「英雄先生，可否詳細說明那次件事的經過。」記者拿著手機湊向我錄音。
「啊啊啊啊！別煩我！我不是英雄！」我將他的手機拍打到地上，螢幕應聲碎裂。
「哈哈！什麼強化玻璃貼，都是騙人的！白痴！」為了不讓記者撿起來繼續拍我，我將記者的手機踢開，然後趁機逃跑。
我叫阿澤，我是一個壞人。
這不是晦氣說話，我由衷地樂於做一個壞人。
說實在的，「好人」分成兩種。
有一種叫蠢好人，這種人窮盡一生，只為不想背負污名，成為別人口中的好人。
不單行事綁手綁腳，做一次好人就要當一世好人。只要拒絕一次，別人就會忘記你的好。受到傷害也不會有人安慰，簡直是白痴！
而另一種聰明的好人，利益主義者，有目的地做好事，還喜歡欺負蠢好人。簡而言之，就是壞人。
而我就是第三種人，徹頭徹尾的壞人！
做任何事不需顧及別人感受，不必在乎別人眼光，為了自己快樂就不擇手段，甚至建築在你他媽的痛苦身上，抓別人把柄是我的興趣，在傷口上灑鹽是我的癖好，自我中心則是我的使命。
俗語說好人一生平安，我說壞人一生快樂。
最近，我人生遇上了180度的大轉變，因為，我在火場救了一隻貓…
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《分居風暴》伊朗導演阿斯哈法哈蒂（Asghar Farhadi）的劇本總是電影的重要看點之一
，倒也不是像達頓兄弟那種批判並帶有無力感的社會觀察與巧妙，而是角色往往面對體制
，周旋在社會關係層次的八點檔戲劇性。於是本片也如《咎愛》般可以單看劇情的爽感，
或是可以思索關於劇本帶出的道德哲學思考。
藉由戲劇佈署的「道德的曲徑」。尤其在伊朗這樣十足宗教性國家，所謂的信仰不只是不
為人知的內在信念，也矛盾像是「榮譽」意味的是關乎社會眾人如何看待的面子與名聲。
如同中英文片名相對的反義，英雄與狗熊的一線之隔，名聲的象徵性如影隨形也同時遠離
那位活生生的一個人。
主角的道德矛盾，藉由平凡人的小善小惡，意圖建構社會的獎勵與懲罰系統，運用常見的
媒體報導，並隨後添加而上當今流行的社群網路影音多媒體，劇情如同電影本身一切來得
太快，翻臉比翻書（劇本）還快，但處理得還算是在瀕臨八卦狗血邊緣的寫實與自然狀態
。
電影中一句台詞：不是太天真就是太聰明。像是點破一個人在面對外在道德重重選擇中的
迷障。不管世界如何複雜，它總是回到自身（選擇的個人）。而電影巧妙的就在於觀影者
的假客觀，容易誤導，或在劇情的引誘下當起了法官。
總是會想說，雖然不會遇到像主角這樣特別的經驗，但這樣為了一片和氣而犧牲個人選擇
的隱忍，或者妥協；或電影中演繹塞錢作為報答的「禮貌」，並不是一種殊異的經驗，應
該是舉世常見的現象。又或者是在社群媒體當道的喧嘩中選擇靜默，獨自好好的做一件沒
人知道的事情，如同有時創作會轉過身發現不知道自己在忙什麼的遺世感，這或許也是電
影最後鏡頭的空景，緩緩地將一切還給自身（諸現象），給觀眾最有藝術性的啟示了吧。
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