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【1月號 專欄】
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交稿時戲院正關閉中,未有電影可以介紹,所以不如分享Netflix日本劇集《今際之國的有栖》,容許我直接説重點,就是朝比奈彩好可愛,三吉彩花好型,其實網上大多數人都是討論這劇「女角」,這套劇選角真是值得一讚,每位擁有不同風格,令觀眾賞心悅目,這點是好重要,同期Netflix劇集《返校》沒有人討論主要原因都是女主角不討好。劇集本身是漫畫改編,在香港不算出名,而我亦都未看漫畫,所以以下內容是由劇集出發,故事講述主角有栖良平跟兩位朋友進入了異世界,世界裏需要不停玩死亡遊戲,成功過關來換取生存時間。我的觀看感受是停不到,好想追看下落去,原因是一開始故事開了一個大問號,觀眾跟主角一齊查出真相,劇中的關卡遊戲也是非常吸引,主要分為體能、智慧、合作及心理四大類,每個遊戲不會重複,有著不同特性和難度,從而產生期待和刺激感,遊戲搭配劇情安排得算合理,令故事有推進,不會漫無目的。
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劇集英文名稱Alice in Borderland其實是向《愛麗絲夢遊仙境》致敬,劇中不難發現致敬地方,例如主角有栖日文讀音是Arisu和英文Alice很相似,關卡遊戲的特性和難度是以啤牌來分類,其中一個角色「帽匠」靈感來源是「瘋帽客 Mad Hatter」,主角們進入異世界像夢遊仙境。雖然《今際之國的有栖》加入異世界元素,全套劇都是以生存遊戲為題,這類的作品其實已不算新鮮,之前有《大逃殺》、《飢餓遊戲》、《恐懼鬥室》等,不過這套劇成功地呈現出人性、矛盾及生存意義等課題,每個角色有著背景故事,增加觀眾對人物的了解,最後也要提多次,女角令劇集生色不少。
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——〈新世紀生存遊戲〉
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文、圖/Penso @penso
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1月號《藝文青》已上架,可在7-11便利店、OK便利店以及各大書報攤購買。
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#penso #專欄 #藝文青1月號 #藝文青 #asartisticasyou
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過93萬的網紅WhiteGX,也在其Youtube影片中提到,嘿~我是小白 這次使用的裝備 我想下次因該不會再用了吧.. 太噴錢了 愛莉絲驚魂記-瘋狂再臨介紹:http://acg.gamer.com.tw/acgDetail.php?s=30317 之後如果喜歡我的影片可以點喜歡 想要知道我的最新影片可以點 訂閱 在影片中如果有任何問題 可以在評論上發...
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愛麗 絲 生存遊戲 在 藝文青 Facebook 的最佳解答
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【1月號 專欄】
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交稿時戲院正關閉中,未有電影可以介紹,所以不如分享Netflix日本劇集《今際之國的有栖》,容許我直接説重點,就是朝比奈彩好可愛,三吉彩花好型,其實網上大多數人都是討論這劇「女角」,這套劇選角真是值得一讚,每位擁有不同風格,令觀眾賞心悅目,這點是好重要,同期Netflix劇集《返校》沒有人討論主要原因都是女主角不討好。劇集本身是漫畫改編,在香港不算出名,而我亦都未看漫畫,所以以下內容是由劇集出發,故事講述主角有栖良平跟兩位朋友進入了異世界,世界裏需要不停玩死亡遊戲,成功過關來換取生存時間。我的觀看感受是停不到,好想追看下落去,原因是一開始故事開了一個大問號,觀眾跟主角一齊查出真相,劇中的關卡遊戲也是非常吸引,主要分為體能、智慧、合作及心理四大類,每個遊戲不會重複,有著不同特性和難度,從而產生期待和刺激感,遊戲搭配劇情安排得算合理,令故事有推進,不會漫無目的。
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劇集英文名稱Alice in Borderland其實是向《愛麗絲夢遊仙境》致敬,劇中不難發現致敬地方,例如主角有栖日文讀音是Arisu和英文Alice很相似,關卡遊戲的特性和難度是以啤牌來分類,其中一個角色「帽匠」靈感來源是「瘋帽客 Mad Hatter」,主角們進入異世界像夢遊仙境。雖然《今際之國的有栖》加入異世界元素,全套劇都是以生存遊戲為題,這類的作品其實已不算新鮮,之前有《大逃殺》、《飢餓遊戲》、《恐懼鬥室》等,不過這套劇成功地呈現出人性、矛盾及生存意義等課題,每個角色有著背景故事,增加觀眾對人物的了解,最後也要提多次,女角令劇集生色不少。
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——〈新世紀生存遊戲〉
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文、圖/Penso @penso
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愛麗 絲 生存遊戲 在 電影文學希米露 Facebook 的最讚貼文
看過《今際之國的闖關者》(Alice in Borderland, 2020)的朋友,肯定忘不了在最後三集的水雞,不只是來自個性與身材的吸引力,她自身自幼年至今際之國的命運轉變,更是讓人驚奇感動、瞠目結舌。
在今際之國闖關的年輕人,是典型的都市青年,以男主角有栖(Arisu,也就是愛麗絲的意思)為代表。這群明明日子很爽的年輕人,卻被豢養到失去生的意志與活著的動力,於是莫名其妙被轉換到東京的平行宇宙——今際之國——,從新在都市叢林感受「活著」的血淋淋生命力。
這是漫畫作者麻生羽呂對於 21 世紀年輕人的觀察,都市與資本主義的文明生態,已經讓許多東京的年輕人,在沒有希望卻又安全安逸的環境中,逐漸失去生存與奮鬥的目標與意義,而成為漫遊都市的活殭屍。
進入「今際之國」後,雖然是相同的城市,卻有不同的生存準則,資本主義的文明社會講究的是名利地位,只剩生死競爭的今際之國要求的卻是原始的生存本能──體力、機智與奸巧。
在這原始的都市叢林,任何一點閃失,就得慘痛地付出生命為代價,輸與贏之間就是一條生命。不過,就在這生死輸贏的極端生存條件驅使下,有栖的存在感終於被激發,腎上腺素也終於被啟動,透過一場又一場的生存遊戲醞釀,有栖產生堅定的求生意志與生存鬥志。
在第三集的「躲貓貓」遊戲,讓有栖第一次確實地意識到,活著的個體,不只要面對眼前各種挑戰的死亡威脅,也同時要感激那些曾經自我犧牲而留給他人後路的無名英雄。為了這些前人為後人留下的生存機會,有栖總算變得懂事,明白感恩他人,以及為他人奮鬥的意義。
在每場遊戲,被犧牲的人,間接都是奉獻自己的生命來成就生存者,或是換取更多人的更大利益。有些被犧牲者,是非自願死亡;但是也有些犧牲者,是自願奉獻生命,以換取他人或大眾的生存。
如同《愛麗絲夢遊奇境》是場小女孩的自我成長與認知之旅,有栖的「今際之國闖關之旅」亦然,是一場有栖(Arisu)的成熟之旅──由自怨自艾、無情自私的彼得潘,逐漸蛻變為感恩生命與奉獻自我的成熟大人。
經歷「今際之國」的生命體驗,有栖不再是影集一開場的魯蛇啃老宅男,而逐漸轉變為認同自我、足以發揮自我、且願意奉獻自我的「群體中的個體」。有栖總算不再是抱著鍵盤的封閉酸民,也不是寄居文明的都市幽靈。
這是《今際之國的闖關者》最成功之處,也是漫畫創作者麻生羽呂的智慧,透過許多城市年輕人所熱愛的遊戲機制,讓他們體會被死亡追逐的恐懼,激發向死而生的生命覺醒,改變一個原本只有抱怨且只想佔便宜(對自己的父親賣乖佔便宜)的年輕人,懂得奉獻助人的精神,而願意融入群體,一方面感激他人的奉獻,另一方面也奉獻自我的才華。
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釀選劇|《今際之國的闖關者》都市幽靈向死而生的覺醒的全文在這裡:https://bit.ly/3sU1Zsw
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