關於 我們與惡的距離 經典 片段 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

因為看到卡姐上課分享
就這樣掉進了
果陀劇場大師學堂戲劇課的坑裡

去年底因為動作太慢報不到
候補第七讓我好幾晚睡不好XD

今年開放報名時
第一時間搶名額
終於報到了陳幼芳老師的戲劇課

想學戲劇是想多認識自己
學習表演可以開發肢體
可以挖掘不同面向的自己

也剛好在準備電視節目【誰語爭鋒】比賽
期待可以更自信自在地站在台上☺️
　
　
從吐字吐氣開始學習
發現自己在講話時
為了一口氣講完講順
都沒有停頓呼吸

我發現之前在錄Podcast的時候
呼吸換氣也是有這樣的情形

看著鏡子學習喜怒哀樂
發現原來狂笑到極致時
用的是假音
用盡氣力笑完頭好暈

運用下巴的抖動表現哀傷、怒氣
讓呼吸的節奏跟著情緒走.....
　
　
每一堂課都有好多收穫！
老師準備的劇本也很用心

從對著鏡頭的喜怒哀樂獨白
和別人對戲
到獨演情緒張力大的小段劇本

讓我過足了戲癮啊！！！😍😍

結業式當天
我選了我們與惡的距離精彩片段
挑戰賈靜雯飾演的宋喬安角色

在不到3分鐘的劇情裡
情緒從隱忍悲傷到爆發

每一次我自己在排練時
最多只有眼眶紅
要滴淚沒有想像中容易啊！！
　
　
正式演出時
我才發現
當你真正融入劇情和角色時
悲傷情緒會讓臉部表情有自然抖動
你忘了其實自己在演戲.....

老師說：「只要你融入劇情中，怎麼演都對！」

每一位同學在成果展都演技大爆發
因為我們真的很認真很努力啊💪💪

感謝老師的教導
經過這十堂課
我喜歡上表演
喜歡可以掌控情緒收放的自己

每一次的突破挑戰
都讓我覺得自己又大升級了
　
　
感謝助教每次都提前開教室
幫我們導戲、講戲、排戲

期待進階班再跟大家見面！！

這樣算開啟戲劇之路了吧哈哈哈哈

老菜鳥請大家多多指教

【經典】吳慷仁酒醉上戲獨白片段深入人心 《與惡》演員大飆演技被網友推爆
#耳邊風：看完心情超悶的ＱＱ
了解更多： 我們與惡的距離 The World Between Us 公視粉絲團
#公視粉絲團 #我們與惡的距離 #賈靜雯 #吳慷仁

【 獨家越洋視像訪問林哲熹、謝欣穎 】
即Like游大東IG：instagram.com/yautaitung

台灣電視界盛事「第55屆金鐘獎」，將於周六晚（26/9）在台北國父紀念館舉行（現場直播連結：https://bit.ly/2G4ZiRd），今屆因為「年度神劇」《想見你》以及在Netflix人氣高企的《誰是被害者》分別獲得6項和8項提名，所以香港觀眾對賽果尤其關注。

去年憑《我們與惡的距離》應思聰一角，入圍金鐘獎「戲劇節目男配角獎」的台灣新世代演員林哲熹，日前為宣傳衛視中文台新劇《愛的廣義相對論》（香港會安排在衛視電影台播放）接受獨家越洋視像專訪時，回應自己怎樣看今屆「金鐘視帝」（戲劇節目男主角獎）誰屬時，他直言「𢲷爆頭」：「今天有特別去想這件事情，雖然我沒有全部都看，但我覺得這次入圍的都很可怕！」
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看看提名，殺入終極五強的分別有《誰是被害者》的張孝全、《想見你》的許光漢、《噬罪者》的莊凱勛、《苦力》的蔡昌憲和《鏡子森林》的姚淳耀，香港讀者當然視這個獎項為張孝全與許光漢之爭，但林哲熹有另一番見解：「除了許光漢跟張孝全，其他入圍的討論度可能沒有那麼高，但我看過一些片段，也覺得很厲害，自己有點選不太出來，我覺得有可能會爆冷，是大家有可能沒想過，蠻刺激的。」而跟林哲熹一同受訪的拍檔謝欣穎，今年憑《住戶公約第一條》入圍迷你劇集（電視電影）女配角獎，林哲熹說睇好對方奪獎：「我會支持謝欣穎！」她則預測張孝全是「金鐘視帝」的心水：「因為我喜歡《誰是被害者》，所以會朝這個方向去想。」
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他們有份參演的《愛的廣義相對論》第二單元《迴圈》，在台灣播出的時間剛好與今屆「金鐘獎」重疊，林哲熹竟然「倒自己米」說：「說老實話，這個禮拜六，我也蠻想看金鐘獎的，哈！」《愛的廣義相對論》由孫啟明執導，耗時兩年籌備與拍攝，以鄧麗君三首經典歌曲串連出三個單元：《明晚空中見》、《最後一戰》、《迴圈》，題材囊括親情、愛情、未來科幻與懸疑，其中《迴圈》對應經典歌曲《我只在乎你》，由謝欣穎、林哲熹、李銘忠主演，時空背景設定在2036年，是台灣罕有的科幻劇，劇中謝欣穎飾演記憶銀行的創辦人艾思琳，與林哲熹飾演駭客阿賓，旨在帶出，角色選擇帶來的遺憾。《迴圈》周六在台灣首播，香港觀眾可於本周日（27/9）晚上9點半在衛視電影台收看。

【第55屆金鐘獎演員獎項入圍名單】

戲劇節目男主角獎：
姚淳耀／《鏡子森林》
張孝全／《誰是被害者》
莊凱勛／《噬罪者》
許光漢／《想見你》
蔡昌憲／《苦力》

戲劇節目女主角獎：
天心／《最佳利益》
林玟誼／《苦力》
柯佳嬿／《想見你》
莫允雯／《用九柑仔店》
楊謹華／《鏡子森林》

戲劇節目男配角獎：
侯彥西（王杰）／《用九柑仔店》
馬力歐／《國際橋牌社》
曹晏豪／《噬罪者》
楊烈／《苦力》
蔡阿炮（蔡明毅）／《苦力》

戲劇節目女配角獎：
李劭婕／《客家尋味劇場 ─ 烏陰天的好日子》
李璇（朱繼屏）／《大林學校》
袁艾菲／《我們不能是朋友》
蔡淑臻／《噬罪者》
謝瓊煖／《苦力》

迷你劇集（電視電影）男主角獎：
洪都拉斯（洪勝德）／《公視人生劇展 ─ 盲人阿清》
張孝全／《罪夢者》
莫子儀／《追兇500天》
陳竹昇／《公視人生劇展 ─ 殘值》
游安順／《新創電影短片 ─ 大吉》

迷你劇集（電視電影）女主角獎：
小薰（黃瀞怡）／《追兇500天》
吳以涵／《俗女養成記》
吳奕蓉／《客家電視電影院 ─ 大桔大利　闔家平安》
李又汝／《無主之子》
謝盈萱／《俗女養成記》

迷你劇集（電視電影）男配角獎：
太保／《公視人生劇展 ─ 殘值》
王柏傑／《罪夢者》
孫綻／《無主之子》
游安順／《公視人生劇展 ─ 盲人阿清》
廖欽亮／《新創電影短片 ─ 大吉》

迷你劇集（電視電影）女配角獎：
丁寧／《公視人生劇展 ─ 殘值》
范曉萱／《罪夢者》
楊麗音／《俗女養成記》
謝欣穎／《住戶公約第一條》
琇琴／《俗女養成記》

（26092020）

#游大東 #游大東影視筆記 #愛的廣義相對論 #林哲熹 #謝欣穎 #金鐘55 #金鐘獎 #台劇 #想見你 #誰是被害者 #張孝全 #許光漢 #衛視中文台 林哲熹 JC Lin 謝欣穎 Nikki, Hsin-Ying Hsieh 衛視中文台 廣播電視金鐘獎 Golden Bell Awards 快樂的 做乜膠睇電視 娛樂重擊 Punchline 港女講劇 結果娛樂 文達文創 Winday MM2 Entertainment Taiwan

艾莉絲‧孟若作品
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伊格言作品
https://rebrand.ly/rg2brg
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☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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伊格言說，2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若（Alice Munro）是他心目中的「最強老太太」，而〈柱和樑〉則出自她的短篇小說集《感情遊戲》。故事是這樣的：十八歲的美麗姑娘羅娜嫁給了三十歲的大學數學教授布壬登，生了兩個可愛的小孩（伊莉莎白和丹尼爾），也因此和布壬登的天才學生來諾相識。來諾原本是個數學天才，卻在畢業數年後患上精神病，不得不放棄了所有學術野心，窩在一個教會小刊物編輯部裡當編輯混口飯吃。來諾偷偷愛戀著美麗的師母羅娜，安靜、純真而絕望。他每星期偷偷寫詩給羅娜。而羅娜從不回信，但也未曾將此事告知丈夫。

比起丈夫布壬登，羅娜和來諾其實更有些soulmate的意味。或許比soulmate還更多些──當布壬登走出他們的視線，羅娜會輕聲告訴來諾：「謝謝你的詩」。然而這句話卻也堵住了兩人所有對話的可能；因為來諾實在太害羞了，只會回答「喔」。對，他真是個名副其實的句點王啊。而羅娜則有點困惑。她才二十出頭，以她的外貌，若是沒這麼早嫁人，或許能在更多情愛遊戲中游刃有餘，顛倒眾生，體會更多她未能體會的青春浪漫情事。但她畢竟已是人妻了。於是來諾成為她的出口、她心靈上的工具人。她不會對來諾出軌──她還是謹守分寸的；但那是獨屬於她自己的，一項隱密而自私的自我安慰。伊格言說：「終究，事件停滯於此，愛戀停滯於此，一切都懸浮於張力邊緣，靜止於針尖之上。」

一切混沌未明；彷彿空氣中一條透明的，懸吊的絲線，始終未曾越界繃斷。而在那許許多多次的會面中，羅娜曾向來諾提起自己童年的片段記憶。她告訴他，她唯一記得的過世母親的事，以及一齣廣播劇：

一個冬天，小女孩羅娜和母親在鎮上，人行道和街道間有雪。她才剛學會看鐘，抬頭看郵局的鐘，發現正是她和母親每天都聽的廣播劇時間。她深切關心，不是因為錯過了故事，而是因為收音機沒打開，母親和她自己沒收聽，不知道故事裡的人會怎樣了。她感到的不只是關心，而是恐懼，想到出於某種不經心的缺席或巧合，東西可能丟了、沒法發生。而即使是在那記憶裡，她母親也只是腰臀和肩膀，裹在厚外套裡。

在這個「廣播劇事件」裡，畫面寒冷灰暗，母親面目模糊，而小女孩羅娜的心思既可愛又恐怖──如果我們忘了開收音機，未曾追問廣播劇裡那些角色們的下落；那麼，那些人會往哪裡去呢？

伊格言說，容我們稍稍多想些──這段白描，其實極幽微而含蓄地隱喻了個人面對巨大命運的惶惑：冷冷的冬天，一個孤獨的人：剛學會看鐘，無能於人與他人、人與社會之關係，甚至連母親的具體形象皆無法掌握。這正是生命本身的困境。未知的恐懼無始無終。你不會知道那擺佈著你的究竟是什麼。一如羅娜與來諾──他們的愛情如此危險， 生命的不確定性就擺在他們面前，他們的雙人探戈正踩在紅線上。他們真能踏出試探的那一步嗎？
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
#破案神探 #網路霸凌 #正義魔人
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☞〈深淵也凝視著你〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/11/11/%E6%B7%B1%E6%B7%B5%E4%B9%9F%E5%87%9D%E8%A6%96%E8%91%97%E4%BD%A0
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上一集我們談到美國影集《破案神探》，Mindhunter。主角霍頓‧福特訪查全美入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式。然而在一次面對韋德校長的疑案中，福特探員懷疑韋德校長對孩童搔癢的行為，顯然有孌童癖的嫌疑，堅持舉發校長。而這項指控導致了韋德校長的清譽與人生毀於一旦。

伊格言說，《破案神探》為我們具體展示了福特探員的聰敏、果決與粗暴──同時亦是知識的粗暴與人的粗暴。因為，某些時刻，當確認犯罪與否（或犯罪的「潛在可能性」）高度依賴於一個人的內心動機之時，你怎麼，就能那麼有把握呢？你是不是，總把人想得太邪惡了呢？你是不是，在與「人性惡」的深淵的拉扯對視中，不知不覺，自己也變成了深淵、變邪惡了呢？
你是不是對自己下判斷的能力，太有把握了呢？

伊格言舉了一則大家都聽過的禪宗故事作例子：老和尚與小和尚在河邊巧遇一個正待渡河的美貌女子，老和尚二話不說，背起女子渡河；隨後兩造道別，繼續趕路。但小和尚卻一路心神不寧，質問老和尚此舉是否犯戒。道行高深的老和尚倒是輕描淡寫：哦，你說她嗎？我都已經把她放下了，你還背著嗎？

年輕的福特探員是不是有些類似這位年輕小和尚呢？堂皇以正義之名，斷定他人的善惡。他的判斷當然也很可能是對的，但問題是，他也並不一定百分之百是對的。弔詭的是，古老的禪宗故事，卻令我們想起當下的自媒體與社群時代──鍵盤柯南，網路公審，斷章取義，每個不相干的凡人如你我，忽然都擁有了參與審判的權力。你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？

法國小說家米榭‧韋勒貝克（Michel Houllebecq）在小說《一座島嶼的可能性》中，把藝術家分成兩類：革命派和裝飾派。故事中，性情溫柔的藝術家文森沮喪地說：

革命派是那些能夠承受世界之粗暴的人，並能以一種更激烈的粗暴來對抗它。我根本就沒有這樣的一種膽量。……我完全意識到我作品倒退的一面；……在來自造形藝術評議會的一位女孩的目光中，我讀到了輕蔑……我馬上明白到，她把我當成了一個有殘疾的、有病的小孩子。她沒錯，我確實是一個有殘疾的、有病的小小孩，不能夠活在世界上。我無法承受世界之粗暴；我根本就做不到這一點。

文森是天生的裝飾派，他當不成革命派。但究竟革命是什麼呢？我們或許很難回答，但我們可以很確定革命「不是」什麼。毛澤東的名言說：「革命不是請客吃飯」。對，革命是會流血的、是打砸搶、是毫不手軟的、是殘忍無比的。此時你可能殺紅了眼，不分青紅皂白；或者，更趨向於惡的是，殺戮的目的已不在於打擊敵人，而是為了刷自身的存在感，或發洩自己的嗜血與破壞慾。看似高舉正義之大纛時，我們也變成了深淵本身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言