幾。顏值是天生的,卻也主觀,每個人都無權決定自己的長相(整形例外),願不願意打扮是誠意問題,和顏值無關。長得好看的人天生麗質,卻不見得有美感(這是種養成),好看的人也需要依據場合穿衣服、懂得顏色、材質搭配的協調性,而這些,都需要練習。
和顏值決定論一樣,「看不懂」也多來自外部,究竟是看不懂,還是不想懂?西裝的細節很多,搭配也千變萬化,如果連基礎都不想了解,那麼外行看不懂內行也很正常。
說了這麼多,我對前東家舉辦的Suit Walk褒多於貶,活動當然有很多可以改進之處,但也不能否認它提供舞台,讓更多人願意嘗試。每次一提到台灣男士的穿著需改進之處,馬上就會有人立刻跳起來,認為台灣氣候悶熱,不適合西裝;或說西裝是西方文化,我們何必移植外國文化;台灣也沒有日本社會中的集體性格,不需要用西裝來「融入群體」中;台灣男子顏值高,不需要打扮……等,都言之成理,我也覺得台灣夏天熱得不像話(某年去義大利出差,米蘭高達35度,但好像也沒人穿得很邋遢,為何?)不想穿西裝或打扮可以有千百個理由,但想好好打扮只需要一個理由。當我去面試或參加婚禮,或甚至心情好的時候,就會想穿上西裝,打個領帶,對面試官和結婚新人表示尊重之外,更多是來自於我想展現的形象與風格,以及我對服裝的選擇偏好,多一個選擇,為何不要呢?
#今年的搭配重點
今年的搭配相較往年,低調許多(別人跟我說的),或許年紀大了,不想那麼花枝招展,但依我的個性也不會把自己變成業務員。這幾年下來,當我回顧之前的Suit Walk造型,也會覺得「當時在想什麼?」「怎麼會穿成這樣?」但當時我可是自信滿滿,覺得這樣一定會鶴立雞群。我不後悔那時瘋狂或大膽的嘗試,因為我也持續在修正自己的風格與搭配技巧,若沒有這些練習與學習,也看不出有什麼不妥的。
今年的 #Eleventy 人字紋西裝外套本身很搶眼,其他的就保持低調,但仍有小巧思,像海藍色Borrelli襯衫有凸起的點點設計,#Gucci 領帶在尾端有個小小的Logo(因為襯衫領口是開口較大的領型,特別重拾很久沒打的溫莎結),#JohnUNDERCOVER 鉚釘皮鞋是唯一比較誇張的單品,#LOEWE 公事包也是全身上下較跳的配件。我最自豪當然是可愛的柴犬毛氈別針囉!
#SuitWalk2021
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過55萬的網紅新聞挖挖哇!,也在其Youtube影片中提到,▶吳淡如不想忍了回應整形!👉http://yt1.piee.pw/39ynll 【鍾明軒配音鬼滅之刃真相!】👉http://yt1.piee.pw/39ln5e 【導演外遇影后完整版】👉http://yt1.piee.pw/39ejqh ▶小三扶正三十年許常德吐驚人下場👉http://yt1.pie...
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#金馬影展好片心得分享
最近應 Giloo紀實影音之邀,我參加了他們2020 金馬影展的許願池投票(顧名思義就是將投給我這次在影展中看到的好電影,希望它們之後有機會上平台)。這次除了充滿詭譎美學的《南巫》外,我還看到了兩部讓我記憶深刻的好片。
其中之一是《驚魂記中計》---身為希區考克影迷的我,在金馬影展看到《驚魂記中計》像是旁觀了大師的拍戲過程。
這部紀錄片約90分鐘片長,訪問了二十多位電影工作者與影評人,包含當時在《驚魂記》中飾演瑪莉安的珍妮李,分別從分鏡本、角色設定、配樂、音效與剪輯手法,來分析改變影史的《驚魂記》三分鐘浴室殺人戲。
1960年的《驚魂記》到現在仍是難以超越的經典,它也是有史以來第一次讓戲院的觀眾,在座位上仍感到坐立難安的電影。如片中評論人所說的:「我認為如今電影不會再這樣影響文化了。」《驚魂記》的成功是全面的,影響了後來的拍片技法,甚至次文化,也讓我們看電影有了新的角度。
因為希區考克太會玩鏡頭語言了,他是怎麼讓觀眾有強烈的臨場感,被一起拉到貝茲旅館的?浴室殺人戲裡用了他擅長的主體凝視與客體凝視的切換,如蓮蓬頭的凝視。第一次蓮蓬頭灑水的特寫是出自瑪莉安的主體視角(是種她終於做出還錢決定後的身心放鬆感),之後再出現蓮蓬頭的特寫時,卻成了命案發生後的客體凝視,對照著血水排出,比特寫屍體還具恐怖效果。(這在《後窗》與《鳥》中也有運用這點做出成功的驚悚效果)
三分鐘淋浴戲同時也用了負畫面(不正常的畫面留白),讓我們有預感浴簾外將會出現什麼,因而產生了步步緊張的壓迫感。希區考克非常嫻熟於以我們熟悉的城市風貌與符號,造成無所不在的心靈恐懼,一直到現在,他強大的鏡頭語言仍是後輩一直仿效的範本。這部紀錄片對於驚悚片迷來說,是個酣暢淋漓的細節體驗。
第二部《好好拍電影》也是紀錄片,將今年得到威尼斯終生成就獎的導演許鞍華拍片生涯與她如何在中西夾縫中成長與摸索。許鞍華是香港新浪潮電影中少數中至今仍維持豐沛創作力的導演。這部紀錄片近距離拍攝許鞍華非常可愛與詼諧的一面,如演員蕭芳芳所形容她的導演生涯是在「神與狗之間找到平衡」。
許多人欣賞許鞍華電影中的細水長流,喜歡她的細膩與人文觀察。這部紀錄片也拍出了許導的人性飽滿。包括她常帶老母親去一家私人診所,但兩人糊里糊塗去了以後才發現那天診所沒營業。於是母女倆隨遇而安地去到了樓下的茶餐廳坐坐,看著冒著熱氣的咖啡,兩人雖然沒說話,但卻是恬靜的好日子。
許鞍華喜歡張愛玲小說,剛出道時被罵把張愛玲小說拍壞也不減豪情。
對工作的熱情,讓許鞍華在失戀時會自嘲說:「這樣終於有時間拍電影了。」喝醉時她會唸幾句莎士比亞,也會開玩笑說:有一天發財了,她要去整形。電影中也拍出了她的幾段事業低潮,她身為一個女兒、女人與導演的各種模樣,你發現她活得如此直面而坦率,像香港的生命力。受挫後又更起勁,勇於從新的傷痕裡又長出更美好的作品。她過得真實,所以她的電影始終沒脫節。
如此許鞍華,如此戲如人生的美。這部可以找回對人生的感動,如果有機會,我想再看一次。
如果你們這次也有去看金馬影展,或是希望哪一部之後可以上Giloo平台補看或重看(我這次就很遺憾錯過了電影《游牧人生》),歡迎到這裡投票:https://giloo.ist/vote/browsing
另外,去年(2019)影迷許願的多部金馬影片也已經上線,請到這裡看看:https://giloo.ist/topics/13178
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#波妞聊演員 法蘭西絲·麥朵曼
各位粉絲晚安🙆🙆今天要介紹的是飾演《意外》中最強老媽的法蘭西絲·麥朵曼,相信看過這部片的粉絲們一定對於她的精湛演技印象深刻,這部片也讓她獲得今年奧斯卡最佳女主角獎。大家有猜對嗎~~
1957年6月23日出生於美國芝加哥
法蘭西絲·麥朵曼出生於美國加州,出生時就遭親生父母遺棄,6個月大時被來自加拿大的夫婦領養,養父母分別是牧師和護士,其他兄弟姊妹也都是領養來的孩子。之前她在一場地方電台的義演中,法蘭西絲麥朵曼這樣介紹自己:「哈囉,我是法蘭西絲·露易絲·麥朵曼,但我之前叫做辛西亞·史密斯。我1957年出生於美國伊利諾州,我自認自己是異性戀白人垃圾。但我的父母不是白人垃圾,我的親生母親才是。」
14歲時,她第一次接觸到戲劇,英語課老師讓學生們在下課後演出莎士比亞的戲劇,她說:「我花了好多時間看書,但那卻是第一次文學書把我帶到觀眾面前。」於是之後,她開始大量參與學校的戲劇演出,但她卻從不曾當主角,但演出的卻都是好發揮的角色,就像一幅畫裡最亮麗突出的色彩。
後來,法蘭西絲麥朵曼進了耶魯戲劇學校,當時的室友正是憑《鋼琴師和她的情人》獲得第66屆奧斯卡最佳女主角獎的荷莉杭特。荷莉杭特後來還透露:「室友時期,法蘭西絲麥朵曼在參與美國著名導演科恩兄弟的第一部作品《血迷宮》後,喬伊柯恩就搬進她們的公寓,最後還跟法蘭西絲麥朵曼結了婚。」
她始終不覺得自己是名人,自認不漂亮,也與其他女明星不一樣,她沒工作時絕不化妝、鄙視整形,甚至從來不帶化妝師去片場,她說:「我不做任何改變自己的行為,我當一名演員不是希望美美上鏡。」自1997年的《冰血暴》後就不再為電影宣傳,也推掉大部分專訪,她說:「我不像其他演員一樣當宣傳機器,因為過去我一直是這行業的邊緣人。」始終不覺得自己是名人的她,當粉絲上前索取簽名或合照,她總一口回絕:「我現在不做這種事了,我只演戲。」
她不喜歡好萊塢的假惺惺,事實上,好萊塢也多次判她出局。在她的演員生涯中,一直都與美女角色無緣,因為在好萊塢,她的外型讓她第一眼就被畫叉叉,她說:「不知道有多少次,選角導演說我太老了、太年輕了、太肥、太瘦、太高、太矮、皮膚太白、皮膚又不夠白,但總有一天,他們會需要兩個極端裡的另一種人,我就等著當另一種人好了。」然而她知道,好萊塢絕對需要非典型角色,所以她擅長變成「另一個人」。就像高中時期的戲劇一樣,她多次演出邊緣角色,有時甚至只有短短的出場時間,卻成為觀眾眼中最鮮活、立體的角色。像是在電影《成名在望》,儘管角色不吃重,卻獲奧斯卡最佳女配角提名。
她在《意外》飾演的「蜜兒芮德」,穿著修車工的連身褲、剃短後腦勺頭髮、走路跺著腳,加上隨時都在憤怒的眼神。她說:「這個角色的背要直挺挺,走路要像男人一樣,我把這個角色當男人來演,這個角色身上看不到女性或母親的樣子,只有與女性觀感不相容的憤怒和暴力,這個角色不是用來讓人開心,是向這個世界投擲一枚汽油彈。」
今年,憑著《意外》再度獲得奧斯卡最佳女主角的她,她在得獎感言最後送給現場所有人兩個字 “Inclusion Rider”(包容條約),她解釋:「這項條約的意思是,大咖演員有資格提出要求電影的卡司、抑或是工作團隊,裡頭至少要包括 50% 的多元性,不論是性別層面或是種族層面。」影后果然人美心也美,誰能不愛她呢!!
法蘭西絲·麥朵曼較著名的作品有:
1984年《血迷宮》
1985年《XYZ謀殺案》
1987年《扶養亞歷桑納 》
1988年《 烈血大風暴》
1989年《Chattahoochee》
1990年《魔俠震天雷》、《致命檔案》
1991年《屠夫的靈媒嬌妻》、《巴頓芬克》
1992年《Passed Away》
1993年《銀色.性.男女 》
1995年《Palookaville 》、《Beyond Rangoon》
1996年《驚悚》、《冰血暴》、《Lone Star》、《溫情滿人間》
1997年《火線浮生錄》
1998年《Johnny Skidmarks》、《天使之戀》、《古靈精怪瑪德琳》
2000年《成名在望》、《天才接班人》
2001年《缺席的男人》
2002年《桂冠街區》、《疑雲重重》
2003年《愛你在心眼難開》
2005年《北國性騷擾》、《倩影刺客》
2006年《我的好野女友 》
2008年《即刻毀滅》、《B咖妙管家》
2011年《變形金剛3》
2012年《心靈勇氣》、《馬達加斯加3》
2015年《恐龍當家》
2016年《凱薩萬歲!》
2017年《意外》
2018年《犬之島》
#超帥的朵姊
#超級有個性的好萊塢女星
#不化妝也還是很美
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分段重點
00:00 開場介紹
01:04 拿媽媽的錢幫媽媽辦喪事,有罪?
11:51 一個喪事花兩百萬,手足互告!
19:07 打拼一輩子的上億遺產, 憑空消失了!
23:06 誰負責照顧爸媽,誰可以多拿一份
27:42 忽然收到哥哥簡訊,被要求簽名賣房!
30:55 辭掉工作幫顧孫,每個月才拿三千元?
42:45 親情只剩下財產來聯繫?
47:13 就算再窮,女兒也不能分娘家財產
58:55 上億家產,爸媽不願分給身障兒子
1:03:42 兄妹都不願退讓?事情無解?
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愛語莎 整形 在 [普好雷] 《整容液》,只是想要有人能愛我。 - 看板movie 的推薦與評價
部落格版:https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/405096703
漫畫家吳城垈多年來在南韓Never Webtoon上連載多篇漫畫,而其代表作是從2003年便開
始連載的《奇奇怪怪》系列短篇,不少主題幾乎都是他筆下的題材,吳城垈以獵奇怪談聞
名,擅長風格為懸疑驚悚,作品雖鮮少見血,然各種腦洞大開的情節卻深深擄獲讀者的心
,其中一部11話的《整容液》更使他人氣飆漲,大膽嘲諷著南韓幾乎已成流行現象的整容
文化,雖然這已是2015年的作品,可即便今日再拿出來看,還是會驚嘆其獵奇內容如此新
穎。最終《奇奇怪怪》系列共連載了286話,直到去年才正式結束,在休息數個月後,吳
城垈在今年六月於LIne Webtoon以《整容液》續篇當作《奇奇怪怪》第二季的開始強勢回
歸。記得第一次看《整容液》時拖了很久才看完,本來以為就是很普通的驚悚漫畫,誰知
道越看越被其劇情深深吸引,這樣的風格完全就是我的菜,後來知道《整容液》竟要改編
成電影時還很期待,以為會是真人電影,想說這樣的內容改編成真人電影肯定很「精彩」
,結果正式消息公佈卻是以動畫的方式呈現,儘管小有遺憾,但還是對它抱有很大的期待
。
電影版《整容液》在以不破壞原著漫畫劇情結構的前提之下,去將之做了些微改動與延伸
。特別是增加了女主角的兒時過去,讓觀眾除了更明白她為何會在長大後會變成這樣、幾
乎是可用自甘墮落來形容她的變化之外,同時亦能將原版漫畫裡對南韓整容文化的嘲諷、
對人們過度單一的審美之擔憂,以更明確的方式傳遞出來,從平面變成影像的視覺衝擊更
顯力道,若要說缺點的話,只能說電影版還是沒有漫畫版來的使人著迷,當然或許是和對
漫畫印象過於深刻所致,然另一部分是既然選擇用影像來說故事,就可以讓本來就腦洞大
開的情節變得更開,但電影版《整容液》卻反而刪去了那些獵奇畫面,像是女主角不慎失
誤整個人融化,父母親努力捏塑也只能將她捏成四肢錯位、僅有常人一半高的詭異小矮人
,或者是後來她找人幫忙恢復面貌卻遭惡整,還有她除掉嘲笑她的人之後扒開浴缸活塞將
她用剩的肉末沖掉等情節,有點過於保守了實在可惜,利用了影像卻沒有全力發揮,雖然
電影版多了別的來填補,但對於漫畫粉絲來說,還是多少期待有更多的獵奇畫面出現。
不過說歸說,我個人還是蠻喜歡電影版的《整容液》的,因為它某方面來說還是滿足了觀
眾對既現實又超現實的可能幻想,從原著漫畫到電影版都以現在不可能、但未來或許真會
成的新型態「整容法」,來捏塑符合大眾審美的臉蛋與身材,當想變美這件事不再是妄想
、當變美才等於有自信有人愛成了絕對,世界是否再容不下長的不好看的人?而那些認為
與美沾不上邊、認為因外貌體態遭到世界排擠的人,是要選擇藏身度日還是用行動改變甚
至還以世界顏色?《整容液》篇幅很短,卻足以讓觀眾省思,關於美的定義到底誰說的算
?儘管近年自我意識抬頭,美不美該由自己決定,當蔡依林唱著《怪美的》、華莎用《Ma
ria》送給曾經飽受惡意批評受傷過的自己,她們用行動證明「美」從來都是自己的事。
但就算這樣,我們仍不可否認的是,還是有許多人做不到只能承受著、並且被世俗標準給
擊倒在地,就像《整容液》的女主角藝知。
女主角藝知兒時學習芭蕾舞,天資聰穎的她征戰各大小比賽,往往都能拿到獎,然而她卻
從來沒有拿過第一,即便她跳的再怎麼好,卻總是有賭看不見的高牆阻擋她拿到冠軍,一
次兩次三次,久了她便深刻體悟到自己就算努力了,依舊會輸給那看不見的牆,於是她不
再跳舞,放棄了芭蕾學習了化妝,長大後當起了化妝師,體態也因沒再控管漸漸變得豐滿
,而這樣的她自然成為其他人嘲笑的對象,從長相到體型都是攻擊目標,連演藝圈新女神
、也是她負責化妝的美璃都不時嘲笑她,更當著對他有著好感的演藝圈新秀智勳面前朝她
仍東西,然而真正壓垮她的最後一根稻草,是美璃和智勳的合作廣告,由於臨演不來臨時
被叫上去在一旁負責吃東西的藝知,她大啖美食的模樣被貼上網,竟成為了網民攻擊的對
象,酸言酸語使藝知崩潰不再出門,直到一日收到莫名簡訊與包裹,裡面是幾瓶近來大受
歡迎的神奇整容液,抱著姑且一試心態的藝知,成功讓自己變成了大美女,驚訝於整容液
效果的她,為了讓身材也「整」成理想模樣,她找上了寄整容液給她的女子...
「我只是,只是想要有人能愛我。」
電影版的《整容液》比起漫畫版的《整容液》花了更多時間在描繪女主角心境,而非是純
粹的以獵奇情節嘲諷整型這件事。藝知將自己無法得到冠軍這件事怪罪在了父母身上,她
認為是父母把她生的太醜,她選擇性忽略了父母對她的關愛,從芭蕾得到的挫折似使她心
態變得扭曲,她渴望得到關注,彷彿只有得到關注她才能夠獲得愛,對她而言愛幾乎等於
是關注,越是受到他人關注,她就越是覺得擁有了愛。她或許是走錯了、著魔了,可她的
舉動不也可以視為是南韓「看臉時代」所逼出來的無奈?如果世俗眼光不那麼狹隘,整容
怎麼會成為了種流行文化?據說許多南韓父母都會替小孩存錢,好讓他們長大後能夠去整
型,「既然父母沒辦法把自己生的好看,那花錢讓自己變得好看是理所當然的吧」的扭曲
觀念藝知同樣擁有,所以她不斷跟父母拿錢要買整容液,甚至當出事需要肉來重新捏塑自
己時,還大言不慚的要父母拿自己的肉給她,因為她認為她之所以會變成今天這樣都是父
母害的。
《整容液》在藝知變美、改名為雪蕙後,不時穿插著兒時回憶與幻覺片段,那是她的陰影
、她的渴望,同時也是她正面臨的惡夢,類似的手法在許多電影都能見到,可在《整容液
》裡就因自身題材的特別而達到效果加乘,前面也說到,電影版刪去了不少獵奇畫面,可
看性似乎不如漫畫版,不過電影版也因為增加與延伸讓它某部分來看是比漫畫版更為完整
,亦回填了少掉的可看性。除此之外,基本上電影版內容與漫畫版差異不大,令人欣慰的
是電影版竟然保留了漫畫版最後,女主角被男(?)主角溶解並且鑲在了自己的膝蓋上,
而電影版更狠的是讓男(?)主角成為了連續殺人魔,他殺了不少看上的女性,其中也包
含了以為退出演藝圈的美璃,他把這些女性的五官拼湊成一張完美的臉,男(?)主角看
上藝知的是她的瞳孔,所以他把藝知騙到手後便把美璃的雙眼戳爆,用刀把藝知的雙眼挖
下並鑲進去,最後還互許在一起的諾言,說有多詭異就有多詭異,這讓我想到之前看過的
網路漫畫《彩子.黑》與《彩子.白》,超展開到無法自拔的喜歡。
《整容液》批判著現代人偏窄的價值觀,從演藝圈談到整個社會,女主角藝知的下場或許
有些咎由自取,但若非是這世界的殘酷現實壓的她喘不過氣,她也不會變得如此病態,可
她後來慢慢發現,變美之後煩惱非但沒有減少,反而還比過去還多,變美了還要更美,才
不會在新人輩出的世界被淘汰,除此之外她還體悟到變美所帶來的困擾,後來甚至碰上了
當時的她未能預見的恐怖遭遇,你會說早在她還是胖胖的藝知時就被智勳看上了她的眼睛
,然要不是她變美主動去接近智勳,智勳哪裡會有機會下手?《整容液》情節驚悚獵奇,
是也發人省思,藏於怪誕包裝底下的,是對社會現況的觀察。儘管同樣都是動畫電影,可
和日本動畫或者是迪士尼動畫比起來,《整容液》的動畫感稍微重了點,就是沒那麼自然
流暢,看起來也似乎是有兩種作畫風格,對我而言是得花點時間去適應它的。
電影版與漫畫版各有看頭,沒看過原著漫畫就直接看電影版也可以,硬要比較的話我還是
比較喜歡漫畫版多一點點,不過它的續篇就沒那麼好看就是了。
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