關於 成大美學學程 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

<文茜的世界周報>世界的孩子教育系列：貧富差距·愛在偏鄉程式

台灣非常多的家長，家境比較好的，把小孩送到雙語學校，或者就是聘請家教，最終把孩子送出國。即使沒有送出國，也想辦法擠進美國學校，擠進歐洲學校。歐洲學校的一個負責人就說，大家對台灣教育信心的崩潰，已經太多這個現象買一個護照進了歐洲學校，你以為你到了歐洲學校，和外國小孩在一起，結果全班都是台灣小孩。

這是台灣的現狀，這些小朋友或者有機會，因為家庭給他們的經濟資助，他們可以在台灣上雙語學校。然後接著，在高中或是大學的時候至美國接受教育。

但其他的小朋友呢？他們是台灣多數的孩子，他們的未來呢？

他們可能永遠的被拋棄在角落裡。台灣有無數的政治問題，政黨不斷的輪替，每天有各種政治議題，過去的、現在的、清算的、奪權的，但是我覺得再也沒有比因為貧富差距所造成的教育資源落差，再也沒有一個政治議題比這個議題更重要。

我們所談的是下一代人，他們所有的希望都會因爲相對貧窮葬送人生，這個國家似乎不打算提供給他們將來發展足夠的機會。

台灣有很多英語流浪老師，可是從中央教育部到地方教育局，卻不願意在禮拜六禮拜天的時候增加雙語教育，反而不斷的討論要增加其他的地方語言，但是真正重要的雙語教育，這是對孩子們將來發展關鍵性的教育，卻被擱在一邊。

在我們過度講究本土化的狀況下，雙語教育被忽略了。雖然本土化本來沒有錯，可是任何事情只要過度，就會產生偏差。那麼多的流浪英語老師，那麼多的學子，他們需要學習雙語教育，可是他們只好看著有錢人家的小孩，羨慕別人的背影，然後自己呢，或許認真的自學，將來長大，英語可能免不了仍有口音，永遠不如那些比較有錢小孩子們的未來。

第二個是程式教育，在人工智慧的時代，你可能需要很好的其他跨領域的背景，但是你不能夠不學程式設計。可是我們現在大多數的學校裡，並沒有程式設計的課程。在美國小學、在愛爾蘭從5歲開始，在歐盟很多學校，從國中的時候開始，在新加坡高中程式設計是必修課程。

台灣現在列入了國中課綱，可是並沒有準備足夠的師資。那麼什麼學校可以教？當然又是貴族學校，又是有錢人的學校！

所以再也沒有一個議題，比因為貧富差距，有一群小朋友他不必是三級貧戶，他只要是普通的家庭，他的父母親是正常的收入，他們就不會得到雙語教育的機會，不會得到程式教育的機會。

所幸台灣有一些企業界，例如趨勢科技，所幸台灣有一些非常有心的人士像成功大蘇文鈺教授，他們願意投注他們自己或企業的力量，他們的員工或者老師帶著他的研究生，到偏鄉地區教授程式教育。

今年1月，這些有心人辦了一個冬令營。過去可以參加夏令營冬令營的都是有錢的小朋友，然後到美國去騎馬，或是到美國去學英文。

如今終於有一個冬令營，專為偏鄉老師及小孩，而且聚焦有趣的程式設計課程。

他們希望拋磚引玉，孩子不該因為家境而限制了他們的基本教育。這是一個國家對下一代最起碼的義務。

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文德國小，彰化八卦山之巔。
高湘樺四年級，她和五年級的許羽恩是全校54個孩子中 好感情的"小閨密"。離家四天和其他兩位同學，一塊兒到台南參加科學營。
本來以為湘樺會帶上她所有的好玩玩意兒，沒想到，偏鄉孩子們的行李很單純。

(高湘樺\文德國小學生\)
(最想)去逛老街
(許羽恩\文德國小學生)
我沒去過台南，而且聽說台南很多小吃 我想去吃
(高湘樺母親)
生活上自己要..獨立一點。

不管是透過FB，還是其他通訊軟體，你就會覺得，城鄉差距真的是..還真的蠻大的。
什麼是偏鄉學校?可能是那些不在市區，也不在深山，而是少有企業捐贈和媒體青睞，真正因為教育資源造成城鄉差距的地方

(李政穎\文德國小校長)
其實 (偏鄉)孩子的資質，其實他沒有比一般都市的差
欠缺的只是機會，沒有那個觸動它(機會)的因子。就是說，可能視野可能文化

六個年級只有54個學生的文德國小，全校十多位使命感十足的老師，在這兒推動<流浪犬陪讀>的生命教育，還和<特有生物中心>合作，師生們一起拔山涉水 架設紅外線，甚至拍到瀕臨絕種的石虎蹤跡，讓日本研究單位都為之振奮，但是 對於明年將上路，涉及科學專業的"12年國教科技課綱"，老們們坦言，"需要幫助 不是太容易"

1月31號，我們看見台灣科學教育的希望與熱情。南台科技大學產品設計系和PTWA主辦的<設計自造營>，參加的64位國中小學生，都和湘樺一樣 來自台灣的偏鄉，最遠還從澎湖七美而來

(蘇文鈺\成功大學資工系教授)
四軸飛行器 要不要帶回家呢 (要)

靈魂人物，成功大學資訊工程系教授蘇文鈺說，來參加的必要條件是「老師要帶自己的學生來台南」。課程的三大主題是老屋音樂盒 飛行船 自走車
課程的設計顯然已經脫離了純寫程式的模式，變成"程式是配角"，而主角是"跨領域的學習"

(蘇文鈺\成大資工系教授 & PTWA創辦人)
我們不希望程式設計 變成是"學科"，我在過溝(教會)那邊上過我程式教育課的學生
應該超過200個，可是目前為止，還留在這個程式設計路上面的大概只剩下7.8個
所以都是程式設計的情況之下，大部分的小孩子一定會在中間會...會掉隊的
我們從沒想過，原來學科學 可以這麼快樂

== 課程1: <老屋音樂盒> ===
教孩子們做"老屋音樂盒"，文德國小美術老師李秉軒，帶孩子們先到台南新化老街寫生，1920年代 台灣巴洛克風格的建築

(李秉軒\文德國小老師)
山頭基本上會有兩種結構喔，有些山頭上面會先有女兒牆，可能像這樣，會做欄杆
，欄杆完之後，它可能再做一個很漂亮的山形牆，再來第二件事情，中間我們剛剛講有幾根柱子?四根，再來是什麼，我們剛剛是不是講中間有個什麼?"飾帶"

(黃子恩\玉里國中學生)
軟體裡面沒有程式是有圖形是可以(切斜邊)的，所以我是用長方形，然後用一個正三角形去切斜邊，要一直不斷的嘗試，雖然在過程中可能會..會很想生氣(笑)

(李秉軒\文德國小老師)
我們的孩子他(如果)失去了手做的能力，他不曉得如果我只有一張紙一枝筆，我該怎麼表達我自己的意思，但是你不覺得這好像就少了一點什麼嗎，他少了一點人味

== 課程2: 飛行船 ==
在我們還想像不到"飛行船"最後的成品究竟是什麼時，20年來開發出8000種紙飛機
神奇的讓紙飛機滯空秒數，長達58秒。卓志賢老師先讓孩子們摺紙飛機 進入飛行的世界

(卓志賢老師)
空氣刷到這邊的地方會怎麼樣，啊..它會被它頂上來，但是空氣不甘願 它會被它壓回來，"作用力" 再來呢 "反作用力"

邊笑邊玩邊跌倒孩子們慢慢體會，原來"飛行"整體的重量要輕，還要找出飛行體的重心支點。本來以為很難的空氣動力或流體力學，我們也聽得津津有味

== 課程3: 自走車 ===
製作自走車，整個地方好像變成"烹飪教室"了。PTWA的老師創意十足的讓孩子們用蘿蔔和地瓜雕出車體造型。孩子們的手有點拙，卻又散發出專注的學習欲望
然後再用塑料PS板加熱 真空成型

(蘇文鈺\成大資工系教授 & PTWA創辦人)
不管是 我們這個課程的自走車，或者是真正的無人車，你要從A座標走到B座標，那是個大哉問，那是個大問題。也就是說，它需要的問題 會包含很多工程上面的東西，很多的數學，但是它卻不是以前那個方式就是，你用一個數學公式帶進去，就可以解決的，你必須讓小孩子去體會到一件事情，在課本裡面跟在電腦裡面，你會碰到的問題，跟你實際生活會碰到的問題，這兩個是兩回事，他必須從小建立這個概念。要讓小孩子去"解決問題"這件事情，我覺得是更重要的，因為當要解決問題的時候，很可能就不是只有"一科"，某一個科目可以做得到的

不只是程式教育，結合歷史.建築與音樂，結合了美學.雕塑和飛行動力，並且利用各種偏鄉不可能用到的各式科技工具，蘇文鈺說，這樣的跨領域課程，讓孩子們視野更多元，培養孩子們解決問題的能力，因為學程式很棒，但是Coding不能解決所有的問題

更重要的是，以程式為配角的"跨領域科學課程"，可能更解決了108年國高中「程式設計」列為必修課時，師資培訓不及的問題

(蘇文鈺\成大資工系教授 & PTWA創辦人)
要讓這個學校產生出來的是 ...可是有多少專家會來教，讓他們能夠從"多元"的角度上去解決他生活上碰到的問題，這個是比較重要的，而如果你假如是從這個角度出發的話，那(程式設計課程)我們可能就沒有欠缺師資的問題了。我們這個老屋課程
老屋課程的講師，本身是特教老師兼美勞老師，他是特教老師兼美勞老師，那一年半前我們在訓練他的時候，我們就是用程式設計師的方式來訓練，就把他嚇跑了。所以我們就跟這個老師，我們就開始來合作，他去解決，他去幫我們設計課程是一個大課程，可是後面需要科技的部分，就我們幫他解決，那我們花多少時間陪這個老師成長，差不多一年多，可是他這個課程一旦設計起來之後，他讓其他的美勞老師，就有信心了啊，因為大家都是美勞老師，你可以做 我們當然也可以做不是嗎
(美勞老師也可以教程式)，對 "我也可以教程式"，可是你教的那些程式，不是讓小孩子以後變成程式設計師的程式，你教的那些程式是讓小孩子能夠完成這個專案的程式就好了

一個城市孩子參加程式夏令營的話，8000元學費跑不掉。蘇文鈺不諱言，讓每個孩子能帶回家的四軸飛行器，成本就1000元，加上每組課程的材料.師資等費用，平均每個孩子，四天成本一萬元。

但PTWA藉著募款全額負擔支出，而南科大產品設計系，更把斥資6000萬元剛蓋好兩年的新系館，館內所有最新的雷切.機器人等軟硬體設備無條件讓孩子們使用

(王文雄\南科大產品設計系主任)
每個人都可以帶一個自己的作品回去，你可以帶一台空拍機回去，你可以帶一台自走車回去，你可以帶一個老屋鬧鐘回去。在這個過程裡面，我覺得最可貴的，其實是讓學生可以知道，所謂的軟硬體中間的關係是什麼，我這麼辛苦學的程式，我以後可以怎麼用它

無私的大人們打造出一個環境，讓自信心和資訊獲尋較低的偏鄉孩子，也能和城市孩子們一樣，在不斷的嘗試錯誤中學習，因為不管做壞多少次，材料總是足夠。
他們相信，當孩子們不怕做錯時，成長和爆發力，是我們無法想像的

{{ 伍. 談談樂手教練實務經驗 }}_14

時間過得真快！從專頁開設至今，匆匆一年多就過去了；當時促成我開始提筆為文的北藝大第一屆同學，在經過豐富而高難度的畢業製作執行之後，都『應該』順利拿到 IMPACT 學程的畢業證書，而其中幾位表現優異的同學，事實上已經進入流行音樂產業的各個不同工作面向，成為我的同行、夥伴。而第二屆的新生，也在上週四的第十八堂課，完整呈現了五個分組、每組三首以上的製作、A&R、企劃包裝與行銷通路、宣傳活動規劃的製作物報告；為了讓這整個學習過程，不是單純只在校園這種『鳥籠』型保護主義之下所容易產成的自我陷溺型的自說自話、自我感覺良好的天馬行空想像，最後的這一堂課，我邀請了一位從業十年以上，經歷獨立樂團、地下音樂、展演空間活動規劃執行，一直到近四年來成為主流音樂炙手可熱的專業企劃，以及一位從業將近三十年，歷經音樂製作部主管、國際版權公司總經理、國際影業集團高層特助，一直到近四年來成功塑造一位韓系暖男型創作歌手的超級經紀人，她們兩位在課堂足足坐了四個小時，聽著所有同學的期末報告，每一組結束時，都從『事實上』的商業觀點，對同學們做出深刻的建議意見，以及進行了許多深度的觀點對談。我雖然忝為這一門『製作實務』的指導老師，但我也在這樣的一堂課中，重新檢視了許多我未能全面顧及的面向，因此得到了許多的省思、收穫。

而在前一天的週三下午，第六屆新光三越不插電音樂大賽執行了初審會議，我與另外兩位風格鮮明創作歌手擔任了評審、與中後階段的樂團教練角色，共同討論著要如何在我們從網路資料所聽到的九十多位、總數一百四十多首參賽曲目中，篩選出表現得最好的三十位創作人，來進入七月中旬的現場演出複賽。其實真正能讓三位不同出身背景的評審一致認定創作、製作水平足以毫無懸念地進入複賽的作品，可能是不超過五首的；而我們所能『放寬尺度』、以鼓勵的出發角度所最後決定的三十位參賽者，我們所期待的，只是一種『可能』。

『他們可能還沒有足夠的設備來讓作品錄得好一點吧？』、『他們可能還不會做人聲編輯吧？』、『他們可能年紀還太年輕？』、『他們可能……』。

不論是北藝大的教育學程，或是民間企業所主辦的『認真』的音樂競賽，我覺得我們沒有人想去當那個壞人，那個去告訴來上課的同學或是參賽者：『很抱歉！你還沒有準備好』的壞人。

[二. 樂手教練的實務筆記]_01

很有意思的是，我所佩服的一位樂評家，近期內發表了『未來已到！從金曲29，聽到新生代變革的力量』的這篇文章 (https://www.mirrormedia.mg/story/20180628web001/?utm_source=facebook&utm_medium=mmpage )。

我思考著她所提到的『世代』、『同溫層』觀點，也自忖著是否因為自己先入為主的慣性思考，而對於時下的創作水平有著不安的焦躁感 --- 的同時，我耳邊迴響起週三下午的初審會議中，一位評審鏗鏘的一句評論：『這個世界不需要另外一首無關痛癢的歌』。

『音樂』這項藝術，如果把它當做是『興趣』，我覺得那會是一個很棒的興趣！你可以因為這個興趣而去深入研究很多你所『感興趣』的議題、項目，你可以在經濟能力許可的範圍，去購買很多有趣的工具、玩具，你可以很開心地、不受任何限制、任何規範地進行任意的創作，而不必負起什麼了不起的責任，因為，那是一個『興趣』。

但如果把音樂當成一種『志業』，那就大大不同了！在這個前提之下，你所關注的是『如何成為這個領域的金字塔頂端』，你所需要交代的很可能就不是一、兩個月或一、兩年的閱聽人，而是『經典與否』的問題，你所斟酌的字句、旋律勢必是要慎重的，因為你的創作，會定義你這個人。

通常整個發展的歷程會是這個樣子的：你首先，一定是『喜歡』音樂的，『喜歡』音樂到了一種程度之後，它會成為你願意去研究一些議題、項目的『興趣』；而如果你對於『興趣』的鑽研程度到了一種高於一般平均水準的位置，你很有可能把它轉成你的『職業』，到了『職業』的階段……，一般而言，會因為『職業』操作所帶來的『職業傷害』、『職業倦怠』，你會很意外地發現，你對於音樂的『興趣』反而默默地降低了。只有非常非常少數的人，能克服這些倦怠感，並且始終對於音樂抱持著高度的興趣，還願意在『職業』空暇之餘，繼續鑽研他所感興趣的項目，這些經年累月的專心致志之後，『音樂』，會成為他的『志業』。

從『喜歡』到『興趣』，到『職業』，到『志業』，沒有人敢說這中間一定需要花多少時間，也沒有人敢對自己以外的其他人去定義『他現在究竟是在哪個階段』。

我猜想這就是問題的所在：做為一位樂手教練，或身負教育責任的角色，不論是老師或是評審，你都必須假設『每一個人都是把音樂當成志業』的，否則，你就有『誤人子弟』之嫌。

而客觀的事實明明就是：只有極少數的人會真正進入『志業』這種階段，可是，你怎麼會知道誰會是呢？你因為不敢疏忽任何一個可能，你只好把每一個人都當成『大器』來對待，但對於『志業』的要求、壓力強度，是大過其他任何一個階段的，因此，你後來所能獲得的評價，恐怕就是一個『也太嚴肅了吧』？

但我其實更害怕的是：我們臺灣，在太多的領域、太多的面向上，『也太不嚴肅了吧』？

我們在這個專頁，聊過了我覺得早年啓發我吉他編曲的十幾首經典音樂作品，分享過一些在現場演出應該要注意的環節，也討論了一些成為一個編曲、音樂人可以自我檢測的觀點，也試著分析近年來的產業模式與可推估的發展策略，所為無他，只是希望在這些文字的呈現背後，去期待一個『萬中選一』的可能，那個『可能』因此將音樂當成『志業』的萬中選一。

說到底，音樂會不會是你的志業，其實，你自己知道就好。而音樂，是我最大的興趣，也很幸運地，它是我最重視的職業；但，走筆至此，我非常清楚知道，『音樂教育』才是我一生的志業。

也因此，對於所有已經、或即將參與北藝大 IMPACT 學程的同學，近期即將進入新光三越不插電音樂大賽複賽優勝而將被分配讓我教練的創作者，我已經執行到第十次的網路平台編曲研討小組，第二代樂手計劃的未來新血，以及其他一切相關的音樂訓練計劃的新進夥伴，請原諒我會給你的壓力。

因為，在定義你的過程中，也定義了我。

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後記1.
北藝大第一屆的畢業製作『三郎』，在2018年6月9日於九太執行完成後，三位傑出的年輕創作者仍然辛勞地繼續完成了當天所有的聲音檔案 Mix，以及與另外一位同班同學共同處理所有的影像相關剪輯後製，將要報名今年徵件的『金音獎最佳現場演出』獎項。對於這樣的完成度，我覺得這已經超過了『職業』水平的自我要求！我再次表達非常榮幸能成為這個音樂展演計劃的一份子，因此今天選用了這張在開演前的排練照片。（照片拍攝：Uncle Photography https://www.facebook.com/unclephotography/)

我覺得超殺的！

後記2.
很值得特別紀錄的一件事：在接連兩天、完全不同功能取向、不同專業觀點的音樂點評中，四位評審級的夥伴，對於所有聆聽的原創作品，都共同提出了對於『歌詞』在創作呈現的極大重要性！

什麼才是好的歌詞？或說，新世代的文字運用能力究竟有沒有因為『世代差距』而有不同的美學觀點？在不久之前，才在網路上有著反差很大的討論；於此，我無意引戰。但，『故事說得好不好』，應該是一種可以跨越時代、不分國界的普世觀感吧？我只是很想問問：這個年頭，文字創作者在建構歌詞的這件事情上面，還有著『練筆』這種概念嗎？

雖然說～你其實不會特別去問一位吉他手：你會每天去練吉他嗎？

《文茜的世界周報》FB首播

【愛在偏鄉程式設計營：南台科大產品設計系和PTWA主辦《設計自造營》 免費邀請54位最遠來自澎湖七美的偏鄉學童 參加科學營隊 程式課程: 孩子們動手做老屋音樂盒/飛行船/自走車 "程式為配角 更着重跨領域學習" 】記者：李怡慧、呂宏偉

文德國小，彰化八卦山之巔。

高湘樺，四年級，她和五年級的許羽恩，是全校54個孩子中，好感情的"小閨密"。

可以吱吱喳喳個老半天。

明天要離家四天，和其他兩位同學，一塊兒到台南參加科學營。

本來以為，湘樺會帶上她所有的好玩玩意兒，沒想到，偏鄉孩子們的行李很單純。

「(最想)去逛老街，」文德國小學生高湘樺。

「我沒去過台南，而且聽說台南很多小吃，我想去吃，」文德國小學生許羽恩。

「生活上自己要..，獨立一點，(點頭/笑)，不管是透過FB，還是其他通訊軟體，你就會覺得，城鄉差距真的是..還真的蠻大的，」高湘樺母親。

什麼是偏鄉學校。

可能是那些不在市區，也不在深山，於是少有企業捐贈和媒體青睞，真正因為教育資源，而造成城鄉差距的地方。

「其實，(偏鄉)孩子的資質，其實他沒有比一般都市的差，欠缺的只是機會，沒有那個觸動它(機會)的因子，就是說，可能視野，可能文化，」文德國小校長李政穎。

六個年級只有54個學生的文德國小，全校十多位使命感十足的老師，在這兒推動<流浪犬陪讀>的生命教育，還和<特有生物中心>合作，師生們一起拔山涉水，架設紅外線，甚至拍到瀕臨絕種的石虎蹤跡，讓日本研究單位都為之振奮。

但是，對於明年將上路，涉及科學專業的"12年國教 科技課綱"，老們們坦言，"需要幫助 不是太容易"。

1月31號，我們看見台灣科學教育的希望與熱情。

南台科技大學產品設計系，和PTWA主辦的<設計自造營>，參加的64位國中小學生，都和湘樺一樣，來自台灣的偏鄉，最遠還從澎湖七美而來。

「四軸飛行器，要不要帶回家呢，(要)，」成功大學資工系教授蘇文鈺。

靈魂人物，成功大學資訊工程系教授蘇文鈺說，來參加的必要條件是，「老師要帶自己的學生來台南」。

課程的三大主題是，老屋音樂盒，飛行船，自走車。

課程的設計，顯然已經脫離了純寫程式的模式，變成"程式是配角"，而主角是"跨領域的學習"。

「我們不希望程式設計，變成是"學科"，我在過溝(教會)那邊，上過我程式教育課的學生，應該超過200個，可是目前為止，還留在這個程式設計路上面的，大概只剩下7.8個，所以都是程式設計的情況之下，大部分的小孩子，一定會在中間會...會掉隊的，」成大資工系教授 & PTWA創辦人蘇文鈺。

我們從沒想過，原來學科學，可以這麼快樂。

== 課程1: <老屋音樂盒> ===

教孩子們做"老屋音樂盒"，文德國小美術老師<李秉軒>，帶孩子們先到台南新化老街寫生，1920年代，台灣巴洛克風格的建築。

「山頭基本上會有兩種結構喔，有些山頭上面會先有女兒牆，可能像這樣，會做欄杆，欄杆完之後，它可能再做一個很漂亮的山形牆，再來第二件事情，中間我們剛剛講有幾根柱子，四根，再來是什麼，我們剛剛是不是講中間有個什麼，"飾帶"，」文德國小老師李秉軒。

「軟體裡面沒有程式是，有圖形是可以(切斜邊)的，所以我是用長方形，然後用一個正三角形，去切斜邊，要一直不斷的嘗試，雖然在過程中，可能會..，會很想生氣(笑)，」玉里國中學生黃子恩。

「我們的孩子，他(如果)失去了手做的能力，他不曉得如果我只有一張紙，一枝筆，我該怎麼表達我自己的意思，但是你不覺得，這好像就少了一點什麼嗎，他少了一點人味，」文德國小老師李秉軒。

== 課程2: 飛行船 ==

在我們還想像不到"飛行船"，最後的成品究竟是什麼時，20年來開發出8000種紙飛機，神奇的讓紙飛機滯空秒數，長達58秒的，卓志賢老師，先讓孩子們摺紙飛機，進入飛行的世界。

「空氣刷到這邊的地方會怎麼樣，啊..它會被它頂上來，但是空氣不甘願，它會被它壓回來，"作用力"，再來呢，"反作用力" ，」卓志賢老師。

邊笑邊玩邊跌倒，孩子們慢慢體會，原來"飛行"，整體的重量要輕，還要找出飛行體的重心支點。

本來以為很難的空氣動力或流體力學，我們也聽得津津有味。

== 課程3: 自走車 ===

製作自走車，整個地方好像變成"烹飪教室"了。

PTWA的老師，創意十足的，讓孩子們用蘿蔔和地瓜，雕出車體造型。

孩子們的手，有點拙，卻又散發出專注的學習欲望。

然後，再用塑料PS板加熱，真空成型。

「不管是，我們這個課程的自走車，或者是，真正的無人車，你要從A座標，走到B座標，那 那是個大哉問哪，那是個大問題，也就是說，它需要的問題，會包含很多工程上面的東西，很多的數學，但是它卻不是以前那個方式就是，你用一個數學公式帶進去，就可以解決的，你必須讓小孩子去體會到一件事情，在課本裡面跟在電腦裡面，你會碰到的問題，跟你實際生活會碰到的問題，這兩個是兩回事，他必須從小建立這個概念，要讓小孩子去"解決問題"這件事情，我覺得是更重要的，因為當要解決問題的時候，很可能就不是只有"一科"，某一個科目可以做得到的，」成大資工系教授 & PTWA創辦人蘇文鈺。

不只是程式教育，結合歷史，建築，與音樂，結合了美學，雕塑，和飛行動力，並且利用各種偏鄉不可能用到的，各式科技工具。

蘇文鈺說，這樣的跨領域課程，讓孩子們視野更多元，培養孩子們解決問題的能力，因為，學程式很棒，但是Coding不能解決所有的問題。

更重要的是，以程式為配角的"跨領域科學課程"，可能更解決了，108年國高中「程式設計」列為必修課時，師資培訓不及的問題。

「要讓這個學校產生出來的是，...可是有多少專家會來教，讓他們能夠從"多元"的角度上，去解決他生活上碰到的問題，這個是比較重要的，而如果你假如是從這個角度出發的話，那(程式設計課程)我們可能就沒有，欠缺師資的問題了，我們這個老屋課程，老屋課程的講師，本身是特教老師兼美勞老師，他是特教老師兼美勞老師，那一年半前我們在訓練他的時候，我們就是用程式設計師的方式來訓練，就把他嚇跑了，所以我們就跟這個老師，我們就開始來合作，他去解決，他去幫我們設計課程，是一個大課程，可是後面需要，需要科技的部分，就我們幫他解決，那我們花多少時間陪這個老師成長，差不多一年多，可是他這個課程一旦設計起來之後，他讓其他的美勞老師，就有信心了啊，因為大家都是美勞老師，你可以做，我們當然也可以做不是嗎，(美勞老師也可以教程式)，對，"我也可以教程式"，可是你教的那些程式，不是讓小孩子以後變成程式設計師的程式，你教的那些程式，是讓小孩子能夠完成這個專案的程式，就好了，」成大資工系教授 & PTWA創辦人蘇文鈺。

一個城市孩子參加程式夏令營的話，8000元學費跑不掉。

蘇文鈺不諱言，讓每個孩子能帶回家的四軸飛行器，成本就1000元，加上每組課程的材料，師資等費用，平均每個孩子，四天成本一萬元。

但PTWA藉著募款，全額負擔支出，而南科大產品設計系，更把斥資6000萬元，剛蓋好兩年的新系館 ，館內所有最新的雷切，機器人等，軟硬體設備，無條件讓孩子們使用。

「每個人都可以帶一個自己的作品回去，你可以帶一台空拍機回去，你可以帶一台自走車回去，你可以帶一個老屋鬧鐘回去，在這個過程裡面，我覺得最可貴的，其實是，讓學生可以知道，所謂的軟硬體中間的關係是什麼，我這麼辛苦學的程式，我以後可以怎麼用它，」南科大產品設計系主任王文雄。

無私的大人們打造出一個環境，讓自信心和資訊獲尋較低的偏鄉孩子，也能和城市孩子們一樣，在不斷的嘗試錯誤中學習，因為不管做壞多少次，材料總是足夠。

他們相信，當孩子們不怕做錯時，成長和爆發力，是我們無法想像的。

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