看過《今際之國的闖關者》（Alice in Borderland, 2020）的朋友，肯定忘不了在最後三集的水雞，不只是來自個性與身材的吸引力，她自身自幼年至今際之國的命運轉變，更是讓人驚奇感動、瞠目結舌。
在今際之國闖關的年輕人，是典型的都市青年，以男主角有栖（Arisu，也就是愛麗絲的意思）為代表。這群明明日子很爽的年輕人，卻被豢養到失去生的意志與活著的動力，於是莫名其妙被轉換到東京的平行宇宙——今際之國——，從新在都市叢林感受「活著」的血淋淋生命力。
這是漫畫作者麻生羽呂對於 21 世紀年輕人的觀察，都市與資本主義的文明生態，已經讓許多東京的年輕人，在沒有希望卻又安全安逸的環境中，逐漸失去生存與奮鬥的目標與意義，而成為漫遊都市的活殭屍。
進入「今際之國」後，雖然是相同的城市，卻有不同的生存準則，資本主義的文明社會講究的是名利地位，只剩生死競爭的今際之國要求的卻是原始的生存本能──體力、機智與奸巧。
在這原始的都市叢林，任何一點閃失，就得慘痛地付出生命為代價，輸與贏之間就是一條生命。不過，就在這生死輸贏的極端生存條件驅使下，有栖的存在感終於被激發，腎上腺素也終於被啟動，透過一場又一場的生存遊戲醞釀，有栖產生堅定的求生意志與生存鬥志。
在第三集的「躲貓貓」遊戲，讓有栖第一次確實地意識到，活著的個體，不只要面對眼前各種挑戰的死亡威脅，也同時要感激那些曾經自我犧牲而留給他人後路的無名英雄。為了這些前人為後人留下的生存機會，有栖總算變得懂事，明白感恩他人，以及為他人奮鬥的意義。
在每場遊戲，被犧牲的人，間接都是奉獻自己的生命來成就生存者，或是換取更多人的更大利益。有些被犧牲者，是非自願死亡；但是也有些犧牲者，是自願奉獻生命，以換取他人或大眾的生存。
如同《愛麗絲夢遊奇境》是場小女孩的自我成長與認知之旅，有栖的「今際之國闖關之旅」亦然，是一場有栖（Arisu）的成熟之旅──由自怨自艾、無情自私的彼得潘，逐漸蛻變為感恩生命與奉獻自我的成熟大人。
經歷「今際之國」的生命體驗，有栖不再是影集一開場的魯蛇啃老宅男，而逐漸轉變為認同自我、足以發揮自我、且願意奉獻自我的「群體中的個體」。有栖總算不再是抱著鍵盤的封閉酸民，也不是寄居文明的都市幽靈。
這是《今際之國的闖關者》最成功之處，也是漫畫創作者麻生羽呂的智慧，透過許多城市年輕人所熱愛的遊戲機制，讓他們體會被死亡追逐的恐懼，激發向死而生的生命覺醒，改變一個原本只有抱怨且只想佔便宜（對自己的父親賣乖佔便宜）的年輕人，懂得奉獻助人的精神，而願意融入群體，一方面感激他人的奉獻，另一方面也奉獻自我的才華。
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釀選劇｜《今際之國的闖關者》都市幽靈向死而生的覺醒的全文在這裡：https://bit.ly/3sU1Zsw
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