#防疫在家可以做的事
#Part1回憶過去
#關於男朋友的故事
上週有講自己參加過歌唱比賽的事情,讓最近防疫在家,閒到發芽的我開始回想過去,事實上防疫在家真的有很多事情可以做啊!Delta印度變種都已經進來台灣了,還一堆人跑去金山、外木山、日月潭,就連我公司對面的IKEA人流也明顯增加,到底是幹嘛?過去這幾個月很多人想培養的「防疫共識」,搞半天怎麼好像是在同溫層裡面互相取暖,真的要出門的,你怎麼樣也攔不住?!
好了我掌嘴,我們不講防疫。
講到過去參加比賽,我一直有個會躺在同張床上的「男朋友」,從小時候就跟我一起追求唱歌這件事情。差別不同的地方在於,現在的我在螢幕前面播報、IG上面唱歌討討溫暖;他則是出道,已經進專業的錄音室,發了好幾首很好聽的歌曲。
這個人就是最近接拍 #戀愛是科學 的林禹。
有一次他到公司來上完全娛樂,他在幾乎沒跟我提到的情況下,我們意外的在二樓的員工餐廳碰面,當天我只有一個感覺─「WTF這個傢伙為甚麼會在這個地方出現」。
我敢說,現在在看這篇文章的人,應該有一半以上都經歷過「一段愛與XX的故事」;印象很深刻,當時最愛的一部應該是《綠光森林》,同期超夯的大概就是《MVP情人》、《天國的嫁衣》、《王子變青蛙》,
而且那時候公司好像還辦了一個活動叫什麼─「我在159號」,長大到這邊來上班之後,我才知道原來這根本是公司地址。
那個時候,我迷到會硬拉著林禹陪我一起參加歌唱比賽,而且我們還一起在學校那個豆丁點大的視聽教室,在那邊唱5566翻唱的《Open Arms》(原唱應該是Journey)。
所以中學時候,我真的完全是個迷弟,而且一直很希望有一天可以可以參與上面那些偶像劇的製作;結果好多年以後,跟我一起長大的兄弟居然要上我從小看到大的節目!而且還要出演我從小看到大的電視台的戲!(這一整段完全沒有文法可言)。
而我則是完全不同路線,開始正經八百的播新聞。
不過即使路線不同,很多大家在螢幕上看不到的事情,我跟他也算是互相取暖。譬如說,從他在台灣遲遲等不到第一部戲、接了戲之後角色的難易度,一直到現在疫情工作暫時停擺;這些都在大家在螢幕上看不到的困擾,但它一直都是真實存在的。
但更多大家看不到的事情,絕對是我們曾經窩在同一個房間裡面;應該是國二那年畢業旅行,當時我們住在一個小木屋裡面,冷氣給他開16度,然後跟其他朋友一起打枕頭仗(對真的是打枕頭仗),印象中那天還有人打到生氣,結果隔天起床因為冷氣實在太冷,加上前一天晚上又流大汗,結果最後兩個起來都在吸鼻涕(錯誤示範大家不要學)。
疫情來了之後,我待在家裡面的時間變多了,除了打電動、看Netflix之於,也比較容易回憶過去,又或者下個月要三十了,初老症提前報到,比較容易敏感,也比較容易懷念。
#IPROMISE #STRIVEFORGREATNESS #疫苗 #印度變種 #delta #回憶過去
#COVID19 #新冠肺炎 #新冠病毒 #同學 #朋友 #兄弟 #綠光森林 #枕頭仗 #Netflix #30而立 #Journey #我在159號 #迷弟
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過195萬的網紅EHPMusicChannel,也在其Youtube影片中提到,❖訂閱頻道收聽更多好聽的歌:https://www.youtube.com/c/EHPMusicChannelII ❖Facebook臉書專頁:https://www.facebook.com/EHPMC/ ❖IG:ehpmusicchannel ** 喜歡的朋友記得要分享出去喔~ 超級需要你們的支...
我之於你你之於我原唱 在 CharMing的投幣式置物櫃 Facebook 的最佳貼文
讀《#李香蘭與原節子》
「不知道你對日本老電影有興趣嗎?」當書商這麼問時,心中莫名感到慚愧,關於喜愛日本電影卻苦於沒有機會,能走入老電影的世界。在這裡,寫了諸多蒼井優、安藤櫻、廣瀨鈴等,為日本電影留下各式「面貌」的女演員,直到看了四方田犬彥所著的《李香蘭與原節子》後,才發現所謂的演員面貌、形象乃至於神話,都只是電影與時事下的符號。
「你還記得紀子當時回她岳母什麼嗎?」在本季紀念阪神大地震25週年的日劇《療愈心中的傷口》第一集中,尾野真千子向一旁的柄本佑搭話,只因電車通過的聲音,蓋過原節子在《東京物語》的台詞。隔天兩人再次於戲院相遇,只因「我還是很在意,那句沒有聽到的台詞。」
有人說原節子不是千面女郎的演技派,但她僅需一部《東京物語》。與原節子生於不同世代的我們來說,對於她的印象,是小津安二郎電影中傾國傾城的微笑,是值得反覆觀看多次,也想聽清楚她說了些什麼的偏執,以及日本民主主義旗手,與傳統貞潔美德的象徵。
然而,卻鮮少人提及,原節子宣揚軍國主義與反猶太主義,以及被稱呼為花瓶演員的過往。
與之相反的,是李香蘭。首次認識這個名字,是在港片《國產凌凌漆》中,周星馳所自彈自唱,名為「李香蘭」的粵語歌,而袁詠儀飾演的則是「漢奸」李香蘭的女兒。如果你搜尋李香蘭這個名字,在諸多內容農場的中國網站中,李香蘭脫離不了漢奸二字,以及欺騙中國人、企圖掩飾日本罪行等藝術以外的批判。當年一首「夜來香」也從原唱,成為鄧麗君的招牌歌曲。
生在中國土地、身有日本血統,卻被電影公司「滿映」當作教化支那人的演員。當後人只記得她的傳奇「中國」生涯,卻僅片面地描述她的處境而非心境,以及改名為山口淑子、闖蕩美國好萊塢的事蹟,息影後從政,積極投入正視日本戰爭責任、隨軍慰安婦問題與巴基斯坦解放戰爭的過往。
在電影的世界,原節子與李香蘭都被當作「政治」下的工具。工具與魁儡不同的是,工具即便有自我意志,仍舊只能被趕著上架。當你以為在《李香蘭與原節子》一書中,能看到的是兩位演員的一生,最後才發現這是一本「電影永遠不會只歸電影」的事實,一如原節子曾說,「終戰之前,我正在拍攝明治時代攻擊英美的故事。本以為戰敗後電影可能會停拍,沒想到公司認為只要把擊潰英美這部分顛倒,重拍成崇拜英美就行了,決定繼續拍攝後讓我很驚訝,沒想到以八月十五日這一天為界,竟可這麼巧妙地轉換,假如作品不過如此,我不禁想『電影到底是什麼』。」
現今日本人心中的原節子神話與李香蘭神話,無論內容或者存在型態都完全不同。一如書中所說,
「她們接受積極涉及與殖民主義、戰爭佔領等事件的主角,藉此建構起自己的神話,與法西斯主義東方主義以及性別政治問題密切相關。」
所謂的「形象」基本上都是被塑造而出,套用現今日本演藝圈也是如此,因為演出的角色與作品而劃上等號、定型。而在早年沒有網路、電視尚未普及的時代,神話之所以為神話,來自於遙不可及下的神秘感。
李香蘭與原節子的存在,也象徵著「性別」的符號與政治語言。黑澤明的《我於青春無悔》,一改原節子的端莊賢淑千金形象,而是一名不滿國家主義的貧農,本片卻遭影評們的無情評價,對此導演只表示,「我想描寫一個貫徹自我的女人。我想,討厭這個設定的人,假如我把主角換成男人,他們應該會閉嘴或者表示讚賞吧。」
李香蘭的代表作《支那之夜》,乃至於好萊塢的日本形象,「侵略者永遠是以男性角色出現,接受者則以女性表現。他們不會暴力對待女性而是以教化的形式成為教育者。日本人在中國人面前表現優良模範,將中國人從混亂和野蠻中救出,讓他們可以和自己一起沐浴在相同次元的文明秩序恩惠下。」
現今日本演藝圈已沒有絕對的「對立」關係,演員們不再是某種類型電影的定型,加上電視與網路的興起,類似於李香蘭與原節子的互補,似乎也難再有其二。
「李香蘭具備原節子所沒有的,是誘人的媚態以及音樂帶來的陶醉之美、東亞式恭順和精彩轉變。對人生和世界懷抱無窮好奇心,同時對於變身也有極具野心的慾望。她飾演的角色,也總是獨立於家庭、學校系統的故事以外。是不需要依賴家人有能力自立生活的女性,以及被調教者。
原節子有而李香蘭缺少的,是神聖氣質、靚定的身體,歐洲式的不寬容,對教育的熱情。基本教義式的態度和不喜與他人接觸的特質。是教育者,位居高處俯身對身居低處的女孩,投以慈愛微笑的形象。」
讀《李香蘭與原節子》,是即便對於兩人一無所知的讀者,也能享受其中的滿滿知識量,之於想研究的人來說,更是一部論文、史詩等級的工具書。
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讀《#李香蘭與原節子》
「不知道你對日本老電影有興趣嗎?」當書商這麼問時,心中莫名感到慚愧,關於喜愛日本電影卻苦於沒有機會,能走入老電影的世界。在這裡,寫了諸多蒼井優、安藤櫻、廣瀨鈴等,為日本電影留下各式「面貌」的女演員,直到看了四方田犬彥所著的《李香蘭與原節子》後,才發現所謂的演員面貌、形象乃至於神話,都只是電影與時事下的符號。
「你還記得紀子當時回她岳母什麼嗎?」在本季紀念阪神大地震25週年的日劇《療愈心中的傷口》第一集中,尾野真千子向一旁的柄本佑搭話,只因電車通過的聲音,蓋過原節子在《東京物語》的台詞。隔天兩人再次於戲院相遇,只因「我還是很在意,那句沒有聽到的台詞。」
有人說原節子不是千面女郎的演技派,但她僅需一部《東京物語》。與原節子生於不同世代的我們來說,對於她的印象,是小津安二郎電影中傾國傾城的微笑,是值得反覆觀看多次,也想聽清楚她說了些什麼的偏執,以及日本民主主義旗手,與傳統貞潔美德的象徵。
然而,卻鮮少人提及,原節子宣揚軍國主義與反猶太主義,以及被稱呼為花瓶演員的過往。
與之相反的,是李香蘭。首次認識這個名字,是在港片《國產凌凌漆》中,周星馳所自彈自唱,名為「李香蘭」的粵語歌,而袁詠儀飾演的則是「漢奸」李香蘭的女兒。如果你搜尋李香蘭這個名字,在諸多內容農場的中國網站中,李香蘭脫離不了漢奸二字,以及欺騙中國人、企圖掩飾日本罪行等藝術以外的批判。當年一首「夜來香」也從原唱,成為鄧麗君的招牌歌曲。
生在中國土地、身有日本血統,卻被電影公司「滿映」當作教化支那人的演員。當後人只記得她的傳奇「中國」生涯,卻僅片面地描述她的處境而非心境,以及改名為山口淑子、闖蕩美國好萊塢的事蹟,息影後從政,積極投入正視日本戰爭責任、隨軍慰安婦問題與巴基斯坦解放戰爭的過往。
在電影的世界,原節子與李香蘭都被當作「政治」下的工具。工具與魁儡不同的是,工具即便有自我意志,仍舊只能被趕著上架。當你以為在《李香蘭與原節子》一書中,能看到的是兩位演員的一生,最後才發現這是一本「電影永遠不會只歸電影」的事實,一如原節子曾說,「終戰之前,我正在拍攝明治時代攻擊英美的故事。本以為戰敗後電影可能會停拍,沒想到公司認為只要把擊潰英美這部分顛倒,重拍成崇拜英美就行了,決定繼續拍攝後讓我很驚訝,沒想到以八月十五日這一天為界,竟可這麼巧妙地轉換,假如作品不過如此,我不禁想『電影到底是什麼』。」
現今日本人心中的原節子神話與李香蘭神話,無論內容或者存在型態都完全不同。一如書中所說,
「她們接受積極涉及與殖民主義、戰爭佔領等事件的主角,藉此建構起自己的神話,與法西斯主義東方主義以及性別政治問題密切相關。」
所謂的「形象」基本上都是被塑造而出,套用現今日本演藝圈也是如此,因為演出的角色與作品而劃上等號、定型。而在早年沒有網路、電視尚未普及的時代,神話之所以為神話,來自於遙不可及下的神秘感。
李香蘭與原節子的存在,也象徵著「性別」的符號與政治語言。黑澤明的《我於青春無悔》,一改原節子的端莊賢淑千金形象,而是一名不滿國家主義的貧農,本片卻遭影評們的無情評價,對此導演只表示,「我想描寫一個貫徹自我的女人。我想,討厭這個設定的人,假如我把主角換成男人,他們應該會閉嘴或者表示讚賞吧。」
李香蘭的代表作《支那之夜》,乃至於好萊塢的日本形象,「侵略者永遠是以男性角色出現,接受者則以女性表現。他們不會暴力對待女性而是以教化的形式成為教育者。日本人在中國人面前表現優良模範,將中國人從混亂和野蠻中救出,讓他們可以和自己一起沐浴在相同次元的文明秩序恩惠下。」
現今日本演藝圈已沒有絕對的「對立」關係,演員們不再是某種類型電影的定型,加上電視與網路的興起,類似於李香蘭與原節子的互補,似乎也難再有其二。
「李香蘭具備原節子所沒有的,是誘人的媚態以及音樂帶來的陶醉之美、東亞式恭順和精彩轉變。對人生和世界懷抱無窮好奇心,同時對於變身也有極具野心的慾望。她飾演的角色,也總是獨立於家庭、學校系統的故事以外。是不需要依賴家人有能力自立生活的女性,以及被調教者。
原節子有而李香蘭缺少的,是神聖氣質、靚定的身體,歐洲式的不寬容,對教育的熱情。基本教義式的態度和不喜與他人接觸的特質。是教育者,位居高處俯身對身居低處的女孩,投以慈愛微笑的形象。」
讀《李香蘭與原節子》,是即便對於兩人一無所知的讀者,也能享受其中的滿滿知識量,之於想研究的人來說,更是一部論文、史詩等級的工具書。
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演唱:等什麼君
原唱:冰幽、解憂草
作詞:蟲二顛
作曲:妖狐公子
編曲:唯子
混音:莫卿、灰菟
母帶:灰菟
製作:妙語清歌原創音樂
一曲定重樓
一眼半生籌
看的全都是那詭譎雲涌
入得此門不回首
無需宣之於口
我對案再拜那風雨瓢潑的殘陋
再聚首
戲子多秋
可憐一處情深舊
滿座衣冠皆老朽
黃泉故事無止休
戲無骨難左右
換過一折又重頭
只道最是人間不能留
誤闖天家
勸余放下手中砂
張口欲唱聲卻啞
粉面披衣叫個假
憐余來安座下
不敢沾染佛前茶
只作凡人赴雪月風花
繞過胭脂樓
打散結髪扣
唱的全都是那情深不壽
入得此門不回首
無需宣之於口
我對鏡遮掩那風雨瓢潑的殘陋
碑已舊
戲子多秋
可憐一處情深舊
滿座衣冠皆老朽
黃泉故事無止休
戲無骨難左右
換過一折又重頭
只道最是人間不能留
誤闖天家
勸余放下手中砂
送那人御街打馬
才子佳人斷佳話
憐余來苦咽下
求不得佛前茶
只留三寸土種二月花
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#大話家樂團
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翻唱:TheTalker大話家樂團
原唱:陳柯宇
改編:TheTalker大話家樂團
製作:紅葉
拍攝/後製 : 紅葉
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跪舉火把虔誠像道光
四方田地落谷成倉
古人象形聲意辨惡良
魃魈魁鬾魑魅魍魎
wu~又雙叒叕
wu~火炎焱燚
wu~水沝淼㵘
㙓𨰻
煢煢孑立 沆瀣一氣
踽踽獨行 醍醐灌頂
綿綿瓜瓞 奉為圭臬
龍行龘龘 犄角旮旯
娉婷嬝娜 涕泗滂沱
呶呶不休 不稂不莠
卬
咄嗟 蹀躞 耄耋 饕餮
囹圄 蘡薁 覬覦 齟齬
狖軛鼯軒 怙惡不悛
其靁虺虺 腌臢孑孓
陟罰臧否 針砭時弊 鱗次櫛比 一張一翕
我們中國的漢字
落筆成畫留下五千年的歷史
讓世界都認識
我們中國的漢字
一撇一捺都是故事
現在全世界各地
到處有中國字
黃皮膚的人驕傲地把頭抬起
我們中國的漢字
一平一仄譜寫成詩
優美旋律自宮商角徵羽
眾人皆說成之於語故成語
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某天在FB看到9主PO了這首《歲月如歌》的改詞,
感覺很不錯於是就唱了~(゚∀゚)
很少會在頻道發佈翻唱流行歌,
不知大家感覺如何呢?
之前也有朋友常常問為何不翻唱流行歌,
其實一個原因是這些沒正式出過純音樂,質素較低
(不想自己重新彈或編,太麻煩了!(。ŏ_ŏ)
其次是我始終最喜歡ACGN的歌曲啦~~ヽ(●´∀`●)ノ
沒甚麼東西可以做這首歌的圖,
於是又誕生自己影幅相的想法(畢竟之前有幾首沒圖也是這樣做
之於相片和歌有沒關係就見仁見智啦~(๑•̀ω•́)ノ
希望大家會喜歡我翻唱這首《歲月如歌》吧!
喜歡的不妨訂閱頻道、like、到我專頁讚好~
# 歌詞下面有友情鏈接,大家不妨去看看啊.
# 音檔下載點. (想要的留cm吧,沒人留我就不做囉
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歲月如歌
作詞:劉卓輝
作曲:徐偉賢
編曲:劉志遠
原唱:陳奕迅
改詞:9主
翻唱、混音:鏡泠風
歌詞:
抱過你 吻過你 明明終生一起
愛得多麼要死 不計命理
原來愛得太慈悲 才明傷心滋味
放下你 撇下你 萌芽點點生機
塞翁失之也喜 難道你
還不懂有玄機 何妨和誰又再把臂
*花季總有限期 沒有心 怎有死
未及欣賞你優美 不喜也沒有悲
今晚總要別離 沒轉機 憑欄後別要皺眉
借酒出氣 明月獨醉沉下去也不美
請你別強求忘記 不過是愛慕投機 怎淒美*
我愛你 我愛你 情緣敢跟天比
或者相擁到死 方算命理
閒談夢想多兒戲 談談天講講地
你說我 我懶理 悠悠不管傷悲
要給痴心處死 為難你
誰人相逼到誰悲 離離合合為愛喘氣~
(Repeat *)
====友情連結====
原曲:https://www.youtube.com/watch?v=BQ-DzuPqArQ
====下載點====
MP3:
https://mega.nz/#!xwklQBbT!c0K5e5QMrGtAB5nDKWdzeKPG7eBQKl4oBqYgNVsHYb4