精選七部職場動畫影集,有展現各行各業的苦衷辛酸,有展現職人完美的執著精神,有展現職場生態的弱肉強食,也有展現社畜被欺凌的憤恨哀怨。相信只要是需要看老闆臉色的你我,都能在這些動畫裡,找到療癒與安慰。
《馬男波杰克》應該是很多人都熟悉的影集,追完六季之後,還很推薦《工作細胞》跟《啟航吧!編舟計畫》,都是能長知識又能見識到日本職人精神好棒影集。這裡有你曾經看過的動畫影集嗎?:)
這種奇怪的時節,還有班可以上、有錢可以領,都是有神保佑的幸運人了。
1.
《馬男波杰克》(BoJack Horseman, 2014-2020)
《馬男波杰克》自2014開播至今已經六季,是部建立在喜劇的悲劇。演藝圈的馬男波杰克,是1990年代時境秀的大明星。雖早已名利雙收,波杰克卻仍有迷惘,他試圖由自己混亂的人生尋找迷失的自我,但在他身處的歡樂背後,總是伴隨著無盡的糾結與痛苦。
2.
《工作細胞》(はたらく細胞, 2018)
《工作細胞》是由清水茜所著的日本漫畫作品改編的動畫,將人類體內所有的細胞都擬人化成為不同的上班族員工,例如白血球、紅血球、血小板或嗜酸性球等等,故事發生在各種身體的突發狀況,由細胞的工作內容,為我們增加科普知識與哲學啟發。
3.
《書店的骷髏店員本田君》(2018)
《書店的骷髏店員本田君》是由本田的原著漫畫改編,作者本田有超過十年的漫畫店員經歷,以自己的親身體驗作為創作靈感,將故事主角安排為面無表情的骷髏人,在面對工作內部與商店購物的種種人物,經歷各類荒謬無理的情境,道出令人哭笑不得的書店職場故事。
4.
《衝吧列子》(2016-18)
《衝吧列子》是個關於從沒有人感恩與關心的上班族烈子的故事,心中許多憤怒與怨言的列子,只能透過下班後的死亡金屬卡拉OK,發洩心中的怨恨。讓上班族最療癒的是,列子可愛角色的設定,對比起變身後的狂野性格,讓上班社畜在保受委屈之時,萬分感同身受。
5.
《非洲的動物上班族》(アフリカのサラリーマン, 2017)
《非洲的動物上班族》是由ガム創作的搞笑漫畫,將人類的職場比擬為宛若食物鏈的非洲草原。日式職場的上班族日常,是場艱困的求生競賽,故事中看似無釐頭的動物員工,都是充滿食物鏈的階級對立關係。
6.
《啟航吧!編舟計畫》(舟を編む, 2016)
《啟航吧!編舟計畫》改編自三浦紫苑的得獎小說,2013年也曾經改編為《宅男的戀愛字典》搬上大螢幕,關於有著日本職人精神的馬締光也,身處編撰詞典的繁瑣情境,卻仍堅持細膩執著的編輯情操,著墨於文字與語言之間,終於在十三年後詞典《大渡海》問世。
7.
《Line Offline 上班族》(2013)
全球超過八千萬人使用的手機通訊軟體《Line》,以原創表情角色所延伸的動畫短片集 (每則大約三分鐘),將各個角色都化身職場員工,總能因為日常工作小問題,演變成尷尬荒謬的難堪結果。道出薪水階級的悲慘日常,《Line Offlin》在日本受到廣大迴響。
#Yahoo懶人卡
#別看懶人卡三個字好像很懶事實上寫起來可是很用心且一點也不懶喔
謝謝 Fago Studio 俱樂部 的影片推薦與介紹。
戀愛與工作都是弱肉強食 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的最讚貼文
《一條視頻:71歲的北野武生活哲學》
我是貧民區長大的孩子,好像永遠都低人一等。
最近覺得很開心的事情嘛,現在無論去什麼樣的餐廳吃飯,都不會再站在門口,看著菜單上的價錢,把手放進口袋,數錢夠不夠。
吃什麼都能付得起錢,這是最開心的。
不過我媽媽不是個一般人,年輕的時候,她就教育我們兄弟幾個,有多少錢吃就吃多好,要想吃得更好,就必須努力賺錢,不要既沒有錢又想吃高級的東西。
還有就是買東西不要貪便宜。
我媽最討厭「因為便宜啊,所以就買啦」這樣的說法。
好東西不需要打折降價,標價合理就會買。
她絕對不會要求別人給她打折。(雖然便宜賣給我們,我還是會很高興)。
小時候媽媽安排我去上補習班,學英語,我每次假裝乖乖去上課,其實都跑去附近的公園或朋友家玩,等差不多時候再回家。
有一次,一回到家,老媽迎面就問:"Hello, how are you? "
我一臉儍呆,回答不出來,結果挨了一頓打。
「你沒去上課吧,要說‘I am fine’,混蛋!」
啊,不寒而慄。她怎麼會說那些英語的?
不會是和美國大兵談戀愛了吧?
我的補習費可能是美國人出的?太令人不安了。
其實,她是為了我,硬學會了那幾句。
我從小就喜歡畫畫,但真正認真起來畫畫,是在1994年的那場車禍之後。
那時我都快要50歲啦,因為車禍,在床上躺了一個多月,半邊臉癱掉,實在太無聊啦,開始畫畫,只為了好玩。
後來我的好幾部電影,都出現過我的畫。
《花火》是我自導自演的第七部電影。
1997年在第54屆威尼斯國際電影節上獲得金獅獎。
我扮演的主人公去搶劫銀行,就為了帶妻子做最後的旅行,給殘疾的同事買畫筆。
雖然是硬漢警匪片,但我也偷偷放了好多我的畫進去。
我的電影在歐洲也有很多人喜歡,法國卡地亞當代藝術基金會的館長看了《花火》,特地來日本見我,說這個傢伙好像會畫畫嘛,問我要不要做個展。
我的畫太像兒童畫,實在有點沒信心,但也是覺得做展覽蠻有意思的,還是答應了。
那時候光是籌備作品就花了2、3年時間。
除了繪畫,我還做了裝置作品、雕塑、還設計了各種遊戲。
2010年,展覽終於在巴黎辦起來了,就叫《畫家的孩子》(Gosse de Peintre)。
展覽在巴黎意外地受到小學生歡迎,很多很多孩子來看,刷新觀展人數紀錄。
我畫畫只是為了好玩。如果人們看了我的畫,覺得喜歡,我自然很高興。但說實在,我的水平還不如小學生啊,全憑感覺隨便畫畫,完全談不上技術。
年紀大了,更想用鮮艷的顏色來畫畫。
如果別人以為我的畫是小孩畫的,我會很開心。
只有孩子才會用黑色、紅色來畫人的臉,很自由,我就想保持孩子一樣的自由。
一旦變成社會人,畫人臉的時候,就免不了會塗成普通人類的膚色,我會注意不要像那樣。
《我為什麼老是喜歡畫動物?》
動物比人可愛多了。我自己就很喜歡動物,特別喜歡和人類很親的貓貓狗狗。
人是有表情的,會笑會生氣。可動物和人一樣,也會有心情很不好的時候啊,只是它們沒有表情罷了。那我就把表情畫出來。
雖然動物很可愛,但對於某些人類來說,會覺得動物世界很殘忍,弱肉強食,你死我活。當動物表現出殘忍,恰恰就是因為它們誠實啊。
相反,人類老是裝作一副不殘忍的模樣,私底下卻矛盾,虛偽,貪婪,欺騙。
在這個社會中,各色人等都能生存下去,就是因為互相欺騙。
如果瞭解了對方內心的真實一面,可能就會互相殘殺了。
但小狗就不會這樣,它們永遠是真誠的。
我還喜歡把花朵、植物和動物畫在一起。
日式插花就是把花插在劍山上或者水里。我覺得如果把花插到動物身上,把動物當作花器,好像更有趣。
2007年,我自導自演了《阿基里斯與龜》這部電影講了一個畫家失敗的一生。
我扮演的主人公,像阿基里斯追烏龜一樣,茫然追隨西方當代藝術的價值標準,在成為藝術家路上不斷碰壁。是個很心酸的故事啊。
電影內有100多幅作品,都是我畫的,從某種意義上來說,我在說的是我自己的故事。
我只想隨心所欲,毫無顧忌地畫著那些孩子氣的畫,在繪畫方面我真不覺得自己是個藝術家。
⋯⋯
不管畫畫也好,做節目也好,我最樂趣的是能讓大家笑。
笑也分很多種類,我曾經做過正兒八經的喜劇演員,會順帶點評一些社會風氣什麼的,大家聽了會覺得很好笑。
小時候,我在學校老被人欺負。男孩子們喜歡捉弄我,嘲笑我家窮,還有我爸爸的粉刷匠工作。
他們老叫是我「粉刷匠的兒子」,我爸是個沒用的人,每天喝得醉醺醺的,我們家都不把爸爸當人看。
他經常因為賭博輸光了錢,在夜裡逃走,丟下我們一家子。我們只和母親在一起生活,兄弟姐妹都是母親一人帶大的,家裡等於沒有父親。
我在書中寫過,什麼親子感情和睦,太矯情啦,讓人很受不了。這到頭來只是為了裝可愛吧!父親可以是小孩生命中,第一個絆腳石。
我的藝術展覽,名字就叫「畫家的孩子」。「畫家」的英文和「粉刷匠」是一樣的,都是「Painter」嘛。
哈哈,我爸爸就是粉刷匠。
有人說,《菊次郎的夏天》這部電影,是我對父親的原諒和自我救贖。順便說一句,我的爸爸名字就叫菊次郎 。
⋯⋯
現在日本的年輕人,被叫作「寬鬆世代」,他們對自己的生活沒有什麼不滿,但實際上就是放棄自己的一代人。
我是窮人家的小孩,如果想吃到好吃的,想和那個人一樣開豪車,就只能拼命工作。
但現在的孩子,好像已經放棄努力了。某種意義上來說,他們過著不錯的生活,沒什麼太大的追求,即便是有所追求也僅僅是對車、手錶、藝術狂熱,或是沈迷上網。
這種「寬鬆」的環境,可能反而限制了自己的行動範圍。
年輕人應該多嘗試做一些其他的事情。
⋯⋯
北野武小詩一首:
《進步》
你離開我,已經過了幾天呢?
是因為寂寞嗎,我對許多事情產生了興趣
至今完全無感的,繪畫、小說、音樂、電影等
我的腦袋好像比以前靈光
這都是你的功勞
不過如果你要回來,我可以再變回笨蛋
選自《北野武詩集:我變成了笨蛋》
—-取材自《一條》.卡地亞基金會
戀愛與工作都是弱肉強食 在 おしゃれキリ教室 Facebook 的最佳解答
花了幾個夜晚終於把《ルポ 中年童貞》這本書看完,以下是讀後感。
中村先生在研究過程中遇到很多個案感覺非常極端:例如看到女性裸體會作嘔、二百萬日圓以下的年薪卻妄想有優香這樣的女朋友、覺得自己買300張CD就是養育偶像的偉大背後支柱、自以為和一起上班的同事談戀愛現實卻沒有跟人家說話、認為有戀愛經驗性經驗的女性就不配做人類……
作者從社會學的角度分析了這些個案背後的成因,當中有高學歷年薪不錯卻不願意和女性交往、也有工作能力低下以及溝通技巧嚴重不足的情況。這反映了教育制度問題、年青人就業問題、中年轉職問題、太過偏頗的政治立場(極右)、甚至還有戀母情意結以及欠缺父親建立雄赳赳男性榜樣的童年陰影等等。
但是話又說回頭。在每個大城市的角落總會有比較「不正常」的人類存在—每個人都一定要找尋一個伴侶?「性」是很個人的東西,當然如果從社會學的角度看,晚婚化少子化高齡化⋯⋯歸根究底都可能是由於有些男性沒有追求女性、或者對女性沒有興趣、或者無法成功追求女性組織家庭人生出來的社會問題。作者後來也有解釋在中年童貞這個問題上男性與女性的分歧。
動物社會弱肉強食,雌性會選擇強壯的雄性。在人類社會作出選擇的女性也是殘忍的:那些溝通能力比較低、工作不穩定、學歷偏低以及外表不出眾的男性,就是在這個弱肉強食人類社會下的犧牲品。
作者多次強調秋葉原的二次元萌娘以及偶像係團體就是商家利用這些男性脆弱的內心去賺錢的工具,進一步把這個社會現象推波助瀾到不可收拾的地步。
[日語書介紹]這本是和朋友交換回來的二手書,「ルポ」是法語縮寫,解作「報告」。本書從社會學角度分析今日日本社會男性拒絕與女性交往、遲婚或不婚、少子化、不善於在社會上面和異性相處以致影響工作表現等等議題。
《逃恥》男主角35歲沒有談過戀愛沒有女性經驗的故事情節成為大熱門日劇,回想起大約10年前彦《電車男》也有相近的故事內容。不善於與女性相處的「御宅族」VS「專業獨身男人」,不過後者比起前者更嚴重是年紀大了足足10幾歲!
作者表示自從1995年之後,電腦技術發展讓二次元的女性正式攻陷不少日本年青一代男性的心,有些男學生甚至發現現實中的女性竟然有毛孔感覺作嘔⋯⋯
這會是我2017年第一本看的日語書籍。
作者中村淳彦還寫過其他關於AV女優的研究書籍,有關他的介紹可以看以下連結:
https://ja.m.wikipedia.org/wiki/中村淳彦