賽車、音樂與青春都停不下來
周杰倫的《叱咤風雲》
回憶起當初聽周杰倫歌曲這麼多年,21年前的《杰倫》,這幾年發過好幾張專輯,拍了好幾部電影,等待多時才盼到他籌備多年的《叱咤風雲》,依舊守持著他一貫的大男孩風格,從前的籃球、音樂、功夫武術以及魔術都搬上大銀幕,這一回,則是賽車。
21年了,那年懵懂出生的孩子,如今也將迎來畢業季成年,周杰倫卻還是個大男孩,整部電影登場不過短短三四分鐘,但全片充斥著他的調調,執拗、貪玩且不可一世,腦袋裡滿滿的是傾倒眾生的音樂魔力,雙手只要擱置在鋼琴、吉他之上,就是一個世界。
我一直親近那樣的世界。
每一回聽周杰倫的歌曲,我都會想起《大智若魚》的其中一幕,時間盡數止步,男孩望著前方短短數尺的漂亮女孩,眨動著小鹿一般的雙瞳,他從容撥開停在空氣中的爆米花,走向自己心愛的伊人。
時間原來是可以靜止的。
這一刻我常常想,如果時間靜止,我最想靠近的,應該要是什麼?我找不到答案,但只要聽著周杰倫的音樂,莫名的就有一絲擱淺的意味。
《叱咤風雲》是很公式化的童話電影,擅玩電動賽車的大男孩杜傑克,為了靠近戀慕多年的女車手莉莉,偽裝自己的身分加入車隊,一開始當然困難重重,然則主角威能使然,杜傑克就在不斷練習之下,加上天賦異稟,很快成為一名傑出的車手,實力不亞於頂尖選手,最終更靠一己之力譜出了舉世無雙的勵志歷程。
倘若周杰倫年輕一些,杜傑克這樣的角色,應該由他來飾演,如今已年過四十的他,心態無論仍像個大男孩,都與《頭文字D》裡面沉默羞怯的秋名山車神拓海的形象相去甚遠,更何況是杜傑克。
只是不知為何,我仍很喜歡這樣的周杰倫,即便他的近照甚至腫了一些,但潛藏在這具身體的無限想像力,仍不甘心被侷限住,賽車追逐時間,音樂改造時間,然則青春,得看你如何運用,就算隨著歲月飄移而去,也能停留一些什麼。
我總覺得「青春」這個詞是過去式,那些躁動不安的靈魂,只能在人生某個區段裡大鳴大放,不過對周杰倫來說,怎可能只有須臾時刻呢?
周杰倫,曾吟唱過雙截棍七里香可愛女人,現在則是《叱咤風雲》幕後的藏鏡人,也是片中驚鴻一瞥的地下車王,桀敖不馴,但擴張著我們想像某些可能,有些人,有些事就是這樣停在那邊,能一直這樣,我很開心。
齊石傳播
叱咤風雲
周杰倫 Jay Chou
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「你豈止偶像歌手」
/ 馬世芳
陳珊妮所有舊作終於上了數位平台,新生代的聽眾可以一口氣補課了。那裡面,也有我的青春血汗啊。
第一次聽到陳珊妮的歌是1994年,那年她24歲,我23歲。總統是李登輝,台北捷運還沒通車,我們經歷了第一次台北市長直選,兩年後才將首次總統直選。那一年,台灣最暢銷的專輯是劉德華的《忘情水》和巫啟賢的《太傻》。
我坐在左營一輛軍車裡,聽到收音機播「茫然」,那個新人狠狠唱著「時間零零落落 / 事情繁繁瑣瑣 / 日子該怎麼過 / 到底想要什麼......」我如雷轟頂,從此成為粉絲。
後來只要她有演出,我都排除萬難到場,所以有幸親聆了許多只存在了一夜的版本,和從來沒有錄成唱片的歌。那是如今後生們google不到的,僅僅留在九十年代空氣裡絲絲縷縷的記憶痕跡。
在天后天王輩出、專輯動輒百萬銷量的九十年代,珊妮是歌壇邊緣人,一個模樣怪怪、MV怪怪、歌也怪怪的小歌星。那樣也好,我們一小小撮聽眾遂能心安理得把她當成一則共享的祕密。
第一次看她pub演出,大概是1995年,看客不多,珊妮穿一件印著超人logo的T恤,一副中二少女的造型。後來最常看她是在「女巫店」,再過幾年才有了小河岸。我曾衝過一場新公園音樂台「友善的狗」旗下歌手的拼盤演出,還是歌手的李李仁發行首張專輯, 一面唱一面向台下扔贈品海報,底下女孩們搶成一團。珊妮接著上台唱〈忽略〉:「偉大的愛情像納不完的稅 / 誰想滿足誰的嘴」,大家怔怔地看,不知道拿她怎麼辦才好。
她在第二張專輯《乘噴射機離去》(1995)把夏宇的九百字長詩譜成連唸帶唱的八分鐘長曲,我看過好幾次這首歌的實況,每次編曲都推倒重來,最近一次是今年在高雄衛武營,只用一把木吉他伴奏,仍然酣暢淋漓。她從不需要提詞機,一個字都不會唱漏。第三張專輯《四季末的唱遊》(1996)是我心目中台灣最最暢快過癮的女聲搖滾專輯,在我屈指可數的KTV經驗裡最難忘的一次便是點了〈抽煙〉和當時女友後來的妻一起嘶吼著唱「你~~抽完最後一支煙 / 喔喔我~~流一條黑色的眼淚黑色的眼淚黑色的眼淚......」。
1997年「女巫店」創辦才第二年,史無前例讓珊妮包下連續兩個月、每週兩個晚上讓她演出新歌,最後從這批幾十小時的錄音選出最好的版本,輯錄成現場專輯《當壞人還沒變壞的晚上在女巫店》。這是中文流行樂史空前絕後的企劃,竟敢以現場實況發表整張全新作品。開場曲〈不做夢〉唱著「這是整個世紀最淒涼的青春 / 只愛無關痛癢的憂傷情歌 / 不做夢」,我一聽眼淚就掉下來──當時我們都還很年輕,卻都很有世紀末繁華落盡的蒼涼之歎哪。
很長一段時間,〈不做夢〉是我衷心最最私愛的歌。我看過好幾個風格殊異的現場版〈不做夢〉,最記得一次小河岸她和吉他手徐千秀同台,珊妮舉著一只「大聲公」擴音器唱,秀秀把吉他噪音催到天崩地裂,那是足堪粉碎一切悲壯妄想的末日景象,但願我那天帶了錄音機,可惜沒有。沒趕上那年頭的聽眾,可以聽聽2004台北紅樓劇場《美中毒極限定演唱會》專輯的實況版:從冷冽壓抑到轟然炸裂,電音節奏重擊在心坎,那是直直奔向世界荒涼盡頭的史詩。
1999年《我從來不是幽默的女生》是她出道以來風格轉向成熟,製作愈趨細膩的一次大躍進,我記得初聽〈來不及〉那種被緩緩拽進北冰洋海底的感覺,那是最溫柔也最揪心的悼亡之歌。〈夏雪〉她和黃中岳一把木吉他的對唱,也是靈光充滿。〈美麗的女生〉、〈ㄐㄧㄢ視〉、〈肥胖者的悲哀〉則不妨和〈聽美人魚唱歌〉、〈最後一班公車〉、〈地球上的女人〉、〈天冷怕黑〉一起列入她的「女性視角歌單」,在「慘情歌」氾濫、女性歌者「人設」經常被定位成「怨婦」的九十年代,這些歌寫出了非常不一樣的女生故事。
當時我以為《我從來不是幽默的女生》已經夠厲害了,不過短短一年,她和吉他手徐千秀、香港音樂組合Minimal、鼓手肥仔明合作的《完美的呻吟》,竟又完成了一次跨度更大、距離更遠的飛行,簡直脫胎換骨,一舉站上了台灣創作樂壇睥睨群雄的顛峰。儘管銷售依然冷清,金曲提名依然無緣。在我心目中,這張專輯和同年王菲《寓言》、巴奈《泥娃娃》並列中文世界女性創作歌手的曠世鉅作。
你看二十年前她竟已經寫了「隨時開放的性慾 / 內衣不懷好意偷了別人的情......也不算什麼嚴重的病 / 讓我痛快為你呻吟」──女性歌者寫身體慾望,銳利辯證的思維和縱橫恣肆的氣場,放眼中文世界,至今不見替人。
21世紀初,我竟從一介樂迷,變成了珊妮的發行商和事業夥伴。那幾年我和朋友弄音樂網站,經營BBS社群,辦CD團購生意,自創獨立品牌。我們合作了兩張限量版實況《貳零零壹現場作品》、《貳零零參現場作品》,她親自繪製封面、手寫內頁歌詞,算是回報樂迷的紀念品。後來我們發行了兩張「拜金小姐」專輯,並且出版了《後來,我們都哭了》──她以這張專輯拿下了金曲獎最佳國語專輯、最佳專輯製作人兩項大獎,「拜金小姐」也在2006年拿下了金曲獎最佳演唱組合。對一個小小的獨立廠牌來說,這樣的成績,算是很不賴了。
那幾張專輯都貫注了我的心血:我們想用最高的規格,把最好的音樂用最正確的方式送到最該聽到的人面前。我們邀請當時還是設計新銳的聶永真、羅文岑、林小乙做裝幀,找了印刷廠不少麻煩,不惜工本做出了和音樂內容相互輝映的實品。現在重聽,那些歌都頂住了時光的淘洗,益發光彩奪目。然而它們也會召喚出一種僅屬於我個人的,隱隱作痛的記憶:那時我很清楚,經手的音樂都是最美麗的第一流的作品,然而日以繼夜陷身在帳務、進出退貨、貸款、通路、物流、折扣、人事、倉儲、租金、媒體公關......這些我無一擅長的事務裡,結果是無窮無盡的自我剝削的痛苦。
那段搞獨立廠牌的經歷,讓我痛切覺悟:自己實在不是個生意人的料。後來我把公司收掉,花了好幾年處理善後,並且告訴自己:接下來的人生,努力打零工吧,盡量做比較有把握、比較能發揮個人長處的工作。這個原則,我謹守至今。
但我並不後悔當年做了這幾張專輯。珊妮讓我認識了什麼是真正的工作狂:她永遠不滿足於既有條件,從不輕易妥協,不斷用最嚴格的標準檢視一切細節。一旦確定自己目標正確,她便能徹底無視他人眼光,那是令人膽寒的意志力。我所認識的創作人之中,沒有誰比她紀律嚴明,比她更願意學習,比她更不怕麻煩與痛苦。
不消說,和她共事亦不免痛苦,但你完全沒辦法對她生氣,因為她對待自己比誰都嚴厲。
當年珊妮做的很多事情知音寥寥,現在回頭看,新生代會驚歎她竟能走得這麼前面。然而,她早就move on到更遠更遠的前方,沒時間顧盼自雄、懷舊感慨。她之所以記不得很多當年自己創造的事蹟,原因大抵如此。
許多千禧年方纔出生的樂迷熱烈愛上她近年那些野心仍大,仍然未必容易咀嚼的歌。或許這位前輩歌手唱出了他們說不出也想不清的這個世代的核心狀態,或許我們的時代終於慢慢追趕上她了。
再過幾十年,我們都不在地球上了。後人聽到這些歌,會雙眼一亮,眼眶一熱,脫口問一句:「這是什麼?」
那是一個不容易回答的問題,裡面寫滿了才華、紀律和不為人知的痛苦。然而,人間最美的不朽的物事,絕少不是用才華、紀律和無窮的痛苦換來的。
我何其榮幸,能夠參與這最美的不朽的小小的一部分。
__
#趁記憶消失之前
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20200227
時間梯
這是2012年開始寫的詞
要回溯起源有點不勝記憶
有些私人的心情也就不多說
但大抵說的就是前世今生
前
世
與
今
生
我們很會透過自己的想像來建構關係
這個世界其實都是我們的意念創造出來
所以每個人創造屬於自己的世界
於是
有77億個世界
而
世界其實只有一個
然後依著各自的堅持與執著
平行溝通得十分混亂
偶爾,同頻率相遇
覺得溝通順暢,無需言語就都明瞭
知己!過癮!
但你有你的知己
和你不同頻率的人也有他的知己
多或少而已
大約就是這樣
前世是熱戀的情人
今生有可能是擠在電梯裡不相識的陌生人說著「請借過」「謝謝你」
或者這一切也都只是自己的想像而已
關係的平行滑過
最終人也就是回到一個人
一個個體
一個生命體
///
MV穿梭於虛實之間
謝謝所有鏡頭裡與鏡頭外的撞擊
謝謝看得見與看不見的力量
我寫完唱完
這首歌會去到哪
何時會與你相遇
還是那句話
每首歌都有她自己的生命
每首歌都有她要去的地方
#謝謝法德喜歡這詞才有如今這歌
#謝謝陳柔錚譜曲編曲
#大大感謝黃韻玲催生/這首歌最後長成完全因為製作人黃韻玲/這過程太感動
#謝謝統籌林怡芬說這張專輯當然要有這首歌而且當然要是第一波
#謝謝何樂音樂的共振
📻數位收聽
https://orcd.co/wanfang
🎬MV連結
YouTube : https://youtu.be/faEqtadN_jk
愛奇藝:https://www.iqiyi.com/v_19rxlfx9e0.html
騰訊:https://v.qq.com/x/page/z0033zmce26.html
【音樂工作名單】
作詞 Lyricist:萬芳 Wan Fang
作曲 Composer:陳柔錚 Roujeng Chen
編曲Arrangement : 陳柔錚Roujeng Chen
製作人Producer:黃韻玲Kay Huang
吉他Guitar : 沈裕紘Arthur Shen
和聲Backing Vocals : 萬芳Wan Fang、黃俊憲 Huang Chun Hsie
和聲錄音師Backging Vocal Enginee r: 黃俊憲 Huang Chun Hsie
和聲錄音室Backing Vocal Studio : 金蘋果錄音室 Golden Apple Studio
人聲錄音師 Vocal Recording Engineer : 黃俊憲 Huang Chun Hsie
錄音室Recording Studio : 新奇鹿錄音室Saturday Studio
混音師 Mixing Engineer:黃文萱 Ziya Huang
混音錄音室 Mixing Studio:Purring Sound Studio
【MV工作名單】
導演:黃中平
監製:干文怡
導演助理:王品喬
歌手化妝:簡淑玲
化妝助理:潘宜君
歌手髮型:Janice Chen @ hip hair culture
髮型助理:Tin @ hip hair culture
製片:魏佑丞
製片組:李宜樺
九巴:王志偉
攝影師:黃中平
攝影二機:王殊懸
攝影組:吳啟禎 吳啟瑞
場務組:范子薺 范耀晨
燈光師:黃柏源
燈光組:蘇志豪 王俊淵
燈車:林衛
電工:黃榮隆
演員:張甄妮、黃裕閔、賴雨霏、徐淳濃、陳俊成
編舞老師:Dennis
排練助理:任思瑜
舞者:劉柏宏、王瑋麟、黃偉凱、王永同、洪綺妮、吳瑀嫣、張方馨、張堅豪、王皓、蕭莉薇、謝昀洋、謝承家
剪接:吳瑞真、Zoeh
調光:吳瑞真
平面側拍:黃義文
特別感謝:
貞寶企業有限公司 唐竣偉
協明影視器材有限公司
遠雄東京企業總部 鍾樂山
香丘停車場 陳俊良
///
《時間梯》
時間是螺旋梯
奔跑在沒有盡頭的喘息
我們擦身而過
撞翻了記憶片刻
我們說對不起。我們說沒關係
時間是升降梯
擁擠的呼吸模糊了記憶
我們靠在一起
鏡子裡我不認識你
我們說請借過。我們說謝謝你
[和聲] 誰的眼神/誰的笑容/我不記得/你還留著
[口白] 誰的眼神停留在那裡/誰的笑容消失在空氣/我不記得了/你還留著/像劃了重點的課本
時間是螺旋梯
奔跑在沒有盡頭的喘息
我們擦身而過
撞翻了記憶片刻
我們說對不起。我們說沒關係
時間是升降梯
擁擠的呼吸模糊了記憶
我們靠在一起
鏡子裡我不認識你
我們說請借過。謝謝你
[和聲] 眼神/笑容/記得/留著
[和聲] 誤會/秘密/記得/留著
[口白] 誰的眼神停留在那裡/誰的笑容消失在空氣/我不記得/你還留著 / 像劃了重點的課本
[口白] 誰的眼神停留在那裡/誰的笑容消失在空氣/是一場誤會/還是秘密/是誤會/還是秘密/放在雲端誰來讀取
時間是手扶梯
過去和未來交錯的前進
記憶平行滑過
那一秒不再停留 不停留
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Hi! 我是Wen
歡迎來到我的吉他頻道😀
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